समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

निर्मित |

लेखक |.मु ज़िटोंग

सम्पादन एवं मानचित्रण丨Zhazha County

अयं लेखः प्रथमवारं Huxiu youth content public account “That NG” (ID: huxiu4youth) इत्यत्र प्रकाशितः । अत्र वयं अद्यत्वे युवानां मुखं, कथाः, मनोवृत्तिः च प्रस्तुतामः।

"मया तत् महत् इति चिन्तितम्, परन्तु महत् इति निष्पन्नम्।"

वु एर्शान् इत्यस्य नूतनं चलच्चित्रं "अण्डर द स्ट्रेन्जर" इति दृष्ट्वा अन्ततः मम लम्बमानं हृदयं मृतम् ।

लोकप्रियस्य चीनीयहास्यस्य "अण्डर वन पर्सन्" इत्यस्य चलच्चित्ररूपान्तरणरूपेण, अस्य प्रदर्शनस्य बहुपूर्वं प्रेक्षकाणां अपेक्षाः उत्तेजिताः । परन्तु चलच्चित्रस्य प्रदर्शनानन्तरं तस्य प्रतिष्ठा दुर्गतिम् अवाप्तवती ।

इदं न अतिदुष्टं, न्यूनातिन्यूनं पोप्कॉर्न्-चलच्चित्ररूपेण निष्कपटं, परन्तु हास्यपुस्तक-चलच्चित्रत्वेन, अतीव लज्जाजनकम् अस्ति:

यथा स्थूलः पुरुषः आयामिकभित्तिं क्रन्दितुं प्रयतते, तस्य उदरं द्वितीयतृतीयपरिमाणयोः मध्ये यदृच्छया अटत् ।

यद्यपि ट्रेलर-मञ्चे अशुभः पूर्वाभासः आसीत् तथापि निर्देशकस्य वु एर्शान् इत्यस्य "इन्नेट् काउण्टरैटैक होली बॉडी" इत्यस्य विश्वासात् फीचर-चलच्चित्रे एकं मोडं द्रष्टुं प्रतीक्षामि

तथापि, एतत् निष्पद्यते यत् "अण्डर द स्ट्रेंजर" "फेङ्गशेन्" नास्ति, चमत्कारः च न अभवत्:

प्रथमतृतीयभागे मम भ्रूभङ्गाः, मध्यतृतीयभागे मम पादाङ्गुलीः भूमौ खनन्ति स्म, अन्तिमतृतीयभागे च अहं चिन्तयितुं आरब्धवान् यत् यदि अहं कदापि मूलकार्यं न दृष्टवान् तर्हि अत्र उपविश्य अधिकं सुखी भविष्यामि वा इति।

निष्कर्षः अस्ति यत् न भविष्यति इति महती सम्भावना अस्ति। यतः यदि अहं मूलहास्यं न पठितवान् तर्हि अहं यत् सम्मुखीभविष्यामि तत् घरेलुकाल्पनिकचलच्चित्रं यत् अधिकं क्लिश् न भवितुम् अर्हति।

सामग्रीयां हारितस्य पुरुषनायकस्य प्रतिआक्रमणं वृद्धिश्च, आकर्षकजादूयुद्धानि, परिभ्रमणद्वारे दृश्यमानानां पात्राणां बहूनां संख्या, एस.एम.-अश्लीलतायाः घातकमात्रा च अन्तर्भवति

प्रचारस्य प्रारम्भिकपदे मूलकार्यस्य प्रति निष्ठावान् इति दावान् कृत्वा अस्य चलच्चित्रस्य मूलकार्यस्य अनेके रूपान्तरणं कृतम् इति न संशयः ।

हास्यकथात् आरभ्य चलच्चित्रपर्यन्तं परिवर्तनस्य एव किमपि दोषः नास्ति ।

यतः मूलकृतिः "अण्डर वन पर्सन" इति दीर्घं हास्यं यत् सप्तवर्षेभ्यः धारावाहिकरूपेण निर्मितम् अस्ति तथापि अद्यापि न सम्पन्नम्। चलचित्रे पृष्ठभूमिं स्पष्टतया व्याख्यातव्यं, पात्राणि सम्यक् व्याख्यातव्यानि, उत्तराधिकारस्य पराकाष्ठायाः च चक्रं द्वौ घण्टाभ्यः अधिकेन पूर्णं कर्तुं आवश्यकं भवति, अतः अंशाः, रूपान्तरणं च करणीयम्

"अण्डर वन पर्सन" इत्यस्य परिवेशः अस्ति यत् अस्माकं साधारणप्रतीते जगति "अपरिचितानाम्" समूहः निगूढः अस्ति । ते रहस्यमयी मानवशक्तिः "Qi" इत्यस्य उपयोगं कृत्वा संवर्धयितुं विविधाः अलौकिकशक्तयः निर्मातुं शक्नुवन्ति ।

