новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

исмаил кадале

1 июля 2024 года у албанского литературного гиганта исмаила кадале случилась остановка сердца, и он был похоронен в тиране, столице албании. с 1990 года франция была его убежищем до последних лет его жизни, когда он вернулся на родину. во время правления бывшего албанского политического лидера энвера ходжи он продолжал творить почти 30 лет. с одной стороны, энвер ходжа, считавший себя писателем, благоволил ему и назначил его членом парламента, с другой стороны, он играл в кошки-мышки с режимом ходжи в плане творчества; на международном уровне кадале когда-то был одним из фаворитов нобелевской премии и первым лауреатом международной букеровской премии. кадалая можно считать писателем с острым нюхом. нация и политика — вечные темы его произведений, а тонкие метафоры — основа его творчества.

роман «сломанный апрель» был написан в 1978 году. в нем рассказывается история джорджио, горца с афушского плато на севере албании. согласно обычаю кровного долга, одной из статей древнего кодекса, передающегося со времен средневековья, он в отместку застрелил врага своей семьи. кровь его брата. с тех пор этот апрель в жизни георгия разделен кодексом на две половины: первая половина защищена гарантийным сроком, и жизнь идет своим чередом, начиная с полудня 17 апреля, право захвата будет у врага; деньги по тому же обычаю. безжалостная машина продолжит работать, сокрушая последнего члена семьи белиши мужского пола - отца гиоргу, который отомстит за своего сына.

роман «дворец мечты» был написан в 1981 году. в нем рассказывается история марка алема, молодого человека из большой семьи времен правления османской империи. он устроился на работу в загадочный дворец мечты и узнал о системе управления мечты. дворец. с другой стороны, его благородная семья куприли ведет ожесточенную борьбу за власть с дворцом мэн. вход во дворец мечты был именно намерением дяди марка, который был важным министром.

другой роман кадале «несчастный случай» был написан в 2008 году. писатель применил более скрытный творческий метод, чтобы рассказать историю албании конца 20 - начала 21 века. история вращается вокруг дорожно-транспортного происшествия между чиновником европейской комиссии бесфертом и. и его молодой возлюбленной ровеной ст, а также отслеживанием их смерти анонимными следователями, реконструирующими любовную связь между ними. за этими отношениями стоят изменения в нынешней ситуации: бомбардировки югославии нато в конце хх века, враждебность между албанией и югославией из-за косово и гражданская война в албании, все из которых связаны с бесфертом, незначительной фигурой в история маленьких людей неразрывно связана.

одно только название «сломанного апреля» способно вызвать у людей воспоминания о «бесплодной земле» элиота:

«апрель — самый жестокий месяц, на мертвой земле

выращивание сирени, тревожащее мир

воспоминания и желания, с весенним дождем

разбудите тупые корни. "

эти строки стихотворений можно рассматривать как сноски к «сломленному апрелю». зарождающуюся любовь перехватывает смерть, что является важным аспектом этого жестокого произведения.

песочные часы тикают, и срок гарантии честности джорджи подходит к концу. он встречает диану, женщину из высшего сословия из столицы. диана только что вышла замуж за писателя бессиана, и украшенная черным бархатом карета отвезла их в эту страну, полную анекдотов, на медовый месяц. в этом кровавом апреле через оконное стекло черной кареты джорджио и диана влюбились друг в друга с первого взгляда, за несколько секунд взгляда. способ описания этой любви кадаре примечателен и напоминает строчку из «любви во время холеры» гарсиа маркеса, а не знаменитую вступительную строку: «неизбежно, что запах горького миндаля всегда напоминал ему о его судьбе после любовь была заблокирована. «именно взгляд назад заставил любовь исчезнуть: «она увидела его холодные глаза, багровое лицо и губы, которые застыли от страха любви». то же самое. пораженный любовью, он также выглядел ошеломленным. джорджио повезло больше. лучше, чем у героя маркеса, который всю жизнь просидел на корточках в объятиях фермины дасы из-за этого взгляда. красота возвращается. и джорджио, с его бледным лицом и темными глазницами, получил сладкий ответ. диана влюбилась в него: бледность стала синонимом красоты. когда черная карета исчезла, в этом разбитом апреле джорджио и диана начали искать друг друга. и закончилось трагедией.

любовь в «сломанном апреле» только начинается, и ей очень легко сопереживать, ведь многие надежды и возможности мертвы, но они все еще оставляют следы. напротив, любовь в «несчастном случае» тянет свое затянувшееся тело, почти утомляя читателя, потому что она прошла период своего признательности и вернулась к жизни, подобно спелому плоду, источающему неприятный вкус. кадалай назвал двух главных героев в честь орфея и его возлюбленной эвридики, попавших в подземный мир: бесферта и и ровены св. состояние героев между жизнью и смертью и стойкость до конца основано на истории этого древнегреческого мифологического героя и его возлюбленной. в реальности текста и галлюцинациях персонажей ровена постоянно меняет облик: красивая женщина, мраморная обнаженная в ванной, загадочная кукла. при этом много раз повторенный в статье пластырь и пугающе белая кожа — все это заимствовано из этого прототипа. при этом писатель использовал и «дон кихота» как копию текста, используя прием вложенной наслоенности (miss en abyme) для уточнения реальности текста.

