nachricht

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die meisten der frühen neujahrsgemälde von suzhou sind im ausland versteckt und ihr gesamterscheinungsbild ist noch nicht vollständig geklärt. da in den letzten jahren immer mehr bildmaterial offengelegt, gesammelt und untersucht wurde, ist das bild eines vollständigen suzhou-neujahrsgemäldes allmählich klar geworden. dieser artikel beginnt mit den bildern von suzhouer neujahrsgemälden und geht kurz auf einige probleme in frühen suzhouer neujahrsgemälden ein.

yanshui wu junguo, changmen treibt den blauen strom an. in den flachen und tiefen gassen gibt es grüne pappeln, und grün-weiße boote kommen und gehen. in zhuhu gibt es tausende von häusern und hunderte von gebäuden mit roten wänden. das licht des wassers schüttelt die stangen und die farbe des grases zeichnet changzhou aus.

——(tang-dynastie) li shens „vierundzwanzig reime, das wu-tor zu überqueren“

suzhou verfügt seit der antike über natürliche, geografische und verkehrstechnische vorteile: der taihu-see grenzt im osten an songhu, im westen an hangzhou und wird im norden vom jangtsekiang durchflossen . während der ming- und qing-dynastie entwickelte sich suzhou zu einer wichtigen stadt mit florierendem handel. der wirtschaftliche wohlstand brachte auch den wohlstand von kultur und kunst mit sich. in dieser zeit lebten hier zahlreiche berühmte maler. in bezug auf die gravur war suzhou während der ming-dynastie zu einem der wichtigsten gravurzentren geworden und beherbergte eine große anzahl von volksmalern und gravurhandwerkern. als hu yinglin die situation der buchdruckindustrie in der späten ming-dynastie kommentierte, sagte er: „was ich heute gesehen habe, ist, dass su und chang die besten sind, gefolgt von jinling und hangzhou.“ werden hergestellt: wu, yue und fujian. außerdem... wu ist am kultiviertesten, fujian am zahlreichsten und yue an zweiter stelle. auf dieser wirtschaftlichen und kulturellen grundlage entwickelten und blühten die suzhouer neujahrsbilder.

derzeit werden die frühen suzhou-neujahrsgemälde aus den ersten beiden perioden, die wir sehen können, hauptsächlich im ausland gesammelt. wie in dunhuang begannen auch die frühen sammlungen und forschungen im ausland. inländische werke zur geschichte der druckgrafik und neujahrsgemälde erwähnen oft die errungenschaften der suzhouer neujahrsgemälde. zheng zhenduo, a ying, liu ruli, guo weiqu, wang shucun, bo songnian und andere herren haben in ihren werken viel über die „gusu-version“ geschrieben. die meisten der frühen neujahrsgemälde von suzhou werden im ausland aufbewahrt, und das allgemeine verständnis ihres aussehens ist noch nicht umfassend. in den letzten jahren haben auch inländische forscher begonnen, sich mit den neujahrsgemälden von suzhou zu befassen. darüber hinaus gibt es studien, die sich speziell auf die sammlungen öffentlicher und privater museen und bibliotheken im ausland konzentrieren. in den letzten jahren gab es ein laufendes publikationsprojekt mit dem titel „seltene bücher über in übersee gesammelte chinesische neujahrsbilder“, das sich hauptsächlich auf bisher nicht veröffentlichte bilder konzentriert dies alles bietet die grundlage für eine detailliertere und tiefergehende recherche in der zukunft. je mehr bildmaterial offengelegt, gesammelt und untersucht wird, desto klarer wird das bild eines vollständigen suzhou-neujahrsgemäldes.

wie neujahrsbilder im ganzen land umfassen suzhou-neujahrsbilder themen wie türgottesbilder, glückverheißende zeiten, historische geschichten usw. besonders spannend sind dabei die historischen, geschichtenartigen neujahrsbilder mit handlungserzählungen auf basis von sagen, romanen und opern. diese werke haben mit ihren reichen kompositionen und umfassenden handlungssträngen starke spuren in der geschichte der neujahrsmalerei hinterlassen. beginnen wir mit den suzhou-neujahrsbildern selbst und lassen sie uns kurz über einige probleme bei den frühen suzhou-neujahrsbildern sprechen.