नायकः झाङ्ग चुलान् विदेशीयजगति एकं रहस्यमयं कौशलं "क्यू टी युआन् लियू" इति उत्तराधिकारं प्राप्तवान् अस्ति, तस्य जेडस्य दोषी न भवितुं अनामरूपेण एव तिष्ठितव्यम् अस्ति परन्तु पितामहस्य शरीरस्य चोरीं कृत्वा रहस्यमयी बालिकायाः ​​फेङ्ग बाओबाओ इत्यस्य प्रादुर्भावेन च सः अपरिचितजनानाम् जगति प्रवृत्तः भूत्वा स्वस्य जीवनस्य अनुभवस्य सत्यतां अन्वेष्टुं "लुओटियन डाजियाओ" इत्यस्मिन् भागं ग्रहीतुं बाध्यः अभवत्

"अण्डर द स्ट्रेन्जर" इत्यस्य चलच्चित्रसंस्करणं हास्यस्य आरम्भात् "लुओटियन डाजियाओ" इत्यस्य खण्डं चयनं करोति । मूले दीर्घं आहारपदार्थम् आसीत् । मुख्यं कार्यं विश्वस्य पृष्ठभूमिं व्याख्यातुं, झाङ्गचुलान्-फेङ्ग-बाओबाओ-योः मध्ये बन्धनस्य व्याख्यानं, झाङ्ग-चुलानस्य "अनचल-हरित-कमल"-चरित्रस्य स्थापना, लुओटियन-दाजियाओ-इत्यस्य पराकाष्ठायाः मार्गं प्रशस्तं च भवति

कठोरतापूर्वकं वक्तुं शक्यते यत् अस्मिन् खण्डे अनुच्छेदसदृशः पराकाष्ठा नास्ति, अतः आकस्मिकदर्शकानां कृते मैत्रीपूर्णा कथापङ्क्तिः निर्मातुं तस्य अनुकूलनस्य आवश्यकता वर्तते

परन्तु मया न अपेक्षितं यत् किञ्चित् परिष्कारस्य एकाग्रतायाः च अनन्तरं मया यत् प्राप्तं तत् "सारं निष्कास्य कचरान् गृह्णाति" इति संस्करणम् आसीत् ।

"एकपुरुषस्य अधः" इत्यस्य सारः किम् ? कारणं यत् मूलग्रन्थस्य लेखकः मि एर् कथाकथने अतीव कुशलः अस्ति । न केवलं पूर्वाभासः अद्भुतः, अपितु सः पात्राणां चित्रणार्थं लघुविवरणानां प्रयोगे अपि कुशलः अस्ति, समूहचित्रं अद्भुतं, प्रेरणा, वाराः च सुकुमाराः युक्तियुक्ताः च सन्ति

दुष्टस्य विषये तु मुख्यतया अश्लील कथानकं एव।

यथा, फेङ्ग बाओबाओ, झाङ्ग चुलान् च परस्परं स्वामी दासः च इति निर्दिशन्ति, तेषां शिक्षणं "प्रशिक्षणम्" इति, तेषां चालनानां नाम कामुकविश्वकोशः इति वक्तुं शक्यते

अन्यत् उदाहरणं खलनायकः "बोन स्क्रेपर" ज़िया हे, यः स्वाभाविकतया आकर्षकः अस्ति, तस्य युद्धकला च जनानां कामुकतां जनयितुं शक्नोति सः हास्यस्य प्रारम्भिकपदे कामुकप्रेमस्य मुख्यः आपूर्तिकर्ता आसीत् परन्तु नायिकायाः ​​पितामहस्य शवस्य उपरि आरुह्य अश्लीलवाक्यानि वक्तुं तस्याः व्यवहारः अतिस्पष्टः, स्त्रियाः यौनसम्बन्धी च इति प्रशंसकैः आलोचितः अस्ति

परन्तु एते निम्नस्तरीयाः हास्याः मुख्यतया हास्यकथानां प्रारम्भिकपदे एव केन्द्रीकृताः आसन्, यस्य प्रभावः आसीत् यत् मध्यभागे परवर्तीपदे लोकप्रियता स्थिरतां प्राप्तवती

"अण्डर द स्ट्रेन्जर" इत्यस्य चलच्चित्रसंस्करणेन तस्य विपरीतम् अभवत्, पात्राणां प्रोफाइलं कृत्वा बहुधा लघुविवरणं कटितवान्, तथा च रक्षितः सर्वः समयः मूलकथानकस्य कृते, संसु इत्यस्य उन्नतसंस्करणस्य च कृते उपयुज्यते स्म

