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reportero de noticias de interfaz | hu yujing

editor de noticias de la interfaz | zhang yufa

al igual que el título de la novela original, "aquí no hay hombres ni mujeres fieles", la serie de televisión "hombres y mujeres medio maduros" retrata a un grupo de protagonistas que tienen "todos algunos defectos" en el amor. si estos hombres y mujeres urbanos se definen simplemente con etiquetas, pueden aparecer con frecuencia palabras de moda en contextos modernos como cabrón, prostituta, hombre fénix, pobre exquisito y lote profesional.

entre los personajes principales de la obra, he zhinan y gao peng pisaron la línea roja del "trampa" después de haber estado en una relación a distancia durante muchos años. han su fue a hong kong para seguir su desarrollo profesional, dejando la presión moral de la ruptura a qu yipeng. sun hanhan busca hombres humanos de alta calidad y se enreda con hombres casados. todo el mundo tiene compensaciones, cálculos y planes en el amor, y el amor es sólo un poquito de sinceridad.

pero esto es sólo la superficie de la historia de "un hombre y una mujer semimaduros". dentro de esta caja llena de etiquetas se encuentra una historia de crecimiento femenino.

en una entrevista exclusiva con interface entertainment, wu nan, guionista de "half mature couples", dijo que el tema que refinó para este drama es el crecimiento. "the desire girl" sigue enamorándose y se da cuenta de que el vacío en su corazón no puede. ser llenado por hombres, y entonces podremos encontrar la dirección para reconstruir las coordenadas de la vida. la heroína que sigue una carrera "no se forma en el vacío". tiene defectos morales y necesidades emocionales reprimidas. si estas necesidades no se resuelven, su plan de vida no podrá pasar a la siguiente etapa.

después de la transmisión de "hombre y mujer medio maduros", la audiencia una vez favoreció a han su, que estaba comprometido con su carrera, sobre he zhinan, porque en el contexto social actual, esto parecería "mucho más fluido".

pero en opinión de wu nan, lo especial de "aquí no hay buenos hombres ni creyentes" es la elección de he zhinan como heroína. debido a que no hay distinción entre la exploración emocional y la exploración profesional en la naturaleza, la experiencia emocional se elimina deliberadamente. por un lado, está divorciado de la realidad y, por otro lado, está divorciado de la realidad.

en un momento en que "rechazar el amor" se ha convertido en una tendencia de corrección política en algunos dramas chinos, las escenas de amor de alta concentración en "hombre y mujer semimaduros" brindan una ventana de observación para que los jóvenes enfrenten sus deseos internos, conductas profundas exploración emocional, y probar el diálogo y el entendimiento entre hombres y mujeres.

wu nan no quiere el placer de un juicio público y desahogarse, pero quiere que la audiencia se compare con los personajes a través de la sensación de alienación provocada por el cambio de perspectiva, "deténgase allí y piense en ello", y luego avance hacia autocrecimiento.

la siguiente es una conversación entre interface entertainment y wu nan, el guionista de "half-mature man and woman":

mantenga la nitidez sin molestar al espectador

interface entertainment: ¿por qué elegiste esta novela de liu cuihu para adaptarla? ¿has visto algunos cambios en la demanda de dramas románticos por parte de la audiencia?

wu nan:en ese momento, ningmeng film and television me regaló esta novela. mi primera reacción después de leerla fue que era muy divertida y emocionante, lo que despertó mi deseo de crear. de hecho, no había investigación de mercado y se basaba más en lo físico. sensación.

interface entertainment: ¿qué contenido específicamente te hace disfrutar y emocionante?

wu nan:la novela escribe sobre el corazón del personaje desde una perspectiva relativamente privada, la "puerta trasera", sin ser altisonante ni pretenciosa en absoluto. además, las relaciones que se tejen entre los personajes también son muy interesantes, y las relaciones entre chicas también abren un espacio a la creación.

interface entertainment: este drama se posiciona como un "drama de alegoría del amor". ¿cómo refleja "hombre y mujer medio maduros" la naturaleza reveladora de la fábula?

wu nan:"half-mature man and woman" tiene cierta ventaja, algo que desafía, provoca y perfora el núcleo emocional, por lo que "fábula" es una forma de establecer una cierta conexión con la audiencia y traer recordatorios a través del subtexto y extraer la esencia.

