समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

पञ्चम-षष्ठ-पीढीम् अनुभवित्वा चीनीय-चलच्चित्रेषु एतादृशं युगं प्रविष्टम् यत् पीढी-रूपेण विभक्तुं न शक्यते । चलचित्रनिर्देशकानां व्यक्तिगतता अनन्ततया वर्धिता भवति ते सर्वे एतावन्तः भिन्नाः यत् तेषां वर्गीकरणं वा सारांशं वा कर्तुं न शक्यते, येन उद्योगेन तेषां सामान्यं नाम दत्तम् अस्ति :

नवीन शक्ति के निदेशक।

लेखक |

सम्पादक<xiaobai

टाइपसेटिंग् |

अस्मिन् लेखे चित्राणि अन्तर्जालतः आगतानि सन्ति

यथा नाम सूचयति, ते चीनीयचलच्चित्रविकासस्य प्रचारस्य नूतनां भूमिकां स्वीकृतवन्तः, तेषां जन्मतः एव महती आशा आसीत् इति दृश्यते पूर्ववर्तीनां विपरीतम् ते चीनदेशे द्रुतगत्या आर्थिकवृद्धेः युगे जीवन्ति, यत्र चीनीयचलच्चित्रस्य पूर्वकालस्य अपेक्षया अधिकानि संसाधनानि, सम्पर्काः, नीतयः, अवसराः इत्यादयः सन्ति

नवीनशक्तिनिदेशकानां मध्ये तुल्यकालिकरूपेण प्राचीनपीढयः सन्ति, यथा काओ बाओपिङ्ग्, निङ्ग हाओ, जू झेङ्ग्, वु एर्शान्, चेन् सिचेङ्ग इत्यादयः, येषां जन्म सामान्यतया १९७० तमे दशके अभवत् gan, gu xiaogang, and yin ruoxin , rao xiaozhi, wei shujun, इत्यादयः, तेषां जन्म १९८० तमे १९९० तमे दशके अभवत् कुलम्, ते सम्प्रति "त्रिंशत् वर्षेषु" सन्ति, ते च लाइमलाइट्-मध्ये सन्ति

परन्तु स्पष्टं यत् वर्तमानदृष्ट्या एषा कनिष्ठानां उदयमानानाञ्च निर्देशकानां पीढी "उच्चतः आरभ्य निम्नगन्तुं" इति निश्चितां प्रवृत्तिं दर्शयति इव दृश्यते

ते प्रायः स्वस्य प्रथमकार्यं कृत्वा बहिः आगत्य ब्लॉकबस्टराः भवन्ति तथा च महतीः अपेक्षाः प्राप्नुवन्ति यदा ते पुनः स्वस्य द्वितीयं कार्यं विमोचयन्ति तदा ते मुखवाणीयां विफलतायाः, विपण्यविफलतायाः च सम्मुखीभवन्ति।

न वयं पृच्छितुं शक्नुमः——

चीनदेशस्य उदयमानाः निदेशकाः सर्वदा उच्चैः आरभ्य ततः निम्नतया किमर्थं गच्छन्ति?

२०२४ तमे वर्षे सेप्टेम्बर्-मासस्य १३ दिनाङ्के यिन रुओक्सिन् इत्यस्य "वाइल्ड् चाइल्ड्" इति चलच्चित्रं देशस्य सिनेमागृहेषु प्रदर्शितम् तथापि उद्घाटनस्य अनन्तरं मुख-वाणी-प्रत्यक्षता अभवत् तथा च विपण्यं मूलतः वाङ्ग-जुङ्काई-प्रशंसकानां उपरि अवलम्बितवान् बक्स् आफिस इत्यत्र योगदानं ददति।

बीकन प्रोफेशनल् एडिशन इत्यनेन दर्शितं यत् प्रेससमयपर्यन्तं चलच्चित्रस्य प्रदर्शनात् परं १४ दिवसेषु केवलं २१८ मिलियनं बक्स् आफिस प्राप्तम् आसीत्, तदनन्तरं तस्य प्रवृत्तिः मूलतः दुर्बलः एव अस्ति