मूलग्रन्थे ये सर्वे आड़ूदृश्याः संक्षेपेण उल्लिखिताः आसन्, ते रक्तेन गाढेन च प्रकाशिताः, ततोऽपि कुरूपे, अश्लीलरूपेण च प्रस्तुताः सन्ति

मूलकार्य्ये तु वानरः झाङ्ग चुलान् इत्यस्य उद्धारं कृतवान्, तस्य शरीरे विषं प्रविष्टस्य अनन्तरं सः केवलं बद्धः आसीत्, विषस्य शान्ततां प्रतीक्षते स्म । चलचित्रे एषः दृश्यः महिलाबन्दिनः उपरि उष्णनिःश्वासं फूत्कयन् एकः कृपणः वामनः इति परिणतः, कॅमेरा च विशेषतया रक्तवर्णीयस्य उन्मत्तस्य च मुखस्य उपरि केन्द्रितः आसीत्

झाङ्ग चुलान् खलनायकेन अपहृतः आसीत् हास्यकलायां सः केवलं बद्धः आसीत्, परन्तु चलच्चित्रसंस्करणे तस्मै एस.एम.

हू परिवारः तस्य पुत्रः च क्षिया हे इत्यनेन नियन्त्रितः आसीत् ते कामुकाः ईर्ष्यालुः च आसन् । मूलकार्य्ये प्रदर्शनं केवलं महत् युद्धम् एव, परन्तु चलच्चित्रसंस्करणं पिता पुत्रौ लघुश्वेतवेषं धारयित्वा स्वान्-सरोवरं नृत्यं कृत्वा बहुकालं यापयति

इदं पर्याप्तं नास्ति इव वयं विशेषतया एकं मौलिकं कथानकं निर्मितवन्तः, द्विवारं स्कोरं कृतवन्तः, मूलकार्य्ये दूरदर्शनस्य स्थितिं प्राप्तवन्तः त्रयः चत्वारः च जू भ्रातरः क्षिया हे इत्यनेन नियन्त्रितुं अनुमन्यन्ते स्म, तेषां पुरतः मृगयाप्रधानं अन्तःयुद्धं च कृतवन्तः पितुः शय्यायाः पार्श्वे।

फलतः सम्पूर्णं चलच्चित्रं निम्नश्रेणीयाः मौलिकहास्यैः पूरितम् अस्ति यत् पादतलं खरदति, तथैव "यौनस्पष्टतायाः" अतिसान्द्रता, कथा च सम्यक् न कथिता

बहूनां विवरणानां विलोपनानन्तरं पात्राणि स्वाभाविकतया कृशाः भवन्ति, आन्तरिकतर्कं नष्टं कुर्वन्ति, आकस्मिकव्यवहारदिनचर्या, आकस्मिकपरिवर्तनानि च भवन्ति

यदा पात्राणि पूर्णं सम्पूर्णं च कथां वक्तुं पर्याप्तं न भवन्ति तदा बलात् पराकाष्ठां निर्मातुं पटकथालेखकः सुलभतमं अनाड़ीतमं च मार्गं चिनोति - नायिकां दुर्बलीकर्तुं।

अतः फेङ्ग बाओबाओ, यः सम्पूर्णं प्रेक्षकं ताडयितुं कल्पितः आसीत्, सः सम्पूर्णं समयं ताडितः अभवत् अन्ते केवलं झाङ्ग चुलान् इत्यस्य लघुब्रह्माण्डस्य विस्फोटेन एव सः उद्धारितः ।

ये मित्राणि कदापि मूलकार्यं न दृष्टवन्तः तेषां कृते उपमा दातुं तस्य प्रभावः कीदृशः अस्ति ? इदं "Tomb Robbers Notes" इति पठितुं इव अस्ति, तथा च सहसा ज्ञातवान् यत् अनुजः दुर्बलः अस्ति तथा च Liu Fufeng सर्वान् मारयितुं Wu Xie इत्यस्य उपरि अवलम्बितवान्।

न तु मूलकार्यस्य आदरं करोति न च प्रत्ययप्रदरूपेण अनुकूलयति ।

अन्ते डौबन्-अङ्कः ६.१ आसीत्, यस्य अर्थः अस्ति यत् सः जोखिम-ग्रहणपरीक्षां उत्तीर्णवान् इति मार्केट्-पत्रिकायाः ​​उपयोगेन वस्तुनिष्ठं मूल्याङ्कनं अपि दत्तम् : विमोचनस्य एकसप्ताहस्य अन्तः एव बक्स् आफिसः केवलं १० कोटिः अतिक्रान्तवान्

