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journaliste d'actualités d'interface | hu yujing

editeur d'actualités de l'interface | zhang youfa

tout comme le titre du roman original, « il n'y a pas d'hommes ni de femmes fidèles ici », la série télévisée « hommes et femmes à moitié mûrs » dépeint un groupe de protagonistes qui sont « tous légèrement imparfaits » en amour. si ces hommes et femmes urbains sont simplement définis par des étiquettes, des mots à la mode dans des contextes modernes tels que salaud, pute, homme phénix, pauvre exquis et groupe de carrière, peuvent apparaître fréquemment.

parmi les personnages principaux de la pièce, he zhinan et gao peng ont franchi la ligne rouge de la « tricherie » après avoir entretenu une relation à distance pendant de nombreuses années. han su s'est rendu à hong kong pour poursuivre son développement de carrière, laissant la pression morale de la rupture à qu yipeng. sun hanhan recherche des hommes humains de haute qualité et se retrouve mêlé à des hommes mariés. tout le monde a des compromis, des calculs et des projets en amour, et l'amour n'est qu'un peu de sincérité.

mais ce n’est que la surface de l’histoire de « l’homme et la femme à moitié mûrs ». à l’intérieur de cette boîte pleine d’étiquettes se trouve une histoire de croissance féminine.

dans une interview exclusive avec interface entertainment, wu nan, la scénariste de "half-mature man and woman", a déclaré que le thème qu'elle a affiné pour ce drame est la croissance "the desire girl" continue de tomber amoureuse et se rend compte du vide qui existe. son cœur ne peut pas être rempli par les hommes, et alors nous pouvons trouver la direction pour reconstruire les coordonnées de la vie. l'héroïne de carrière "ne se forme pas dans le vide". elle a des défauts moraux et des besoins émotionnels refoulés si ces besoins ne sont pas résolus, son projet de vie ne pourra pas passer à l'étape suivante.

après la diffusion de "homme et femme à moitié mûrs", le public a autrefois préféré han su qui était engagé dans une carrière à he zhinan, car dans le contexte social actuel, cela semblerait "beaucoup plus fluide".

mais selon wu nan, la particularité de "il n'y a pas d'hommes bons ni de croyants ici" est le choix de he zhinan comme héroïne. parce qu'il n'y a pas de distinction entre l'exploration émotionnelle et l'exploration de carrière dans la nature, l'expérience émotionnelle est délibérément supprimée. . d'une part, c'est déconnecté de la réalité, et d'autre part, c'est déconnecté de la réalité. d'autre part, c'est aussi l'oppression des femmes.

à une époque où le « rejet de l'amour » est devenu une tendance du politiquement correct dans certains drames chinois, les scènes d'amour très concentrées dans « homme et femme à moitié mûrs » offrent une fenêtre d'observation permettant aux jeunes de faire face à leurs désirs intérieurs, à leur comportement. une exploration émotionnelle profonde et expérimenter le dialogue et la compréhension entre hommes et femmes.

wu nan ne veut pas le plaisir d'un procès public et d'une ventilation, mais veut que le public se compare aux personnages à travers le sentiment d'aliénation provoqué par le changement de perspective, « s'arrête là et réfléchisse », puis avance vers croissance personnelle.

ce qui suit est une conversation entre interface entertainment et wu nan, le scénariste de « half-mature man and woman » :

conservez la netteté sans choquer le spectateur

interface entertainment : pourquoi avez-vous choisi d'adapter ce roman de liu cuihu ? avez-vous constaté des changements dans la demande du public pour les drames romantiques ?

wu nan :à cette époque, ningmeng film and television m'a offert ce roman. ma première réaction après l'avoir lu a été que c'était tellement agréable et passionnant, et cela a éveillé mon envie de créer. était davantage une question de sensation physique.

interface entertainment : quel contenu vous rend spécifiquement agréable et excitant ?