यद्यपि "पैरन्-बालकस्य" जीवितस्य दुविधायाः यथार्थकथायाः आधारेण भवति तथापि अनुकूलने ध्यानस्य अभावात् यथार्थवादीविषयस्य तीक्ष्णतां बहिः आनेतुं असफलम् अभवत्, अन्ते च केवलं समाप्तम् जडपरिणामेन सह।

संयोगवशं २०२४ तमस्य वर्षस्य अप्रैल-मासस्य ३ दिनाङ्के गु क्षियाओगाङ्गस्य "तृणस्य वृक्षाणां च विश्वम्" इति चलच्चित्रं राष्ट्रव्यापिरूपेण प्रदर्शितम्, यत्र वु लेई, जियांग् किन्किन्, चेन् जियानबिन् इत्यादयः शक्तिशालिनः अभिनेतारः उपविष्टाः आसन् ।तदतिरिक्तं गु क्षियाओगाङ्ग् इत्यनेन पूर्वं अन्तर्राष्ट्रीयलोकप्रियतां संचितवती आसीत् "वसन्तनदी प्लम्बिङ्ग", तथा च पिरामिड योजना अपराधाः अस्य सशक्तविधा सेटिंग् सह, "तृणवृक्षाणां विश्वम्" इत्यस्य प्रतीक्षां न कर्तुं कठिनम् अस्ति।

परन्तु अस्य चलच्चित्रस्य डौबन् स्कोरः केवलं ६.० आसीत्, प्रेससमयपर्यन्तं केवलं १२१ मिलियनं बक्स् आफिस इत्यत्र अर्जितवान् आसीत् ।

सम्पूर्णस्य चलच्चित्रस्य स्थितिः अपि अस्पष्टा, वाणिज्यिकपक्षः सम्यक् नास्ति, साहित्यिकः कलात्मकः च पक्षः स्पष्टः नास्ति । काव्यात्मकक्षेत्रीयपरिदृश्ये "मु लियन् स्वमातरं रक्षति" इति आधुनिकव्याख्या क्रियते, परन्तु सः तस्मिन् हस्तक्षेपं कृत्वा एमएलएम-जीवनस्य शिरःहीनं चित्रणं अपि योजयति, एमएलएम-द्वारा मातुः परायापनस्य प्रक्रियां निर्मातुं प्रयतते

परन्तु मातुः विमोहः, अन्ते पुनरागमनं च अत्यन्तं कल्पनाशीलं दृश्यते, येन सामान्यदर्शकानां कृते तत् सहजतया स्वीकारः कर्तुं कठिनं भवति

व्यक्तिगततायाः प्रवर्धनं महत्त्वपूर्णं कारणं यत् घरेलु उदयमाननिर्देशकानां एकरूपरूपेण वर्गीकरणं कर्तुं न शक्यते;

निर्देशकस्य संवर्धनस्य विकासस्य च दृष्ट्या एतत् अवगम्यते यत् ये युवानः निर्देशकाः साहित्यिकचलच्चित्रैः सह पदार्पणं कुर्वन्ति ते स्वस्य अनन्तरनिर्माणेषु वाणिज्यिकविधानां अन्वेषणं कुर्वन्तु सर्वथा यदि भवान् व्यावसायिकनिर्देशकः भवितुम् इच्छति तर्हि भवान् केवलं चलच्चित्रं स्वस्य निर्माणं कर्तुं न शक्नोति want to make, but लक्ष्यं परियोजनां सन्तुष्टं कृत्वा निवेशकान् विपण्यं च सन्तुष्टं कृत्वा चलच्चित्रं निर्मातुं भवति।

संक्रमणस्य वेदना एकः समस्या अस्ति यस्याः सामना प्रत्येकं युवा निर्देशकः अवश्यं करोति। पञ्चमपीढीं पश्चाद् दृष्ट्वा झाङ्ग यिमौ चेन् कैगे च अपि स्वस्य करियरस्य एकस्मिन् मोक्षबिन्दौ आस्ताम् - यदा ते कलाचलच्चित्रनिर्माणात् व्यावसायिकचलच्चित्रनिर्माणं प्रति गतवन्तौ तदा तेषां "हीरो" इत्यादिषु एकस्य वा द्वयोः वा विशालविवादयोः सम्मुखीभवितुं निश्चितम् आसीत् । तथा "द प्रोमिस्" इति, यत् तदा "द प्रोमिस्" इति उच्यते स्म, एतत् वस्तुतः सामान्यम् अस्ति ।