परन्तु चलच्चित्रस्य दुर्गुणता निर्देशकदलस्य परिश्रमस्य कारणेन न इति वक्तुं न शक्यते, परन्तु अतिशयेन परिश्रमस्य कारणेन भवितुम् अर्हति ।

निर्माणदलः सम्भवतः न अपेक्षितवान् यत् "अण्डर द स्ट्रेन्जर्स्" इत्यस्य एतावत् शीतलं स्वागतं जातम्, किञ्चित् अपि दुःखितः आसीत् ।

प्रदर्शनात् पूर्वं एकस्मिन् साक्षात्कारे वु एर्शान् अवदत् यत् - "अहं सर्वेषां हास्यप्रशंसकानां निर्णयं स्वीकुर्वन् अस्मि, परन्तु आधारः अस्ति यत् मम न्यायात् पूर्वं सर्वेषां कृते एतत् चलच्चित्रं अवश्यं द्रष्टव्यम्। चलचित्रं न दृष्ट्वा मां न्यायं मा कुरुत, अन्यथा न भवेत्" इति सम्भवम्।" अतीव वस्तुनिष्ठम्।”

द्रष्टुं शक्यते यत् निर्देशकः एव चलच्चित्रस्य गुणवत्तायाः विषये अतीव विश्वस्तः अस्ति, परन्तु दुर्भाग्येन जनानां प्रतिक्रियाः सन्तोषजनकाः न भवन्ति ।

"विश्वासस्य" कारणं यत् प्रदर्शनात् बहु धनं व्ययितम् आसीत् यत् प्रदर्शनात् पूर्वं उन्मत्तरूपेण प्रदर्शितं निर्माणदृश्यं दृश्यते यत् निर्माणदलः अस्मिन् विषये अत्यन्तं गर्वितः अस्ति

सर्वप्रथमं यथासम्भवं पात्राणां पुनर्स्थापनं कृतम् एकतः "स्कारब" लियू चुन्यान्, संगीतकारः पीटर चेन् च विशेषभूमिकां कर्तुं आमन्त्रिताः, अपरतः च यथार्थकृत्रिमकृत्रिमशरीराणां उपयोगः चित्राणां पुनः निर्माणार्थं कृतः यत् वास्तविकतायां नासीत् यथा "थण्डर स्मोक कैनन्" गाओ निंग्।

नाटके अभिनेतारः अधिकं संलग्नाः भवेयुः इति कृते पूर्वमेव "विदेशीयप्रशिक्षणशिबिरम्" आयोजितं यत् अभिनेतानां गहनप्रशिक्षणं प्रदत्तम् । न केवलं ते सर्पमुक्केबाजी, बाजिकुआन् इत्यादीनां विविधानां युद्धकलानां अभ्यासं कुर्वन्ति, अपितु छात्रान् स्वस्य योग्यतायाः अनुरूपं पाठयन्ति, चरित्रस्य अनुकूलं व्यक्तिगतं प्रशिक्षणं च ददति।

झाङ्ग चुलान् इत्यस्य भूमिकां निर्वहन् हू क्षियान्क्सु इत्ययं हास्यहास्यभावस्य संवर्धनार्थं प्रतिदिनं वार्तालापप्रदर्शनं दातुं बाध्यः अस्ति । फेङ्ग बाओबाओ इत्यस्य भूमिकां निर्वहन्त्याः ली वाण्डा इत्यस्याः कृते "वार्तालापं त्यजतु", यदि शक्यते तर्हि वार्तालापं त्यजतु इति आहूता ।

सङ्गीतम् अपि, प्रत्येकस्य पात्रस्य स्वकीयं बीजीएम अस्ति।

द्वितीयं, शूटिंग्-विधि-दृष्ट्या वयं औद्योगिक-चलच्चित्रस्य पुरातन-मार्गं निरन्तरं अनुसरामः | प्रथमं गतिशीलं स्टोरीबोर्ड् एक्शन सैम्पल् कुर्वन्तु, ततः वास्तवतः नमूनायाः आधारेण शूटिंग् कुर्वन्तु ।

"हास्यदृश्यानुभवस्य अनुसरणं कर्तुं" शूटिंग्-पद्धतिः अपि विशेषतया नवीनता आसीत् :

द्वितीयं कॅमेरा न स्थापयित्वा शूटिंग् कर्तुं एकः लेन्सः उपयुज्यते विस्तृतकोणदृश्यम् ।

द्रुतगति-लेन्स-गतिम्, फ्रेम-दर-परिवर्तनं च सम्यक् ग्रहीतुं नियन्त्रणं पूर्णं कर्तुं CNC-रोबोटिक-बाहुः अपि उपयुज्यते स्म ।