wu nan :le roman parle du cœur du personnage d'un point de vue relativement privé, la « porte dérobée », sans être du tout grandiloquent ou prétentieux. de plus, les relations entre les personnages sont également très intéressantes, et les relations entre filles ouvrent également un espace de création.

interface entertainment : ce drame se positionne comme un « drame allégorique de l'amour ». comment « homme et femme à moitié mûrs » reflète-t-il le caractère révélateur de la fable ?

wu nan :"homme et femme à moitié mûrs" a un certain avantage, quelque chose qui défie, provoque et transperce le noyau émotionnel, donc "fable" est un moyen d'établir une certaine connexion avec le public et d'apporter des rappels à travers le sous-texte et d'en extraire l'essence.

toute notre équipe est relativement mature et peu disposée à faire des choses sensationnelles, mais nous ne prendrons pas non plus de risques absolus, pour parler franchement, c'est une création pragmatique - nous devons non seulement maintenir la netteté du contenu, mais aussi le faire. la netteté atteint le public, puis utilise une stratégie qui l'a amené là où elle est aujourd'hui. donc, de l’intérieur jusqu’au visage, nous avons utilisé certaines méthodes pour le garder net sans blesser le public.

interface entertainment : j'ai entendu dire que le petit théâtre du film avait été ajouté plus tard. quelles ont été les considérations ?

wu nan :oui, le petit théâtre est ajouté par le réalisateur une fois le scénario écrit. il veut mettre sous une autre forme certaines choses qui ne peuvent pas être dites dans le scénario (les montrer). parce que le petit théâtre lui-même est satirique, le protagoniste n’est pas un personnage de la pièce. vous pouvez donc être audacieux et direct.

si nous voulons utiliser les personnages de la pièce pour dire ces mots, cela demandera beaucoup de peine et il y aura des pertes. ainsi, après discussion, nous avons senti que cela pouvait être un moyen de renforcer l'acuité, et d'autre part, d'examiner leurs sentiments sous un angle différent à travers un sentiment d'aliénation.

en fait, il n’y a aucune perte narrative à supprimer le petit théâtre, mais si vous l’insérez, la pièce deviendra un tout organique et complétera l’intrigue.

interface entertainment : les files d'attente dans le petit théâtre sont très intéressantes. par exemple, deux personnes s'assoient pour jouer aux cartes lors d'un rendez-vous à l'aveugle. les cartes qu'elles jouent sont les 985, 211 et plusieurs propriétés dans plusieurs villes de premier rang. seuls équivaut au suicide, etc.

wu nan :oui, celles-ci ne peuvent pas être exprimées dans le système discursif du texte principal et elles sont trop extrêmes. mais mis dans une expression extrême, cela devient intéressant. nous ne le faisons pas dans le but de créer un petit théâtre, mais en raison de la nécessité de créer une impression de forme.

interface entertainment : quels sont les principes fondamentaux du processus d’adaptation ?

wu nan :tout d’abord, il doit s’agir d’une série télévisée. un roman est un roman et une série télévisée est une série télévisée. cela ne fait peut-être pas beaucoup de différence pour le public, mais en tant que créateurs, nous savons quelle est la différence. bien sûr, il s'agit d'un problème technique. la seconde est d’affiner un thème qui soit acceptable pour la série télévisée, car le roman ne le faisait pas, mais je devais le faire.

interface entertainment : ces deux points sont très intéressants. le premier concerne des questions techniques. quelle est la différence de perception entre le public et le scénariste ?

wu nan :le public regarde principalement les résultats ;ce qui est reçu dans le roman n'équivaut pas àdans les séries téléviséesreçu. parce que la série télévisée doit être reconstruite à travers du texte et du film, et pour restaurer ce que le public a vu dans le roman, il se peut qu'il ne soit pas possible d'utiliser les matériaux du roman.