todo nuestro equipo es relativamente maduro y no está dispuesto a hacer cosas sensacionales, pero tampoco tomaremos riesgos absolutos. para decirlo sin rodeos, es una creación pragmática: no solo debemos mantener la nitidez del contenido, sino también lograrlo. la nitidez llega a la audiencia y luego utiliza una esta estrategia lo ha llevado a donde está hoy. entonces, desde el interior hasta la cara, utilizamos algunos métodos para mantenerlo afilado sin dañar a la audiencia.

interface entertainment: escuché que la pequeña sala de la película se agregó más tarde. ¿cuáles fueron las consideraciones?

wu nan:sí, el director agrega el pequeño teatro después de que el guión está básicamente escrito. quiere poner algunas cosas que no se pueden decir en el guión en otra forma (mostrarlas). como el pequeño teatro en sí es satírico, el protagonista no es un personaje de la obra. para que pueda ser audaz y directo.

si queremos utilizar los personajes de la obra para decir estas palabras, nos tomará muchos problemas y habrá pérdidas. entonces, después de la discusión, sentimos que esta podría ser una manera de mejorar la agudeza por un lado y, por el otro, utilizar una sensación de alienación para examinar sus sentimientos desde una perspectiva diferente.

de hecho, no hay pérdida narrativa al eliminar el teatro pequeño, pero si lo pones, la obra se convertirá en un todo orgánico y complementará la trama.

entretenimiento de interfaz: las líneas en el pequeño teatro son muy interesantes, por ejemplo, dos personas se sientan a jugar a las cartas en una cita a ciegas y las cartas que juegan son 985, 211 y varias propiedades en varias ciudades de primer nivel. la tarjeta por sí sola equivale al suicidio, etc.

wu nan:sí, estos no pueden expresarse en el sistema discursivo del texto principal y son demasiado extremos. pero cuando se pone en una expresión extrema, se vuelve interesante. no lo hacemos con el propósito de hacer un pequeño teatro, sino por la necesidad de crear una sensación de forma.

interface entertainment: ¿cuáles son los principios básicos del proceso de adaptación?

wu nan:en primer lugar, debe ser una historia de drama televisivo. una novela es una novela y un drama televisivo es un drama televisivo. puede que esto no suponga una gran diferencia para la audiencia, pero como creadores, sabemos cuál es la diferencia. por supuesto, se trata de una cuestión técnica. el segundo es refinar un tema que sea aceptable para la serie de televisión, porque la novela no hizo eso, pero yo tenía que hacerlo.

interface entertainment: estos dos puntos son muy interesantes. el primero tiene que ver con cuestiones técnicas ¿cuál es la diferencia de percepción entre la audiencia y el guionista?

wu nan:la audiencia mira principalmente los resultados;lo que se recibe en la novela no equivale aen series de televisiónrecibió. debido a que la serie de televisión necesita ser reconstruida a través de texto y películas, y para restaurar lo que el público vio en la novela, es posible que no sea posible utilizar los materiales de la novela.

por ejemplo, el temperamento del personaje, la serie de televisión requiere que se completen una gran cantidad de escenas y acciones externas, y las características y la situación del personaje deben expresarse en una secuencia continua. lo que se necesitan dos frases en una novela se necesita en una obra de teatro.15llegar20minutos, tres o cuatro escenas, si solo te basas en esos pocos adjetivos, ¿no sería muy escasa la cantidad de información?

además, la línea temporal de todos los aspectos de la lógica del drama es mucho más complicada de lo que requiere la novela. esta es una cuestión puramente técnica.

interface entertainment: luego está el tema. ¿cuál es el tema refinado para "hombre y mujer medio maduros"?

wu nan:todavía se trata de crecimiento. el final del trabajo original es un poco abierto, pero tengo que darle al público un final más apasionante.

a veces no es fácil alcanzar el nivel de aceptación del público. la voluntad colectiva de la audiencia a veces tiene menos que ver con las restricciones "feudales" sobre las mujeres y el conservadurismo moral, y más con la intolerancia al "solo amor". las voces de varias escuelas de pensamiento son todas muy poderosas. cuando se trata de tu trabajo, el punto clave es que digo "este no soy yo" y ellos dicen "no, este eres tú".

en los dramas femeninos sobre la mayoría de edad, la heroína no nace en el vacío

interface entertainment: la audiencia reconoce a mujeres como han su que siguen más carreras y puede haber alguna prueba para he zhinan. pero esto puede hacer que sea más difícil para todos ver el verdadero amor "realista" en los dramas domésticos.

wu nan:sí, o es amor lo que está a un metro del suelo, o no es amor, es blanco o negro.

en mi opinión, la "heroína" en sí misma es un "cáncer" del feminismo.cuando nos permite enfatizar la independencia femenina, también establece un estándar para todas las mujeres: sólo aquellas que son fuertes y tienen una carrera son dignas de hablar de independencia y liberación femenina. si eres alguien a quien le gusta enamorarse y tiene necesidades emocionales, menospreciarás a las personas en el extremo inferior de la cadena, lo cual es injusto para las chicas.

