2024-09-29
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인터페이스 뉴스 리포터 |
인터페이스 뉴스 편집자 | 장 유파
드라마 '반장남녀'는 원작 소설 '신실한 남녀는 없다'의 제목처럼 사랑에 '약간 흠이 있는' 주인공들의 이야기를 그린다. 이들 도시남녀를 단순히 꼬리표로 정의한다면, 쓰레기, 창녀, 불사조남, 절묘한 빈곤층, 직업군 등 현대적 맥락의 유행어가 자주 등장할 수도 있다.
극중 주인공 중 허진안과 고펑은 수년간 장거리 연애를 이어온 끝에 '바람'이라는 한계선을 밟았다. 한수는 경력 개발을 위해 홍콩으로 갔고, 이별에 대한 도덕적 압박을 취이펑에게 맡겼다. 순한한은 수준 높은 인간 남성을 찾아 유부남들과 얽히게 된다. 사랑에는 누구나 절충안, 계산, 계획이 있고, 사랑에는 약간의 진심이 있을 뿐이다.
하지만 이는 '반성숙한 남자와 여자'의 이야기의 표면일 뿐이다. 라벨로 가득한 이 상자 안에는 여성의 성장 이야기가 담겨 있다.
인터페이스 엔터테인먼트와의 단독 인터뷰에서 '반성숙 커플'의 작가 우난은 자신이 이 드라마를 위해 다듬은 주제가 성장이라고 말했다. , 그러면 우리는 삶의 좌표를 재구성할 방향을 찾을 수 있다. 직업을 추구하는 여주인공은 "공백 상태에서 형성되지 않습니다." 그녀는 도덕적 결함과 억압된 감정적 욕구를 가지고 있으며, 이러한 욕구가 해결되지 않으면 그녀의 인생 계획은 다음 단계로 들어갈 수 없습니다.
'반숙남녀' 방송 이후 시청자들은 허진안보다 현역 한수를 더 선호한 적이 있다. 현재의 사회적 맥락에서는 이것이 '훨씬 더 순조롭게' 보일 것이기 때문이다.
그러나 wu nan의 관점에서 "여기에는 선한 사람과 신자가 없습니다"의 특별한 점은 he zhinan을 여주인공으로 선택한 것입니다. 본질적으로 정서적 탐구와 직업 탐구 사이에 구별이 없기 때문에 감정적 경험은 의도적으로 제거됩니다. .그것은 한편으로는 현실과 괴리되고, 다른 한편으로는 여성에 대한 억압이기도 하다.
일부 중국 드라마에서 '사랑 거부'가 정치적 올바름의 추세로 자리 잡은 가운데, '반성숙남녀'의 고농도 사랑 장면은 젊은이들이 내면의 욕망을 직시하고 깊은 사랑을 실천할 수 있는 관찰의 창을 제공한다. 정서적 탐색, 남성과 여성의 대화와 이해를 시도해보세요.
wu nan은 공개적인 재판과 분노를 표출하는 즐거움을 원하지 않고, 관점의 변화가 가져온 소외감을 통해 관객이 캐릭터와 자신을 비교하고 "거기서 멈춰서 생각"하고 나아가기를 원합니다. 자기 성장.
interface entertainment: 각색 작업에 liu cuihu의 이 소설을 선택한 이유는 무엇입니까? 로맨스 드라마에 대한 관객들의 요구에 변화가 있었나요?
우 난:당시 ningmeng film and television에서 이 소설을 줬는데, 읽고 나서 첫 반응은 너무 재미있고 흥미로웠고, 그래서 창작에 대한 열망이 생겼습니다. 사실 시장 조사도 없었고 물리적인 것에 더 중점을 두었습니다. 감각.
인터페이스 엔터테인먼트: 구체적으로 어떤 콘텐츠가 즐겁고 흥미진진하다고 생각하시나요?
우 난:소설은 거창하거나 가식적이지 않고 비교적 사적인 시선, 즉 '뒷문'에서 인물의 마음을 쓴다. 게다가 등장인물들이 엮어가는 관계도 매우 흥미롭고, 소녀들의 관계 역시 창작의 여지를 열어준다.