par exemple, le tempérament du personnage, la série télévisée nécessite qu'un grand nombre de scènes et d'actions extérieures soient réalisées, et les caractéristiques et la situation du personnage doivent être exprimées dans une séquence continue. ce qui prend deux phrases dans un roman est nécessaire dans une pièce de théâtre15arriver20minutes, trois ou quatre scènes, si vous vous fiez uniquement à ces quelques adjectifs, la quantité d’informations ne serait-elle pas très mince ?

de plus, la chronologie de tous les aspects de la logique du drame est beaucoup plus compliquée que ne l'exige le roman. il s'agit d'une question purement technique.

interface entertainment : ensuite, il y a le thème. quel est le thème peaufiné pour « homme et femme à moitié mûrs » ?

wu nan :il s’agit toujours d’une question de croissance. la fin de l’œuvre originale est un peu ouverte, mais je dois offrir au public une fin plus captivante.

il n’est parfois pas facile d’atteindre le niveau d’acceptation du public. la volonté collective du public porte parfois moins sur les restrictions « féodales » imposées aux femmes et le conservatisme moral, que sur l'intolérance du « amour seul ». les voix des différentes écoles de pensée sont toutes très puissantes. lorsqu'il s'agit de votre travail, le point clé est que je dis « ce n'est pas moi » et eux disent « non, c'est vous ».

dans les drames féminins sur le passage à l’âge adulte, l’héroïne ne naît pas du vide

interface entertainment : le public reconnaît les femmes comme han su qui poursuivent davantage leur carrière, et il pourrait y avoir un procès pour he zhinan. mais cela peut rendre plus difficile pour tout le monde de voir un véritable amour « réaliste » dans les drames domestiques.

wu nan :oui, soit c'est l'amour qui est à trois pieds du sol, soit ce n'est pas l'amour, c'est soit noir, soit blanc.

à mon avis, « l’héroïne » elle-même est un « cancer » du féminisme.lorsqu’il nous permet de mettre l’accent sur l’indépendance féminine, il établit également une norme pour toutes les femmes : seules celles qui sont fortes et ont une carrière sont dignes de parler d’indépendance et de libération féminines. si vous êtes quelqu'un qui aime tomber amoureux et qui a des besoins émotionnels, vous mépriserez les personnes situées au bas de la chaîne, ce qui est injuste envers les filles.

et vous êtes-vous déjà soucié du cœur de la « grande héroïne » ? comment l’héroïne devient-elle une femme forte ? ce processus long et ardu est compliqué, et l’héroïne ne se forme pas dans le vide.

ce genre d'épreuve du « cerveau amoureux » n'est pas causé par les hommes et la société patriarcale. il a une logique très compliquée, qui a été déduite étape par étape de la situation actuelle.

avec le recul, pour la croissance des femmes, laquelle est la plus élevée ou la plus faible : l’exploration émotionnelle ou l’exploration de carrière ? cela varie d’une personne à l’autre. supprimer les besoins émotionnels est, d’une part, déconnecté de la réalité, et d’autre part, c’est aussi une forme d’oppression.

quand une fille qui étudie bien et qui a une carrière veut tomber amoureuse, aura-t-elle honte ? ou si une fille n’a pas de bonnes notes du tout, ne poursuit pas de carrière et veut juste profiter du plaisir de l’amour, devrait-elle être qualifiée de « cerveau amoureux » ?

toutes ces discussions doivent revenir au point de départ : qu’est-ce que l’indépendance féminine ? la carrière d’une femme ne signifie pas qu’elle a un « moi » et ne peut pas être assimilée de cette manière.

l'exploration de soi et la reconnaissance sont basées sur tous les aspects de la vie, et les émotions constituent une catégorie très importante. la relation avec les hommes est l'une des propositions importantes pour beaucoup de filles. pourquoi devrions-nous l'éviter ou la minimiser ? je n'accepte pas cela.