किं च, उदयमानानाम् आन्तरिकनिर्देशकानां वर्तमानं विपण्यवातावरणं पूर्वापेक्षया बहु जटिलं भवति न केवलं प्रेक्षकाणां नूतनसमूहस्य सौन्दर्यमानकानि पूर्वदर्शकानां अपेक्षया अधिकानि सन्ति, अपितु मीडियावातावरणं अपि अधिकं जटिलं विविधं च अस्ति। प्रेक्षकाणां ध्यानं अन्यैः माध्यमैः यथा लघु-वीडियो-क्रीडाभिः सहजतया अपहृतुं शक्यते एकदा सिनेमागृहेषु चलच्चित्रं तावत् आकर्षकं न भवति तदा प्रेक्षकाः पादैः मतदानं करिष्यन्ति।

स्पर्धा अधिका क्रूरा इति वक्तुं शक्यते, उदयमानाः निर्देशकाः च "निष्क्रिय-आवृत्ति"-स्थितौ अधिकं फसन्ति ।

२०१६ तमे वर्षे गुइझोउ-नगरस्य एकः युवा निर्देशकः बी गन् "रोडसाइड पिकनिक" इत्यनेन सह उद्भूतः well as the chinese अद्वितीयः टार्कोव्स्कीशैली उद्योगं चकाचौंधं कृतवती । तत्क्षणमेव एतत् चलच्चित्रं ५२ तमे ताइपे गोल्डन् हॉर्स् चलच्चित्रमहोत्सवे सर्वोत्तमनवनिर्देशकस्य गोल्डन् हॉर्स् पुरस्कारं प्राप्तवान्, ६८ तमे लोकार्नो अन्तर्राष्ट्रीयचलच्चित्रमहोत्सवे समकालीनचलच्चित्रनिर्मातृविभागे गोल्डन् लेपर्डपुरस्काराय नामाङ्कितः, फोकसमध्ये च सर्वाधिकं ध्यानं प्राप्तवान् on the future section of the 6th बीजिंग अन्तर्राष्ट्रीय चलच्चित्रपुरस्काराः इत्यादयः किञ्चित्कालं यावत् चर्चायां आसन् ।

अस्मिन् क्षणे सः स्वकीया रहस्यपूर्णं, विलक्षणं, काव्यात्मकं च चलच्चित्रशैलीं स्थापितवान्, या साहित्यिकयुवानां, युवानां छात्राणां च पीढी आदर्शरूपेण गण्यते

२०१८ तमे वर्षे बी गन् पुनः नूतनवर्षस्य पूर्वसंध्यायां स्वस्य नूतनं कृतिं "द लास्ट् नाईट् ऑन अर्थ्" आनयत् । चलच्चित्रस्य काव्यात्मकं रोमान्टिकं च शीर्षकं, सुन्दरः ताङ्ग वेइ, "चुम्बनेन सह नववर्षस्य पूर्वसंध्या" इति विपणनस्य नौटंकी च सामान्यदर्शकानां बहूनां संख्यां आकर्षितवान् परन्तु अद्यापि चलच्चित्रं "रोडसाइड पिकनिक" इति शैलीं उत्तराधिकारं प्राप्नोति यदा अभिजातकथनं तले जनानां नेत्रैः सह मिलति तदा अरेखीयता कथा अस्पष्टा भवति, रोमान्सः शून्यः भवति, उच्चापेक्षाः च निम्नपेटिकाः भवन्ति कार्यालयं।

फलतः परदिने "द लास्ट नाइट् ऑन अर्थ्" इत्यस्य बक्स् आफिसः प्रतिष्ठा च सर्वत्र पतितः, "वञ्चकविपणनस्य" आरोपाः अपि निरन्तरं भवन्ति यद्यपि प्रथमदिने एव चलच्चित्रस्य स्टूडियो बहु धनं अर्जितवान् व्यवहारस्य समग्ररूपेण चलच्चित्रे नकारात्मकः प्रभावः भविष्यति इति निःसंदेहं क्षतिः बक्स् आफिसस्य, उद्योगस्य निरन्तरवृद्धेः च दूरगामी अस्ति।

