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repórter de notícias da interface | hu yu jing

editor de notícias da interface | zhang youfa

assim como o título do romance original, "não há homens e mulheres fiéis aqui", a série de tv "homens e mulheres meio maduros" retrata um grupo de protagonistas que são "todos ligeiramente falhos" no amor. se esses homens e mulheres urbanos forem simplesmente definidos com rótulos, palavras-chave em contextos modernos, como canalha, prostituta, homem fênix, pobre requintado e grupo de carreira, poderão aparecer com frequência.

entre os personagens principais da peça, he zhinan e gao peng pisaram na linha vermelha da "traição" depois de terem mantido um relacionamento à distância por muitos anos. han su foi para hong kong em busca de desenvolvimento de carreira, deixando a pressão moral da separação para qu yipeng. sun hanhan caça homens humanos de alta qualidade e se envolve com homens casados. todo mundo tem compensações, cálculos e planos no amor, e o amor é apenas um pouco de sinceridade.

mas esta é apenas a superfície da história de “homem e mulher meio maduro”. encapsulada dentro desta caixa cheia de rótulos está uma história de crescimento feminino.

em entrevista exclusiva à interface entertainment, wu nan, roteirista de “half mature couples”, disse que o tema que ela refinou para este drama é o crescimento “the desire girl” continua se apaixonando e percebe que o vazio em seu coração não pode. ser preenchida pelos homens, e então poderemos encontrar a direção para reconstruir as coordenadas da vida. a heroína que segue uma carreira “não se forma no vácuo”. ela tem falhas morais e necessidades emocionais reprimidas. se essas necessidades não forem resolvidas, seu plano de vida não poderá passar para o próximo estágio.

após a transmissão de “homem e mulher meio maduro”, o público certa vez preferiu han su, que estava engajado na carreira, em vez de he zhinan, porque no contexto social atual, isso pareceria “muito mais suave”.

mas, na opinião de wu nan, o que há de especial em “não há homens bons e crentes aqui” é a escolha de he zhinan como heroína. porque não há distinção entre exploração emocional e exploração de carreira na natureza, a experiência emocional é deliberadamente removida. por um lado, está divorciado da realidade e, por outro lado, está divorciado da realidade. por outro lado, é também a opressão das mulheres.

numa altura em que a "rejeição do amor" se tornou uma tendência do politicamente correcto em alguns dramas chineses, as cenas de amor de alta concentração em "homem e mulher meio maduros" fornecem uma janela de observação para os jovens enfrentarem os seus desejos interiores, conduzirem profundamente exploração emocional e experimentar o diálogo e a compreensão entre homens e mulheres.

wu nan não quer o prazer de um julgamento público e desabafo, mas quer que o público se compare com os personagens através da sensação de alienação provocada pela mudança de perspectiva, “pare aí e pense sobre isso”, e então avance em direção auto-crescimento.

a seguir está uma conversa entre a interface entertainment e wu nan, o roteirista de "half-mature man and woman":

mantenha a nitidez sem perturbar o visualizador

interface entertainment: por que você escolheu este romance de liu cuihu para adaptar? você viu algumas mudanças na demanda do público por dramas românticos?

wu nan:naquela época, a ningmeng film and television me deu esse romance. minha primeira reação depois de lê-lo foi que era muito divertido e emocionante, o que despertou meu desejo de criar. sensação.

entretenimento de interface: que conteúdo especificamente faz você achar divertido e emocionante?

wu nan:o romance escreve sobre o coração do personagem a partir de uma perspectiva relativamente privada, a “porta dos fundos”, sem ser nada pomposo ou pretensioso. além disso, as relações tecidas entre as personagens também são muito interessantes, e as relações entre as meninas também abrem espaço para a criação.

interface entertainment: este drama é posicionado como um “drama de alegoria de amor”. como “homem e mulher meio maduro” reflete a natureza reveladora da fábula?

wu nan:“homem e mulher meio maduro” tem alguma vantagem, algo que desafia, provoca e perfura o núcleo emocional, então “fábula” é uma forma de estabelecer uma certa conexão com o público e trazer lembretes através do subtexto e extrair a essência.

