notizia

reporter di notizie sull'interfaccia | hu yujing

redattore di notizie sull'interfaccia | zhang youfa

proprio come il titolo del romanzo originale, "qui non ci sono uomini e donne fedeli", la serie tv "uomini e donne semimaturi" ritrae un gruppo di protagonisti che sono "tutti leggermente imperfetti" innamorati. se questi uomini e donne urbani vengono semplicemente definiti con etichette, parole d’ordine in contesti moderni come canaglia, prostituta, uomo fenice, povero squisito e lotto in carriera, potrebbero apparire frequentemente.

tra i personaggi principali della commedia, he zhinan e gao peng hanno calpestato la linea rossa del "tradimento" dopo aver avuto una relazione a distanza per molti anni. han su è andato a hong kong per perseguire lo sviluppo della carriera, lasciando la pressione morale della rottura a qu yipeng. sun hanhan va a caccia di uomini umani di alta qualità e rimane invischiato con uomini sposati. tutti hanno compromessi, calcoli e progetti in amore, e l'amore è solo un po' di sincerità.

ma questa è solo la superficie della storia di "uomo e donna semimaturi". dentro questa scatola piena di etichette c'è una storia di crescita femminile.

in un'intervista esclusiva con interface entertainment, wu nan, la sceneggiatrice di "half mature couples", ha detto che il tema che ha perfezionato per questo dramma è la crescita. "the desire girl" continua ad innamorarsi e si rende conto che il vuoto nel suo cuore non può farlo essere riempiti dagli uomini, e allora potremo trovare la direzione per ricostruire le coordinate della vita. l'eroina che persegue una carriera "non si forma nel vuoto". ha difetti morali e bisogni emotivi repressi. se questi bisogni non vengono risolti, il suo progetto di vita non potrà entrare nella fase successiva.

dopo la trasmissione di "uomo e donna semimaturi", il pubblico una volta ha preferito han su, impegnato in carriera, a he zhinan, perché nell'attuale contesto sociale questo sembrerebbe "molto più agevole".

ma dal punto di vista di wu nan, la particolarità di "qui non ci sono uomini e credenti buoni" è la scelta di he zhinan come eroina. poiché in natura non c'è distinzione tra esplorazione emotiva ed esplorazione professionale, l'esperienza emotiva viene deliberatamente rimossa da un lato è divorziato dalla realtà e dall'altro è anche l'oppressione delle donne.

in un'epoca in cui "rifiutare l'amore" è diventata una tendenza politicamente corretta in alcuni drammi cinesi, le scene d'amore ad alta concentrazione di "uomo e donna semimaturi" forniscono ai giovani una finestra di osservazione per affrontare i propri desideri interiori, condurre una condotta profonda esplorazione emotiva e sperimentare il dialogo e la comprensione tra uomini e donne.

wu nan non vuole il piacere di un processo e di uno sfogo pubblico, ma vuole che il pubblico si confronti con i personaggi attraverso il senso di straniamento provocato dal cambio di prospettiva, "si fermi lì a pensarci", per poi spostarsi verso crescita personale.

quella che segue è una conversazione tra interface entertainment e wu nan, lo sceneggiatore di "uomo e donna semimaturi":

mantieni la nitidezza senza disturbare lo spettatore

interface entertainment: perché hai scelto di adattare questo romanzo di liu cuihu? hai notato qualche cambiamento nella richiesta del pubblico di drammi romantici?

wu nan:a quel tempo, ningmeng film and television mi regalò questo romanzo. la mia prima reazione dopo averlo letto fu che era così divertente ed emozionante, che suscitò il mio desiderio di creare. in effetti, non c'erano ricerche di mercato ed era più basato sul fisico sensazione.

intrattenimento tramite interfaccia: quali contenuti ti rendono specificamente piacevole ed emozionante?

wu nan:il romanzo racconta il cuore del personaggio da una prospettiva relativamente privata, la "porta di servizio", senza essere affatto altisonante o pretenzioso. inoltre, anche le relazioni intessute tra i personaggi sono molto interessanti, e anche le relazioni tra le ragazze aprono spazio alla creazione.

interface entertainment: questo dramma è posizionato come un "dramma allegorico sull'amore". in che modo "uomo e donna semimaturi" riflette la natura rivelatrice della favola?

wu nan:"uomo e donna semimaturi" ha un certo vantaggio, qualcosa che sfida, provoca e trafigge il nucleo emotivo, quindi "favola" è un modo per stabilire una certa connessione con il pubblico e portare ricordi attraverso il sottotesto ed estrarne l'essenza.

