berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

sebagian besar lukisan awal tahun baru suzhou disembunyikan di luar negeri, dan tampilan keseluruhannya belum sepenuhnya dipahami. dalam beberapa tahun terakhir, seiring dengan semakin banyaknya materi gambar yang diungkapkan, dikumpulkan, dan dipelajari, gambaran lukisan tahun baru suzhou yang lengkap secara bertahap menjadi jelas. artikel ini dimulai dari gambar lukisan tahun baru suzhou dan membahas secara singkat beberapa permasalahan pada lukisan awal tahun baru suzhou.

yanshui wu junguo, changmen menggerakkan arus biru. ada pohon poplar hijau di jalur dangkal dan jalur dalam, dan perahu hijau putih datang dan pergi. ada ribuan rumah di zhuhu, dan ratusan bangunan bergaris merah. cahaya air mengguncang tiang, dan warna rumput membedakan changzhou.

——(dinasti tang) "dua puluh empat sajak menyeberangi gerbang wu" karya li shen

suzhou memiliki keunggulan alam, geografis, dan transportasi sejak zaman kuno: danau taihu menyusup ke pedesaan; berbatasan dengan songhu di timur, nanjing di barat, hangzhou di selatan, dan sungai yangtze di utara mengalir melaluinya . selama dinasti ming dan qing, suzhou menjadi kota penting dengan perdagangan yang makmur. kemakmuran ekonomi juga membawa kemakmuran budaya dan seni. pada periode ini, banyak pelukis terkenal tinggal di sini. dalam hal pengukiran, suzhou telah menjadi salah satu pusat pengukiran penting pada masa dinasti ming, yang mengumpulkan sejumlah besar pelukis rakyat dan pengrajin pengukiran. ketika hu yinglin mengomentari situasi industri percetakan buku di akhir dinasti ming, dia berkata: "apa yang saya lihat hari ini adalah su dan chang adalah yang terbaik, diikuti oleh jinling dan hangzhou." dibuat: wu, yue dan fujian. juga... wu adalah yang paling halus, fujian adalah yang paling banyak, dan yue adalah yang kedua." status suzhou pada saat itu dapat dilihat. atas dasar ekonomi dan budaya inilah gambar tahun baru suzhou berkembang dan makmur.

saat ini, lukisan awal tahun baru suzhou dari dua periode pertama yang dapat kita lihat sebagian besar dikumpulkan di luar negeri. seperti dunhuang, koleksi dan penelitian awal juga dimulai di luar negeri. karya-karya rumah tangga tentang sejarah seni grafis dan lukisan tahun baru kerap menyebut pencapaian lukisan tahun baru suzhou. zheng zhenduo, a ying, liu ruli, guo weiqu, wang shucun, bo songnian dan bapak-bapak lainnya semuanya banyak menulis tentang "versi gusu" dalam karya mereka. sebagian besar lukisan awal tahun baru suzhou disimpan di luar negeri, dan pemahaman keseluruhan tentang kemunculannya belum menyeluruh. dalam beberapa tahun terakhir, peneliti dalam negeri juga mulai memperhatikan lukisan tahun baru suzhou. selain itu, terdapat penelitian yang secara khusus berfokus pada koleksi museum dan perpustakaan negeri dan swasta di luar negeri. dalam beberapa tahun terakhir, telah ada proyek penerbitan "buku langka gambar tahun baru imlek yang dikumpulkan di luar negeri", yang sebagian besar berfokus pada hal-hal yang sebelumnya dirahasiakan. gambar tahun baru. ini semua memberikan dasar untuk penelitian yang lebih rinci dan mendalam di masa depan. semakin banyak materi gambar yang diungkapkan, dikumpulkan, dan dipelajari, gambaran lukisan tahun baru suzhou yang lengkap secara bertahap menjadi jelas.

seperti gambar tahun baru di seluruh negeri, gambar tahun baru suzhou mencakup tema-tema seperti lukisan dewa pintu, masa-masa baik, kisah sejarah, dll. diantaranya, gambar tahun baru berjenis cerita sejarah dengan narasi plot berdasarkan legenda, novel, dan opera sangat menarik. karya-karya ini, dengan komposisi yang kaya dan alur cerita yang lengkap, telah meninggalkan jejak yang sangat kuat dalam sejarah lukisan tahun baru. mulai dari gambar tahun baru suzhou itu sendiri, mari kita bahas secara singkat beberapa isu dalam gambar awal tahun baru suzhou.

