νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

η κινεζική κινηματογραφική αγορά αυτό το καλοκαίρι είναι εντελώς αντίθετη από τις συνεχόμενες υψηλές θερμοκρασίες:

κρύο.

αυτή την εποχή πέρυσι, σημειώναμε ακόμη μεγάλη πρόοδο, γιορτάζοντας την εμπιστοσύνη που είχαν φέρει στον κλάδο τα αποτελέσματα του προγράμματός μας.

φέτος, ο αριθμός των θεατών και του box office σε ολόκληρη την κινηματογραφική αγορά μειώθηκε κατά 22% και χάσαμε 200 εκατομμύρια θεατές.

μπορεί να συναχθεί το συμπέρασμα ότι η εξαφάνιση ορισμένων μικρών αλυσίδων θεάτρων και κινηματογραφικών αιθουσών franchise θα επιταχυνθεί φέτος. βρισκόμαστε αντιμέτωποι με κακή φήμη για τις ταινίες, το κοινό που δεν τις αγοράζει και τα υψηλά καθημερινά λειτουργικά έξοδα τα ξενοδοχεία, οι εκθεσιακοί χώροι και τα κέντρα εκδηλώσεων στριμώχνουν συνεχώς τον χώρο διαβίωσης για να λειτουργήσουν οι κινηματογραφικές αίθουσες εκτός των δραστηριοτήτων του κλάδου. χρόνο, μειώνουν τον αριθμό των τοποθεσιών ταινιών σε όλη τη χώρα, διάφορα φαινόμενα όπως επηρεάζουν την επιθυμία του κοινού να παρακολουθήσει την ταινία.

αυτός είναι ένας φαύλος κύκλος.

στην πραγματικότητα, οι ταινίες αντιμετωπίζουν μια παγκόσμια οικονομική ύφεση για παράδειγμα, στις εξαμηνιαίες εκθέσεις των εισηγμένων εταιρειών, όπως οι αλυσίδες θεάτρων στη βόρεια αμερική, μπορεί να φανεί διαισθητικά ότι το εισιτήριο των ταινιών της βόρειας αμερικής ανήλθε συνολικά σε 3,555 δισεκατομμύρια δολάρια ηπα. το εξάμηνο του 2024, με ετήσια μείωση 19,2%. παρόλο που η μακροχρόνια απεργία του σωματείου σεναριογράφων και ηθοποιών του χόλιγουντ πέρυσι προκάλεσε την καθυστέρηση της προγραμματισμένης ταινίας. αντιμετωπίζουν όμως και προβλήματα με την ποσότητα και την ποιότητα της προσφοράς στα ανάντη της βιομηχανικής αλυσίδας.

ως ανταγωνιστές πέρα ​​από τον ωκεανό, οι κινέζοι κινηματογραφιστές, όπως και οι αμερικανοί ομόλογοί τους, δέχονται τον αντίκτυπο:

τα μέσα ροής έχουν επηρεάσει την παραδοσιακή βιομηχανία ταινιών και τηλεόρασης και ο κατακερματισμένος χρόνος των θεατών δεν απορροφάται πλέον από την τηλεόραση και τις ταινίες.

επομένως, οι κινηματογραφιστές στην κίνα και τις ηνωμένες πολιτείες πρέπει να αντιμετωπίσουν ένα πραγματικό πρόβλημα:

μειώστε το κόστος, βελτιώστε την ποιότητα και επεκτείνετε τη χωρητικότητα.

συγγραφέας 9527

editor|xiaobai

στοιχειοθέτηση |

01

οι ταινίες ανήκουν στην οικολογική θέση ενός πολιτιστικού προϊόντος και αυτή η βιομηχανική ιδέα και η έννοια του προϊόντος πρέπει να τοποθετηθούν με σαφήνεια.

πού είναι τα 200 εκατομμύρια τηλεθεατές που εξαφανίστηκαν;

κατά τη γνώμη μου, βυθίζονται σε διάφορα νέα πολιτιστικά προϊόντα που είναι πιο διαδραστικά και συμμετοχικά, όπως μικρά δράματα, διαδικτυακά παιχνίδια και αίθουσες ζωντανής μετάδοσης.

τα αναδυόμενα προϊόντα πολυμέσων εξακολουθούν να απολαμβάνουν τα μερίσματα της διαδικτυακής κοινωνικής εποχής.