(qing-dynastie) erbasu nao kunyang holzschnitt-wasserzeichen 37,7 cm lang und 58,8 cm breit [japanisch] sammlung des haidu art museum

der literatenstil und der westliche stil in den wohlstandszeiten

was die „suzhou-version“ betrifft, so wird allgemein angenommen, dass es sich um die früheste definition des japaners kuroda genji handelt, die er im anhang des buches „chinese ancient prints catalogue“ vorgeschlagen hat: „gusu-version“ bezieht sich auf den einfluss westlicher kupferstiche das resultierende werk ist ein äußerst seltener großdruck mit hervorragender technologie in der geschichte der chinesischen druckgrafik. besondere aufmerksamkeit verdient, dass es das aus westlichen kupferstichen gewonnene bild genau erfassen und in das thema der traditionellen chinesischen malerei integrieren kann. und bringen sie die merkmale der westlichen malerei in natürlicher form zum ausdruck. in den letzten jahren haben forscher wie zhang ye, gao fumin und li wenmo in ihren artikeln relevante forschungsergebnisse zusammengefasst, um die konnotation und bezeichnung des konzeptnamens „gusu-version“ zu diskutieren „bilder“ umfasst die druckillustrationen und einige handgemalte gemälde, die in diesem bereich erschienen und nicht in büchern veröffentlicht wurden.

suzhou-neujahrsbilder waren in der außenwelt schon immer als taohuawu-neujahrsbilder bekannt. zusammen mit tianjin-yangliuqing-gemälden sind sie auch als „south peach“ und „north willow“ bekannt in china reichlich vorhanden und verbreitet, ist es nur ein teil der neujahrsbilder in suzhou. die entwicklung der suzhouer neujahrsbilder gliedert sich hauptsächlich in drei phasen. die ersten beiden phasen dauerten von der späten ming-dynastie bis zur mittleren qing-dynastie und erreichten ihren höhepunkt in der kangxi- und qian-dynastie. sie werden von forschern „gusu-version“ oder „suzhou-version“ genannt. in der dritten phase, mit der verbrennung der gemäldetafeln durch die taiping-rebellion als knotenpunkt, erhielten die neujahrsgemälde in suzhou ein anderes aussehen.

die frühen neujahrsgemälde von suzhou haben sich noch nicht von ihrer beziehung zu buchillustrationen gelöst. die früheste serie, die bisher gesehen wurde, ist eine gruppe von 29 werken, die im british museum gesammelt wurden und ursprünglich als „kömpfer collection“ bekannt waren. die größe dieser reihe von werken ist nicht groß und die meisten von ihnen liegen innerhalb von 30 zentimetern. als entstehungszeit gilt die kangxi-zeit, darunter „pan and throwing fruits“, „pansi cave“ und „a poem in seven steps“. „, „zhaojun leaving the fortress“ und „the peach blossom story“ werke wie „cui hu stiehlt schuhe“, „concubine yang visiting the garden“, „concubine playing chess“ und „li mi mu niu reading“. zhang ye hat in seinem buch „research on the western style gusu edition“ detaillierte untersuchungen zur herkunft und zuschreibung dieser reihe von werken durchgeführt. es ist dem berühmten farbdruck „illustrationen der romanze der westkammer“ aus der ming-dynastie und den von der british woodblock foundation gesammelten farberotikdrucken sehr ähnlich und weist eine starke illustration im literatenstil auf.

diese kleinformatigen farbdrucke sind überwiegend in elegantem grau gehalten. der preis sollte relativ niedrig sein und die größe sollte für die dekoration kleiner innenräume geeignet sein. nach untersuchungen von zhang pengchuan und anderen experten: „diese art von werk kann in kleine banner gerahmt und aufgehängt oder in paravents, trennwände oder gitterfenster eingebettet werden.“ es ist komplexer und voller geworden und hat einen größeren maßstab. obwohl das gemälde nicht groß ist, ist es voller bilder und hat immer noch helle und elegante linien und einen buchstil. es ist ein werk von äußerst hoher qualität unter den volkstümlichen neujahrsgemälden .