voici également notre attitude : nous devons faire de notre mieux pour considérer notre carrière, nos émotions et nos matériaux d'un point de vue égal, car ce sont tous des problèmes dans nos vies, et il existe de nombreux dilemmes qui doivent être explorés avant de pouvoir trouver un parent. je n’aime pas particulièrement être partial lorsque je fais face aux choses avec une direction et une attitude positives. tomber amoureux est une sorte d'« existence », et on ne peut pas interdire cette « existence » simplement parce qu'un homme fait de mauvaises choses.

interface entertainment : peut-être que le public a regardé trop de drames d'amour pur dans le passé et est maintenant dans une période métabolique.

wu nan :mais ce à quoi ces personnages sont confrontés n’est pas seulement le problème de l’amour, mais aussi le problème de la nature humaine et de la croissance personnelle. maintenant, he zhinan ajuste la relation entre soi et la cognition. elle trébuche amoureuse parce qu'elle ne peut pas se reconnaître. la source est son infériorité et son arrogance. c'est un mécanisme psychologique qui en est la cause. même si elle ne fait pas face à l'amour, il y aura des problèmes dans son processus de croissance.

"homme et femme à moitié mûrs" s'ouvre sur une histoire de croissance. une fille dans cette situation, comment est-elle tombée amoureuse, puis comment s'est-elle relevée ? quelle est la direction de la reconstruction ? qui peut l’aider à se reconstruire ? que gagnera-t-elle après la reconstruction ? en fait, nous écrivons une histoire comme celle-ci.

de nombreux obstacles dans la relation de he zhinan sont dus à des déficiences intérieures. elle a besoin d'être guérie et comblée, mais personne ne peut l'aider à le combler, à part elle-même. cela ne peut être rempli par un homme, qu'il l'aime ou non, même si100un homme l'aime encore et encore, mais elle ne se rend pas compte de ce problème et n'est toujours pas satisfaite, et peut même être blessée plus gravement.

han su et sun hanhan ne sont pas parfaits non plus. han su ne semble avoir aucun défaut moral, mais le sort et les barrières psychologiques de sa famille natale qui sont maintenant annoncés sont tous des obstacles qu'elle doit surmonter. qu’est-il arrivé aux femmes ayant une carrière ? il n'y a pas de problème ?

les filles, nous sommes responsables de notre propre force et nous ne pouvons pas compter sur les hommes pour cela. cela ne veut pas dire que vous êtes fort si un homme vous aime, ou que vous êtes fort si un homme ne vous aime pas. en fait, cette question n'a essentiellement rien à voir avec les hommes. (les hommes) sont toutes des portes tournantes. qu yipeng est hors ligne, et puis il y en aura de nouveaux, il y en a toujours les uns après les autres.

adoucir les vaisseaux sanguins du public avec des œuvres

interface entertainment : l’attitude critique du public entraînera-t-elle des restrictions à la création ?

wu nan :pas du tout, je ne me limiterai pas à ces concepts étiquetés. bien sûr, j'écris non seulement des histoires féminines, mais j'écris aussi beaucoup d'autres choses, comme "city within a city". j'écris des drames politiques, mais aussi des drames pour hommes et des drames pour enfants.

mais pour "homme et femme à moitié mûrs", j'utiliserai naturellement toute mon expérience de vie en tant que femme pour le créer. le processus ressemble beaucoup à discuter avec des filles, mais nous n'excluons pas les hommes d'entrer, de participer et de comprendre.

après tout, nous devons tous parvenir à un accord avec les hommes au lieu de les contrarier et de les déchirer. bien sûr, les femmes doivent se sentir plus opprimées dans la pratique de la vie réelle, elles ont donc besoin d'être libérées dans leurs travaux.

s'il s'appuie sur des procès publics d'hommes pour obtenir du trafic, alors je pense que ce type de trafic est trop bon marché et que la signification sociale qu'il apporte est également très négative. j'ai créé "homme et femme à moitié mûrs" d'un point de vue féminin, mais je ne veux toujours pas juger les hommes ou les battre, mais je veux toujours explorer comment les hommes et les femmes s'entendent.

