directores famosos dejarán su cargo para supervisar la producción. ¿es confiable?
2024-09-13
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
◎yu xiaoyu
la reciente serie de televisión "snow maze" coloca a "producer by zhang yimou" en la posición más destacada al comienzo de cada episodio. la intención es evidente. curiosamente, "snow maze" acaba de ser reemplazada por "once upon a time in bianshui", que también está producida por un famoso director (cao baoping). en los últimos años, el fenómeno de los "directores famosos que actúan como productores" se ha extendido gradualmente del campo del cine al campo de las series dramáticas de televisión y se ha convertido en una operación rutinaria en la industria.
sin embargo, ¿pueden tener éxito los dramas de cine y televisión respaldados por directores famosos? como productor, ¿qué ayuda puede aportar un director famoso a la creación de dramas cinematográficos y televisivos? además, en comparación con el director que es muy familiar para el público en general, ¿qué significa la identidad de "productor"? quizás, al explorar estos temas, podamos entender por qué "directores famosos actúan como productores" es tan popular.
la necesidad del "control artístico" en la producción
¿quiénes son las figuras centrales en la creación de la película? el público podría soltar: por supuesto que es el director. de hecho, a lo largo de los años, a menudo hemos utilizado la llamada "cuarta generación", "quinta generación" y "sexta generación" para dividir las generaciones cinematográficas. las redes sociales están llenas del "club de directores de los mil millones de yuanes" y las "tres películas principales de china". directores". estas declaraciones muestran que el público está acostumbrado desde hace mucho tiempo al concepto de creación cinematográfica centrado en el director.
sin embargo, el "sistema centrado en el director" también trae consigo una serie de problemas. por ejemplo, muchos directores han creado muchas películas excelentes debido a su insistencia en la "autoría", pero a veces su "autoría" es demasiado fuerte e interfiere con el cuerpo narrativo y la expresión temática de las obras de cine y televisión, dejando deficiencias. algunos directores con fuertes personalidades artísticas pueden fácilmente caer en una promoción excesiva de sí mismos durante el proceso creativo e ignorar las necesidades y sentimientos de la audiencia. el resultado directo es a menudo una taquilla "intelectual" y pobre.
con la reforma de comercialización e industrialización de las películas chinas, se ha puesto de relieve la función de entretenimiento y las características comerciales de las películas. la llegada de la era de la tecnología digital y la práctica creativa de los "éxitos de taquilla chinos" han hecho que tanto los profesionales como el público acepten la irremplazabilidad del cine. marketing. . en este contexto, la supervisión está recibiendo cada vez más atención por parte de la industria y el mundo académico.
aunque "productor" y "productor" se superponen en roles, posicionamiento, responsabilidades y funciones, también existen diferencias en el contexto actual de la industria cinematográfica china, pero en general los dos se pueden distinguir. siguiente: el primero es principalmente responsable de la financiación, presupuestación, gestión y marketing, mientras que el segundo es principalmente responsable de los planes de rodaje de la película, la supervisión y la asistencia al director en diversas tareas específicas. se puede observar que si el productor es responsable de "abrir el mercado", entonces el supervisor es responsable del "control artístico", cuyo papel principal es asegurar que la película no "descarrile" en el proceso de producción industrial y minimizar los riesgos comerciales de la producción cinematográfica.
"viejo con nuevo" y "1+1>2"
desde un punto de vista práctico, la presencia de supervisores en la producción actual de dramas cinematográficos y televisivos es cada vez más fuerte. para los nuevos directores que son nuevos en la creación cinematográfica y televisiva por primera vez o que recién comienzan a crear películas, si el productor es un director famoso con amplias conexiones y recursos, efectivamente puede resolver su "problema", lograr un equilibrio entre negocios y arte, y servir como un "líder líder" "nuevo" papel importante.
quizás el ejemplo más exitoso sea "no soy el dios de la medicina" (producida por ning hao y xu zheng, dirigida por wen muye), que recibió tanto el boca a boca como el éxito de taquilla. el trabajo de supervisión de ning hao se centra en la creación inicial del guión, el posicionamiento de la película y la selección de actores, mientras que el trabajo de supervisión de xu zheng se centra principalmente en la etapa posterior a la publicidad. precisamente porque ambos eran "directores famosos" y tenían atractivo en el mercado, wen muye, como nuevo director en ese momento, tenía un mayor margen de desarrollo.
hay muchos ejemplos similares "sherlock on the plain" dirigida por xu lei fue producida por rao xiaozhi, "priceless" dirigida por zhang dapeng fue producida por han sanping y guo fan fue el productor de "universe exploration editorial department" dirigida por. productores kong dashan, tian zhuangzhuang es el productor de "over the spring" dirigida por bai xue, ning hao es el productor de "desperate", chen sicheng es el productor de "the three brigades", etc.
como "autor implícito", el supervisor no sólo puede servir de puente para el diálogo entre el director y el productor, sino también ayudar al director a completar su creación personal de forma más libre y con mayor calidad. si la compatibilidad de estilos entre el director y el productor es lo suficientemente alta, a menudo puede ocurrir una reacción química y lograr el efecto de "1+1>2". chen sicheng se desempeñó como productor, lo que permitió que "the disappearance of her" se dirigiera con precisión a los puntos calientes del mercado y se convirtiera en líder en la temporada cinematográfica de verano de ese año. "bianshui past" tiene una crueldad realista y un suspenso misterioso, lo que no deja de estar relacionado con el hecho de que cao baoping, que es bueno en temas criminales, actúa como productor.