όλοι πιστεύουν ακράδαντα ότι είναι μια σημαία στο διαδίκτυο και αμέτρητες σημαίες συγκεντρώνονται για να γίνουν η κύρια ομάδα κοινού της πλατφόρμας.

τα παραδοσιακά μέσα περιορίζονται από διάφορες συνθήκες και δεν μπορούν να κάνουν εντυπωσιακές προωθήσεις όσον αφορά τις γωνίες και τις απόψεις. , και όχι σύμφωνα με την καθορισμένη διαδρομή του κινηματογραφικού στούντιο αξιολογεί το δικό του προϊόν.

η συσσώρευση της κουλτούρας του διαδικτύου για περισσότερα από δέκα χρόνια έχει κάνει τα κυριότερα σημεία της δημοσιότητας όπως η «παραγωγή και η σύνθεση» να μην δίνουν πλέον προσοχή. αντίθετα, τα τελευταία χρόνια, ορισμένες παραδοσιακές στρατηγικές δημοσιότητας τείνουν να δίνουν έμφαση στις λειτουργίες «παράταξης» και «αίσθησης», κάνοντας το κοινό όλο και πιο δύσπιστο ακόμα και όταν αρχίζουν να προβάλλονται κάποιες ταινίες, υπάρχουν bloggers στο διαδίκτυο που "παίρνουν το προβάδισμα" "δοκιμάστε το δηλητήριο", οι απόψεις τους συχνά δεν επιβλέπονται από το κινηματογραφικό συνεργείο και δίνουν μόνο τις δικές τους απόψεις από μια μοναδική οπτική γωνία, η οποία οδηγεί σε ορισμένες ταινίες να "ξεσπάσουν πριν κυκλοφορήσουν"——

για τους καλά ενημερωμένους θεατές, μπορούν να διακρίνουν ξεκάθαρα τι είναι τρολάρισμα και τι αλήθεια.

ως εκ τούτου, οι επαγγελματίες του κλάδου που μαζεύουν το μυαλό τους και θέλουν να αιχμαλωτίσουν το κοινό πρέπει να δώσουν μεγαλύτερη προσοχή στις απαιτήσεις του κοινού στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, ειδικά στις πλατφόρμες όπου οι χρήστες βουλιάζουν οι απόψεις τους είναι συνήθως οι πιο πραγματικές.

για παράδειγμα:

η νεολαία της μικρής πόλης δεν ενδιαφέρεται πλέον για τις μεγάλες παραγωγές.

άλλωστε, οι κινεζικές ταινίες έχουν περάσει την εποχή του «κοστολογώντας xx δισεκατομμύρια».

1,4 δισεκατομμύρια άνθρωποι έχουν 1,4 δισεκατομμύρια απόψεις έχουν περάσει 22 χρόνια από την πρώτη εμπορική επιτυχία «ήρωας» της κίνας η ταινία του φουνγκ για τη σεληνιακή πρωτοχρονιά με την καλύτερη φήμη, αλλά το box office της είναι μόνο δεκάδες εκατομμύρια, και αυτό είναι μόνο για την περίοδο της σεληνιακής πρωτοχρονιάς.

η επένδυση των 200 εκατομμυρίων στο «hero» φαίνεται ασήμαντη σήμερα, αλλά είναι μια γενναία πρωτοπόρος για τις κινεζικές ταινίες, όχι μόνο ανοίγει την αγορά, αλλά είναι και η πρώτη ταινία για τους κινέζους κινηματογραφιστές που χτίζουν τη δική τους βιομηχανική επωνυμία. σε αυτή τη βάση, με το πιο δυνατό καστ και την πιο «εξωφρενική» δημοσιότητα (20 εκατομμύρια rmb), ήταν το πρώτο παράδειγμα τηλεοπτικής διαφήμισης.

οι άνθρωποι εκείνη την εποχή ανέφεραν ότι «δεν υπήρχε χώρος για καθίσματα στην αίθουσα του κινηματογράφου, τοποθετήθηκαν πτυσσόμενα σκαμπό στους διαδρόμους και το αμφιθέατρο μετατράπηκε προσωρινά σε κινηματογράφο...»