인터페이스 엔터테인먼트: 이 드라마는 '사랑 우화 드라마'로 자리매김하고 있다. '반성숙남녀'는 우화의 계시적 성격을 어떻게 반영하는가?
우 난:'반성숙남녀'는 감정의 핵심에 도전하고, 도발하고, 꿰뚫는 엣지가 있기 때문에 '우화'는 서브텍스트를 통해 관객과 일정한 관계를 구축하고 본질을 추출해 상기시키는 방식이다.
우리 팀 전체는 상대적으로 성숙하고 선정적인 일을 하려는 의지가 없지만 절대적인 위험을 감수하지는 않습니다. 직설적으로 말하자면 이는 실용적인 창작물입니다. 우리는 콘텐츠의 선명도를 유지할 뿐만 아니라 선명도가 청중에게 도달한 다음 이를 사용하여 오늘날의 위치에 도달했습니다. 그래서 안쪽부터 얼굴까지 관객분들에게 상처를 주지 않고 날카롭게 유지하기 위해 몇 가지 방법을 사용했습니다.
인터페이스 엔터테인먼트: 영화 속 소극장을 나중에 추가했다고 들었는데 어떤 고려사항이 있었나요?
우 난:네, 소극장은 기본적으로 대본을 쓴 뒤에 감독님이 추가하시는 거에요. 대본에서 말할 수 없는 것들을 다른 형태로 담아내고 싶거든요. 소극장 자체가 풍자적이기 때문에 주인공은 극중 인물이 아니다. 그래서 당신은 대담하고 솔직해질 수 있습니다.
극중 인물을 이용해 이런 말을 하려면 많은 수고가 필요하고 손실도 있을 것입니다. 그래서 논의 끝에 우리는 이것이 한편으로는 날카로움을 강화하는 동시에, 다른 한편으로는 소외감을 활용하여 그들의 감정을 다른 관점에서 살펴보는 방법이 될 수 있다고 느꼈습니다.
사실 소극장을 빼도 서사적 손실은 없지만, 넣으면 극이 유기적인 전체가 되어 줄거리를 보완하게 된다.
인터페이스 엔터테인먼트: 소극장의 대사는 매우 흥미롭습니다. 예를 들어 소개팅에서 두 사람이 앉아서 카드를 사용하는 경우 985, 211 및 여러 1급 도시의 여러 속성이 나타납니다. 카드만으로는 자살 등에 해당합니다.
우 난:그렇습니다. 본문의 담화체계로는 이러한 표현이 불가능하고, 너무 극단적입니다. 하지만 극단적인 표현을 넣으면 재미있어진다. 소극장을 만들려는 목적으로 하는 것이 아니라, 형태감을 만들어내야 한다는 필요성 때문에 하는 것입니다.
인터페이스 엔터테인먼트: 각색 과정의 핵심 원칙은 무엇인가요?
우 난:우선 드라마는 소설이고, 드라마는 드라마다. 이는 청중에게 큰 변화를 주지 않을 수도 있지만, 제작자로서 우리는 물론 이것이 기술적인 문제라는 것을 알고 있습니다. 두 번째는 tv 시리즈에 수용될 수 있는 주제를 다듬는 것입니다. 왜냐하면 소설에서는 이런 일을 하지 않았지만 제가 해야만 했기 때문입니다.
인터페이스 엔터테인먼트: 이 두 가지 점은 매우 흥미롭습니다. 첫 번째는 관객과 시나리오 작가의 인식 차이에 관한 것입니다.
우 난:청중은 주로 결과를 봅니다.소설에서 받아들인 것은 그것과 동등하지 않다.tv 시리즈에서받았다. tv 시리즈는 텍스트와 영화를 통해 재구성하고, 관객이 소설에서 본 것을 복원해야 하기 때문에 소설 속 소재를 사용하는 것이 불가능할 수도 있습니다.