स्मृतिषु बहुधा प्रयुक्तस्य "AI एनिमेशन" इत्यस्य विषये तस्य परिचयार्थं विशेषः प्रकरणः समर्पितः आसीत् ।

कथ्यते यत् एषा प्रौद्योगिकी वास्तविकशूटिंग् तः AI मध्ये परिवर्तयति वास्तविकं शूटिंग् प्रथमं भवति, ततः एनिमेशनस्य प्रतिलिपिः वास्तविकैः जनाभिः क्रियते, अन्ते च AI शैली स्थानान्तरिता भवति यत् एकीकृतशैल्या सह AI एनिमेशनं भवति

एतत् कर्तुं कारणं 2D हास्यकथानां श्रद्धांजलिः अस्ति ।

वू एर्शान् इत्यनेन उक्तं यत् एषा प्रौद्योगिकी नाट्यगृहे सर्वेषां ध्यानं अर्हति यत् "अहं मन्ये सम्पूर्णस्य चलच्चित्रक्षेत्रस्य कृते एषा अतीव महत्त्वपूर्णा प्रौद्योगिकी-सफलता अस्ति" इति

तथापि सर्वाणि परिश्रमाणि स्थापयित्वा परिणामाः उत्तमाः भविष्यन्ति इति न भवति ।

प्रत्युत पर्दापृष्ठस्य निर्माणप्रक्रियायाः यथा यथा अहं अवगच्छामि तथा तथा नाट्यगृहे प्रवेशानन्तरं निराशः भवति यत् भवन्तः किमर्थम् एतावत् परिश्रमं कुर्वन्ति, परन्तु एतत् एवं भवति?

अस्य हास्यभावः अस्ति वा न वा इति वक्तुं कठिनम् अस्ति यत् पर्दायां यत् दृश्यते तत् अवर्णनीयं लम्बितम् अस्ति, तृतीयः आयामः अपि अत्यन्तं तुच्छः अस्ति । रङ्गिणः अत्यन्तं संतृप्ताः च विशेषप्रभावाः, स्वकीयानां मृत्तिकाप्रेमिभिः सह, अभिनेतानां कठिनप्रशिक्षणस्य ठोसयुद्धकलाकौशलं च सर्वत्र आकाशे उड्डीयमानैः शॉटैः बहु दुर्बलं भवति

कृत्रिमशरीरैः निर्मितं झाङ्ग हुआइयी इत्यस्य अत्यन्तं पुनर्स्थापितं चित्रं सम्पूर्णे चलच्चित्रे एकवारं कॅमेरा-लेन्स-मध्ये स्पष्टतया न दृश्यते, परन्तु सर्वं स्मृति-शॉट्-इत्यस्य उपयोगेन रङ्गिणः एआइ-एनिमेशन-रूपेण निर्मितम् अस्ति

एकव्यक्तिः बीजीएम-इत्यनेन मेल-क्रीडायाः समये ध्वनि-प्रभावाः नाइटक्लबे डीजे-वादनवत् अराजकाः भवन्ति ।

अतः यथा यथा अहं तत् पश्यामि तथा तथा अहं चिन्तयितुं न शक्नोमि यत् एतादृशी प्रस्तुतिः वास्तवतः अर्धवर्षपूर्वं अभिनेतानां परिश्रमस्य योग्या अस्ति वा?

वस्तुतः वु एर्शान् इत्यनेन परिचिताः दर्शकाः द्रष्टुं शक्नुवन्ति यत् "अण्डर द स्ट्रेन्जर" "फेङ्गशेन्" इत्यस्य सफलस्य अनुभवस्य पूर्णतया प्रतिकृतिं कुर्वन् अस्ति ।

समानं प्रशिक्षणशिबिरं, समानं कृत्रिमशरीरं, समानं युद्धकलायां कठिनप्रशिक्षणं, तथैव शूटिंग्प्रक्रिया च।

"फेङ्गशेन्" इत्यस्य सफलतायाः अनन्तरं एतानि सर्वाधिकं प्रशंसितानि सामर्थ्यानि सन्ति, तथा च ते एव निर्माणस्य अनुभवः यस्य विषये वुर्शान्-दलस्य गर्वः अस्ति ।

"फेङ्गशेन्"-काले ज्ञातं पाठं ज़ुआन्फा अपि पूर्णतया ज्ञातवान् अस्ति ।

"फेङ्ग शेन्" इत्यस्य प्रचारः प्रारम्भिकपदे पारम्परिकं प्रचारप्रतिरूपं स्वीकृतवान् तथा च प्रशिक्षणशिबिरम् इत्यादीनां पर्दापृष्ठस्य सामग्रीं न विमोचितवान् फलतः विमोचनपूर्वप्रतिष्ठा मन्दः आसीत्, प्रशंसकाः च हृदयविदारिताः आसन्