ναι, ακόμη και στο πεκίνο, υπήρχαν μόνο πέντε αίθουσες σε κανονική λειτουργία εκείνη τη χρονιά, και ο αριθμός των οθονών σε εθνικό επίπεδο υπολογίστηκε περίπου σε 1.000.

αυτό είναι το παρασκήνιο των καιρών το να μιλάμε για περιπτώσεις άσχετες με την εποχή δεν είναι ούτε επιστημονικό ούτε υπεύθυνο.

02

το "big production + cast" έγινε αργότερα σταθερά δημοφιλές στην κινηματογραφική βιομηχανία για πολλά χρόνια.

τον δέκατο χρόνο μετά την κυκλοφορία του «hero», δηλαδή το 2012, το «囧» αύξησε άμεσα το box office από «100 εκατομμύρια» σε «1 δισεκατομμύριο+». και οι κινηματογραφικές αίθουσες σε όλη τη χώρα αυξάνονται επίσης κάθε χρόνο. έχει ραγδαία επέκταση με ρυθμό 15%, και σήμερα υπάρχουν συνολικά 14.000 εμπορικές αίθουσες σε όλη τη χώρα με περισσότερες από 80.000 οθόνες.

ωστόσο, ο αριθμός των ταινιών που κυκλοφόρησαν μειώνεται σε σύγκριση με την αναλογία κυκλοφορίας οθόνης προς ταινία στο χονγκ κονγκ, την ταϊβάν, την ιαπωνία, τη νότια κορέα και ακόμη και τη βόρεια αμερική, βρισκόμαστε πάντα στην κορυφή.

τα τελευταία 12 χρόνια, το ηπειρωτικό διαδίκτυο έχει επίσης επηρεαστεί από την κουλτούρα του κινηματογράφου και της τηλεόρασης. ωστόσο, τα τελευταία χρόνια, αυτή η δημοτικότητα γίνεται όλο και πιο σπάνια.

από τη μία πλευρά, οι νεότεροι χρήστες του διαδικτύου μπορούν να βρουν το σημείο g τους σε streaming media και κοινωνικές εκδηλώσεις. από την άλλη πλευρά, η πολυσύχναστη πίστα δεν έχει αρκετή ικανότητα να απορροφήσει περισσότερες νέες κοινωνικές ιδέες——

η ιδέα της επένδυσης στη σύνθεση για να πάρει το box office εξακολουθεί να επηρεάζει τα ετήσια σχέδια ορισμένων κινηματογραφικών στούντιο σε κάποιο βαθμό.

υπάρχει δημιουργικότητα, αλλά χρησιμοποιείται συχνά σε λάθος μέρος. για παράδειγμα, τα ειδικά εφέ το 2009, το «avatar» επέτρεψε στους κινέζους να δουν για πρώτη φορά τρισδιάστατα εφέ και στη συνέχεια εμφανίστηκαν ταινίες 3d και έφτασαν στο αποκορύφωμά τους το 2016 και μετά ηρέμησαν όλοι το περιεχόμενο και οι ευφάνταστες εικόνες ήταν σίγουρα μια απαραίτητη προσθήκη στην κοινωνική ζωή της ταινίας εκείνη την εποχή, αλλά δεν θα ήταν κάθε κοινό βυθισμένο στον θόρυβο όλη την ώρα.

οι καιροί έχουν αλλάξει και η αλλαγή συνέβη αθόρυβα πολύ πριν το κοινό κουραστεί από το πανέμορφο τοπίο.

το "tap water" προέρχεται περισσότερο από τη βασική και συναισθηματική φροντίδα μιας ταινίας.

το 2019, το «white snake: the origin» βασίστηκε στην καλή του φήμη για να επηρεάσει τα προγράμματα ταινιών των μεγάλων κινηματογραφικών αιθουσών και δεν είχε καν ζωντανό ηθοποιό και ξαφνικά εμφανίστηκαν ταινίες κινουμένων σχεδίων. αποτίοντας φόρο τιμής στους κλασικούς και ερμηνεύοντας θρύλους... αν και δεν μπορούμε να κατανοήσουμε τις αλλαγές στα γούστα του κοινού, ένα πράγμα είναι ξεκάθαρο:

γυρίσαμε τόσες μεγάλες παραγωγές και προσλάβαμε τόσους ηθοποιούς που το κοινό βαρέθηκε σταδιακά να τις παρακολουθεί.

