новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

большинство ранних новогодних картин сучжоу спрятаны за границей, и их общий вид еще до конца не изучен. в последние годы, по мере того, как было раскрыто, собрано и изучено все больше и больше изображений, изображение полной новогодней картины сучжоу постепенно прояснилось. эта статья начинается с изображений новогодних картин сучжоу и кратко обсуждает некоторые проблемы ранних новогодних картин сучжоу.

яньшуй у цзюньго, чанмэнь управляет синим потоком. на мелких и глубоких переулках растут зеленые тополя, приходят и уходят зеленые и белые лодки. в чжуху тысячи домов и сотни зданий с красной обшивкой. свет воды трясет столбы, а цвет травы отличает чанчжоу.

——(династия тан) ли шэнь «двадцать четыре рифмы о пересечении ворот у»

сучжоу с древних времен обладал природными, географическими и транспортными преимуществами: озеро тайху пронизывает сельскую местность; оно граничит с сунгу на востоке, нанкином на западе, ханчжоу на юге и через него протекает большой канал; . во времена династий мин и цин сучжоу стал важным городом с процветающей торговлей. экономическое процветание также привело к процветанию культуры и искусства. в этот период здесь жило большое количество известных художников. что касается гравюры, сучжоу стал одним из важных центров гравюры во времена династии мин, собрав большое количество народных художников и мастеров-граверов. когда ху инлинь прокомментировал ситуацию в книгопечатании в конце династии мин, он сказал: «сегодня я видел, что су и чан являются лучшими, за ними следуют цзиньлин и ханчжоу. «есть три места, где есть надписи». сделаны: у, юэ и фуцзянь. также... у - самый утонченный, фуцзянь - самый многочисленный, а юэ - второй.» можно увидеть статус сучжоу в то время. именно на этой экономической и культурной основе развивались и процветали новогодние представления сучжоу.

в настоящее время ранние новогодние картины сучжоу первых двух периодов, которые мы видим, в основном собираются за границей. как и в дуньхуане, ранние коллекции и исследования также начались за рубежом. в отечественных работах по истории гравюры и новогодней живописи часто упоминаются достижения сучжоуской новогодней живописи. чжэн чжэндуо, а ин, лю жули, го вэйцю, ван шуцунь, бо суннянь и другие господа много писали в своих произведениях о «версии гусу». большинство ранних новогодних картин сучжоу хранятся за границей, и общее понимание их внешнего вида еще не является исчерпывающим. в последние годы отечественные исследователи также начали обращать внимание на новогодние картины сучжоу. кроме того, проводятся исследования, специально посвященные коллекциям зарубежных государственных и частных музеев и библиотек. в последние годы осуществляется проект публикации «редкие книги с изображениями китайского нового года, собранными за рубежом», в котором основное внимание уделяется ранее нераскрытым. новогодние фотографии. все это создает основу для более детальных и углубленных исследований в будущем. по мере того, как раскрывается, собирается и изучается все больше и больше изображений, образ всей новогодней картины сучжоу постепенно проясняется.

как и новогодние изображения по всей стране, новогодние изображения в сучжоу включают в себя такие темы, как изображения дверного бога, благоприятные времена, исторические истории и т. д. среди них особенно интересны исторические сюжетные новогодние картинки с сюжетными повествованиями, основанными на легендах, романах и операх. эти работы своими богатыми композициями и законченными сюжетами оставили очень сильный след в истории новогодних картин. начиная с самих новогодних фотографий в сучжоу, давайте кратко поговорим о некоторых проблемах, связанных с ранними новогодними фотографиями в сучжоу.

(династия цин) эрбасу нао куньян ксилография водяной знак длиной 37,7 см и шириной 58,8 см [японский язык] коллекция художественного музея хайду

литературный стиль и западный стиль в благополучные времена

что касается «сучжоуской версии», то обычно считается, что это самое раннее определение, данное японцем курода гэндзи. он предложил в приложении к книге «каталог древних китайских гравюр»: «версия гусу» относится к влиянию западных гравюр на меди. получившаяся работа представляет собой чрезвычайно редкую в истории китайской гравюры крупномасштабную гравюру с превосходной технологией. что заслуживает особого внимания, так это то, что она может точно уловить изображение, полученное с помощью западных медных гравюр, и интегрировать его в тему традиционной китайской живописи. и выразить особенности западной живописи в естественной форме. в последние годы такие исследователи, как чжан е, гао фуминь и ли вэньмо, объединили соответствующие исследования в своих статьях, чтобы обсудить коннотацию и значение понятия «версия гусу». вообще говоря, можно сказать, что «новый год в сучжоу». картины» охватывает печатные иллюстрации и некоторые написанные вручную картины, появившиеся в этой области и не опубликованные в книгах.