tutto il nostro team è relativamente maturo e riluttante a fare cose sensazionali, ma non correremo nemmeno rischi assoluti. per dirla senza mezzi termini, si tratta di una creazione pragmatica: non dobbiamo solo mantenere la nitidezza del contenuto, ma anche creare il contenuto. raggiungere il pubblico e quindi utilizzare una strategia che lo ha portato dove si trova oggi. quindi, dall'interno al viso, abbiamo utilizzato alcuni metodi per mantenerlo nitido senza ferire il pubblico.

interface entertainment: ho sentito che la piccola sala nel film è stata aggiunta più tardi. quali sono state le considerazioni?

wu nan:sì, il piccolo teatro viene aggiunto dal regista dopo che la sceneggiatura è stata sostanzialmente scritta. vuole mettere in un'altra forma alcune cose che non possono essere dette nella sceneggiatura (mostrarle). poiché il teatrino stesso è satirico, il protagonista non è un personaggio dell'opera. quindi puoi essere audace e diretto.

se vogliamo usare i personaggi della commedia per dire queste parole, ci vorranno molti problemi e ci saranno perdite. quindi, dopo la discussione, abbiamo ritenuto che questo potesse essere un modo per aumentare la acutezza da un lato e, dall'altro, utilizzare un senso di alienazione per esaminare i propri sentimenti da una prospettiva diversa.

in effetti, non vi è alcuna perdita narrativa nel rimuovere il piccolo teatro, ma se lo si inserisce, lo spettacolo diventerà un tutto organico e completerà la trama.

intrattenimento dell'interfaccia: le code nel piccolo teatro sono molto interessanti. ad esempio, due persone si siedono per giocare a carte in un appuntamento al buio e le carte che giocano sono 985, 211 e diverse proprietà in diverse città di primo livello la carta da sola equivale al suicidio, ecc.

wu nan:sì, questi non possono essere espressi nel sistema discorsivo del testo principale, e sono troppo estremi. ma se messo in un'espressione estrema, diventa interessante. non lo facciamo con lo scopo di realizzare un piccolo teatro, ma per la necessità di creare un senso della forma.

interface entertainment: quali sono i principi fondamentali nel processo di adattamento?

wu nan:innanzitutto deve essere una storia televisiva. un romanzo è un romanzo e una fiction televisiva è una fiction televisiva. questo potrebbe non fare molta differenza per il pubblico, ma come creatori sappiamo qual è la differenza. ovviamente si tratta di una questione tecnica. la seconda è affinare un tema che sia accettabile per la serie tv, perché il romanzo non ha fatto questo, ma dovevo farlo io.

interface entertainment: questi due punti sono molto interessanti. il primo riguarda questioni tecniche. qual è la differenza di percezione tra il pubblico e lo sceneggiatore?

wu nan:il pubblico guarda principalmente i risultati;ciò che viene ricevuto nel romanzo non è equivalente anelle serie televisivericevuto. poiché la serie tv deve essere ricostruita attraverso testo e film e per ripristinare ciò che il pubblico ha visto nel romanzo, potrebbe non essere possibile utilizzare i materiali del romanzo.

ad esempio, il temperamento del personaggio, la serie tv richiede un gran numero di scene e azioni esterne per essere completata, e le caratteristiche e la situazione del personaggio devono essere espresse in una sequenza continua. ciò che in un romanzo richiede due frasi, in un'opera teatrale è necessario15arrivare20minuti, tre o quattro scene, se ti affidassi solo a quei pochi aggettivi, la quantità di informazioni non sarebbe molto esigua?

inoltre, la sequenza temporale di tutti gli aspetti della logica del dramma è molto più complicata di quanto richiesto dal romanzo. si tratta di una questione puramente tecnica.

interface entertainment: poi c'è il tema qual è il tema rifinito per "uomo e donna semimaturi"?

wu nan:è ancora una questione di crescita. il finale del lavoro originale è un po’ aperto, ma devo dare al pubblico un finale più avvincente.

lo standard di accettazione del pubblico a volte non è facile da raggiungere. la volontà collettiva del pubblico a volte riguarda meno le restrizioni "feudali" sulle donne e il conservatorismo morale, e più l'intolleranza del "solo amore". le voci delle varie scuole di pensiero sono tutte molto potenti. quando si tratta del tuo lavoro, il punto chiave è che io dico "questo non sono io" e loro dicono "no, questo sei tu".

nei drammi femminili di formazione, l'eroina non nasce nel vuoto

interface entertainment: il pubblico riconosce le donne come han su che perseguono maggiormente la carriera e potrebbe esserci qualche processo per he zhinan. ma questo potrebbe rendere più difficile per tutti vedere il vero amore “realistico” nei drammi domestici.

wu nan:sì, o è amore a un metro da terra, oppure non è amore, o è bianco o nero.

