2024-09-29
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インターフェースニュースレポーター |
インターフェースニュース編集者 | チャン・ユーファ
原作小説のタイトル「ここに忠実な男女はいない」のように、恋に“みんなちょっと欠陥がある”主人公たちの姿を描いたtvシリーズ『半熟男女』。こうした都会の男女を単純にラベルで定義すると、クズ男、売春婦、不死鳥男、極貧、出世者といった現代の流行語が頻繁に登場するかもしれない。
劇中の主人公のうち、何志南と高鵬は長年の遠距離恋愛を経て「浮気」という越えられない一線を踏みました。ハン・スーはキャリア開発を追求するために香港に行き、別れによる道徳的プレッシャーを屈宜鵬に任せた。スン・ハンハンは質の高い人間の男性を狩り、既婚男性たちと絡まれます。恋には誰もがトレードオフ、打算、計画を持っており、愛にはほんの少しの誠実さが必要です。
しかし、それは『半熟男女』の物語の表面に過ぎず、このラベルだらけの箱の中に閉じ込められたのは、女性の成長の物語である。
「半熟カップル」の脚本家ウー・ナン氏はインターフェイス・エンターテインメントとの独占インタビューで、このドラマのために磨き上げたテーマは「欲望の少女」であり、恋に落ち続けるが、心の空虚さには耐えられないと悟ったと語った。そうすれば、私たちは人生の座標を再構築する方向性を見つけることができます。キャリアを追求するヒロインは「孤立した状態で形成されるわけではない。」彼女には道徳的欠陥があり、抑圧された感情的欲求が解決されなければ、彼女の人生計画は次の段階に進むことができない。
「半熟男女」の放送後、視聴者はかつて何志南よりもキャリアを積んでいるハン・スーを支持したが、それは現在の社会情勢ではそのほうが「ずっとスムーズ」に見えるからである。
しかし、ウー・ナンの見解では、『ここに善人も信者もいない』の特別な点は、ヒロインとして何志南が選ばれたことである。本質的には感情的な探求とキャリアの探求の間に区別がないため、感情的な経験は意図的に取り除かれている。それは一方では現実から乖離しており、他方では女性の抑圧でもある。
一部の中国ドラマでは「愛の拒否」がポリティカル・コレクトネスのトレンドとなっている中、「半熟男女」の濃度の高いラブシーンは、若者が自分の内なる欲望と向き合い、深く行動するための観察窓となっている。感情を探求し、男性と女性の間の対話と理解を試みます。
ウー・ナンは公開裁判の快楽を求めて発散するのではなく、視点の変化によってもたらされる疎外感を通じて観客に自分と登場人物を比べてもらい、「そこで立ち止まって考えて」、そして次の方向へ進んでもらいたいと考えている。自己成長。
interface entertainment: なぜ劉翠胡のこの小説を翻案に選んだのですか?恋愛ドラマに対する視聴者の需要に変化はありましたか？
呉南:当時、寧夢電影電視がこの小説を私に提供してくれました。それを読んだ後の私の最初の反応は、とても楽しくて刺激的で、私の創作意欲を刺激したということでした。実際、市場調査はなく、より物理的なものに基づいていました。感覚。
interface entertainment: 具体的にどのようなコンテンツが楽しくてエキサイティングだと感じますか?