"अण्डर द स्ट्रेंजर" पूर्णतया स्वपाठं ज्ञातवान्, तथा च प्रदर्शनात् पूर्वं पर्दापृष्ठस्य दृश्यानि एकैकं विमोचयितुं आरब्धवान् उच्चघनत्वसूचनायाः बमप्रहारः एकमासपर्यन्तं अचलत्, प्रत्येकं प्रेक्षकाणां मध्ये द्वौ शब्दौ उत्कीर्णौ भवेयुः इति प्रतिज्ञां कृतवान् नाट्यगृहे प्रवेशात् पूर्वं मनः - "प्रयत्नः"।

तथापि सफलता "फेङ्ग शेन्" अपि अस्ति, असफलता च "फेङ्ग शेन्" अपि अस्ति । अस्मिन् समये "फेङ्गशेन् इत्यस्य अनुभवस्य प्रतिलिपिं कृत्वा "अण्डर द स्ट्रेन्जर" इति चलच्चित्रं पुनः ज़ुआन्फा इत्यस्य उपरि ठोकरं खादितवान् ।

ते स्पष्टतया समानप्रचाररणनीतिं प्रयुञ्जते, परन्तु तेषां प्रतिष्ठा किमर्थम् एतावत् सर्वथा विपरीतम् अस्ति? यतः एकः अत्यावश्यकः विषयः उपेक्षितः अस्ति - फीचर-चलच्चित्रस्य एव गुणवत्ता।

यदि फीचर-चलच्चित्रस्य गुणवत्ता "फेङ्गशेन्" इत्यादिकं मानकं पारयति तर्हि पर्दापृष्ठस्य निर्माण-अनुभवस्य विषये अवश्यमेव चर्चा भविष्यति । परन्तु गुणवत्ता तमाशायाः समर्थनं कर्तुं न शक्नोति, अतः पर्दापृष्ठस्य विषयस्य कस्य चिन्ता अस्ति ?

किन्तु केवलं परिश्रमेण, उपलब्धिभिः च कोऽपि सिङ्घुआ विश्वविद्यालये पेकिङ्ग् विश्वविद्यालये वा प्रवेशं कर्तुं न शक्नोति।

मूर्तिप्रतिभाप्रदर्शनानि विहाय कोऽपि केवलं "प्रयत्नानाम्" मूल्यं दातुं न इच्छति ।

"प्रयत्नः" सहानुभूतिम्, बक्स् आफिस च न प्राप्स्यति, परन्तु चलच्चित्रं अधिकं बाध्यं कर्तुं शक्नोति ।

यदा भवन्तः क्रेडिट् उद्घाटयन्ति तदा भवन्तः पश्यन्ति यत् बहवः नामानि अत्यन्तं परिचिताः सन्ति। मुख्यमहिलापात्रनटकाः नरनः, नार्नाकियनः, ली वाण्डा च सर्वे कन्फर्ड् गॉड् प्रशिक्षणशिबिरस्य परिचिताः सन्ति ।

ते स्वस्वभूमिकायाः ​​कृते तुल्यकालिकरूपेण उपयुक्ताः सन्ति, परन्तु सर्वथा उपयुक्ताः न सन्ति । कठिनं वक्तुं, तस्मिन् प्राधान्यं स्वार्थः वा नास्ति।

चलचित्रसंस्करणस्य नाटकसंस्करणस्य च कृते फेङ्ग बाओबाओ इत्यस्य कास्टिंग्

प्रशिक्षणशिबिरस्य आदर्शः प्रायः एकस्य युवानस्य अभिनेतुः बहुमूल्यं समयस्य अर्धवर्षं गृह्णाति, यत् निर्देशकस्य अभिनेतुः प्रयत्नस्य योग्यः भवितुम् नियतं भवति

अतः "अण्डर द स्ट्रेन्जर" दृश्यानां महत् केकं जातम्, प्रशिक्षणशिबिरे भागं गृहीतवान् प्रत्येकः अभिनेता च समानभागं प्राप्तवान् । येषां भूमिका अस्ति तेषां चलच्चित्रं यथासाधारणं भविष्यति, येषां भूमिका नास्ति तेषां नाटकस्य निर्माणमपि कर्तुं शक्यते । ज़िया हे, लियू यान्यान् च, येषां मौलिकरूपं न्यूनं आसीत्, उभौ पृथक् पृथक् मौलिककथां प्राप्तवन्तौ ।

अन्तिमः निर्णायकः युद्धः प्रत्यक्षः मार्वेल्-शैल्याः द्वन्द्वः अस्ति, यत्र सर्वेषां मुखं दर्शयितुं अवसरः भवति ।