secondo me, l'"eroina" stessa è un "cancro" del femminismo.quando ci permette di enfatizzare l’indipendenza femminile, stabilisce anche uno standard per tutte le donne: solo quelle che sono forti e hanno una carriera sono degne di parlare di indipendenza e liberazione femminile. se sei una persona a cui piace innamorarsi e ha bisogni emotivi, guarderai dall'alto in basso le persone all'estremità inferiore della catena, il che è ingiusto nei confronti delle ragazze.

e ti è mai importato del cuore della "grande eroina"? come fa l'eroina a diventare una donna forte? questo processo lungo e arduo è complicato e l'eroina non si forma nel vuoto.

questo tipo di prova del "cervello dell'amore" non è causata dagli uomini e dalla società patriarcale. ha una logica molto complicata, che è stata dedotta passo dopo passo nella situazione attuale.

guardando indietro, per quanto riguarda la crescita delle donne, qual è l’esplorazione emotiva o l’esplorazione professionale, più alta o più bassa? varia da persona a persona. l’eliminazione dei bisogni emotivi è, da un lato, una separazione dalla realtà e, dall’altro, è anche una forma di oppressione.

quando una ragazza che studia bene e ha una carriera vuole innamorarsi, si vergognerà? oppure, se una ragazza non ha affatto buoni voti, non intraprende una carriera e vuole solo godersi il piacere dell’amore, dovrebbe essere etichettata come “cervello dell’amore”?

tutte queste discussioni devono tornare al punto di partenza: cos’è l’indipendenza femminile? la carriera di una donna non significa che una donna abbia un "sé" e non possa essere equiparata in questo modo.

l'esplorazione di sé e il riconoscimento si basano su tutti gli aspetti della vita e le emozioni sono una categoria molto importante. la relazione con gli uomini è una delle proposte importanti per la crescita di molte ragazze. perché dovremmo evitarla o sminuirla? non lo accetto.

ecco anche il nostro atteggiamento: dovremmo fare del nostro meglio per vedere la nostra carriera, le nostre emozioni e i nostri materiali da una prospettiva paritaria, perché sono tutti problemi nella nostra vita, e ci sono molti dilemmi che devono essere esplorati prima di poter trovare un parente. soluzione. non mi piace particolarmente essere di parte quando affronto le cose con una direzione e un atteggiamento positivi. innamorarsi è una sorta di "esistenza", e non si può vietare questa "esistenza" solo perché un uomo fa cose cattive.

interface entertainment: forse il pubblico ha guardato troppi drammi d'amore puri nella fase passata, ed è ora in un periodo metabolico.

wu nan:ma ciò che questi personaggi devono affrontare non è solo il problema dell'amore, ma anche il problema della natura umana e della crescita personale. ora he zhinan sta adattando la relazione tra sé e cognizione. inciampa nell'amore perché non riesce a riconoscere se stessa. la causa è la sua inferiorità e arroganza. questo è un meccanismo psicologico che la causa. anche se non affronta l'amore, ci saranno problemi nel suo processo di crescita.

"uomo e donna semimaturi" si apre con una storia di crescita. una ragazza in questa situazione, come si è innamorata e poi come è riuscita a ricostruirsi? qual è la direzione della ricostruzione? chi può aiutarla a ricostruirsi? cosa otterrà dopo la ricostruzione? in effetti, stiamo scrivendo una storia come questa.

molti degli ostacoli nella relazione di he zhinan sono dovuti a carenze interiori. lei ha bisogno di essere guarita e riempita, ma nessuno può aiutarla a colmarla tranne lei stessa. questo non può essere riempito da un uomo, che la ami o no, anche se100un uomo la ama ancora e ancora, ma lei non si rende conto di questo problema e non è ancora soddisfatta, e potrebbe anche essere ferita più gravemente.

anche han su e sun hanhan non sono perfetti. han su sembra non avere difetti morali, ma la difficile situazione e le barriere psicologiche della sua famiglia nativa che vengono ora prefigurate sono tutti ostacoli che deve superare. cosa è successo alle donne in carriera? non c'è nessun problema?

ragazze, siamo responsabili delle nostre forze e non possiamo fare affidamento sugli uomini per questo. non significa che sei forte se un uomo ti ama, o che sei forte se un uomo non ti ama. in effetti, questa questione non ha nulla a che fare con gli uomini in sostanza. (uomini) sono tutte porte girevoli. qu yipeng è offline, e poi ce ne saranno di nuovi uomini, ce ne sono sempre uno dopo l'altro.

ammorbidisci i vasi sanguigni del pubblico con le opere

interface entertainment: l’atteggiamento critico del pubblico porterà restrizioni alla creazione?

wu nan:niente affatto, non mi limiterò a questi concetti etichettati. naturalmente non scrivo solo storie femminili, ma scrivo anche molte altre cose, come "city within a city", scrivo drammi politici, ma anche drammi maschili e per bambini.