toda a nossa equipe é relativamente madura e não está disposta a fazer coisas sensacionais, mas também não correremos riscos absolutos. para ser franco, é uma criação pragmática - não devemos apenas manter a nitidez do conteúdo, mas também fazer o. a nitidez alcança o público e, em seguida, usa uma estratégia. essa estratégia o trouxe até onde está hoje. então, de dentro para o rosto, usamos alguns métodos para mantê-lo nítido sem machucar o público.

interface entertainment: ouvi dizer que o pequeno teatro do filme foi adicionado posteriormente. quais foram as considerações?

wu nan:sim, o pequeno teatro é adicionado pelo diretor depois que o roteiro está basicamente escrito. ele quer colocar algumas coisas que não podem ser ditas no roteiro de outra forma (mostrá-las). como o pequeno teatro em si é satírico, o protagonista não é um personagem da peça. então você pode ser ousado e direto.

se quisermos usar os personagens da peça para dizer essas palavras, teremos muitos problemas e haverá perdas. então, após discussão, sentimos que esta poderia ser uma forma de aumentar a agudeza, por um lado, e por outro lado, usar um sentimento de alienação para examinar os seus sentimentos de uma perspectiva diferente.

na verdade, não há perda narrativa em retirar o pequeno teatro, mas se você colocá-lo, a peça se tornará um todo orgânico e complementará a trama.

entretenimento de interface: as falas no pequeno teatro são muito interessantes. por exemplo, duas pessoas sentam-se para jogar cartas em um encontro às cegas, e as cartas que jogam são 985, 211 e várias propriedades em várias cidades de primeiro nível. o cartão por si só é equivalente ao suicídio, etc.

wu nan:sim, estes não podem ser expressos no sistema discursivo do texto principal e são demasiado extremos. mas quando colocado em uma expressão extrema, torna-se interessante. não o fazemos com o propósito de fazer um pequeno teatro, mas pela necessidade de criar um sentido de forma.

interface entertainment: quais são os princípios fundamentais do processo de adaptação?

wu nan:em primeiro lugar, deve ser uma história de drama de tv. um romance é um romance e um drama de tv é um drama de tv. isso pode não fazer muita diferença para o público, mas como criadores sabemos qual é a diferença. claro, esta é uma questão técnica. a segunda é refinar um tema que seja aceitável para a série de tv, porque a novela não fez isso, mas eu tive que fazer.

interface entertainment: esses dois pontos são muito interessantes. o primeiro é sobre questões técnicas. qual é a diferença de percepção entre o público e o roteirista?

wu nan:o público olha principalmente para os resultados;o que é recebido no romance não equivale aem série de tvrecebido. como a série de tv precisa ser reconstruída por meio de texto e filme, e para restaurar o que o público viu no romance, pode não ser possível usar os materiais do romance.

por exemplo, o temperamento do personagem, a série de tv requer um grande número de cenas e ações externas para ser concluída, e as características e situação do personagem precisam ser expressas em uma sequência contínua. o que leva duas frases em um romance é necessário em uma peça15chegar20minutos, três ou quatro cenas, se você contar apenas com esses poucos adjetivos, a quantidade de informação não seria muito escassa?

além disso, a linha do tempo de todos os aspectos da lógica do drama é muito mais complicada do que o romance exige. esta é uma questão puramente técnica.

interface entertainment: depois há o tema qual é o tema refinado para “homem e mulher meio maduro”?

wu nan:ainda é uma questão de crescimento. o final da obra original é um pouco aberto, mas tenho que dar ao público um final mais envolvente.

o padrão de aceitação do público às vezes não é fácil de alcançar. a vontade colectiva do público por vezes tem menos a ver com as restrições “feudais” às mulheres e com o conservadorismo moral, e mais com a intolerância do “só amor”. as vozes de várias escolas de pensamento são todas muito poderosas. quando se trata do seu trabalho, o ponto chave é que eu digo “este não sou eu” e eles dizem “não, este é você”.

nos dramas femininos sobre a maioridade, a heroína não nasce no vácuo

interface entertainment: o público reconhece mulheres como han su, que estão buscando mais carreiras, e pode haver algum julgamento para he zhinan. mas isso pode tornar mais difícil para todos verem o verdadeiro amor “realista” nos dramas domésticos.

wu nan:sim, ou é amor que está a um metro do chão, ou não é amor, é preto ou branco.