xin yukun एकः समुचितः first निर्देशकः अस्ति first युवा चलच्चित्रमहोत्सवस्य साहाय्येन सः 2015 तमे वर्षे "maze of the heart" इत्यस्य आरम्भं कृतवान् अस्य राशोमोनशैल्या बहुदृष्टिकोणसंरचना, ग्रामीणस्य सामाजिकवास्तविकतायाः प्रति ध्यानं, विश्लेषणं च अस्ति चीन, तथा मानवस्वभावस्य शुभ-अशुभस्य अन्वेषणं, इच्छा, अपराधस्य सम्यक् निर्माणं च, सस्पेन्स-वातावरणं च सर्वं चलच्चित्रस्य उच्च-समाप्ति-पर्यन्तं योगदानं ददति अन्ते १० लक्षं युआन् इत्यस्य निर्माणव्ययेन १०.७७ मिलियन युआन् इत्यस्य बक्स् आफिसः निर्मितः, येन अल्पलाभेन लघुलाभस्य चलच्चित्रस्य अद्भुतः अभिलेखः निर्मितः

२०२३ तमे वर्षे सिन् युकुन् इत्यनेन "हॉट् सर्च" इति चलच्चित्रं प्रदर्शितम् । परन्तु क्षिन् युकुन् सर्वदा मानवस्वभावे शुभाशुभस्य विषयं अन्वेष्टुम् इच्छति स्म, यत् चलच्चित्रस्य बृहत्तमा समस्या अभवत् । साइबरहिंसायाः विषये चलच्चित्रत्वेन एतत् चलच्चित्रं साइबरहिंसा, गोपनीयतालीक् इत्यादिषु उष्णसामाजिकविषयेषु केन्द्रीभूता अस्ति, परन्तु एतत् पर्याप्तं गभीरतायां न गच्छति तथा च गहनतया अन्वेषणं विना साइबरहिंसायाः पृष्ठतः सामाजिकमनोवैज्ञानिककारकान् केवलं संक्षेपेण स्पृशति अस्य आधारेण शीन् युकुन् इत्यनेन मानवस्वभावस्य जटिलविमर्शः योजितः, यस्य परिणामेण प्रेक्षकाणां कृते अस्पष्टः विषयः, भ्रमः च अभवत् ।

"हृदयस्य चक्रव्यूहः" इत्यस्मिन् पात्रेषु बहवः पङ्क्तयः सन्ति, ग्रामजनाः च गपशपं कुर्वन्ति, यत् चीनस्य ग्राम्यसमाजस्य वर्तमानस्थित्या सह सम्यक् सङ्गतम् अस्ति परन्तु यदि भवान् "हॉट् सर्च" इत्यादिषु नगरीय-सस्पेन्स-अपराध-चलच्चित्रं प्रति स्विच् करोति तर्हि एकदा पात्रेषु सघनरेखाः सन्ति चेत्, तत् जनान् दीर्घवायुः अनुभूयते, बनावटं च नाशयिष्यति

तथ्यैः सिद्धं जातं यत् यदि कश्चन नूतनः निर्देशकः स्वस्य प्रथमचलच्चित्रेण स्वशैल्याः आधारं स्थापयित्वा एतत् आदर्शरूपेण उपयोक्तुं इच्छति तथा च स्वस्य भाविनिर्माणेषु सम्यक् प्रतिलिपिं पुनः प्रदर्शयितुं च निरन्तरं इच्छति, अथवा सर्वत्र प्रसिद्धः भवितुम् अपि इच्छति एकेन युक्त्या जगत्, सः सम्पूर्णतया स्वस्य चिताम् खनति।

केचन निर्देशकाः कस्मिंश्चित् प्रकारे कथनशैल्यां वा बिम्बशैल्यां वा कुशलाः भवन्ति, येन प्रारम्भे प्रेक्षकाणां कृते ताजगी आनेतुं शक्यते, परन्तु यदि ते दीर्घकालं यावत् समानानि युक्तीनि पुनरावृत्तिं कुर्वन्ति तर्हि प्रेक्षकाणां रुचिः नष्टा भविष्यति