(dinasti qing) tanda air balok kayu erbasu nao kunyang panjang 37,7 cm dan lebar 58,8 cm koleksi museum seni haidu [jepang]

gaya sastrawan dan gaya barat di masa makmur

mengenai "versi suzhou", secara umum diyakini sebagai definisi paling awal yang diberikan oleh kuroda genji jepang. dia mengusulkan dalam lampiran buku "katalog cetakan kuno tiongkok": "versi gusu" mengacu pada pengaruh ukiran tembaga barat. karya yang dihasilkan merupakan cetakan berskala besar yang sangat langka dengan teknologi unggul dalam sejarah seni grafis tiongkok. yang patut mendapat perhatian khusus adalah karya tersebut dapat secara akurat menangkap gambar yang diperoleh dari cetakan tembaga barat dan mengintegrasikannya ke dalam tema lukisan tradisional tiongkok. dan mengekspresikan ciri-ciri seni lukis barat dalam bentuk yang natural. dalam beberapa tahun terakhir, peneliti seperti zhang ye, gao fumin, dan li wenmo telah menggabungkan penelitian yang relevan dalam artikel mereka untuk membahas konotasi dan denotasi dari nama konsep "versi gusu". secara umum, dapat dikatakan bahwa "tahun baru suzhou gambar" mencakup ilustrasi cetak dan beberapa lukisan tangan yang muncul di area ini dan tidak diterbitkan dalam buku.

gambar tahun baru suzhou selalu dikenal dunia luar sebagai gambar tahun baru taohuawu. bersama dengan lukisan tianjin yangliuqing, mereka juga dikenal sebagai "persik selatan dan willow utara". melimpah dan umum di tiongkok, hanyalah sebagian dari gambar tahun baru suzhou. perkembangan lukisan tahun baru suzhou pada dasarnya dibagi menjadi tiga tahap. dua tahap pertama berlangsung dari akhir dinasti ming hingga pertengahan dinasti qing, dan mencapai puncaknya pada dinasti kangxi dan qian, oleh para peneliti disebut "versi gusu" atau "versi suzhou". pada tahap ketiga, dengan pembakaran pelat lukisan sebagai simpulnya oleh pemberontakan taiping, lukisan tahun baru di suzhou mengambil tampilan yang berbeda.

lukisan awal tahun baru suzhou belum melepaskan hubungannya dengan ilustrasi buku. kumpulan paling awal yang terlihat sejauh ini adalah kumpulan 29 karya yang dikumpulkan di british museum, yang awalnya dikenal sebagai "koleksi kömpfer". ukuran kumpulan karya ini tidak besar, dan sebagian besar berukuran 30 sentimeter. masa penciptaannya dianggap sebagai masa kangxi, antara lain "pan dan melempar buah", "gua pansi", "puisi tujuh langkah". ", "zhaojun meninggalkan benteng" dan "kisah bunga persik" karya seperti "cui hu mencuri sepatu", "selir yang mengunjungi taman", "selir bermain catur" dan "membaca li mi mu niu". zhang ye telah melakukan penelitian mendetail tentang asal usul dan atribusi kumpulan karya ini dalam bukunya "research on the western style gusu edition". ini sangat mirip dengan cetakan berwarna dinasti ming yang terkenal "ilustrasi romansa kamar barat" dan cetakan erotis berwarna yang dikumpulkan oleh british woodblock foundation, dengan ilustrasi gaya sastra yang kuat.

