новости

репортер новостей интерфейса | ху юйцзин

редактор новостей интерфейса | чжан юфа

как и в названии оригинального романа «здесь нет верных мужчин и женщин», сериал «полузрелые мужчины и женщины» изображает группу главных героев, которые «все слегка испорчены» в любви. если этих городских мужчин и женщин просто определить с помощью ярлыков, модные словечки в современном контексте, такие как подонок, проститутка, мужчина-феникс, изысканная бедняга и карьерный путь, могут появляться часто.

среди главных героев пьесы хэ чжинань и гао пэн перешли на красную черту «измены» после многих лет отношений на расстоянии. хань су отправился в гонконг, чтобы продолжить карьеру, оставив моральное давление разрыва цюй ипэну. сунь ханхан охотится за достойными мужчинами и связывается с женатыми мужчинами. в любви у каждого есть компромиссы, расчеты и планы, а любовь – это всего лишь немного искренности.

но это только поверхность истории «полузрелого мужчины и женщины». внутри этой коробки, полной этикеток, заключена история женского роста.

в эксклюзивном интервью interface entertainment у нань, сценарист «полузрелого мужчины и женщины», рассказала, что тема, которую она разработала для этой драмы, — это рост, «девушка-желание» продолжает влюбляться и осознает, что внутри пустота. ее сердце не может быть заполнено мужчинами, и тогда мы сможем найти направление для восстановления координат жизни. карьера героини «складывается не на пустом месте». у нее есть моральные недостатки и подавленные эмоциональные потребности. если эти потребности не будут решены, ее жизненный план не сможет перейти на следующий этап.

после трансляции «полузрелого мужчины и женщины» зрители однажды отдали предпочтение хань су, который занимался карьерой, а не хэ чжинаню, потому что в нынешнем социальном контексте это выглядело бы «гораздо более гладко».

но, по мнению у наня, особенностью «здесь нет хороших людей и верующих» является выбор хэ чжинань в качестве героини. поскольку в природе нет различия между эмоциональным исследованием и поиском карьеры, эмоциональный опыт намеренно удален. с одной стороны это оторвано от реальности, а с другой стороны это оторвано от реальности. с другой стороны это еще и угнетение женщин.

в то время как «неприятие любви» стало тенденцией политкорректности в некоторых китайских драмах, любовные сцены высокой концентрации в «полузрелых мужчине и женщине» предоставляют молодым людям возможность взглянуть в лицо своим внутренним желаниям и поведению. глубокое эмоциональное исследование и попробовать диалог и понимание между мужчинами и женщинами.

у нань не хочет удовольствия от публичного суда и высказываний, но хочет, чтобы зрители сравнили себя с персонажами через чувство отчуждения, вызванное сменой точки зрения, «остановились на этом и подумали об этом», а затем двинулись навстречу. саморазвитие.

ниже приводится разговор между interface entertainment и у наном, сценаристом «полузрелого мужчины и женщины»:

сохраняйте резкость, не раздражая зрителя

interface entertainment: почему вы выбрали для адаптации роман лю цуйху? заметили ли вы какие-то изменения в зрительском спросе на романтические драмы?

у нань:в то время компания ningmeng film and television подарила мне этот роман. моей первой реакцией после его прочтения было то, что он был таким приятным и захватывающим, и он пробудил во мне желание творить. на самом деле я не проводил никаких исследований рынка, но это было так. было больше вне физических ощущений.

interface entertainment: какой именно контент вам кажется приятным и захватывающим?

у нань:роман рассказывает о сердце персонажа с относительно частной точки зрения, с «черного хода», совершенно не будучи высокопарным или претенциозным. кроме того, отношения между персонажами тоже очень интересны, а отношения между девушками тоже открывают простор для творчества.

интерфейс entertainment: эта драма позиционируется как «любовная аллегорическая драма». как «полузрелые мужчина и женщина» отражают разоблачительную природу басни?

у нань:в «полузрелых мужчине и женщине» есть некая изюминка, нечто такое, что бросает вызов, провоцирует и пронзает эмоциональную основу, поэтому «басня» — это способ установить определенную связь со зрителем, напоминать через подтекст и извлекать суть.