zusätzlich zu den werken, die unter den suzhouer neujahrsbildern eher dem literatenstil ähneln, gibt es eine andere art von werken, die als leuchtende und innovative arbeiten in der entwicklung der suzhouer neujahrsbilder angesehen werden, nämlich die „imitation von thai und western“. „pinselführung“ neujahrsbilder, die westliche perspektive und schattenausdruck beinhalten.

„taiwan-stil“ ist eine westliche malmethode, die ab der ming- und qing-dynastie nach und nach in china eingeführt wurde. in suzhou-neujahrsgemälden gibt es viele werke, die „den thailändischen und westlichen stil imitieren“ und „den atlantischen stil imitieren“. diese art von neujahrsbildern im thailändischen und westlichen stil sind relativ groß. sie verwenden die in westlichen kupferstichen übliche perspektivmethode, um gebäude zu arrangieren und handlungsstränge und charaktere darin zu platzieren große formate sind auch bei thailändischen und westlichen gemälden beliebt. die versuche der stilistischen perspektive und der schattenmethoden bieten räumliche möglichkeiten, und auch die ausgereiften techniken der grauen ärmel, schablonen und bogenmuster werden voll genutzt. derzeit gibt es noch eine beträchtliche anzahl solcher werke, die meisten davon befinden sich jedoch in öffentlichen bibliotheken und privatsammlungen im ausland.

solche werke haben einen prozess von grober bis geschickter anwendung durchlaufen, vom traditionellen stil bis hin zur absorption und verschmelzung. die frühen suzhouer neujahrsgemälde mit der signatur „mo langzi“ gelten als beispiele für die untersuchung der stiländerungen in dieser zeit. es gibt keine möglichkeit, das leben von mo langzi zu überprüfen. nur der titel „ancient wu mo langzi collection“ ist in der „west lake saga·ancient and modern relics“ zu sehen, die im zwölften jahr von kangxi (1673 n. chr.) veröffentlicht wurde sind die beiden gleich? mann, die entscheidung ist noch nicht gefallen. derzeit gibt es vier von mo langzi signierte werkgruppen, bei denen es sich allesamt um historische geschichten handelt, nämlich „the complete story of the west chamber“, „wen ji returns to han“, „qingjian qingqiu and winter beautiful scenery“ und „tang“. und liederpaläste“.

unter ihnen sind „the complete romance of the west chamber“ und „wen ji returns to the han“ derzeit in japan versteckt. „qingjian qingjian beautiful landscape“ ist in feng debaos haus versteckt und wurde auch in taihe jiachengs 2017 gesehen. alles ist versammelt.“ sonderauktion alter chinesischer neujahrsgemälde seit dem 17. jahrhundert. „paläste der tang- und song-dynastie“ werden im museum of fine arts, boston, usa, gesammelt. unter diesen vier können wir einen offensichtlichen versuch der „tessif-methode“ erkennen. von der anfänglichen erkundung der verwendung von perspektive und schattenausdruck in pavillons in „wen ji kehrt zum han zurück“ über die ausgereifte verwendung von „qing jian autumn and winter beauty“ und „tang and song dynasty pavilions“ bis hin zu „the complete“. „story of the west chamber“ als klassischer westernroman. die komposition dieses werks ist fast zum grundmodell für solch großformatige szenen mit blick auf effektdrucke geworden und steht in vollständigkeit und reife dem „december order picture“ in nichts nach palast der qing-dynastie. daraus können wir auch die beliebtheit von malmethoden und kompositionen im thailändischen und westlichen stil vom hof ​​bis zum volk ablesen, und es beweist auch, dass die region suzhou an der spitze der kulturellen erkundung stand, nachdem sie zu dieser zeit wirtschaftlich prosperiert war.