cetakan berwarna berskala lebih kecil ini sebagian besar berwarna abu-abu elegan. harganya harus relatif rendah, dan ukurannya harus sesuai untuk dekorasi ruangan dalam ruangan kecil. menurut penelitian zhang pengchuan dan ahli lainnya: "jenis karya ini dapat dibingkai menjadi spanduk kecil dan digantung, atau ditempelkan pada sekat, partisi atau kisi-kisi jendela." ketika gaya lukisan tahun baru ini berkembang menjadi masa yang matang, komposisinya menjadi lebih kompleks dan penuh, dengan skala yang lebih besar meskipun lukisannya tidak besar, namun penuh dengan gambar dan memiliki banyak karakter, namun tetap mempertahankan garis-garis yang cerah dan elegan serta gaya kutu buku .

selain karya-karya yang lebih mendekati gaya sastrawan di antara gambar-gambar tahun baru suzhou, ada jenis karya lain yang dianggap sebagai karya cemerlang dan inovatif dalam pengembangan gambar-gambar tahun baru suzhou, yaitu "imitasi thailand dan barat. sapuan kuas" gambar tahun baru yang menggabungkan perspektif barat dan ekspresi bayangan.

"gaya taiwan" adalah metode melukis barat yang secara bertahap diperkenalkan ke tiongkok mulai dari dinasti ming dan qing. ada banyak karya yang "meniru gaya thailand dan barat" dan "meniru gaya atlantik" dalam lukisan tahun baru suzhou. gambar tahun baru gaya thailand dan barat semacam ini berukuran relatif besar, menggunakan metode perspektif yang biasa digunakan pada ukiran pelat tembaga barat untuk menyusun bangunan dan menempatkan alur cerita dan karakter di dalamnya ukuran besar juga populer di kalangan lukisan thailand dan barat. upaya perspektif gaya dan metode bayangan memberikan kemungkinan spasial, dan teknik lengan abu-abu, stensil, dan pola lengkungan yang matang juga dimanfaatkan sepenuhnya. saat ini masih banyak karya serupa yang tersisa, namun sebagian besar berada di perpustakaan umum dan koleksi pribadi di luar negeri.

karya-karya tersebut telah melalui proses dari penerapan kasar hingga penerapan terampil dari gaya tradisional hingga penyerapan dan perpaduan. lukisan awal tahun baru suzhou bertanda "mo langzi" dianggap sebagai spesimen untuk mempelajari perubahan gaya pada periode ini. tidak ada cara untuk memverifikasi kehidupan mo langzi. hanya judul "koleksi wu mo langzi kuno" yang dapat dilihat dalam "peninggalan kuno dan modern saga danau barat" yang diterbitkan pada tahun kedua belas kangxi (1673 m). apakah keduanya sama? sobat, jurinya masih keluar. saat ini terdapat empat kelompok karya yang ditandatangani oleh mo langzi yang semuanya merupakan cerita sejarah, yaitu "kisah lengkap kamar barat", "wen ji kembali ke han", "qingjian qingqiu dan pemandangan indah musim dingin", dan "tang dan istana lagu".

diantaranya, "the complete romance of the west chamber" dan "wen ji returns to the han" saat ini disembunyikan di jepang. "qingjian qingjian beautiful landscape" disembunyikan di rumah feng debao, dan juga telah terlihat di taihe jiacheng tahun 2017 " semuanya berkumpul". lelang khusus lukisan kuno tahun baru imlek sejak abad ke-17. "istana dinasti tang dan song" dikumpulkan di museum seni rupa, boston, as. di antara keempatnya, kita dapat melihat upaya nyata pada "metode tessif". dari eksplorasi awal penggunaan perspektif dan ekspresi bayangan di paviliun dalam "wen ji returns to the han", hingga penggunaan matang "kecantikan musim gugur dan musim dingin qing jian" dan "paviliun dinasti tang dan song", dan kemudian ke "the complete story of the west chamber", sebagai novel klasik barat. komposisi karya ini hampir menjadi model dasar untuk adegan berskala besar yang mengabaikan cetakan efek, dan kelengkapan serta kematangannya tidak kalah dengan "desember order picture" di istana dinasti qing. dari sini kita juga bisa melihat popularitas metode dan komposisi lukisan gaya thailand dan barat mulai dari keraton hingga rakyat, dan juga membuktikan bahwa kawasan suzhou berada di garda depan eksplorasi budaya setelah menjadi makmur secara ekonomi saat ini.