вся наша команда относительно зрелая и не желает делать сенсационных вещей, но и на абсолютный риск мы не пойдем. скажем прямо, это прагматичное творчество — мы должны не только поддерживать остроту контента, но и делать его. острота достигает аудитории, а затем используется. эта стратегия привела ее туда, где она есть сегодня. итак, изнутри к лицу мы использовали некоторые методы, чтобы сохранить остроту, не причиняя вреда аудитории.

интерфейс entertainment: я слышал, что небольшой театр в фильме был добавлен позже. какие были соображения?

у нань:да, малый театр добавляется режиссёром после того, как сценарий в принципе написан. он хочет некоторые вещи, о которых нельзя сказать в сценарии, облечь в другую форму (показать). поскольку сам малый театр является сатирическим, главный герой не является персонажем пьесы. поэтому вы можете быть смелыми и прямолинейными.

если мы захотим с помощью персонажей пьесы произнести эти слова, то это потребует немало труда и будут потери. итак, после обсуждения мы почувствовали, что это может быть способом усилить остроту, а с другой стороны, рассмотреть свои чувства с другой точки зрения через чувство отчуждения.

на самом деле в удалении малого театра нет никакой повествовательной потери, но если его поставить, то пьеса станет органичным целым и дополнит сюжет.

интерфейс развлечения: очереди в маленьком театре очень интересны. например, два человека садятся играть в карты на свидании вслепую. карты, которые они играют, - 985, 211 и несколько свойств в нескольких городах первого уровня. сами по себе эквивалентны самоубийству и т. д.

у нань:да, их невозможно выразить в дискурсивной системе основного текста, и они слишком крайние. но если выразить это в крайнем выражении, это становится интересным. мы делаем это не с целью сделать маленький театр, а из-за необходимости создать ощущение формы.

интерфейс entertainment: каковы основные принципы процесса адаптации?

у нань:прежде всего, это должна быть телевизионная драма. роман — это роман, а телевизионная драма — это телевизионная драма. возможно, для аудитории это не имеет большого значения, но мы, создатели, знаем, в чем разница. конечно, это техническая проблема. второе — доработать тему, приемлемую для сериала, потому что в романе этого не было, а мне пришлось это сделать.

интерфейс entertainment: эти два пункта очень интересны. первый касается технических вопросов. какая разница в восприятии зрителя и сценариста?

у нань:аудитория в основном смотрит на результаты;то, что получено в романе, не равнозначнов сериалеполученный. поскольку сериал необходимо реконструировать посредством текста и фильма, а также восстановить то, что зрители увидели в романе, использовать материалы романа может оказаться невозможным.

например, темперамент персонажа, сериал требует выполнения большого количества внешних сцен и действий, а характеристики персонажа и ситуация должны быть выражены в непрерывной последовательности. то, что в романе занимает два предложения, необходимо и в пьесе.15приезжать20минуты, три или четыре сцены, если полагаться только на эти несколько прилагательных, не будет ли объем информации очень скудным?

к тому же хронология всех аспектов логики драмы гораздо сложнее, чем того требует роман. это чисто технический вопрос.

интерфейс развлечений: тогда есть тема. какова тема, усовершенствованная для «полузрелого мужчины и женщины»?

у нань:речь по-прежнему идет о росте. концовка оригинального произведения немного открыта, но мне нужно дать зрителям более захватывающий финал.

стандарта признания аудитории иногда нелегко достичь. коллективная воля зрителей порой связана не столько с «феодальными» ограничениями в отношении женщин и моральным консерватизмом, сколько с нетерпимостью «только любви». голоса различных школ мысли очень сильны. когда дело касается вашей работы, ключевым моментом является то, что я говорю «это не я», а они говорят «нет, это вы».

в женских драмах о взрослении героиня рождается не в вакууме.

интерфейс entertainment: зрители узнают таких женщин, как хан су, которые больше делают карьеру, и хэ чжинань может подвергнуться некоторому испытанию. но из-за этого всем будет сложнее увидеть настоящую «реалистичную» любовь в домашних драмах.

у нань:да, либо это любовь в трёх футах над землей, либо это не любовь, она либо чёрная, либо белая.