interface entertainment : parmi les hommes de la pièce, qu yipeng est le protagoniste masculin du label, c'est un méchant, mais si vous comprenez sa famille et ses exigences, certaines personnes sympathiseront avec lui.

wu nan :oui, lorsque le public n'aime pas un certain personnage, il sera naturellement disposé à sympathiser avec lui. cela nous oblige à créer des personnages plus dodus dans chacune de nos œuvres, à les « nourrir » au public, et à défier et élargir l'émotion du public. capacité.

avec le recul, nous pouvons voir que cela est également dû à nous (les créateurs). les œuvres qui homogénéisent et solidifient les étiquettes les unes après les autres, ainsi que l'environnement médiatique et social, ont « cultivé » le public pour devenir ainsi.

nous devons désormais utiliser les œuvres les unes après les autres pour assouplir les vaisseaux sanguins du public et élargir sa compréhension. parce que lorsque vous sympathisez avec quelqu'un que vous n'aimez pas, vous développez la tolérance et la tolérance, ce qui vous sera également utile dans la vie.

nous devons d'abord voir ce genre de nature humaine. nous ne devrions pas le battre à mort avec un bâton, mais le laisser d'abord passer en jugement, puis exprimer sa colère. l'impuissance émotionnelle est une existence énorme. certaines œuvres servent simplement à évacuer et à faussement résoudre le problème, mais certaines vous feront vous arrêter et y réfléchir. peut-être que « half-mature man and woman » est une œuvre qui penche vers cette dernière.

divertissement d'interface : la mentalité du public de courir après les drames peut également être liée à l'influence des courtes vidéos et des courtes pièces de théâtre.

wu nan :oui, l’environnement du cinéma est aujourd’hui très différent d’il y a trois ans.

interface entertainment : qu’est-ce qui était différent il y a trois ans ?

wu nan :du moins pas autantcouper, le contenu auquel tout le monde prêtait attention à cette époque était immergé dans l'expérience dans une logique contextuelle. de nos jours, avant que le public ne prête attention à une œuvre, slice en coupe ce qu'on appelle l'essence et vous donne les résultats, mais le problème est que le processus et le contexte ont été bannis. la façon dont cela se produit est tout à fait logique et axée sur le processus.

combien de minutes reste-t-il maintenant ?couperc'est d'une grande aide pour la promotion du drame, mais en même temps, le studio de théâtre doit également en supporter l'impact. le public n'entre plus dans le spectacle à partir de « zéro », mais a déjà formé un jugement sur le spectacle et porte des lunettes colorées pour le regarder, ce qui apportera de grands défis aux longues vidéos.

pour le dire franchement, l'avantage est que les longues vidéos ne peuvent plus poursuivre un contenu sanglant et explosif, car quelle que soit leur popularité, les courtes vidéos ne peuvent pas être aussi populaires. le public qui choisit de regarder de longues vidéos doit pouvoir en voir la valeur.

maiscouperce type de vidéo changera le rythme du visionnage des drames et la demande du public pour de longues vidéos deviendra très impatiente. par conséquent, en fin de compte, les vidéos longues et courtes feront diversion. peut-être que l'audience des vidéos longues sera plus petite qu'auparavant, mais ceux qui resteront à long terme seront certainement les téléspectateurs qui exigent une expérience approfondie.

cela nécessite à son tour que les longues vidéos aient une expérience de processus suffisante, plutôt que de simplement compter sur des absurdités et du sucre pour fidéliser les téléspectateurs, car tous les téléspectateurs qui ont pu être retenus se sont tournés vers des vidéos courtes.

en tant que créateurs, nous devons constamment faire face à ce changement. c’est une chose normale, il n’y a rien à redire ni à se réjouir.