예를 들어, 캐릭터의 기질, tv 시리즈가 완성되기 위해서는 수많은 외부 장면과 액션이 필요하며, 캐릭터의 특성과 상황이 연속적인 순서로 표현되어야 합니다. 소설에서는 두 문장으로 끝나는 것이 연극에서는 필요하다15도착하다20몇 분, 서너 개의 장면, 그 몇 가지 형용사에만 의존한다면 정보의 양이 너무 얇지 않을까요?
게다가 드라마 논리의 모든 측면의 타임라인은 소설에서 요구하는 것보다 훨씬 더 복잡합니다. 이것은 순전히 기술적인 문제입니다.
인터페이스 엔터테인먼트: 그럼 '반성숙남녀'의 테마는 무엇인가요?
우 난:아직은 성장에 관한 이야기다. 원작의 결말은 조금 열려있지만, 관객들에게 좀 더 몰입감 있는 결말을 주어야 한다.
청중 수용의 기준은 때때로 달성하기 쉽지 않습니다. 청중의 집단적 의지는 때때로 여성에 대한 "봉건적"제한과 도덕적 보수주의에 관한 것이 아니라 "사랑 전용주의"에 대한 편협함에 관한 것입니다. 다양한 학파의 목소리는 모두 매우 강력합니다. 당신의 작업에 있어서 핵심은 내가 "이것은 내가 아니다"라고 말하고 그들은 "아니요, 이것은 당신입니다"라고 말한다는 것입니다.
인터페이스 엔터테인먼트: 관객들은 한수와 같이 직업을 더 추구하는 여성들을 인식하고 허즈난에 대한 시련이 있을 수 있습니다. 하지만 이는 모두가 국내 드라마에서 진정한 '현실적인' 사랑을 보기 어렵게 만들 수도 있다.
우 난:예, 그것은 지상 3피트 높이의 사랑이거나, 아니면 사랑이 아니라, 흑백이거나 둘 중 하나입니다.
내 생각엔 '여주인공' 자체가 페미니즘의 '암'인 것 같다.여성의 독립성을 강조할 때 모든 여성을 위한 기준도 마련됩니다. 오직 강하고 경력이 있는 여성만이 여성의 독립과 해방에 관해 이야기할 가치가 있습니다. 당신이 사랑에 빠지는 것을 좋아하고 감정적인 욕구가 있는 사람이라면, 당신은 사슬의 가장 낮은 곳에 있는 사람들을 무시할 것이고, 이는 소녀들에게 불공평합니다.
그리고 혹시 '빅 히로인'의 마음에 관심을 가져본 적이 있나요? 여주인공은 어떻게 강한 여성이 되는가? 이 길고 힘든 과정은 복잡하며, 여주인공은 진공상태에서 형성되지 않는다.
이런 '사랑의 뇌'에 대한 시련은 남성이나 가부장적 사회에서 비롯된 것이 아니며, 현 상황에서 차근차근 추론해온 매우 복잡한 논리를 갖고 있다.
돌이켜보면 여성의 성장에 있어 감성탐색과 진로탐색 중 어느 것이 더 높고 낮은가? 사람마다 다릅니다. 정서적 욕구를 제거하는 것은 한편으로는 현실과 동떨어진 일이기도 하고, 다른 한편으로는 억압이기도 하다.
공부도 잘하고 직업도 있는 여자가 사랑에 빠지고 싶을 때 부끄러워할까요? 아니면 성적이 전혀 좋지 않고, 직업도 추구하지 않고 단지 사랑의 즐거움을 즐기고 싶은 여자라면 '사랑의 두뇌'로 분류되어야 할까요?
이 모든 논의는 출발점, 즉 여성 독립이란 무엇인가로 돌아가야 합니다. 여성의 경력은 여성이 "자기"를 가지고 있다는 것을 의미하지 않으며 이런 식으로 동일시될 수 없습니다.
자기 탐색과 인정은 삶의 모든 측면에 기초하며, 감정은 매우 중요한 범주입니다. 남성과의 관계는 많은 소녀들이 성장하면서 중요한 명제 중 하나입니다. 나는 이것을 받아들이지 않습니다.
