новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

пережив пятое и шестое поколения, китайские фильмы вступили в эпоху, которую невозможно разделить по поколениям. индивидуальность режиссеров бесконечно увеличена. они все настолько разные, что их невозможно классифицировать или обобщить, поэтому индустрия дала им общее название:

директор компании «новая сила».

автор | толстая рыба

редактор｜сяобай

набор текста | баня

фотографии в этой статье взяты из интернета.

как следует из названия, они взяли на себя новую роль по содействию развитию китайских фильмов и, похоже, возлагали на них большие надежды с момента своего рождения. в отличие от своих предшественников, они живут в эпоху быстрого экономического роста китая, с большим количеством ресурсов, связей, политики, возможностей и т. д., чем в любой предыдущий период китайских фильмов.

среди новых властных директоров есть относительно старшие поколения, такие как цао баопин, нин хао, сюй чжэн, у эршань, чэнь сычэн и др., которые, как правило, родились в 1970-х годах, есть и относительно более молодые поколения, такие как би; ган, гу сяоган, инь жосинь, рао сяочжи, вэй шуцзюнь и т. д., они родились в 1980-х и 1990-х годах. в общей сложности им сейчас «тридцать лет» и они находятся в центре внимания.

но очевидно, что с нынешней точки зрения это поколение молодых и начинающих режиссеров, похоже, демонстрирует определенную тенденцию «начинать с высокого и двигаться вниз».

они часто выпускают свою дебютную работу, становятся блокбастером и получают большие надежды. когда они снова выпускают свою вторую работу, они сталкиваются с провалом в сарафанном радио и провалом на рынке.

мы не можем не спросить——

почему новые директора в китае всегда начинают с высоких позиций, а затем опускаются на низкие?

13 сентября 2024 года «дикий ребенок» инь жосинь был показан в кинотеатрах по всей стране. однако после премьеры молва вызвала негативную реакцию, и рынок вошел в спад. в основном он полагался на поклонников ван цзюнькая. внести свой вклад в кассу.

профессиональное издание beacon показывает, что на момент публикации фильм собрал всего 218 миллионов кассовых сборов за 14 дней с момента его выхода, и его последующая динамика была в основном слабой.

хотя он основан на реальной истории о дилемме выживания «бродячего мальчика», из-за отсутствия фокуса в адаптации он не смог раскрыть остроту реалистической темы и, в конце концов, остался лишь с тусклым результатом.

по совпадению, 3 апреля 2024 года по всей стране был выпущен фильм гу сяогана «мир травы и деревьев», в котором приняли участие такие влиятельные актеры, как у лэй, цзян циньцинь и чэнь цзяньбинь. кроме того, гу сяоган ранее приобрел международную популярность благодаря «сантехника из весенней реки», а также преступления, связанные с финансовыми пирамидами. учитывая сильный жанр, трудно не с нетерпением ждать «мир травы и деревьев».

однако оценка дубана у фильма составила всего 6,0, а на момент публикации он собрал всего 121 миллион кассовых сборов.

также неясно позиционирование всего фильма, непроработан коммерческий аспект, неясны литературный и художественный аспекты. в поэтическом региональном ландшафте осуществляется современная интерпретация «му лянь спасает свою мать», но он также вмешивается в нее и добавляет обезглавленное изображение жизни млм, стремясь создать процесс отчуждения матери млм.

однако разочарование и возвращение матери в конце кажутся слишком образными, из-за чего обычным зрителям трудно легко принять это.

усиление индивидуальности является важной причиной того, что отечественных начинающих режиссеров нельзя классифицировать единообразно; структурный дисбаланс между коммерческими и литературными жанрами является распространенным симптомом проблем в их вторых произведениях.

с точки зрения воспитания и развития режиссера понятно, что молодые режиссеры, дебютирующие в литературных фильмах, в своих последующих творениях должны осваивать коммерческие жанры. ведь если вы хотите стать профессиональным режиссером, вы не можете просто снимать фильмы. хочу сделать, но цель состоит в том, чтобы сделать фильм, который удовлетворит проект, а также инвесторов и рынок.

боль перехода – проблема, с которой должен столкнуться каждый молодой режиссер. оглядываясь назад на пятое поколение, можно сказать, что чжан имоу и чэнь кайгэ также пережили поворотный момент в своей карьере: когда они переключились с создания художественных фильмов на создание коммерческих фильмов, они обязательно столкнулись с одним или двумя огромными противоречиями, такими как «герой» и «обещание», которые в то время назывались «их ватерлоо», это вообще-то нормально.

более того, нынешняя рыночная среда, с которой сталкиваются начинающие отечественные режиссеры, намного сложнее, чем раньше. новая группа аудитории не только имеет более высокие эстетические стандарты, чем предыдущая аудитория, но и медиа-среда также более сложна и разнообразна. внимание аудитории можно легко переманить с помощью других средств массовой информации, таких как короткие видеоролики и игры. как только фильмы в кинотеатрах станут не такими привлекательными, зрители будут голосовать ногами.

можно сказать, что конкуренция стала более жесткой, а начинающие режиссеры еще больше оказались в ловушке ситуации «пассивной инволюции».

в 2016 году би ган, молодой режиссер из гуйчжоу, представил «пикник на обочине». под его объективом поднимается поэзия китайского сельского общества, нелинейная структура повествования, передача смятения, меланхолии, печали и других эмоций. а также китайцы. уникальный стиль тарковского поразил индустрию. сразу же фильм получил премию «золотая лошадь» как лучший новый режиссер на 52-м кинофестивале «золотая лошадь» в тайбэе, был номинирован на премию «золотой леопард» в секции современного кинорежиссера 68-го международного кинофестиваля в локарно и получил наибольшее внимание в программе «фокус». в разделе «будущее» 6-го пекинского международного кинофестиваля какое-то время в центре внимания были кинопремии и т. д.