tatsächlich gab es während der entwicklung der yangliuqing-gemälde einige versuche perspektivischer methoden. im vergleich zur ausgereifteren „gusu-version“ liegt sie jedoch näher an gyeonggi und ist stark vom stil des palasthofs beeinflusst. in puncto innovation ist es etwas unterlegen.

diese frühen suzhouer neujahrsgemälde hinterließen mit ihrem tiefgreifenden gravurerbe und der erforschung neuer techniken spuren in der geschichte der chinesischen neujahrsgemälde und sogar in der geschichte der druckgrafik. es ist bedauerlich, dass sie als wichtige stadt südlich des jangtse zum hauptschlachtfeld während der taiping-revolution wurde. die gebiete huqiu und shantang wurden sieben tage und nächte lang niedergebrannt die werkstätten jedes jahres wurden zerstört. dies ist eine katastrophe in der entwicklungsgeschichte. danach zogen die werkstätten für neujahrsmalerei nacheinander nach taohuawu. die menge und qualität der drucke war nicht mehr mit den vorherigen zu vergleichen, und auch der malstil basierte hauptsächlich auf neujahr gemälde von wang rongxing und anderen malerbetrieben und experimentierten nicht mehr mit dem riesigen tese-stil. die themen historischer erzählungen aus dieser zeit erfreuen sich heutzutage auch immer größerer beliebtheit in dramaszenen.

(qing-dynastie) holzschnitt-wasserzeichen des bildes der vier konkubinen [englisch] sammlung des british museum

der export und die verwendung früher suzhouer neujahrsgemälde

wie oben erwähnt, werden gemälde des frühen neujahrsfestes im wesentlichen im ausland aufbewahrt. mit ausnahme einiger weniger museen und privatsammlungen in china sind werke aus dieser zeit selten zu sehen. die gründe für die durch den taiping-aufstand in der späten qing-dynastie verursachten kriege hängen auch mit der art dieser art von arbeit zusammen.

die aktuelle sammlung früher suzhouer neujahrsgemälde konzentriert sich auf japan. das japanische haido-kunstmuseum (ehemals wangga castle art treasure museum), die waseda-universitätsbibliothek, die der tenri-universität angegliederte tenri-bibliothek usw. verfügen alle über große sammlungen früher suzhou-ausgaben.

takimoto mizuzai erwähnte auch: „in japan werden die meisten werke, die vor der meiji-zeit entstanden sind, als ‚tang-objekte‘ gesammelt, gerahmt und aufbewahrt. diese werke werden ‚suzhou‘ und ‚suzhou-drucke‘ genannt.“ die situation der rahmung lässt sich auch an den „vier konkubinen“ des british museum im vereinigten königreich und den „tang and song dynasty pavilions“ von mo langzi erkennen, die vom museum of fine arts, boston, usa, gesammelt wurden die sammlungsquellen dieser beiden werke sind ebenfalls japan.

zusätzlich zu den japanischen sammlungen wurden in den letzten jahren auch suzhou-neujahrsgemälde in europa von forschern geschätzt und entdeckt. europäische sammlungen befinden sich hauptsächlich im british museum in london, england, und in der nationalgalerie für kunst in dresden, deutschland. zusätzlich zu den oben genannten sammlungen wurden nacheinander einige suzhouer neujahrsgemälde entdeckt und identifiziert, die als palastdekorationen dienten. es ist beispielsweise im milton hall und im saltram house in großbritannien, im wörlitzer landhaus, im schloss nymphenburg und im schloss lichtenwalde in deutschland sowie in der „suzhou-version“ des schlosses esterházy in österreich dekoriert. diese „gusu-editionen“ dienten als wanddekoration und tapete und wurden an die wände des palastes geklebt oder in bilderrahmen montiert und ordentlich an den wänden arrangiert.