우리의 태도도 이렇습니다. 우리의 경력, 감정, 물질은 모두 우리 삶의 문제이고 친척을 찾기 전에 탐구해야 할 딜레마가 많기 때문에 최선을 다해 동등한 관점에서 보도록 노력해야 합니다. 저는 특히 긍정적인 방향과 태도로 사물을 대할 때 편견을 갖는 것을 좋아하지 않습니다. 사랑에 빠지는 것도 일종의 '존재'이고, 남자가 나쁜 짓을 한다고 해서 이 '존재'를 막을 수는 없다.
인터페이스 엔터테인먼트: 아마도 관객들은 지난 무대에서 순정 드라마를 너무 많이 봐왔고, 지금은 신진대사 단계에 있는 것 같다.
우 난:그러나 이 인물들이 직면하는 것은 사랑의 문제뿐만 아니라 인간 본성과 자기 성장의 문제이기도 하다. 이제 허진안은 자기 자신을 인식하지 못하기 때문에 사랑에 빠지게 된다. 열등감은 과도한 감정적 욕구를 반영한다. 사랑을 만나지 못하더라도 성장 과정에 문제가 있을 것이다.
'반숙남녀'는 이런 상황에 처한 소녀가 어떻게 사랑에 빠졌고, 어떻게 다시 일어설 수 있었는지 이야기로 시작된다. 재건축 방향은? 누가 그녀의 재건을 도울 수 있습니까? 재건 후에 그녀는 무엇을 얻게 될까요? 사실 우리는 이런 이야기를 쓰고 있습니다.
he zhinan의 관계에 있는 많은 장애물은 내면의 결핍으로 인해 발생합니다. 그녀는 치유되고 채워져야 하지만 자신 외에는 누구도 그녀를 채워줄 수 없습니다. 이것은 남자가 그녀를 사랑하든 아니든 채워줄 수 없다.100남자는 그녀를 계속해서 사랑하지만, 그녀는 이 문제를 깨닫지 못하고 여전히 만족하지 못하고, 더 큰 상처를 받을 수도 있다.
한수와 선한한도 완벽하지 않다. 한수는 도덕적 결함이 없어 보이지만, 지금 예고되고 있는 모국 가족의 곤경과 심리적 장벽은 모두 그녀가 극복해야 할 장애물이다. 직업을 가진 여성들에게 무슨 일이 일어났는가? 문제 없나요?
소녀 여러분, 우리는 자신의 힘에 대한 책임이 있으며 이에 대해 남성에게 의지할 수 없습니다. 남자가 사랑하면 강하다는 뜻이 아니고, 남자가 사랑하지 않아도 강하다는 뜻은 아니다. 사실 이 문제는 남자와는 전혀 관계가 없다. (남자)는 모두 회전문입니다. qu yipeng은 오프라인이고 새로운 남자가있을 것입니다.
인터페이스 엔터테인먼트: 관객의 판단적 태도가 창작에 제약을 가져올까?
우 난:전혀 그렇지 않습니다. 나는 이러한 분류된 개념에 의해 제한되지 않을 것입니다. 물론 여성소설뿐만 아니라 '도시 안의 도시' 등 정치 드라마도 쓰고, 남성 드라마, 아동 드라마도 씁니다.
하지만 <반성숙남녀>는 여성으로서의 삶의 경험을 자연스럽게 활용해 만들어가는 과정이 마치 여자들과의 수다와 비슷하지만, 남성들이 들어가고 참여하고 이해하는 데에 배제되지 않는다.
결국 우리 모두는 남성을 적대하고 분열시키기보다는 이해에 도달해야 합니다. 물론 여성은 실생활에서 더 억압감을 느낄 것이기 때문에 작품에서 해방되어야 한다.
트래픽을 얻기 위해 남성에 대한 공개 재판에 의존한다면 이러한 종류의 트래픽은 너무 저렴하고 그것이 가져오는 사회적 중요성도 매우 부정적이라고 생각합니다. 여성의 관점에서 『반성남과 여성』을 만들었지만, 여전히 남성을 재판에 회부하거나 구타하고 싶지는 않지만, 그래도 남성과 여성이 어떻게 사이좋게 지내는지 탐구하고 싶다.