umbral alto y nivel de participación
sin embargo, la bella "directora famosa que actúa como productora" no es omnipotente. por ejemplo, "the ferryman" se acerca más al estilo del productor wong kar-wai que al del director zhang jiajia, en términos de concepto temático, selección de actores y poscomercialización. si bien esto ha aumentado las expectativas de la audiencia, también ha provocado una mayor brecha en la visualización. a juzgar por la película terminada, "the ferryman" es más bien una mezcla, combina muchos estilos y no logra formar una obra completa. esto nos recuerda que el delicado equilibrio de voces entre el director y el productor no es fácil de dominar.
al mismo tiempo, hay dos cuestiones a las que vale la pena prestar atención cuando "directores famosos actúan como productores". en primer lugar, ¿un excelente director se convierte necesariamente en un excelente productor? un productor debe ser capaz de captar la calidad artística de una película y también integrar los recursos creativos de la misma. esto no es lo mismo que un director que está siempre inmerso de lleno en la creación. en palabras del cineasta de hong kong wen jun: "este es un puesto con una gran carga de trabajo y tareas pesadas, y requiere muchos años de experiencia para poder desempeñarlo bien. esta capacitación es salvaje y automática y no se puede dejar pasar. en el jardín, el entrenamiento artificial no es posible ". en otras palabras, existe un "umbral" para la supervisión y existen altos requisitos para la experiencia práctica. si un director famoso no siente temor y se cree famoso, puede salir. de la industria, abandone el círculo y déjese engañar, de lo contrario, en realidad solo traerá caos a todo el proceso de producción cinematográfica.
en segundo lugar, el famoso director es el productor. ¿cuántos productores supervisó? muchos directores de cine que producen dramas cinematográficos y televisivos a menudo no están profundamente involucrados en la producción de sus obras. esto requiere que tengamos cuidado con los muchos de los llamados "directores productores famosos" que están sujetos a la teoría del "favoritismo". " o "favorecer el secuestro". el director feng xiaogang ha pedido muchas veces que se elimine al popular "productor nominal" y se les dé a los productores reales el estatus, el estatus y la remuneración que les corresponde.
además, los productores de series de televisión y películas son diferentes. el proceso de producción del primero es más largo y cada episodio puede incluso ser filmado por un director diferente. esto también significa que desde la historia hasta el casting, desde la escena hasta la postproducción, los productores de series de televisión pueden enfrentar más desafíos de comunicación y complejidad. trabajo de planificación general. entonces surge la pregunta: ¿puede un director famoso que ya está ocupado con el trabajo y la agenda llena realmente dedicarse al trabajo de producir series de televisión? en el anuncio de "snow maze", se lanzó especialmente un video de zhang yimou dirigido en el lugar de filmación, que muestra la calidad de la producción del director zhang. sin embargo, ¿es cierto que todo director famoso puede estar presente durante toda la producción de una serie de televisión? ¿hasta qué punto debe implicarse un productor en el proceso de producción de una serie de televisión? puede resultar difícil llegar a una conclusión sobre estas cuestiones.
¿quién tiene la última palabra?
el propósito fundamental de la transformación de un "sistema centrado en el director" a un "sistema centrado en el productor" es proporcionar estándares de producción industrializados para la creación cinematográfica china. con estándares, puede que no necesariamente produzca grandes obras de arte, pero al menos puede garantizar que la calidad, la taquilla y las ganancias de la película sean controlables y no fluctúen demasiado debido al desempeño de un director. por supuesto, esto es beneficioso para todo el mercado cinematográfico chino.
al hablar del papel del productor, el director peter chan dijo una vez: "siempre he sido muy desconfiado y reticente a los 'directores famosos'. espero establecer un sistema dominado por los productores para que todos sepan que, sin importar quién sea el director "ya sea productor, cualquier puesto es parte del servicio de una película comercial. ya sea que una película sea buena o no, no es necesario saber quién es el director".
el ideal es bello, pero la realidad todavía tiene un lado flaco. la intención original de "directores famosos como productores" es permitir que los directores famosos guíen a las generaciones más jóvenes y hagan realidad la buena visión de compatibilidad, tolerancia, complementariedad, diversidad y beneficio mutuo en el proceso de creación cinematográfica. sin embargo, si un director famoso que se supone debe desempeñar un papel de supervisión actúa de manera arbitraria o superficial, ¿quién debería supervisarlo? de hecho, si no se elimina en la práctica específica cierta mentalidad industrial de que "quien es famoso tiene la última palabra", siempre habrá algunos factores de inestabilidad en el proceso de producción cinematográfica china.
en este sentido, los talentos en diversos aspectos como producción, planificación, escritura de guiones, directores, actores, publicidad y marketing deben cooperar entre sí en el proceso operativo general de la película, de modo que sea posible lograr la combinación óptima en el cadena industrial en desarrollo dinámico. el productor no tiene por qué ser necesariamente un director famoso, pero sí un profesional que comprenda el arte y el mercado.
(fuente: diario de la juventud de beijing)