अहं केवलं मूलग्रन्थस्य मुख्यकथानकेन एव दुःखं प्राप्नोमि, परन्तु केषाञ्चन विभागानां अनन्तरं तत् अधिकं विखण्डितं जातम् ।

चलचित्रसंस्करणस्य नाटकसंस्करणस्य च कृते फेङ्ग शयानस्य कास्टिंग्

अतः यद्यपि "अण्डर द स्ट्रेंजर" आश्चर्यम् आसीत् तथापि तत् युक्तम् अपि आसीत् । अन्तिमविश्लेषणे निर्देशकः अद्यापि "फेङ्ग शेन्" इत्यत्र फसति ।

परन्तु "फेङ्गशेन्" इत्यस्मिन् प्रभावी उत्पादनरणनीतिः "अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यस्मिन् किमर्थं विफलतां प्राप्तवती?

सम्भवतः "अण्डर द स्ट्रेन्जर्स्" इत्यनेन हास्यपुस्तकरूपान्तरणं वस्तुतः न अवगतम् इति कारणतः एव ।

एषा "हास्यकथैः चलच्चित्रेषु आनीता नूतना चलच्चित्रभाषा" ।

"अण्डर द स्ट्रेन्जर" इत्यस्य शूटिंग्शैल्याः वर्णनं कुर्वन् वु एर्शान् इत्यनेन एतत् उक्तम् ।

विमोचितस्य निर्माणविशेषतः द्रष्टुं शक्यते यत् सः हास्यसदृशं चलच्चित्रस्य बनावटं निर्मातुं बहु परिश्रमं कृतवान् ।

परन्तु यदि प्रेक्षकाः हास्यपुस्तकचलच्चित्रं पश्यन्ते सति हास्यकथानां गुणवत्तां अन्विषन्ति तर्हि केवलं हास्यकथाः किमर्थं न पठन्ति?

दिनान्ते प्रेक्षकाणां कृते तस्य हास्यपुस्तकस्य गुणवत्तायाः आवश्यकता नास्ति यस्य अनुकरणं चलचित्रं करोति ।

किं च, एआइ एनिमेशनस्य हास्यभावः इति वक्तुं न शक्यते - एनिमे पाठकाः चित्रशैल्याः प्रति सर्वाधिकं संवेदनशीलाः भवन्ति, एआइ एनिमेशनं च यस्मिन् शैल्याः सर्वाधिकं अभावः भवति

"सादृश्यस्य" अन्धं अनुसरणं "अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यस्मिन् सर्वाधिकं दुर्बोधः अस्ति ।

स्टाइलिश चित्रकला丨"स्पाइडर-मैन: ब्रह्माण्डस्य पारम्"।

अपरपक्षे, विपण्यां सफलानां हास्यपुस्तकरूपान्तरणानाम् अधिकांशः "रूपेण समानः" न तु "आत्मना समानः" भवति ।

यदि वयं यथार्थतया सादृश्यं अनुसृत्य स्मः तर्हि हास्यशैल्यानुसारं अहं भीतः अस्मि यत् अल्पाः एव अभिनेतारः यथार्थतया एतत् यातनाम् सहितुं शक्नुवन्ति ।

यथा वयं अन्तिमे गोपाललेखे परिचयं कृतवन्तः, यदा हास्यबनावटाः तृतीयपरिमाणे प्रविशन्ति तदा प्रायः सौन्दर्यविपदः एव भवति ।

कियत् अपि सुन्दरं मुखं भवतु, कार्टुन् केशविन्यासस्य एकैकस्य पुनरुत्पादनेन सह युग्मितं, सौन्दर्यं बहु न्यूनीकृतं भवेत् ।

चलच्चित्रे सर्वाधिकं आलोचितः कनिष्ठः मामा झाङ्ग लिङ्ग्युः मूषकस्य आकारस्य दीर्घं मुखं धारयति, अतुलनीयस्य सुन्दरस्य वयस्कस्य शीतलं उदात्तं च रूपं च प्रत्येकं सः एतावत् कुरूपः भवति यत् जनाः नेत्राणि निमीलितुम् इच्छन्ति।

तथापि अभिनेता वु जियाकाई वस्तुतः कुरूपः नास्ति, दैनन्दिनजीवने अपि सः सुन्दरः वयस्कः अस्ति । केवलं "हास्यगुणः" एव तस्य नाशं कृतवान् ।

तथा च अनेकेषां सफलानां हास्यरूपान्तरणानां कृते प्रेक्षकाः तस्य मूलं अपि न अवगच्छन्ति।

यथा, "लेट नाइट् डायनर्" "द लोन्ली गोरमेट्" च दैनन्दिनजीवनस्य ठोसत्रिविम-भावनाभिः परिपूर्णौ स्तः ।