¿y alguna vez te ha importado el corazón de la "gran heroína"? ¿cómo se convierte la heroína en una mujer fuerte? este largo y arduo proceso es complicado y la heroína no se forma en el vacío.

este tipo de prueba del "cerebro del amor" no es provocada por los hombres y la sociedad patriarcal. tiene una lógica muy complicada, que se ha ido deduciendo paso a paso de la situación actual.

mirando hacia atrás, en lo que respecta al crecimiento de las mujeres, ¿cuál es mayor o menor: exploración emocional o exploración profesional? varía de persona a persona. eliminar las necesidades emocionales es, por un lado, divorciado de la realidad y, por otro, también es una forma de opresión.

cuando una chica que estudia bien y tiene una carrera quiere enamorarse, ¿se sentirá avergonzada? o si una chica no tiene buenas notas, no sigue una carrera y sólo quiere disfrutar del placer del amor, ¿debería ser etiquetada como un “cerebro del amor”?

todas estas discusiones deben volver al punto de partida: ¿qué es la independencia femenina? la carrera de una mujer no significa que tenga un "yo" y no pueda equipararse de esta manera.

la autoexploración y el reconocimiento se basan en todos los aspectos de la vida, y las emociones son una categoría muy importante. la relación con los hombres es una de las propuestas importantes para que muchas niñas crezcan. ¿por qué deberíamos evitarla o menospreciarla? no acepto esto.

aquí también está nuestra actitud: debemos hacer todo lo posible para ver nuestra carrera, emociones y materiales desde una perspectiva igualitaria, porque todos ellos son problemas en nuestras vidas y hay muchos dilemas que deben explorarse antes de que podamos encontrar un pariente. solución. no me gusta particularmente ser parcial cuando afronto las cosas con una dirección y actitud positivas. enamorarse es una especie de "existencia", y no se puede prohibir esta "existencia" sólo porque un hombre hace cosas malas.

interface entertainment: quizás la audiencia haya visto demasiados dramas de amor puro en la etapa anterior y ahora se encuentre en un período metabólico.

wu nan:pero lo que estos personajes enfrentan no es sólo el problema del amor, sino también el problema de la naturaleza humana y el crecimiento personal. ahora he zhinan está ajustando la relación entre yo y la cognición. ella tropieza en el amor porque no puede reconocerse a sí misma. la fuente es su inferioridad y la arrogancia refleja necesidades emocionales excesivas. incluso si no afronta el amor, habrá problemas en su proceso de crecimiento.

"hombre y mujer medio maduros" comienza con una historia de crecimiento. una niña en esta situación, ¿cómo se enamoró y luego cómo se levantó? ¿cuál es la dirección de la reconstrucción? ¿quién puede ayudarla a reconstruir? ¿qué ganará después de la reconstrucción? de hecho, estamos escribiendo una historia como esta.

muchos de los obstáculos en la relación de he zhinan se deben a deficiencias internas. ella necesita ser curada y llena, pero nadie puede ayudarla excepto ella misma. esto no puede ser llenado por un hombre, ya sea que la ame o no, incluso si100un hombre la ama una y otra vez, pero ella no se da cuenta de este problema y todavía no está satisfecha, e incluso puede resultar herida más gravemente.

han su y sun hanhan tampoco son perfectos. han su parece no tener defectos morales, pero la difícil situación y las barreras psicológicas de su familia nativa que ahora se presagian son obstáculos que debe superar. ¿qué pasó con las mujeres con carreras? ¿no hay ningún problema?

chicas, somos responsables de nuestra propia fuerza y ​​​​no podemos depender de los hombres para ello. no significa que seas fuerte si un hombre te ama, o que seas fuerte si un hombre no te ama. de hecho, este asunto no tiene nada que ver con los hombres en esencia. (los hombres) son todas puertas giratorias. qu yipeng está desconectado, y luego habrá nuevos hombres, siempre hay uno tras otro.

suaviza los vasos sanguíneos del público con obras.

interface entertainment: ¿la actitud crítica del público traerá restricciones a la creación?