किं च, लेखकस्य शैली क्रमेण निर्देशकेन दीर्घकालीनस्य निरन्तरस्य च अभ्यासस्य माध्यमेन निर्मितं भवति सूचना विस्फोटयति तथा च प्रेक्षकाणां रुचिः कदापि परिवर्तते।उदयमाननिदेशकैः नित्यपरिवर्तनानां अनुकूलतायाः विचारः परित्यक्तव्यः, नित्यं परिवर्तनशीलपरिस्थितिषु अनुकूलतायाः मनोवृत्तिः च स्थापयितव्या, तेषां सावधानीपूर्वकं खननं करणीयम्, समयेन सह तालमेलं स्थापयितुं, नवीनतां निरन्तरं कर्तुं, सामाजिक-उष्णस्थानेषु ध्यानं दत्तव्यं, स्थापनीयम् च विपण्यस्य समीपे एव ते स्वकार्यस्य स्थानं प्राप्तुं शक्नुवन्ति।

तदतिरिक्तं केचन उदयमानाः निर्देशकाः प्रारम्भिकपदे किञ्चित् प्रेरणा वा अवसरं वा प्राप्य सफलाः अभवन् स्यात्, परन्तु तदनन्तरं निर्मितेषु गहनसृजनात्मककौशलस्य अनुभवसञ्चयस्य च अभावात् कथनसंरचना, चरित्रनिर्माणादिपक्षेषु समस्याः उजागरिताः यथा, पटकथायां कथानकस्य तर्कः कठोरः न भवेत्, कथाविकासः च चरित्रनिर्माणस्य दृष्ट्या अयुक्तः भवेत्, पात्रप्रतिबिम्बं पर्याप्तं पूर्णं त्रिविमं च न भवेत्, येन प्रेक्षकाणां प्रतिध्वनिः कठिनः भवति

पूर्वप्रश्ने पुनः गत्वा, उदयमानाः घरेलुनिदेशकाः सर्वदा उच्चैः आरभ्य ततः न्यूनाः किमर्थं गच्छन्ति——

न केवलं तत्कालीनजटिलवातावरणस्य समस्याः सन्ति, अपितु उदयमाननिर्देशकानां समस्याः अपि सन्ति अन्तिमविश्लेषणे अद्यापि अपर्याप्तनवीनीकरणस्य समस्या अस्ति।

ऐतिहासिकस्थूलदृष्ट्या अस्माभिः अस्य उदयमाननिर्देशकानां समूहस्य प्रति सावधानी, सहिष्णुता च दर्शयितव्या, तेषां कृते त्रुटिः कर्तुं, विषयान् परीक्षितुं च अनुमन्यताम्, असफलतां प्राप्तुं पाठं च शिक्षितुं च अनुमन्यताम् |.

भविष्ये दीर्घकालीनदृष्ट्या वयम् आशास्महे यत् घरेलु उदयमानाः निर्देशकाः स्वस्य सृजनात्मकवृत्तिः सम्यक् कर्तुं शक्नुवन्ति तथा च यथार्थतया डुबनं प्राप्तुं शक्नुवन्ति। यद्यपि लघु-वीडियो-मञ्चेषु बहवः निर्मातृणां बुद्धिजीवीनां शैक्षिकपृष्ठभूमिः न स्यात् तथापि तेषां जन्म तृणमूल-स्तरस्य च अभवत्, तेषां गहनतमं सार्वत्रिकं च दृष्टिकोणं वर्तते, ते चीनस्य विशाल-बहुमतं यथार्थतया अवगच्छन्ति, अत्यन्तं सजीवं "समीपस्थं" च अवगच्छन्ति। . उदयमाननिर्देशकानां यथार्थवादं तलपर्यन्तं डुबयितुं तेभ्यः शिक्षितव्यं जीवनात् च शिक्षितव्यं, न तु इदानीं इव "निलम्बितवास्तविकतावादस्य" "परिष्कृतवास्तविकतावादस्य" च बहुविक्षिप्ताः दृश्यन्ते

सम्प्रति अधिकाधिकाः मीडियासूचनाः प्रेक्षकाणां ध्यानार्थं चलच्चित्रैः सह स्पर्धां कुर्वन्ति, केवलं तात्कालिकाः भूत्वा एव उदयमानाः निर्देशकाः स्वस्य "तीक्ष्णतां" निर्वाहयितुं शक्नुवन्ति, स्वकृतयः "उच्च-उड्डयनं" "बहुवारं पश्यन्तः" च स्थापयितुं शक्नुवन्ति । . सदा नूतनम्।"