ήταν επίσης το 2019 που οι χρήστες του διαδικτύου στις πλατφόρμες κοινωνικής δικτύωσης κατέταξαν πρώτα τη συναισθηματική αξία όταν παρακολουθούσαν ταινίες εκείνη την εποχή, το 56,7% των στατιστικών ψηφοφορίας του κοινού δήλωσαν:

τα θέματα των υπερπαραγωγών είναι πολύ «υψηλά» και απρόσιτα από μικρούς ανθρώπους.

αν και οι ταινίες κινουμένων σχεδίων βρίσκονται ακόμα στο στάδιο της ανάπτυξης, ο όγκος των επενδύσεων και ο προγραμματισμός των ηθοποιών είναι πιο ευέλικτοι από τις λειτουργίες των κορυφαίων εταιρειών τα χρήματα δεν τους έχουν διώξει. ως εκ τούτου, το 2019, υπήρχαν πολλές ταινίες κινουμένων σχεδίων που εγκρίθηκαν για εγγραφή.

ωστόσο, η αγορά γενικά εξακολουθεί να χρησιμοποιεί "επένδυση + θέση διασημοτήτων" ως πηγή δεδομένων για προβλέψεις box office.

μέχρι το 2020.

03

το 2020-2022 δεν είναι μόνο μια χρονιά αγώνα για τις κινεζικές ταινίες, αλλά και σε αυτά τα τρία χρόνια, ορισμένοι κινηματογράφοι έχουν αρχίσει να εξαφανίζονται αθόρυβα.

το 2023, πολλοί θεατές που μπήκαν στον κινηματογράφο με μεγάλο ενδιαφέρον ανακάλυψαν:

οι τιμές των εισιτηρίων ταινιών είναι υψηλές και υπάρχουν λιγότεροι κινηματογράφοι, αλλά μπορείτε ακόμα να παρακολουθήσετε ταινίες.

αλλά--

όχι τόσο ελκυστικό όσο πριν.

εκείνα τα χρόνια, πολλοί άνθρωποι δεν είχαν την αίσθηση του τελετουργικού της παρακολούθησης ταινιών και η προσοχή τους εκτρέπεται από τις όλο και πιο ευέλικτες μικρές οθόνες των κινητών τηλεφώνων που τους επέτρεπαν να περνούν ελεύθερα τον χρόνο τους. το τρομερό είναι ότι πολλές ρουτίνες προώθησης ταινιών εξακολουθούν να είναι οι ίδιες. το περιεχόμενο αφορά είτε την παραγωγή είτε τη σύνθεση. το ακόμα χειρότερο είναι ---

οι θεατές άρχισαν να παρακολουθούν την ταινία με τις τσέπες τους ερμητικά κλειστές ήταν πιο πρόθυμοι να εμπιστευτούν το άτομο που τους «δοκίμασε το δηλητήριο» και μετά αποφάσισαν αν θα πήγαιναν στο θέατρο για να ξοδέψουν χρήματα.

η μεσαία και η ανώτερη περιοχή της κινηματογραφικής βιομηχανίας είναι ακόμα κολλημένες στην περασμένη εποχή βήμα-βήμα.

το κεφάλαιο μυρίζει τον κίνδυνο πριν το μυρίσουν οι επαγγελματίες και η απόδοση της αγοράς για ορισμένες παραγωγές μεγάλης κλίμακας δεν απολαμβάνει πλέον μόνο ευχαρίστηση από προηγούμενες επιτυχημένες περιπτώσεις -

υψηλή επένδυση δεν σημαίνει πλέον υψηλή απόδοση πώς μπορεί μια ταινία με επένδυση άνω των 100 εκατομμυρίων να αποκομίσει κέρδη εντός του προγράμματός της;

αυτό το πρόβλημα δεν μπορεί να λυθεί αφήνοντας το στους κινηματογραφιστές. συνήθως αυτοί είναι υπεύθυνοι για την ανάπτυξη σεναρίων, την εύρεση ηθοποιών, τα γυρίσματα και το μοντάζ. για τους καθιερωμένους κινηματογραφιστές, το branding είναι μια μορφή αυτοπεποίθησης, έως ότου η φήμη και το box office της επόμενης ταινίας καταρρίψουν αυτήν την αυτοπεποίθηση.