к этому моменту он создал свой собственный загадочный, фантастический и поэтический стиль кино, который считается образцом для поколения литературной молодежи и молодых студентов.

в 2018 году би ган вновь привез к новому году свою новую работу «последняя ночь на земле». поэтично-романтическое название фильма, красавица тан вэй и маркетинговый трюк «новый год с поцелуем» привлекли большое количество рядовых зрителей. тем не менее, фильм по-прежнему наследует стиль «пикника на обочине». когда элитное повествование встречается с глазами людей внизу, нелинейность истории становится неясной, романтика становится пустой, а высокие ожидания становятся низкими. офис.

в результате на следующий день кассовые сборы и репутация «последней ночи на земле» рухнули по всем направлениям, а обвинения в «обманном маркетинге» продолжились. хоть киностудия и заработала в первый день немало, на этом. такое поведение, несомненно, окажет негативное влияние на фильм в целом. ущерб нанесет далеко идущий ущерб кассовым сборам и продолжающемуся росту индустрии.

синь юкунь - настоящий первый режиссер. с помощью первого молодежного кинофестиваля он запустил «лабиринт сердца» в 2015 году. он имеет многоракурсную структуру в стиле расёмон, внимание и анализ социальной реальности сельской местности. «китай», «исследование добра и зла человеческой природы, желаний, а также идеальное создание преступной и напряженной атмосферы» - все это способствует высокой степени завершенности фильма. в конце концов, стоимость производства в 1 миллион юаней привела к кассовым сборам в 10,77 миллиона юаней, что стало прекрасным рекордом для недорогого фильма с небольшой прибылью.

в 2023 году синь юкунь выпустил фильм «горячий поиск». однако синь юкунь всегда хотел исследовать тему добра и зла в человеческой природе, что стало самой большой проблемой фильма. как фильм о кибернасилии, фильм фокусируется на острых социальных проблемах, таких как кибернасилие и утечка конфиденциальной информации, но он не углубляется достаточно глубоко и лишь вкратце затрагивает социальные и психологические факторы, стоящие за кибернасилием, без углубленного исследования. на этой основе синь юкунь добавил сложное обсуждение человеческой природы, что привело к расплывчатости темы и замешательству аудитории.

в «лабиринте сердца» у персонажей много реплик, а жители деревни болтают, что точно соответствует текущей ситуации в сельском обществе китая. но если вы переключитесь на городской криминальный фильм, такой как «горячий поиск», когда у персонажей появятся плотные линии, это заставит людей чувствовать себя скучно и испортит текстуру.

факты доказали, что если новый режиссер, заложив своим дебютным фильмом основу собственного стиля, захочет использовать его как образец и продолжать в совершенстве копировать и воспроизводить его в своих будущих творениях, или даже захочет прославиться на всю страну, мир с помощью одной уловки, он полностью роет себе могилу.

некоторые режиссеры хороши в определенном типе повествования или стиле изображения, которые могут изначально привнести свежесть в зрителя, но если они будут повторять подобные приемы в течение длительного времени, зрители потеряют интерес.

более того, авторский стиль формируется режиссером постепенно, путем многолетней и постоянной практики. информация взрывается, вкусы зрителей меняются в любой момент.начинающие директора должны отказаться от идеи адаптации к постоянным изменениям и выработать подход к адаптации к постоянно меняющимся ситуациям. они должны тщательно копать, идти в ногу со временем, продолжать внедрять инновации, продолжать обращать внимание на социальные горячие точки и сохранять спокойствие. близко к рынку. только так они смогут завоевать место для своих работ.

кроме того, некоторые начинающие режиссеры, возможно, преуспели на раннем этапе, имея некоторое вдохновение или возможности, но в последующих произведениях из-за отсутствия глубоких творческих навыков и накопления опыта были выявлены проблемы в таких аспектах, как структура повествования и создание персонажей. например, в сценарии логика сюжета может быть не строгой, развитие сюжета может быть необоснованным с точки зрения создания персонажа, образ персонажа может быть недостаточно полным и трехмерным, что затрудняет отклик у аудитории;

возвращаясь к предыдущему вопросу: почему начинающие отечественные директора всегда начинают с высоких позиций, а затем опускаются ниже?

существуют не только проблемы сложной среды того времени, но и проблемы самих начинающих режиссеров. в конечном итоге это все еще проблема недостаточности инноваций.

с исторической макроэкономической точки зрения мы должны проявлять заботу и терпимость к этой группе начинающих директоров, позволять им совершать ошибки и пробовать что-то, а также позволять им терпеть неудачи и извлекать уроки.

в долгосрочной перспективе мы надеемся, что начинающие отечественные режиссеры смогут исправить свои творческие установки и действительно достичь успеха. хотя многие создатели платформ коротких видео, возможно, не имеют интеллектуального образования, они родились и выросли на низовом уровне и имеют самую глубокую и универсальную точку зрения. они действительно понимают подавляющее большинство китая и понимают самых ярких «ближайших». . начинающие режиссеры должны учиться у них и учиться у жизни, чтобы опустить реализм на дно, вместо того, чтобы видеть слишком много уродов «подвешенного реализма» и «утонченного реализма», как сейчас.

в настоящее время все больше и больше медиа-информации конкурирует с фильмами за внимание зрителей. только становясь более актуальными и продолжая творить и исследовать, начинающие режиссеры могут сохранить свою «остроту» и сделать свои работы «высокополетными» и «часто просматриваемыми». . всегда новый».