новогодние изображения сучжоу всегда были известны внешнему миру как новогодние изображения таохуау. вместе с картинами тяньцзиня янлюцин они также известны как «южный персик и северная ива». фактически, это появление новогодних изображений таохуау. обильный и распространенный в китае, это лишь часть новогодних фотографий сучжоу. развитие новогодних картин сучжоу в основном делится на три этапа. первые два этапа длились от поздней династии мин до середины династии цин и достигли своего пика в династиях канси и цянь. исследователи называют их «версией гусу» или «версией сучжоу». на третьем этапе, когда во время тайпинского восстания были сожжены живописные тарелки как узел, новогодние росписи в сучжоу приобрели иной вид.

ранние новогодние картины сучжоу еще не порвали с книжными иллюстрациями. самая ранняя партия, увиденная на данный момент, представляет собой группу из 29 работ, собранных в британском музее, первоначально известную как «коллекция кемпфера». размер этой партии работ невелик, большая часть из них находится в пределах 30 сантиметров. периодом создания считается период канси, в том числе «пан и бросание фруктов», «пещера паньси», «поэма в семи шагах». «, «чжаоцзюнь, покидающий крепость» и «история цветения персика». такие произведения, как «цуй ху, крадущая туфли», «наложница ян в саду», «наложница, играющая в шахматы» и «ли ми му ню читает». чжан е провел подробное исследование происхождения и атрибуции этой серии работ в своей книге «исследование издания гусу в западном стиле». он очень похож на знаменитую цветную гравюру династии мин «иллюстрации романтики западной палаты» и цветные эротические гравюры, собранные британским фондом деревянных гравюр, с яркими иллюстрациями в литературном стиле.

эти цветные принты меньшего масштаба выполнены в основном в элегантном сером цвете. цена должна быть относительно низкой, а размер должен подходить для украшения небольшого помещения. согласно исследованиям чжан пэнчуаня и других экспертов: «работы такого типа можно оформить в небольшие баннеры и повесить или встроить в ширмы, перегородки или решетчатые окна. когда этот стиль новогодних картин достиг зрелого периода, композиция стала более зрелой». стала более сложной и наполненной, увеличенного масштаба. хотя картина невелика, она насыщена картинками и множеством персонажей. она по-прежнему сохраняет яркие, изящные линии и книжный стиль. это произведение чрезвычайно высокого качества среди народных новогодних картин. .

помимо работ, наиболее близких к литературному стилю среди новогодних изображений сучжоу, есть еще один тип работ, который считается яркой и новаторской работой в развитии новогодних изображений сучжоу, а именно «имитация тайских и западных изображений». мазок» новогодние картинки, в которых сочетаются западная перспектива и теневая экспрессия.

«тайваньский стиль» — это западный метод живописи, который постепенно внедрялся в китай, начиная с династий мин и цин. в новогодних картинах сучжоу есть много работ, которые «имитируют тайский и западный стиль» и «имитируют атлантический стиль». такие новогодние изображения в тайском и западном стиле имеют относительно большие размеры. в них используется метод перспективы, обычно используемый в западных гравюрах на меди, для расположения зданий и размещения в них сюжетных линий и персонажей. высота этого изображения часто достигает 100 сантиметров. большой размер также популярен среди тайской и западной живописи. попытки стилистической перспективы и теневых методов обеспечивают пространственные возможности, а также в полной мере используются зрелые техники серых рукавов, трафаретов и арочных узоров. в настоящее время таких произведений осталось немало, но большинство из них находится в зарубежных публичных библиотеках и частных коллекциях.