ο κύκλος της στερεοποιημένης σκέψης έχει κάνει ένα έργο να έχει τη συνολική του σκέψη προγραμματισμού πριν από το 2020 από τη δημιουργία του έως την έναρξή του και να αγνοεί το ποσοστό μετατροπής ταυτότητας των "δικτυακών-κοινών".

επειδή είναι τώρα 2024, όπως προαναφέρθηκε:

υπό την επιρροή των αναδυόμενων προϊόντων του διαδικτύου, ο καθένας μπορεί να είναι σχεδιαστής πολιτιστικών προϊόντων ή εξαγωγέας μιας γνώμης αυτή η τάση εξαπλώνεται σε όλο τον κόσμο.

η τάση αλλάζει την αντίληψη του κόσμου για τις ταινίες και εξετάζει σοβαρά την πολιτιστική και συναισθηματική αξία που συνδέεται με αυτό το πολιτιστικό προϊόν.

μπορεί να μην καταλαβαίνουν τις επιχειρηματικές δραστηριότητες, αλλά σίγουρα ξέρουν τι τους αρέσει.

καθώς η αγορά εδραιώνεται τα τελευταία πολλά χρόνια, ορισμένα πράγματα αλλάζουν.

04

οι προτιμήσεις του κοινού και οι προσανατολισμοί αξίας απαιτούν από τους κινέζους κινηματογραφιστές, οι οποίοι πλέον αντιμετωπίζουν ψυχρά νούμερα, να γνωρίζουν τις επιλογές της εποχής και να κάνουν σωστές απαντήσεις.

1. η ψευδαίσθηση της υψηλής εισροής, εξόδου και υψηλής απόδοσης——

αυτό δεν είναι απόλυτο, αλλά πρέπει να είναι η πιο επικίνδυνη συμπεριφορά σήμερα.

το κοινό δεν χρειάζεται απαραιτήτως να δει έργα με συγκεκριμένα θέματα σε μια συγκεκριμένη χρονική στιγμή και οι απλοί άνθρωποι δεν έχουν ξεκάθαρη επαγγελματική κατανόηση της επένδυσης για τη δημιουργία μιας ταινίας. αυτό που χρειάζονται είναι να «φαίνονται καλά». το να ξοδεύετε περισσότερα χρήματα δεν σημαίνει απαραίτητα ότι φαίνεται καλό.

ορισμένες περιπτώσεις ταινιών που ενισχύουν τα οπτικά εφέ και αγνοούν το περιεχόμενο της ίδιας της ταινίας δείχνουν ότι το κοινό είναι όλο και πιο απρόθυμο να αγοράσει «οπτικά» και «σκηνές».

η συχνή αποτυχία των εισαγόμενων χολιγουντιανών υπερπαραγωγών στην εγχώρια αγορά έχει αποδείξει πλήρως ότι τα γούστα του εγχώριου κοινού είναι «δύσκολα». για το σημερινό κοινό, οι «ταινίες blockbuster» δεν είναι μια απαραίτητη επιλογή για κατανάλωση.

2. οι διάσημοι ηθοποιοί μπορεί να μην κάνουν απαραίτητα το κοινό να πληρώσει——

το θέμα της αμοιβής των ηθοποιών ήταν πάντα ένα αμφιλεγόμενο θέμα στη βιομηχανία πόση επιρροή έχει η φήμη ενός ηθοποιού σε μια ταινία; μετά από πιο προσεκτική εξέταση, ανήκει στην πραγματικότητα στις σκέψεις του κοινού του περασμένου αιώνα.

οι απαιτήσεις των ίδιων των ηθοποιών για εξέλιξη σταδιοδρομίας, η αντίληψη ότι η μεγάλη οθόνη μπορεί να δώσει ώθηση στις επωνυμίες των ηθοποιών κ.λπ. απαιτούν επίσης σαφή προγραμματισμό. σε σύγκριση με την ηπειρωτική κίνα, οι ιάπωνες και κορεάτες ηθοποιοί έχουν έμφυτους περιορισμούς στη βιομηχανία και το χόλιγουντ μπορεί επίσης να βασιστεί στην τεράστια παγκόσμια αγορά για να διατηρήσει την αμοιβή των ηθοποιών σε λογικό εύρος.