faktanya, ada beberapa upaya metode perspektif selama pengembangan lukisan yangliuqing. namun, dibandingkan dengan "versi gusu" yang lebih matang, meskipun asal usulnya di tianjin lebih mirip dengan gyeonggi dan sangat dipengaruhi oleh gaya halaman istana, ini sedikit lebih rendah dalam hal inovasi.

lukisan-lukisan awal tahun baru suzhou ini meninggalkan jejak dalam sejarah lukisan tahun baru imlek dan bahkan dalam sejarah seni grafis dengan warisan ukirannya yang mendalam dan eksplorasi teknik-teknik baru. sayangnya, sebagai kota penting di selatan sungai yangtze, menjadi medan pertempuran utama pada masa revolusi taiping. kawasan huqiu dan shantang terbakar selama tujuh hari tujuh malam bengkel setiap tahun dihancurkan. ini adalah lukisan tahun baru suzhou. setelah itu, bengkel lukis tahun baru di kawasan suzhou satu per satu berpindah ke taohuawu. kuantitas dan kualitas cetakan tidak bisa lagi dibandingkan dengan sebelumnya, dan gaya lukisan juga berubah lukisan dari wang rongxing dan toko lukisan lainnya, dan tidak lagi bereksperimen dengan gaya yang besar. tema cerita sejarah pada periode ini juga mulai menjadi adegan drama yang semakin digemari saat ini.

(dinasti qing) tanda air balok kayu dari gambar empat selir [bahasa inggris] koleksi british museum

ekspor dan penggunaan lukisan awal tahun baru suzhou

seperti disebutkan di atas, lukisan awal tahun baru pada dasarnya dilestarikan di luar negeri. kecuali di beberapa museum dan koleksi pribadi di tiongkok, karya-karya dari periode ini jarang terlihat. alasan terjadinya peperangan yang disebabkan oleh pemberontakan taiping pada akhir dinasti qing juga terkait dengan sifat dari jenis pekerjaan ini.

koleksi lukisan awal tahun baru suzhou saat ini berfokus pada jepang. museum seni haido jepang (sebelumnya museum harta karun seni kastil wangga), perpustakaan universitas waseda, perpustakaan tenri yang berafiliasi dengan universitas tenri, dll. semuanya memiliki banyak koleksi edisi awal suzhou.

takimoto mizuzai juga menyebutkan: "di jepang, sebagian besar karya yang muncul sebelum zaman meiji dikumpulkan sebagai 'benda tang', dibingkai dan dilestarikan. karya-karya ini disebut 'suzhou' dan 'cetakan suzhou'." situasi pembingkaian juga terlihat dari "empat selir" yang dikoleksi oleh british museum di inggris dan "paviliun dinasti tang dan song" karya mo langzi yang dikoleksi oleh museum of fine arts, boston, as sumber koleksi kedua karya ini juga dari jepang.

selain koleksi jepang, lukisan tahun baru suzhou di eropa secara bertahap dihargai dan ditemukan oleh para peneliti dalam beberapa tahun terakhir. koleksi eropa sebagian besar terdapat di british museum di london, inggris dan galeri seni nasional di dresden, jerman. selain koleksi tersebut di atas, beberapa lukisan tahun baru suzhou yang digunakan sebagai dekorasi istana telah ditemukan dan diidentifikasi satu demi satu. misalnya, didekorasi di milton hall dan saltram house di inggris, das wörlitzer landhaus, istana nymphenburg dan kastil lichtenwalde di jerman) dan "versi suzhou" dari istana esterházy di austria. edisi gusu ini digunakan sebagai hiasan dinding dan kertas dinding serta ditempel di dinding istana atau dipasang dalam bingkai foto dan disusun rapi di dinding.

menilik lukisan tahun baru suzhou yang populer di eropa ini, kita dapat menemukan bahwa tidak banyak karya yang bertema cerita. lukisan-lukisan tersebut sebagian besar adalah "gaya cina" yang populer di kalangan keluarga kerajaan dan bangsawan eropa, dengan fokus pada lukisan bunga dan burung, wanita, pemandangan alam, adat istiadat. , dan lukisan benda mati. namun, tema yang relatif asing di eropa, seperti opera dan cerita, jarang digunakan, hal ini mencerminkan dampak kebutuhan pengguna terhadap tema.