na minha opinião, a própria “heroína” é um “câncer” do feminismo.quando nos permite enfatizar a independência feminina, também estabelece um padrão para todas as mulheres – só aquelas que são fortes e têm uma carreira são dignas de falar sobre independência e libertação feminina. se você gosta de se apaixonar e tem necessidades emocionais, desprezará as pessoas que estão na extremidade inferior da cadeia, o que é injusto com as meninas.

e você já se importou com o coração da “grande heroína”? como a heroína se torna uma mulher forte? esse processo longo e árduo é complicado e a heroína não se forma no vácuo.

este tipo de julgamento do “cérebro do amor” não é causado pelos homens e pela sociedade patriarcal. tem uma lógica muito complicada, que foi deduzida passo a passo na situação atual.

olhando para trás, para o crescimento das mulheres, o que é mais alto ou mais baixo é a exploração emocional ou a exploração profissional? isso varia de pessoa para pessoa. a eliminação das necessidades emocionais é, por um lado, divorciada da realidade e, por outro, é também uma forma de opressão.

quando uma garota que estuda bem e tem carreira quer se apaixonar, ela vai sentir vergonha? ou se uma menina não tem boas notas, não segue uma carreira e só quer desfrutar do prazer do amor, ela deveria ser rotulada como um “cérebro amoroso”?

todas estas discussões têm de voltar ao ponto de partida – o que é a independência feminina? a carreira de uma mulher não significa que ela tenha um “eu” e não possa ser igualada desta forma.

a autoexploração e o reconhecimento baseiam-se em todos os aspectos da vida, e as emoções são uma categoria muito importante. o relacionamento com os homens é uma das propostas importantes para o crescimento de muitas meninas. eu não aceito isso.

aqui está também a nossa atitude: devemos tentar o nosso melhor para ver a nossa carreira, emoções e materiais de uma perspectiva igualitária, porque todos são problemas nas nossas vidas, e há muitos dilemas que precisam de ser explorados antes de podermos encontrar um familiar. solução. eu particularmente não gosto de ser tendencioso ao encarar as coisas com uma direção e atitude positivas. apaixonar-se é uma espécie de “existência”, e não se pode proibir essa “existência” só porque um homem faz coisas ruins.

interface entertainment: talvez o público tenha assistido a muitos dramas de amor puro na fase anterior e agora esteja em um período metabólico.

wu nan:mas o que esses personagens enfrentam não é apenas o problema do amor, mas também o problema da natureza humana e do autocrescimento. agora he zhinan está ajustando a relação entre o eu e a cognição. ela tropeça no amor porque não consegue se reconhecer. a fonte é sua inferioridade e inferioridade, que reflete necessidades emocionais excessivas. mesmo que ela não enfrente o amor, haverá problemas no seu processo de crescimento.

"homem e mulher meio maduro" começa com uma história de crescimento. uma garota nessa situação, como ela se apaixonou e como ela se levantou? qual é a direção da reconstrução? quem pode ajudá-la a reconstruir? o que ela ganhará após a reconstrução? na verdade, estamos escrevendo uma história como esta.

muitos dos obstáculos no relacionamento de he zhinan são devidos a deficiências internas. ela precisa ser curada e preenchida, mas ninguém pode ajudá-la a preencher isso, exceto ela mesma. isto não pode ser preenchido por um homem, quer ele a ame ou não, mesmo que100um homem a ama continuamente, mas ela não percebe esse problema e ainda não está satisfeita, podendo até se machucar mais seriamente.

han su e sun hanhan também não são perfeitos. han su parece não ter falhas morais, mas a situação difícil e as barreiras psicológicas de sua família nativa que agora estão sendo prenunciadas são obstáculos que ela precisa superar. o que aconteceu com as mulheres com carreiras? não há problema?

meninas, somos responsáveis ​​​​pelas nossas próprias forças e não podemos contar com os homens para isso. isso não significa que você é forte se um homem te ama, ou que você é forte se um homem não te ama. na verdade, esse assunto não tem nada a ver com os homens em essência. (homens) são todos portas giratórias. qu yipeng está offline, e então haverá novos homens, sempre haverá um após o outro.

suavize os vasos sanguíneos do público com obras

interface entertainment: a atitude crítica do público trará restrições à criação?

wu nan:de forma alguma, não ficarei limitado por esses conceitos rotulados. claro, eu não escrevo apenas histórias femininas, mas também escrevo muitas outras coisas, como “cidade dentro de uma cidade”. escrevo dramas políticos, mas também dramas masculinos e dramas infantis.