такие работы прошли путь от грубого применения к умелому применению, от традиционного стиля к поглощению и слиянию. ранние новогодние картины сучжоу, подписанные «мо ланцзы», считаются образцами для изучения изменений стиля в этот период. невозможно проверить жизнь мо ланцзы. в «саге о западном озере · древние и современные реликвии», опубликованной в двенадцатом году правления канси (1673 г. н. э.), можно увидеть только название «древняя коллекция у мо ланцзы». это одно и то же? чувак, жюри еще не решено. в настоящее время существует четыре группы работ, подписанных мо ланцзы, каждая из которых представляет собой исторический рассказ, а именно «полная история западной палаты», «вэнь цзи возвращается в хань», «цинцзянь цинцю и красивые зимние пейзажи» и «тан». и дворцы песни».

среди них «полный роман западной палаты» и «вэнь цзи возвращается в хань» в настоящее время спрятаны в японии. «прекрасный пейзаж цинцзянь цинцзянь» спрятан в доме фэн дебао, а также был замечен в фильме тайхэ цзячэна 2017 года. все собрано». специальный аукцион старинных китайских новогодних картин с 17 века. «дворцы династий тан и сун» собраны в музее изящных искусств, бостон, сша. среди этих четырех мы можем увидеть очевидную попытку «метода тессифа». от первоначального исследования использования перспективы и выражения теней в павильонах в «вэнь цзи возвращается в хань» до зрелого использования «осенняя и зимняя красота цин цзянь» и «павильоны династий тан и сун», а затем до «полного история западной палаты», как классический роман-вестерн. композиция этого произведения стала чуть ли не базовой моделью для столь масштабной сцены с видом на эффектную гравюру, а по полноте и зрелости не уступает «картине декабрьского заказа» в дворец династии цин. отсюда мы также можем видеть популярность методов и композиций живописи в тайском и западном стиле, от двора до народа, а также доказывает, что район сучжоу был в авангарде культурных исследований после того, как в это время стал экономически процветающим.

на самом деле, при разработке картин янлюцина были некоторые попытки использования перспективных методов. однако по сравнению с более зрелой «версией гусу», хотя ее происхождение из тяньцзиня ближе к кёнги и находится под сильным влиянием стиля дворцового двора. он немного уступает в плане инноваций.

эти ранние новогодние картины сучжоу оставили след в истории китайских новогодних картин и даже в истории гравюры своим глубоким гравюрным наследием и исследованием новых техник. жаль, что как важный город на юге реки янцзы, он стал главным полем боя во время тайпинской революции. районы хуцю и шаньтан горели в огне семь дней и ночей. почти все гравюры, сохранившиеся на картине. мастерские каждого года были разрушены. это новогодняя картина в сучжоу. катастрофа в истории развития. после этого мастерские новогодней живописи в районе сучжоу одна за другой переезжали в таохуау. количество и качество печати уже не могли сравниться с предыдущими, изменился и стиль росписи. новый стиль в основном был основан на новом году. картины ван жунсина и других живописных магазинов и больше не экспериментировали с размером. темы исторических рассказов в этот период также стали более популярными в наши дни драматическими сценами.

(династия цин) водяной знак на дереве с изображением четырех наложниц [английский язык] коллекция британского музея

экспорт и использование ранних новогодних картин сучжоу.

как уже говорилось выше, ранние новогодние картины в основном сохраняются за рубежом. за исключением нескольких музеев и частных коллекций в китае, произведения этого периода можно увидеть редко. причины войн, вызванных восстанием тайпинов в конце династии цин, также связаны с характером этого вида работ.

нынешняя коллекция ранних новогодних картин сучжоу посвящена японии. японский музей искусств хайдо (бывший музей художественных сокровищ замка вангга), библиотека университета васэда, библиотека тенри, связанная с университетом тенри, и т. д. все они имеют большие коллекции ранних изданий сучжоу.

такимото мизузай также отметил: «в японии большинство работ, созданных до периода мэйдзи, собраны как «предметы тан», оформлены и сохранены. эти работы называются «сучжоу» и «сучжоуские гравюры». ситуацию обрамления можно увидеть также на «четырех наложницах», собранных британским музеем в соединенном королевстве, и «павильонах династии тан и сун» мо ланцзы, собранных музеем изящных искусств, бостон, сша. бывает, что. коллекционными источниками этих двух произведений также является япония.