呉南:この小説は、登場人物の心の内を、「裏口」という比較的プライベートな視点から、高尚さや気取りを一切せずに書いている。また、キャラクター同士が織りなす関係性も非常に面白く、女の子同士の関係性も創作の余地を広げています。
interface entertainment: このドラマは「愛の寓意劇」として位置づけられていますが、『半熟男女』はこの寓話の啓示性をどのように反映していますか？
呉南:「半熟男と女」にはエッジがあり、挑戦し、挑発し、感情の核を突き刺すものであるため、「寓話」は観客との一定のつながりを確立し、サブテキストと本質の抽出を通じて思い出させる方法です。
私たちのチーム全体は比較的成熟しており、センセーショナルなことをする気はありませんが、絶対的なリスクを冒すつもりはありません。率直に言って、それは実用的なものです。コンテンツの鋭さを維持するだけでなく、鋭さを聴衆に届けてから、この戦略を使用して今日の状態に至りました。そこで、観客を傷つけることなく、内側から顔までシャープさを保つためのいくつかの方法を使用しました。
interface entertainment：映画の中の小劇場は後から追加されたと聞きましたが、どのような配慮があったのでしょうか？
呉南:そう、小劇場は基本的に台本ができた後に監督が書き加えたもので、台本では言えないことを別の形に落とし込んで（見せて）いきたいと思っているんです。小劇場そのものが風刺なので、主人公は劇中の登場人物ではない。だから、大胆かつ率直になれるのです。
劇中の登場人物にこのセリフを言わせようと思ったら、手間もかかるし、ロスも出る。そこで議論の結果、これは一方では鋭さを強調し、他方では疎外感を利用して彼らの感情を別の視点から検証する方法である可能性があると感じました。
実際、小劇場を削除しても物語が失われることはありませんが、小劇場を入れると、劇は有機的な全体となり、プロットを補完します。
インターフェイス エンターテイメント: 小劇場のセリフは非常に興味深いものです。たとえば、2 人がブラインド デートでカードをプレイするために座っています。彼らがプレイするカードは 985、211、およびいくつかの一流都市のいくつかのプロパティです。カード単体では自殺等に相当します。
呉南:そう、これらは本文の言説体系では表現できないし、極端すぎる。でも極端な表現にすると面白くなります。小劇場を作るためにやっているのではなく、形を作る必要があるからやっているんです。
interface entertainment: 適応プロセスにおける中心原則は何ですか?
呉南:まず、小説は小説、テレビドラマはテレビドラマでなければなりません。視聴者にとってはあまり違いがないかもしれませんが、クリエイターとしては、これが技術的な問題であることは当然知っています。 2つ目は、tvシリーズで受け入れられるテーマを洗練させることです。小説ではこれができなかったので、やらなければなりませんでした。
interface entertainment: この 2 つの点は非常に興味深いです。1 つ目は、観客と脚本家の認識の違いについてです。
呉南:聴衆は主に結果を見ます。小説で受け取られるものは、テレビシリーズで受け取った。テレビシリーズは文章と映像で再構成する必要があり、観客が小説で見たものを復元する必要があるため、小説の素材を使用できない可能性があります。
たとえば、キャラクターの気質、tv シリーズでは、完成させるために多数の外部シーンやアクションが必要であり、キャラクターの特性や状況は連続したシーケンスで表現する必要があります。小説では二文かかるものが演劇では必要になる15到着20数分、3、4シーン、その数少ない形容詞だけだと情報量が非常に薄くなってしまいませんか？
さらに、ドラマのロジックのあらゆる側面のタイムラインは、小説で要求されているよりもはるかに複雑です。これは純粋に技術的な問題です。
interface entertainment：それではテーマですが、「半熟男女」ではどのようなテーマが洗練されているのでしょうか？
呉南:原作の結末はまだ成長に関するものですが、観客にもっと感動的な結末を提供しなければなりません。
視聴者に受け入れられる基準を達成するのは簡単ではない場合があります。観客の集合的な意志は、女性に対する「封建的」制限や道徳的保守主義よりも、むしろ「愛だけ主義」の不寛容に向けられることもあります。あなたの作品に関しては、さまざまな学派の声が非常に強力です。重要なのは、私が「これは私ではありません」と言うと、彼らは「いいえ、これはあなたです」と言うことです。