на мой взгляд, сама «героиня» — это «раковая опухоль» феминизма.когда это позволяет нам подчеркнуть женскую независимость, это также устанавливает стандарт для всех женщин - только те, кто силен и имеет карьеру, достойны говорить о женской независимости и освобождении. если вы любите влюбляться и у вас есть эмоциональные потребности, вы будете смотреть свысока на людей на нижнем конце цепочки, что несправедливо по отношению к девушкам.

а заботилось ли вам когда-нибудь о сердце «большой героини»? как героиня становится сильной женщиной? этот долгий и трудный процесс сложен, и героиня формируется не на пустом месте.

такое испытание «любовного мозга» вызвано не мужчинами, а патриархальным обществом. оно имеет очень сложную логику, которая шаг за шагом выводится в сложившуюся ситуацию.

оглядываясь назад, с точки зрения женского роста, что выше или ниже — эмоциональное исследование или карьерное исследование? это варьируется от человека к человеку. устранение эмоциональных потребностей, с одной стороны, оторвано от реальности, а с другой стороны, также является формой угнетения.

когда девушка, которая хорошо учится и делает карьеру, захочет влюбиться, будет ли ей стыдно? или, если у девушки вообще нет хороших оценок, она не делает карьеру и просто хочет насладиться наслаждением любви, следует ли ее называть «любовным мозгом»?

все эти дискуссии должны вернуться к исходной точке – что такое женская независимость? женская карьера не означает, что у женщины есть «я» и ее нельзя таким образом равнять.

самоисследование и признание основаны на всех аспектах жизни, а эмоции — очень важная категория. отношения с мужчинами — одно из важных условий взросления многих девочек. почему нам следует избегать или принижать их? я не принимаю этого.

вот также наша позиция: мы должны стараться изо всех сил смотреть на нашу карьеру, эмоции и материалы с одинаковой точки зрения, потому что все это проблемы в нашей жизни, и есть много дилемм, которые необходимо изучить, прежде чем мы сможем найти родственника. решение мне не особенно нравится быть предвзятым, когда я рассматриваю вещи с позитивной точки зрения. влюбленность – это своего рода «существование», и запретить это «существование» только потому, что мужчина делает плохие вещи, нельзя.

интерфейс развлечений: возможно, на прошлом этапе зрители посмотрели слишком много чисто любовных драм и сейчас находятся в метаболическом периоде.

у нань:но перед этими персонажами стоит не только проблема любви, но и проблема человеческой природы и саморазвития. теперь хэ жинань налаживает отношения между собой и познанием. она спотыкается в любви, потому что не может осознать себя. источником является ее неполноценность и высокомерие, отражающее чрезмерные эмоциональные потребности. даже если она не столкнется с любовью, в процессе ее роста возникнут проблемы.

«полузрелые мужчина и женщина» открывается историей взросления девушки в такой ситуации, как она влюбилась, а потом как встала? каково направление реконструкции? кто поможет ей восстановиться? что она получит после реконструкции? на самом деле мы пишем такую ​​историю.

многие препятствия в отношениях хэ чжинань возникают из-за внутренних недостатков. ей нужно исцелиться и наполниться, но никто не может помочь ей восполнить это, кроме нее самой. это не может заполнить мужчина, любит он ее или нет, даже если100мужчина любит ее снова и снова, но она не осознает этой проблемы и все равно не удовлетворена, а может быть, даже ранена еще серьезнее.

хан су и сунь ханхан тоже не идеальны. хан су, кажется, не имеет моральных недостатков, но предвещающее сейчас тяжелое положение и психологические барьеры ее родной семьи — все это препятствия, которые ей необходимо преодолеть. что случилось с женщинами, сделавшими карьеру? нет ли проблем?

девушки, мы сами несем ответственность за свои силы и не можем полагаться в этом на мужчин. это не значит, что вы сильная, если мужчина вас любит, или что вы сильная, если мужчина вас не любит. на самом деле, это дело не имеет никакого отношения к мужчинам по сути. (мужчины) — это все вращающиеся двери. цюй ипэн не в сети, а потом появятся новые мужчины, они всегда будут один за другим.

смягчите кровеносные сосуды зрителей произведениями

interface entertainment: приведет ли осуждающее отношение аудитории к ограничениям в творчестве?

у нань:вовсе нет, я не буду ограничиваться этими размеченными понятиями. конечно, я пишу не только женские рассказы, но и многое другое, например, «город в городе». я пишу политические драмы, но также мужские драмы и детские драмы.