tujuan dari "versi gusu" menjadi semakin jelas. dilihat dari bentuk dan subjeknya, lukisan tahun baru suzhou periode ini seluruhnya diproduksi untuk memenuhi kebutuhan konsumen. beberapa gambar tahun baru suzhou yang dikumpulkan di luar negeri telah dimodifikasi menjadi gaya lain. berdasarkan ukuran dan gaya kombinasi gambar tahun baru, peneliti menyimpulkan bahwa banyak di antaranya digunakan sebagai layar kekurangan benda fisik saat ini, mereka tidak boleh dijual terlalu dini. kesimpulan harus diperlakukan dengan hati-hati. dilihat dari koleksi eropa, beberapa lukisan memang dibuat khusus untuk layar.

naik turunnya lukisan tahun baru taohuawu dibarengi dengan seluruh sejarah akhir dinasti ming dan qing. perubahan gaya lukisan, perubahan ukuran, dan naik turunnya toko lukisan semuanya sejalan dengan perkembangan zaman. seperti proses perkembangan negatif sejarah. yang langka dari gambar-gambar berharga ini adalah kebanyakan dari gambar-gambar tersebut memiliki tanggal produksi yang relatif jelas dan dapat diandalkan. keuntungan dari buku ukiran memberi lukisan tahun baru suzhou landasan unik untuk mengekspresikan karya bertema cerita sejarah, dan gambar-gambar ini menyelesaikan versi plot lokal. novel pada saat itu. bahkan beberapa novel sudah tidak ada lagi. ketika alur ceritanya tidak jelas, lukisan tahun baru ini menjadi satu-satunya bahan untuk mengisi kekosongan tersebut. beberapa peneliti pernah menyebut gambar tahun baru sebagai gambar opera rakyat yang paling mendalam, dan menganjurkan mempelajari gambar tahun baru berdasarkan opera. tampaknya pernyataan ini adalah sebaliknya. dalam beberapa tahun terakhir, lukisan tahun baru menjadi semakin populer di kalangan kolektor. lelang khusus mulai bermunculan. banyak lukisan tahun baru yang berharga telah dikembalikan dari luar negeri, termasuk "versi gusu" yang belum pernah dilihat sebelumnya. dapat diperkirakan bahwa potongan-potongan "versi suzhou" akan direkatkan, dan tampilan keseluruhannya akan semakin terlihat jelas di hadapan dunia di masa depan.

selain itu, perlu disebutkan bahwa katalog yang diterbitkan saat ini seringkali hanya berfokus pada bagian gambar, dan jarang menyebutkan pembingkaian atau status pelestarian suatu karya. sulit bagi kita untuk melihat tampilan lengkap dari pelestarian suatu karya, dan banyak lagi informasi penting lainnya juga hilang untuk diwujudkan. mengambil gambar "keindahan musim gugur dan musim dingin qing jian" dalam "semua segalanya - pameran khusus gambar tahun baru imlek kuno sejak abad ke-17" sebagai contoh, terdapat stempel toko seni di tepi luar bingkai yang belum diperhatikan di masa lalu - "yonghe no., ujung barat guanshi lane, chu yu wenchen mengirim pelanggan." setelah memeriksa nomor toko yang telah dicatat sebelumnya, kita dapat melihatnya di sebelah "gambar pemberontakan anshi" ada stempel "zhengmao no., ujung barat taohuawu, chu youchen mengirim pelanggan", keduanya bermarga chu. penelitian apakah keduanya memiliki hubungan darah dan apakah ada hubungan warisan di antara lukisan itu toko membutuhkan lebih banyak bukti. saya yakin pendeskripsian kedepannya akan lebih memperhatikan detail karya subjeknya.

(dinasti ming) sebut zhuang sheng dari koleksi cetakan berwarna "angin dan halus". tanda air balok kayu berukuran panjang 22cm dan lebar 22cm