wenn wir diese in europa beliebten suzhou-neujahrsgemälde untersuchen, können wir feststellen, dass es nicht viele werke mit geschichtenthemen gibt. sie sind hauptsächlich im „chinesischen stil“ und bei europäischen königsfamilien und adligen beliebt und konzentrieren sich auf blumen- und vogelgemälde, damen, landschaften und bräuche themen wie opern und geschichten, die in europa relativ unbekannt sind, werden jedoch selten verwendet, was den einfluss der benutzerbedürfnisse auf die themen widerspiegelt.

der zweck der „gusu-version“ wird immer klarer. gemessen an der form und dem thema wurden die suzhou-neujahrsgemälde dieser zeit ausschließlich nach den bedürfnissen der verbraucher hergestellt. einige dieser im ausland gesammelten suzhou-neujahrsbilder wurden aufgrund der größe und des stils der neujahrsbildkombinationen zu dem schluss gebracht, dass viele von ihnen aufgrund der aufgrund des derzeitigen mangels an physischen objekten sollten diese nicht zu früh verkauft werden. den europäischen sammlungen zufolge sind einige gemälde tatsächlich speziell für die leinwand angefertigt.

der aufstieg und niedergang der taohuawu-neujahrsmalerei geht mit der gesamten geschichte der späten ming- und qing-dynastien einher. die veränderungen in den malstilen, veränderungen in der größe und der aufstieg und fall der malergeschäfte teilen alle den gleichen puls der zeit. wie der entwicklungsprozess historischer negative. das besondere an diesen wertvollen bildern ist, dass die meisten von ihnen relativ klare und zuverlässige produktionsdaten haben. der vorteil der gravur von büchern bietet suzhouer neujahrsgemälden eine einzigartige grundlage für die darstellung historischer, geschichtenbezogener werke, und diese bilder rundeten die handlungsversionen lokaler werke ab romane damals. sogar einige romane existieren nicht mehr, wenn die handlung der geschichte unklar ist, sind diese neujahrsbilder das einzige material, das die lücken füllt. einige forscher bezeichneten neujahrsbilder einst als die tiefgreifendsten volksopernbilder und plädierten dafür, neujahrsbilder anhand der oper zu untersuchen. es scheint, dass diese aussage umgekehrt ist. in den letzten jahren sind neujahrsgemälde bei sammlern immer beliebter geworden. viele wertvolle neujahrsgemälde sind aus übersee zurückgekehrt, darunter auch die „gusu-version“, die noch nie zuvor gesehen wurde. es ist absehbar, dass die fragmente der „suzhou-version“ neu verklebt werden und das gesamtbild in zukunft immer klarer vor der welt hervortreten wird.

darüber hinaus ist es erwähnenswert, dass sich derzeit veröffentlichte kataloge oft nur auf den bildteil konzentrieren und selten den rahmen oder den erhaltungszustand des werks erwähnen. es ist für uns schwierig, den vollständigen erhaltungszustand des werks zu erkennen, und viele es fehlen auch andere wichtige informationen. am beispiel des bildes „herbst- und winterschönheit von qing jian“ in der „alles in allem – sonderausstellung alter chinesischer neujahrsbilder seit dem 17. jahrhundert“ befindet sich am äußeren rand des rahmens ein kunstladenstempel wurde in der vergangenheit nicht bemerkt – „yonghe nr., das westliche ende der guanshi lane, chu yu wenchen hat kunden geschickt.“ nachdem wir die zuvor aufgezeichnete ladennummer überprüft haben, können wir das neben dem „anshi rebellion picture“ sehen.“ es gibt einen stempel mit der aufschrift „zhengmao nr., das westliche ende von taohuawu, chu youchen hat kunden geschickt“, beide sind der nachname ist chu. untersuchen sie, ob die beiden blutsverwandt sind und ob zwischen dem gemälde eine vererbungsbeziehung besteht geschäfte erfordern mehr beweise. ich glaube, dass zukünftige beschreibungen den details der werke des subjekts mehr aufmerksamkeit schenken werden.

(ming-dynastie) rufen sie zhuang sheng aus der farbdrucksammlung „wind and smooth“ an. das holzschnitt-wasserzeichen ist 22 cm lang und 22 cm breit