mas para "homem e mulher meio maduro", naturalmente usarei toda a minha experiência de vida como mulher para criá-lo. o processo é muito parecido com conversar com meninas, mas não excluímos os homens de entrar, participar e compreender.

afinal, todos nós precisamos chegar a um entendimento com os homens, em vez de antagonizá-los e separá-los. é claro que as mulheres devem sentir-se mais oprimidas na prática da vida real, por isso precisam de ser libertadas nas suas obras.

se se baseia em julgamentos públicos de homens para obter tráfego, então penso que este tipo de tráfego é demasiado barato e o significado social que traz também é muito negativo. eu criei "homem e mulher meio maduro" de uma perspectiva feminina, mas ainda não quero levar os homens a julgamento ou espancá-los, mas ainda quero explorar como homens e mulheres se dão bem.

interface entertainment: entre os homens da peça, qu yipeng é o protagonista masculino da gravadora, ele é um vilão, mas se você entender sua família e suas demandas, algumas pessoas irão simpatizar com ele.

wu nan:sim, quando o público não gosta de um determinado personagem, ele naturalmente se importará em ter empatia por ele. isso exige que criemos personagens mais rechonchudos em cada uma de nossas obras, “alimentá-los” ao público e desafiar e ampliar o emocional do público. capacidade.

olhando para trás, podemos perceber que isso também é causado por nós (criadores). obras que homogeneizam e solidificam rótulos um após o outro, assim como a mídia e o meio social, têm “cultivado” o público para se tornar assim.

agora temos que usar uma obra após a outra para suavizar os vasos sanguíneos do público e ampliar sua compreensão. porque quando você sente empatia por alguém de quem não gosta, você desenvolve tolerância e tolerância, o que também será útil na vida.

devemos primeiro ver esse tipo de natureza humana. não devemos espancá-lo até a morte com um pedaço de pau, mas primeiro deixá-lo ir a julgamento e depois desabafar sua raiva. o desamparo emocional é uma existência enorme. algumas obras servem apenas para desabafar e resolver falsamente o problema, mas outras farão você parar e pensar sobre isso. talvez “homem e mulher meio maduros” seja uma obra que se inclina para este último.

entretenimento de interface: a mentalidade do público de perseguir dramas também pode estar relacionada à influência de vídeos curtos e peças curtas.

wu nan:sim, o ambiente de exibição de teatro agora é muito diferente de três anos atrás.

interface entertainment: o que era diferente há três anos?

wu nan:pelo menos não tantocorte, o conteúdo que todos prestavam atenção naquele momento estava imerso na experiência dentro da lógica contextual. hoje em dia, antes que o público preste atenção a uma obra, o slice recorta a chamada essência e dá-lhe os resultados, mas o problema é que o processo e o contexto foram banidos. o modo como isso acontece é lógico e orientado pelo processo.

quantos minutos são agora?corteé de grande ajuda para a promoção do drama, mas ao mesmo tempo, o estúdio de teatro também tem que suportar o seu impacto. o público não entra mais no espetáculo do “zero”, mas já formou um julgamento sobre a peça, e a olha com óculos coloridos, o que trará grandes desafios aos vídeos longos.

para ser franco, a vantagem é que os vídeos longos não podem mais buscar conteúdo sangrento e explosivo, porque, por mais populares que sejam, os vídeos curtos não podem ser tão populares. o público que escolhe assistir a vídeos longos deve ser capaz de ver seu valor.

mascorteesse tipo de vídeo vai mudar o ritmo de assistir dramas, e a demanda do público por vídeos longos ficará muito impaciente. portanto, no final, vídeos longos e curtos serão uma diversão. talvez a audiência dos vídeos longos seja menor do que antes, mas quem permanecerá no longo prazo serão com certeza os espectadores que exigem experiência aprofundada.

isso, por sua vez, exige que vídeos longos tenham uma experiência de processo suficiente, em vez de apenas depender de bobagens e açúcares para reter os espectadores, porque todos os espectadores que poderiam ser retidos optaram por vídeos curtos.

como criadores, temos que enfrentar constantemente esta mudança. isso é uma coisa normal, não há o que reclamar e nem o que comemorar.