главные герои кадалая часто обладают тонкими и чувствительными нервами, колеблющимися, как гамлет. именно по этой причине его главные герои должны иметь объект эмоциональной связи. конечно, эта связь не обязательно должна быть любовью. во «дворце грез» нет места любви. главный герой марк аллем считает семейного индивидуалиста курта своим духовным кумиром. у этого зятя «светлые волосы, светлые глаза и светло-рыжая борода». его считают дикой розой в семье, со свободной душой, глубокими знаниями и проницательностью. можно сказать, что он луч света во мраке.

кадалай пишет басни. все три романа на более чем 200 страницах охватывают албанскую политику, жизнь, народные обычаи и катастрофы. эмоции, которые он пишет, естественно, имеют глубину и смысл. как обнаружить и подтвердить метафорическую силу эмоций героев произведений писателя? это необходимо обсудить в тексте с другой стороны: формирование пространства и климата.

каменные здания в «сломанном апреле» создают множество закрытых пространств. должники по крови, прошедшие гарантийный срок неприкосновенности, могут скрываться здесь пожизненно. окна каменного здания настолько малы, что сюда не может попасть ни одна пуля мстителей. из-за тусклого света посетителям суждено было стать полуслепым полифемом. чтобы найти джорджио, диана ворвалась в близлежащее каменное здание. когда она вышла, «(...) ее лицо было белым, как белая ткань, без выражения страха, боли или стыда, только тревожная потеря сознания, особенно вокруг глаз». став свидетельницей жертв обычая кровавого долга, диана потеряла душу. это драматическая кульминация, а также церемония великих эмоциональных перемен дианы: ее любовь превращается в душераздирающую жалость, которая распространяется от джорджио ко всем кровным должникам. сохраняя собственную субъективность, джорджио стал олицетворением народа, а диана выступила в роли спасительницы, но потерпела неудачу и вернулась домой потерянной. подобно тому, как маркес написал «осень патриархов» на тему южноамериканских лидеров, индивидуум может быть символом нации, а его тело может быть метафорой страны. любовь, описанная кадалем, тоже имеет подтекст: это автор. проекция любви к албании полна горечи.

полуслепой полифем в каменной башне: этот образ можно использовать для описания марка-аллема во «дворце снов». в «сломанном апреле» кадалай использует пустую манеру письма, чтобы пробудить интерес читателей к каменному зданию; в «дворце мечты» он идет в противоположном направлении и тратит много пера и чернил, чтобы создать грозный персонаж со сложными пространствами. непостижимые силы, маячащие за ними, представляют собой кафкианский мир. подробные описания и повторения сюжетов рассказывают историю вызывающих тревогу просторов и секретности дворца снов. физическое пространство подразумевает положение персонажей: марк часто теряется в запутанных коридорах этого здания, так же как и не знает, что является пешкой в ​​этой борьбе за власть. dream palace использовал курта как прорыв, чтобы попытаться победить семью куприлли, и семья отказалась от этого члена в обмен на повышение марка. не будет преувеличением сказать, что смерть курта ознаменовала смерть души марка. после того, как он осознал свою судьбу, он стал частью дворца мечты. что же касается цветов как литературных образов, будь то шиповник курта или цветок абрикоса марка, то все они являются символами жизненной силы персонажей, перекликающихся друг с другом и ожидающих одинаковой участи: либо быть раздавленными, либо окаменеть.

пространство в этих двух романах имеет холодную и твердую форму, тогда как пространство «несчастного случая» фрагментировано и требует от читателя собрать его воедино. любовь бесферта и. и ровены не имеет конкретной привязки во времени и пространстве. она происходит в отелях вены, брюсселя, страсбурга, люксембурга и других мест. с одной стороны, эти отели не имеют никакой органической социальной ценности и не могут обеспечить чувство принадлежности. подобно «не-месту», предложенному марком оже, они добавляют ощущение нестабильности к собственной ситуации и чувствам персонажей. между ними. с другой стороны, все выбранные писателем города имеют особое отношение к албании – все они являются ключевыми местами расположения международных организаций: таких как совет европы, европейский парламент и обсе, которые в той или иной степени участвуют в определении судьба албании, особенно в эпоху, описанную в романе: конец 1990-х – начало xxi века. в отношениях между ними и во взаимодействии пространства мы можем обнаружить деталь: для бесферта ровена покинула албанию и большую часть времени переехала жить в грац, австрия, именно бесферт работал по принципу; удобство его собственной работы. для решения города свидания это означает, что ровена — покорная, даже безоговорочная последовательница. пожалуй, можно сказать, что: для бесферта ровена близка западу. подобная пространственная ориентация не позволяет не предположить, что бесферт — это политическая среда албании, а ровена — сама албания. в расплывчатых, свободных и лирических произведениях кадаре мы действительно можем уловить политическую метафору любви между персонажами.