помимо японских коллекций, в последние годы исследователи постепенно ценят и обнаруживают в европе новогодние картины сучжоу. европейские коллекции находятся в основном в британском музее в лондоне, англия, и национальной галерее искусств в дрездене, германия. помимо вышеупомянутых коллекций, одна за другой были обнаружены и идентифицированы несколько новогодних картин сучжоу, использовавшихся в качестве дворцовых украшений. например, он украшен в милтон-холле и салтрам-хаусе в великобритании, дас-вёрлитцер-ландхаусе, дворце нимфенбург и замке лихтенвальде в германии) и «сучжоуской версии» дворца эстерхази в австрии. эти «издания гусу» использовались в качестве настенных украшений и обоев, наклеивались на стены дворца или вставлялись в рамки для фотографий и аккуратно располагались на стенах.

исследуя эти популярные в европе новогодние картины сучжоу, мы можем обнаружить, что работ на сюжетные темы не так много. они в основном выполнены в «китайском стиле», популярном среди европейских королевских семей и знати, с упором на картины с цветами и птицами, дамами, пейзажами, обычаями. и натюрморты. однако темы, относительно незнакомые европе, такие как оперы и рассказы, используются редко, что отражает влияние потребностей пользователей на темы.

цель «версии гусу» становится все более понятной. судя по форме и тематике, новогодние картины сучжоу этого периода были полностью созданы для удовлетворения потребностей потребителей. некоторые из этих новогодних изображений в сучжоу, собранных за рубежом, были преобразованы в другие стили. основываясь на размере и стиле комбинаций новогодних изображений, исследователи пришли к выводу, что многие из них используются в качестве ширм. однако гао фуминь считает, что это связано с в настоящее время отсутствуют физические объекты, их не следует продавать слишком рано. к выводу следует относиться с осторожностью. судя по европейским коллекциям, некоторые картины действительно созданы для экранов.

расцвет и упадок новогодних картин таохуау сопровождает всю историю поздних династий мин и цин. изменения в стилях живописи, изменения в размерах, а также взлет и падение малярных мастерских - все это имеет один и тот же пульс со временем. как процесс развития исторических негативов. что редкость в этих драгоценных изображениях, так это то, что большинство из них имеют относительно четкие и достоверные даты изготовления. преимущество гравюр на книгах дает сучжоуским новогодним картинам уникальную основу для выражения произведений на историческую сюжетную тематику, и эти изображения завершают сюжетные версии местных произведений. романы того времени. даже некоторых романов уже не существует. когда сюжет повести неясен, эти новогодние картины стали единственным материалом, заполняющим пробелы. некоторые исследователи когда-то называли новогодние картинки самыми глубокими фольклорными оперными образами и выступали за изучение новогодних картинок по мотивам оперы. похоже, что это утверждение наоборот. в последние годы новогодние картины становятся все более популярными среди коллекционеров. стали появляться специальные аукционы. многие драгоценные новогодние картины вернулись из-за границы, в том числе невиданная ранее «версия гусу». можно предвидеть, что фрагменты «сучжоуской версии» будут склеены, и в будущем общий облик будет предстать перед миром все более отчетливо.

кроме того, стоит отметить, что публикуемые в настоящее время каталоги часто фокусируются только на части изображений и редко упоминают статус обрамления или сохранности произведения. нам трудно увидеть полный вид сохранности произведения, а многие из них. другая важная информация также отсутствует. возьмем, к примеру, картину «осень и зимняя красота цин цзянь» на «все вещи во всем - специальная выставка древних китайских новогодних картинок с 17 века»: на внешнем крае рамы есть штамп художественной мастерской, который в прошлом не было замечено: «нет юнхэ, западный конец переулка гуаньши, чу юй вэньчэнь отправил клиентов». проверив номер магазина, который был записан ранее, мы видим это рядом с «картиной восстания анши». есть штамп с надписью «чжэнмао №, западный конец таохуау, чу ючен отправил клиентов», оба из которых - фамилия чу. исследование о том, связаны ли эти двое кровными родственниками и существует ли между картиной наследственная связь. магазины требуют больше доказательств. я считаю, что в будущих описаниях будет уделено больше внимания деталям работ субъекта.

(династия мин) звонок чжуан шэн из коллекции цветных гравюр «ветер и гладь». водяной знак на дереве имеет длину 22 см и ширину 22 см. коллекция британского фонда деревянных блоков.