interface entertainment: 視聴者はハン・スーのようなキャリアを追求する女性を認識しており、何志南には何らかの試練が訪れるかもしれません。しかし、これにより、誰もが国内ドラマで本当の「現実的な」愛を見ることが難しくなるかもしれません。
呉南:そう、それは地上3フィートの愛か、それとも愛ではなく、白か黒かのどちらかだ。
私の考えでは、「ヒロイン」そのものがフェミニズムの「癌」です。女性の自立を強調できるようになれば、すべての女性の基準も設定されます。女性の自立と解放について語るのに値するのは、強くてキャリアのある女性だけです。あなたが恋に落ちるのが好きで感情的な欲求を持っている人なら、あなたは連鎖の下端にいる人々を見下すでしょう、それは女の子にとって不公平です。
そして、あなたは「大きなヒロイン」の心を気にしたことがありますか？ヒロインはどのようにして強い女性になっていくのでしょうか？この長くて困難なプロセスは複雑であり、ヒロインは真空で形成されるわけではありません。
この種の「恋愛脳」の試練は、男性や家父長制社会によって引き起こされたものではなく、非常に複雑な論理があり、それが現在の状況に段階的に導き出されています。
振り返ってみると、女性の成長にとって、感情の探求とキャリアの探求はどちらが高いでしょうか、それとも低いのでしょうか?それは人によって異なります。感情的なニーズを取り除くことは、一方では現実から切り離されることであり、他方では抑圧の一形態でもあります。
勉強もできてキャリアもある女の子が恋をしたいと思ったら、恥ずかしいと思うでしょうか？それとも、成績がまったく良くなく、キャリアも追求せず、ただ恋愛の喜びを楽しみたいだけの女の子は、「恋愛脳」と呼ばれるべきでしょうか？
これらすべての議論は、女性の自立とは何かという出発点に戻る必要があります。女性のキャリアは女性が「自己」を持っていることを意味するものではなく、そのように同一視することはできません。
自己探求と認識は人生のあらゆる側面に基づいており、感情は多くの女の子にとって成長するための重要な命題の1つです。なぜそれを避けたり軽視したりする必要があるのでしょうか。これは受け入れられません。
これは私たちの態度でもあります。私たちは、自分のキャリア、感情、物質を平等な観点から見るよう最善を尽くすべきです。なぜなら、それらはすべて私たちの人生の問題であり、親戚を見つける前に探求する必要のあるジレンマがたくさんあるからです。私は物事に前向きな方向性と姿勢で取り組むときに、偏見を持つのが特に好きではありません。恋をするということは一種の「存在」であり、男性が悪いことをしたからといってその「存在」を禁止することはできません。
interface entertainment：おそらく視聴者は過去の段階で純愛ドラマを見すぎて、メタボリックな時期に入っているのでしょう。
呉南:しかし、これらの登場人物たちが直面しているのは愛の問題だけではなく、人間性や自己成長の問題でもあります。今、彼は自分自身と認知の関係を調整しています。その原因は、彼女の劣等感と傲慢さが原因です。たとえ愛に向き合わなくても、成長過程には問題が生じるだろう。
『半熟男女』は、この状況に陥った少女がどのようにして恋に落ち、そして立ち直ることができるのか、という成長物語から始まる。復興の方向性は？誰が彼女の再建を手伝ってくれるでしょうか？復興後、彼女は何を得るのでしょうか？実際、私たちはこのような物語を書いています。
he zhinan の関係における障害の多くは内面の欠陥によるもので、彼女は癒されて満たされる必要がありますが、彼女自身以外にそれを埋めるのを助けることはできません。たとえ彼女を愛しているかどうかに関係なく、男性がこれを埋めることはできません。100男性は彼女を何度も愛しますが、彼女はその問題に気づかず、まだ満たされておらず、さらに深刻な傷を負うことさえあります。
ハン・スもスン・ハンハンも完璧ではありません。ハン・スには道徳的な欠陥がないように見えますが、現在暗示されている彼女の故郷の家族の窮状と心理的障壁はすべて、彼女が克服する必要があるハードルです。キャリアのある女性に何が起こったのでしょうか？問題ないでしょうか？
女の子たち、私たちは自分の力に責任があります。そのために男性に頼ることはできません。男に愛されたら強いとか、愛されなくても強いということではなく、実はこの問題は本質的には男性とは何の関係もありません。 （男性は）qu yipeng はすべてオフラインです。その後、新しい男性が次々と登場します。
interface entertainment: 観客の批判的な態度は創作に制限をもたらすのでしょうか?