будь то тысячи каменных зданий, приютивших кровных должников, головокружительный огромный дворец мечты или роскошные отели европейского континента, все они без исключения окутаны холодным и пустынным климатом, становясь свидетелями неспособности героев сопротивляться. их судьба и равнодушные зрители. кадаре часто использует такие элементы, как туман, дождь и снег, для украшения своего текстового пространства. даже солнце «скучное», а сухой и холодный ветер — это норма.

помимо искусно построенного пространства, кадале также нравится создавать интригующие декорации. в его произведениях саспенс не только добавляет читабельности, но и приводит к исчезновению маскировки. потому что в вымышленном мире кадалая реальность сначала всегда представляет собой маску, скрывающую свою кровавую жестокость.

«сломанный апрель» начинается с величия «кодекса». строгое соблюдение горцами придает «драмату» величия древнегреческой трагедии. поэтому, когда бессиан, культурная знаменитость, говорит об эстетике кода, это не кажется таким уж ненавистным. он глубоко проанализировал «кодекс», но не вынес оценочного суждения. единственное его суждение было неоднозначным: «нельзя спрашивать, хорошо это или плохо, как ребенок задает вопросы. как и всякое торжественное дело, кодекс далеко выше добра и зла». однако, когда кадалай представил еще одну ключевую фигуру — «распорядителя крови», служившего правящему классу, и взломал торжественную оболочку кодекса, описав его психологическую деятельность, «заставь его показать свою выгоду». - управляемый внешний вид. притворство отпадает, заговор раскрывается, и никто не может не согласиться с доктором, противником кодекса, в его суждении о бессиане: «в смерти ты ищешь возвышенных тем, красоты для своего искусства. ты не видишь, что это в механизмах этого механизма «месть за убийство друзей» стала ключевым винтиком в расширении ареала вендетты, ведь согласно кодексу, любой, кто стучится в дверь, ищет убежища. можно рассматривать как полубога. надо сказать, что кодекс — это изысканно сконструированная машина для убийств, и его конечная цель — собрать «налог на кровь», уплачиваемый должниками крови. вся система - это кровавый бизнес.

кадалай хорош в построении сложных и изощренных систем, а также создаст возможности снять этот слой тайны и раскрыть другую реальность под поверхностью реальности. судьбой персонажей управляет последний, и это ощущение судьбы сочетается с великой тайной начала. именно это качество разделения и слияния делает произведения кадалая такими привлекательными. как говорил сам писатель: «я старался написать стиль, сочетающий в себе грандиозную трагедию и абсурдное повествование». мир, изображенный во «дворце грез», на первый взгляд полон логики: «дворец грез» строго формирует слои бюрократии для сбора, проверки и анализа массовых мечтаний людей и регулярно отбирает из них «особые мечты», чтобы представить их монарха, и вес этой мечты достаточен, чтобы повлиять на политику правления монарха. строгость системы, количество вовлеченных людей и огромные затраты ошеломляют. однако сама система — это лишь поверхность деятельности дворца мечты. под ней действует другое намерение. первое превратилось в прикрытие для мобилизации войск и людей. чем больше войск и людей мобилизовано, тем лучше прикрытие. под поверхностью возникает волна подводного течения, которая становится более опасной. появление «особой мечты» может даже быть продуктом, изготовленным наполовину, и он не обязательно поступает из определенной сети.

если «сломанный апрель» основан на реальном кодексе кану, акцент на пункте о кровавом долге является намеком на условия жизни албанцев, хотя «дворец мечты» устанавливает время и пространство в османской империи вместе взятые; со временем создания романа также легко увидеть намек на правление энвера ходжи. по сравнению с двумя предыдущими работами, в «несчастном случае» кадалай очень сжато обеспокоен текущей ситуацией на своей родине, описывая процесс ее сближения с западом и борьбу на этом пути. сочинение кадалая, несомненно, достойно, но и хитро. маска спадает, заговор раскрывает свое устрашающее лицо, и сердца героев изнемогают от печали, но они сохраняют желание приветствовать собственную трагическую судьбу:

«что-то настойчиво звало его за окном. наконец он нарушил свою привычку и наклонился вперед. сквозь туман, оставшийся от его дыхания на стекле, он обнаружил, что едет через центральный парк. миндальные деревья цвели, — подумал он… обычно он, увидев то, что привлекло его снаружи, сразу же отступил в угол. в этот момент он почти сделал это, но обнаружил, что там, в нескольких шагах, оживает жизнь: теплые облака, белые журавли, любовь — на все это он закрывал глаза, опасаясь, что его заберут из дворца мечты».