प्रारम्भिकवर्षेषु "उल्का उद्यानम्", "पिङ्क् लेडी", "द स्टॉर्म" च रूपेण अपेक्षया भावनायाः अधिकं समानाः आसन् ।

"भ्रातरं शीघ्रं दूरं कुरु" "अत्र निर्गच्छ!" "ट्यूमर किङ्ग्" सर्वाणि हास्यरूपान्तरणानि सन्ति ।

अन्तिमेषु वर्षेषु "शतरंज-आत्मा" इति, यस्य डौबन्-इत्यत्र सर्वाधिकं रेटिंग् अस्ति, तस्य कृते जापानी-पृष्ठभूमिः चीनदेशं प्रति परिवर्तनं जातम्, नायकं प्राथमिकविद्यालयस्य छात्रात् मध्यविद्यालयस्य छात्रं यावत् परिवर्तितम्, अनेके मौलिकदृश्यानि च योजितवन्तः स्थानीयलक्षणैः सह अद्यापि ८.६ अंकानाम् उच्चं स्कोरं प्राप्तवान् ।

यतः यद्यपि शंखः परिवर्तितः तथापि "देवः" न परिवर्तितः। जिओगुआङ्ग-ज़ुओ वेइ-योः मध्ये बन्धः अद्यापि दृढः अस्ति, शतरंज-क्रीडकानां गो-प्रेमः अपि तथैव वर्तते, एषः एव आत्मा यः "सोल् आफ् गो" असंख्यपाठकान् स्पृशति

"अण्डर द स्ट्रेंजर" "शारीरिकसादृश्यस्य" अन्वेषणे "आध्यात्मिकसादृश्यस्य" आधारं निर्वाहयितुम् असफलः अभवत् इति दुःखदम् ।

इदं यथा मातापिता स्वसन्ततिं अवगन्तुं प्रयतते "क्रेयॉन् शिन्-चान्" इति त्रीणि पुस्तकानि अध्ययनं कृत्वा सः आत्मविश्वासेन हास्यप्रदर्शनीयां गच्छति।

सम्पूर्णं चलच्चित्रं द्वितीयपरिमाणस्य उपरितनबोधेन, रूढिवादेन च पूरितम् अस्ति ।

मूलग्रन्थे आत्म-अन्वेषणस्य, वृद्धेः च मुख्यसूत्रं प्राचीन-रोमान्टिक-नाटकवत् दुर्बोध-वीर-उद्धारयोः सरलीकरणं कृतम् अस्ति

शव-अनुसरणकर्ता लियू यान्यान् इत्यस्य विद्रोहः ड्रेड्लॉक्-वस्त्रं धारयन्, मुखस्य मध्ये पेसिफायरं धारयन्, घन-धूम्र-युक्तं मेकअपं च धारयन् इति बाह्यरूपेण दर्शितः ।

सम्पूर्णं चलच्चित्रं तरुणानि, फैशनयुक्तानि च दृश्यन्ते, यथा रैप्, स्लैङ्ग्, हिप-हॉप्, अश्लीलचित्रं च तथापि सर्वे जानन्ति यत् एषः "युवकः" न भवेत्, अपितु "प्रतीयमानः यौवनः" इति

तस्य तुलनायां तस्यैव कालस्य "21 शताब्द्याः सुरक्षितनिष्कासनम्" इति अहास्यसंस्करणस्य अधिकः "हास्यस्वभावः" अस्ति ।

बेतुका अनुरागः, यौवनस्य निर्दोषता च एनिमे पाठकानां कृते अधिकं परिचिताः युवानः सन्ति।

हास्यग्रन्थेषु यत् वस्तुतः दुर्लभं तत् हास्यकथानां विशिष्टानि कथानि सन्ति । गम्भीरचलच्चित्रदूरदर्शननाटकेषु ये पङ्क्तयः किञ्चित् स्थानात् बहिः भवेयुः, ताः केवलं हास्यकथासु एव असङ्गताः न भवन्ति, भावुकदृश्यानि अपि हास्यकथानां कारणेन स्थापितानि भवन्ति

एतैः अद्वितीयैः विशेषताभिः निर्मितः "हास्यस्वभावः" लौकिकजगत् बहिः जायते, परन्तु यथार्थतः लघुतरः अस्ति, यत् जगति किमपि कठिनं नास्ति, श्वः परिवर्तनं कर्तुं शक्यते इति विश्वासं कृत्वा युवानां तुच्छतां आत्मविश्वासं च वहति .

इदानीं च सद्कथाः दुर्लभाः इति कारणेन एतदेव सर्वाधिकं संरक्षणीयम्।