wu nan:en absoluto, no me limitaré a estos conceptos etiquetados. por supuesto, no sólo escribo historias femeninas, sino que también escribo muchas otras cosas, como "ciudad dentro de una ciudad". escribo dramas políticos, pero también dramas de hombres y dramas de niños.

pero para "hombre y mujer medio maduros", naturalmente utilizaré toda mi experiencia de vida como mujer para crearlo. el proceso es muy parecido a charlar con chicas, pero no excluimos a los hombres de entrar, participar y comprender.

después de todo, todos necesitamos llegar a un entendimiento con los hombres en lugar de enemistarnos y separarnos. por supuesto, las mujeres deben sentirse más oprimidas en la práctica de la vida real, por lo que necesitan ser liberadas en sus trabajos.

si se basa en juicios públicos de hombres para obtener tráfico, entonces creo que este tipo de tráfico es demasiado barato y la importancia social que aporta también es muy negativa. creé "hombre y mujer medio maduros" desde una perspectiva femenina, pero todavía no quiero juzgar a los hombres ni golpearlos, pero aún quiero explorar cómo se llevan los hombres y las mujeres.

interface entertainment: entre los hombres de la obra, qu yipeng es el protagonista masculino. según la etiqueta, es un villano, pero si comprendes a su familia y sus demandas, algunas personas simpatizarán con él.

wu nan:sí, cuando al público no le gusta un determinado personaje, naturalmente les importará empatizar con él. esto requiere que creemos personajes más regordetes en cada una de nuestras obras, "alimentarlos" al público y desafiar y ampliar las emociones del público. capacidad.

mirando hacia atrás, podemos ver que esto también es causado por nosotros (los creadores). las obras que homogeneizan y solidifican etiquetas una tras otra, así como los medios y el entorno social, han "cultivado" a la audiencia para que se vuelva así.

ahora tenemos que utilizar una obra tras otra para suavizar los vasos sanguíneos del público y ampliar su comprensión. porque cuando empatizas con alguien que no te agrada, desarrollas tolerancia y tolerancia, lo que también será útil en la vida.

primero debemos ver este tipo de naturaleza humana. no debemos matarlo a golpes con un palo, sino dejarlo ir a juicio primero y luego desahogar su ira. el desamparo emocional es una existencia enorme. algunas obras son solo para desahogar y resolver falsamente el problema, pero otras te harán detenerte y pensar en ello. quizás "hombre y mujer medio maduros" sea una obra que se incline hacia lo segundo.

entretenimiento de interfaz: la mentalidad de la audiencia de perseguir dramas también puede estar relacionada con la influencia de videos cortos y obras de teatro cortas.

wu nan:sí, el entorno de visualización del cine ahora es muy diferente al de hace tres años.

interface entertainment: ¿qué era diferente hace tres años?

wu nan:al menos no tantocortar, el contenido al que todos prestaron atención en ese momento estaba inmerso en la experiencia dentro de una lógica contextual. hoy en día, antes de que el público preste atención a una obra, slice recorta la llamada esencia y te da los resultados, pero el problema es que el proceso y el contexto han sido prohibidos. la forma en que esto sucede es totalmente lógica y está impulsada por procesos.

¿cuántos minutos son ahora?cortares de gran ayuda para la promoción del drama, pero al mismo tiempo, el estudio de drama también tiene que soportar su impacto. el público ya no entra al espectáculo desde "cero", sino que ya se ha formado un juicio sobre la obra y la mira con gafas de colores, lo que supondrá un gran desafío para los vídeos largos.

para decirlo sin rodeos, la ventaja es que es posible que los videos largos ya no busquen contenido sangriento y explosivo, porque no importa cuán populares sean, los videos cortos no pueden ser tan populares. las audiencias que eligen ver videos largos deben poder ver su valor.

perocortareste tipo de video cambiará el ritmo de visualización de dramas y la demanda de videos largos de la audiencia se volverá muy impaciente. por lo tanto, al final, los videos largos y cortos formarán una distracción. tal vez la audiencia de videos largos sea menor que antes, pero los que permanecerán en el largo plazo definitivamente serán los espectadores que exigen una experiencia profunda.

esto, a su vez, requiere que los vídeos largos tengan una experiencia de proceso suficiente, en lugar de depender simplemente de algunas tonterías y azúcar para retener a los espectadores, porque todos los espectadores que podrían ser retenidos han ido a vídeos cortos.

como creadores, tenemos que afrontar este cambio constantemente. esto es algo normal, no hay nada de qué quejarse ni nada de qué alegrarse.