а вот для «полузрелого мужчины и женщины» я, естественно, буду использовать для его создания весь свой жизненный опыт женщины. процесс очень похож на общение с девушками, но мы не исключаем мужчин из участия, участия и понимания.

ведь нам всем нужно достигать взаимопонимания с мужчинами, а не враждовать и раздирать их. конечно, женщины должны чувствовать себя более угнетенными в реальной жизни, поэтому им необходимо освободиться в своих работах.

если для получения трафика он опирается на публичные суды над мужчинами, то я считаю, что этот вид трафика слишком дешев, а социальная значимость, которую он приносит, также очень негативна. я создал «полузрелого мужчину и женщину» с женской точки зрения, но я по-прежнему не хочу подвергать мужчин суду или избивать их, но я все еще хочу исследовать, как мужчины и женщины ладят друг с другом.

интерфейс развлечения: среди мужчин в пьесе цюй ипэн - главный герой мужского пола. судя по названию, он злодей, но если вы понимаете его семью и требования, некоторые люди ему посочувствуют.

у нань:да, когда зрителю не нравится какой-то персонаж, он, естественно, будет против сопереживать ему. это требует от нас в каждой работе создавать более пухлых персонажей, «кормить» их зрителю, бросать вызов и расширять эмоциональную составляющую аудитории. емкость.

оглядываясь назад, мы видим, что это тоже вызвано нами (создателями). работы, которые одно за другим гомогенизируют и закрепляют ярлыки, а также средства массовой информации и социальная среда «воспитали» аудиторию, чтобы она стала такой.

теперь нам приходится использовать одно произведение за другим, чтобы смягчить кровеносные сосуды зрителей и расширить их понимание. потому что когда вы сопереживаете тому, кто вам не нравится, у вас развивается толерантность и толерантность, что тоже пригодится в жизни.

мы должны сначала увидеть такую ​​человеческую природу. мы не должны забивать его палкой до смерти, а позволить ему сначала предстать перед судом, а затем дать волю своему гневу. эмоциональная беспомощность — это огромное существование. некоторые работы предназначены только для того, чтобы выплеснуть и ложно решить проблему, но некоторые заставят вас остановиться и задуматься. возможно, «полузрелые мужчина и женщина» — произведение, склоняющееся к последнему.

развлекательный интерфейс: менталитет аудитории, стремящейся к драме, также может быть связан с влиянием коротких видеороликов и коротких пьес.

у нань:да, среда просмотра театра сейчас сильно отличается от того, что было три года назад.

interface entertainment: что изменилось три года назад?

у нань:по крайней мере не так сильнорезать, контент, на который все тогда обращали внимание, был погружен в опыт в рамках контекстуальной логики. сейчас, прежде чем публика обратит внимание на произведение, «срез» отсекает так называемую суть и выдает вам результат, но проблема в том, что процесс и контекст запрещены. то, как это происходит, полностью логично и обусловлено процессом.

сколько минут сейчас?резатьэто очень помогает популяризации драмы, но в то же время и драматическая студия тоже должна нести ее влияние. зрители уже не входят в шоу с «нуля», но уже сформировали мнение о шоу и надевают для его просмотра цветные очки, что создаст большие трудности для длинных видеороликов.

грубо говоря, преимущество состоит в том, что длинные видеоролики больше не могут преследовать кровавый и взрывной контент, потому что, какими бы популярными они ни были, зрители, которые предпочитают смотреть длинные видеоролики, не должны видеть их ценность.

норезатьэтот тип видео изменит ритм просмотра дорам, и спрос зрителей на длинные видеоролики станет очень нетерпеливым. таким образом, в конечном итоге длинные и короткие видеоролики будут отвлекать внимание. возможно, аудитория длинных видеороликов будет меньше, чем раньше, но в долгосрочной перспективе останутся те, кто определенно будет зрителем, требующим глубокого опыта.

это, в свою очередь, требует, чтобы длинные видеоролики имели достаточный опыт процесса, а не просто полагались на какую-то ерунду и сахар, чтобы удержать зрителей, потому что все зрители, которых можно было удержать, перешли на короткие видеоролики.

нам, творцам, приходится постоянно сталкиваться с этими изменениями. это нормальное явление, здесь не на что жаловаться и не за что радоваться.