呉南:決して、私はこれらのラベル付けされた概念に制限されるつもりはありません。もちろん女性だけでなく、『都市の中の都市』など政治ドラマだけでなく、男性向けのドラマや子供向けのドラマも書きます。
でも、『半熟男女』に関しては、女性としてのこれまでの人生経験を総動員して制作していきますが、そのプロセスは女の子とのおしゃべりによく似ていますが、男性を参加、理解することを排除するものではありません。
結局のところ、私たちは皆、男性たちを敵対させたり引き裂いたりするのではなく、彼らと理解を得る必要があるのです。もちろん、女性は実生活ではもっと抑圧されていると感じているはずなので、作品の中で解放される必要があります。
トラフィックを獲得するために男性の公開裁判に依存している場合、この種のトラフィックは安すぎると思いますし、それがもたらす社会的意義も非常にマイナスだと思います。 『半熟男女』は女性の視点で作りましたが、男性を裁判にかけたり、叩きのめしたりするつもりはなく、それでも男女の付き合い方を探っていきたいと思っています。
interface entertainment: 劇中の男性の中で、qu yipeng は男性の主人公です。ラベルから見ると、彼は悪役ですが、彼の家族と要求を理解すれば、一部の人は彼に同情するでしょう。
呉南:そう、観客が特定のキャラクターを好きになれないとき、彼らは自然と彼に感情移入することを気にするでしょう。そのためには、それぞれの作品でよりふっくらとしたキャラクターを作成し、それらを観客に「供給」し、観客の感情に挑戦し、広げる必要があります。容量。
振り返ってみると、それは私たち（作り手）が次々とラベルを均質化・固定化していくことや、メディアや社会環境が観客をそのように「育て」てきたことにも原因があることがわかります。
これからは、次から次へと作品を使って観客の血管を柔らかくし、理解を広げなければなりません。なぜなら、嫌いな人に共感すると包容力や寛容さが生まれ、それが人生にも役立つからです。
私たちはまずこのような人間の本性を直視しなければなりません。彼を棒で殴り殺すのではなく、まず裁判を受けさせてから怒りを晴らすべきです。感情的な無力感は大きな存在であり、ただ単に発散して問題を誤って解決するだけの作品もありますが、立ち止まって考えさせられる作品もあります。おそらく『半熟男女』は後者に傾いた作品なのではないでしょうか。
インターフェイス エンターテイメント: ドラマを追いかける視聴者の心理も、ショート ビデオやショート プレイの影響と関連している可能性があります。
呉南:そう、今の劇場鑑賞環境は3年前とは大きく異なります。
interface entertainment: 3 年前と何が違いましたか?
呉南:少なくともこれほどではないカット、当時誰もが注目していたコンテンツは、文脈ロジック内の体験に没入していました。現在、スライスは観客が作品に注目する前に、いわゆる本質を切り取って結果を提示しますが、問題はその過程や文脈が禁止されていることです。それがどのように実現されるかは、すべて論理的でプロセス主導型です。
今何分ですか？カットドラマの宣伝には大いに役立つが、同時にドラマ制作会社もその影響を負わなければならない。観客はもはや「ゼロ」からショーに入るのではなく、すでに劇についての判断を形成し、色眼鏡で見るので、長いビデオには大きな課題がもたらされます。
率直に言って、利点は、長い動画が血なまぐさい爆発的なコンテンツを追求しなくなることです。なぜなら、短い動画がどんなに人気があっても、長い動画を視聴することを選択した視聴者はその価値を理解できなければならないからです。
しかしカットこのタイプの動画はドラマを見るリズムを変えるでしょうし、長い動画に対する視聴者の要求は非常にせっかちになるでしょう。したがって、最終的には長いビデオと短いビデオが気晴らしを形成することになるでしょう。おそらく長いビデオの視聴者は以前よりも少なくなるでしょうが、長期的に留まるのは間違いなく深い経験を求める視聴者になるでしょう。
そのため、視聴者を維持できる視聴者はすべて短い動画に流れてしまっているため、視聴者を維持するために単にナンセンスや砂糖に頼るのではなく、長い動画でも十分なプロセス体験を得る必要があります。
私たちはクリエイターとして、常にこの変化と向き合わなければなりません。これは普通のことであり、文句を言うことも、喜ぶこともありません。