인터페이스 엔터테인먼트: 극 중 남자주인공인 굴이펑은 소속사에서는 악역이지만 그의 가족과 요구를 이해한다면 공감하는 사람도 있을 것이다.
우 난:네, 관객들이 특정 캐릭터를 좋아하지 않을 때 자연스럽게 그 캐릭터에 공감하는 것을 꺼리게 됩니다. 그러기 위해서는 작품마다 좀 더 통통한 캐릭터를 만들어내고, 그것을 관객들에게 '먹여' 주고, 관객들의 감정을 확장하고 도전해야 합니다. 용량.
돌이켜보면 이것도 우리(창작자)가 레이블을 하나하나 균질화하고 굳히는 작업들, 그리고 미디어와 사회 환경이 관객을 이렇게 되도록 '키웠'다는 것을 알 수 있다.
이제 우리는 관객의 혈관을 부드럽게 하고 이해의 폭을 넓히기 위해 작품을 하나씩 사용해야 합니다. 좋아하지 않는 사람에게 공감을 하면 관용과 관용이 생기고, 이는 삶에도 도움이 되기 때문입니다.
우리는 이런 인간의 본성을 먼저 보아야 하며, 막대기로 때려죽일 것이 아니라 먼저 재판에 회부하고 나서 분노를 터뜨려야 합니다. 감정적 무력감은 엄청난 존재다. 단지 문제를 터뜨리고 허위로 해결하기 위한 작품도 있지만, 멈춰서 생각하게 만드는 작품도 있다. 어쩌면 <반숙남녀>는 후자에 치우친 작품이 아닐까.
인터페이스 엔터테인먼트: 드라마를 추구하는 관객의 사고방식은 단편 영상과 단편 연극의 영향과도 관련이 있을 수 있습니다.
우 난:네, 지금의 극장 관람 환경은 3년 전과 많이 다릅니다.
interface entertainment: 3년 전에는 무엇이 달랐나요?
우 난:적어도 이 정도는 아니지자르다, 당시 모두가 주목했던 콘텐츠는 맥락적 논리 내에서 경험에 몰입됐다. 요즘 슬라이스는 관객이 작품에 주목하기도 전에 소위 본질을 잘라내고 결과를 제시하는데, 문제는 그 과정과 맥락이 금지되어 있다는 점이다. 그것이 어떻게 이루어지는지는 모두 논리적이고 프로세스 중심입니다.
지금 몇 분이에요?자르다드라마 홍보에 큰 도움이 되지만, 동시에 드라마 스튜디오도 그 영향력을 감당해야 한다. 관객은 더 이상 '제로'에서 공연에 입장하지 않고 이미 연극에 대한 판단을 내리고 색안경을 끼고 바라보고 있어 장편 영상에 큰 도전이 될 것이다.
직설적으로 말하면, 긴 영상이 더 이상 피비린내 나는 폭발적인 내용을 추구하지 않을 수 있다는 장점이 있습니다. 아무리 인기가 있어도 짧은 영상이 인기를 끌 수는 없기 때문입니다. 긴 영상을 보기로 선택한 시청자는 그 가치를 볼 수 있어야 합니다.
하지만자르다이러한 유형의 영상은 드라마 시청의 리듬을 바꿔 놓을 것이며, 긴 영상에 대한 시청자의 요구는 매우 조급해질 것입니다. 그러므로 결국 길고 짧은 영상이 전환점을 이루게 될 것이다. 아마도 긴 영상의 관객은 이전보다 줄어들겠지만, 장기적으로 남을 사람은 분명 깊이 있는 경험을 요구하는 시청자일 것이다.
따라서 시청자를 유지하기 위해 말도 안 되는 말과 설탕에만 의존하기보다는 긴 동영상에 충분한 프로세스 경험이 필요합니다. 왜냐하면 유지될 수 있는 모든 시청자가 짧은 동영상으로 이동했기 때문입니다.
창작자로서 우리는 이러한 변화에 끊임없이 직면해야 합니다. 이것은 정상적인 일이며 불평할 것도 없고 환호할 것도 없습니다.