ma per "uomo e donna semimaturi", utilizzerò naturalmente tutta la mia esperienza di vita come donna per crearlo. il processo è molto simile a una chiacchierata con le ragazze, ma non escludiamo gli uomini dall'entrare, partecipare e comprendere.

dopotutto, dobbiamo tutti raggiungere un’intesa con gli uomini invece di inimicarli e dilaniarli. naturalmente, le donne devono sentirsi più oppresse nella pratica della vita reale, quindi hanno bisogno di essere liberate nel loro lavoro.

se per ottenere traffico si basa su prove pubbliche di uomini, allora penso che questo tipo di traffico sia troppo economico e anche il significato sociale che comporta è molto negativo. ho creato "uomo e donna semimaturi" da una prospettiva femminile, ma non voglio ancora processare gli uomini o picchiarli, ma voglio comunque esplorare come uomini e donne vanno d'accordo.

interface entertainment: tra gli uomini nella commedia, qu yipeng è il protagonista maschile. dall'etichetta, è un cattivo, ma se capisci la sua famiglia e le sue richieste, alcune persone simpatizzeranno con lui.

wu nan:sì, quando al pubblico non piace un certo personaggio, gli dispiacerà naturalmente entrare in empatia con lui. questo ci richiede di creare personaggi più paffuti in ciascuno dei nostri lavori, "darli in pasto" al pubblico, sfidare e ampliare le emozioni del pubblico. capacità.

guardando indietro, possiamo vedere che questo è causato anche da noi (creatori). le opere che omogeneizzano e consolidano le etichette una dopo l'altra, così come l'ambiente mediatico e sociale, hanno "coltivato" il pubblico per diventare così.

adesso dobbiamo usare un'opera dopo l'altra per ammorbidire i vasi sanguigni del pubblico e ampliare la sua comprensione. perché quando entri in empatia con qualcuno che non ti piace, sviluppi tolleranza e tolleranza, che ti saranno utili anche nella vita.

dobbiamo prima vedere questo tipo di natura umana. non dovremmo picchiarlo a morte con un bastone, ma lasciarlo andare prima al processo e poi sfogare la sua rabbia. l'impotenza emotiva è un'esistenza enorme. alcuni lavori servono solo per sfogarsi e risolvere falsamente il problema, ma altri ti faranno fermare e pensarci. forse "uomo e donna semimaturi" è un'opera che tende verso quest'ultima.

intrattenimento dell'interfaccia: la mentalità del pubblico di inseguire drammi può anche essere correlata all'influenza di brevi video e brevi opere teatrali.

wu nan:sì, l'ambiente di visione del cinema oggi è molto diverso rispetto a tre anni fa.

interface entertainment: cosa era diverso tre anni fa?

wu nan:almeno non così tantotaglio, il contenuto a cui tutti prestavano attenzione in quel momento era immerso nell'esperienza all'interno della logica contestuale. al giorno d'oggi, prima che il pubblico presti attenzione a un'opera, slice ritaglia la cosiddetta essenza e ti dà i risultati, ma il problema è che il processo e il contesto sono stati banditi. il modo in cui avviene è tutto logico e guidato dal processo.

quanti minuti mancano adesso?taglioè di grande aiuto per la promozione del dramma, ma allo stesso tempo anche lo studio teatrale deve sopportarne l'impatto. il pubblico non entra più nello spettacolo da "zero", ma ha già formato un giudizio sullo spettacolo e lo guarda con occhiali colorati, che porteranno grandi sfide ai video lunghi.

per dirla senza mezzi termini, il vantaggio è che i video lunghi potrebbero non perseguire più contenuti cruenti ed esplosivi, perché non importa quanto siano popolari, i video brevi non possono essere altrettanto popolari. il pubblico che sceglie di guardare video lunghi deve essere in grado di comprenderne il valore.

mataglioquesto tipo di video cambierà il ritmo della visione dei drammi e la richiesta del pubblico di video lunghi diventerà molto impaziente. pertanto, alla fine, i video lunghi e quelli brevi costituiranno un diversivo. forse il pubblico dei video lunghi sarà più piccolo di prima, ma quelli che rimarranno a lungo termine saranno sicuramente gli spettatori che richiedono un'esperienza approfondita.

ciò a sua volta richiede che i video lunghi abbiano un'esperienza di processo sufficiente, piuttosto che affidarsi semplicemente ad alcune sciocchezze e zucchero per fidelizzare gli spettatori, perché tutti gli spettatori che potrebbero essere fidelizzati sono andati a video brevi.

come creatori, dobbiamo affrontare costantemente questo cambiamento. questa è una cosa normale, non c’è nulla di cui lamentarsi e nulla di cui rallegrarsi.