από την άλλη πλευρά, στην ηπειρωτική κίνα, οι υψηλές αμοιβές για τους ηθοποιούς δεν είναι νέο θέμα, αλλά πώς να μετρηθεί η σχέση κόστους-αποτελεσματικότητας και η αγοραία αξία; είναι όμως ένα δύσκολο μυστήριο.

η αμοιβή και το box office δεν μπορούν να εξισωθούν άμεσα η εξάλειψη του αρνητικού αντίκτυπου της υψηλής αμοιβής σε μια ταινία είναι ένα επείγον πρόβλημα που πρέπει να λυθεί.

3. εξετάστε το κόστος της ενοποίησης με τα διεθνή πρότυπα——

υπό την προϋπόθεση ότι επιτυγχάνεται ο παραπάνω έλεγχος κόστους, σημαίνει ότι το κόστος μιας μεμονωμένης ταινίας γίνεται πιο ορθολογικό και η αναλογία της συνολικής απόδοσης του box office προς την επένδυση κατά τη διάρκεια του προγράμματος θα είναι πιο αποδεκτή. η ευρώπη και οι ηνωμένες πολιτείες έχουν ένα αυστηρό σύστημα παραγωγών ο κύκλος των γυρισμάτων και η σκηνική επένδυση μιας ταινίας είναι σαφώς καθορισμένοι, εκτός εάν υπάρχουν παράγοντες ανωτέρας βίας, όπως οι φυσικές καταστροφές ή οι απεργίες.

4. μερικοί γνωστοί δημιουργοί μείωσαν τις απαιτήσεις αμοιβής τους——

στη σημερινή δύσκολη κατάσταση, η δημιουργική ομάδα και οι σημαντικοί συμμετέχοντες μπορούν να εξετάσουν το ενδεχόμενο μείωσης της αμοιβής τους ή να μετατρέψουν μέρος της αμοιβής τους σε επένδυση για να μειώσουν τους επενδυτικούς κινδύνους και να κάνουν πιο λογικό τον λόγο εισροών-εκροών.

5. βελτιώστε την ποιότητα ταινίας——

τα είδη ταινιών είναι διαφορετικά και δεν μπορούν να συγκεντρωθούν σε ένα κομμάτι. αλλά αυτό είναι ένα κοινό πρόβλημα στον κλάδο. για παράδειγμα, μετά από περισσότερα από δέκα χρόνια δημιουργίας ταινιών κωμωδίας, πόσες από αυτές μπορούν να οδηγήσουν την αγορά και να κερδίσουν φήμη; μερικοί άνθρωποι μπορεί να ανησυχούν για την αποδοχή ενός είδους θεμάτων από το κοινό, αλλά μην ξεχνάτε τις περιπτώσεις που αναφέρθηκαν παραπάνω.

ήταν τότε και είναι τώρα.

6. χρησιμοποιείται καλό ατσάλι στη λεπίδα——

αφαιρέστε τις φούσκες, επικεντρωθείτε στο γυάλισμα του έργου, σχηματίστε μια αποτελεσματική αναλογία επένδυσης «γύρισμα-δημοσιότητα-διανομή», υποδιαιρέστε το επίκεντρο της δουλειάς κατά το στάδιο παραγωγής μιας ταινίας και εστιάστε όλες τις προσπάθειες στην αγορά και το κοινό.

συνοψίζοντας, δεδομένου ότι οι κινέζοι σκηνοθέτες και οι αμερικανοί συνάδελφοί τους αντιμετωπίζουν την ίδια κατάσταση, οι επιλογές που κάνουν δεν θα είναι αντίθετες μεταξύ τους.

αντιμέτωποι με τον αντίκτυπο των αναδυόμενων πολιτιστικών προϊόντων, δεν είναι φαντασία, ούτε καν όραμα για το μέλλον, να ζήσουμε μια «σκληρή ζωή» προς το παρόν, να χαμηλώσουμε τις σκέψεις και τις προοπτικές μας στο επίπεδο του κοινού και να κερδίστε τη φήμη με ειλικρινές περιεχόμενο.

είναι μια απόφαση που πρέπει να λάβει η κινεζική κινηματογραφική βιομηχανία αυτή τη στιγμή.