प्रसिद्धाः निर्देशकाः निर्माणस्य निरीक्षणार्थं पदं त्यजन्ति किं विश्वसनीयम्?
2024-09-13
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
◎यू जिओयु
सद्यः हिट् टीवी-श्रृङ्खला "स्नो मेज़" प्रत्येकस्य प्रकरणस्य आरम्भे "प्रोड्यूसर बाय झाङ्ग यिमो" इत्यस्य प्रमुखस्थाने स्थापयति अभिप्रायः स्वतः एव । रोचकं तत् अस्ति यत् "snow maze" इत्येतत् अधुना एव "once upon a time in bianshui" इत्यस्य उत्तराधिकारी अभवत्, यस्य निर्माणं प्रसिद्धेन निर्देशकेन (cao baoping) अपि कृतम् अस्ति । अन्तिमेषु वर्षेषु "निर्मातृरूपेण सेवां कुर्वन्तः प्रसिद्धाः निर्देशकाः" इति घटना क्रमेण चलच्चित्रक्षेत्रात् टीवीनाटकक्षेत्रपर्यन्तं विस्तृता अस्ति, उद्योगे च नियमितरूपेण कार्यं जातम्
परन्तु प्रसिद्धनिर्देशकैः समर्थिताः चलच्चित्र-दूरदर्शन-नाटकाः सफलाः भवितुम् अर्हन्ति वा ? एकः निर्माता इति नाम्ना प्रसिद्धः निर्देशकः चलच्चित्र-दूरदर्शन-नाटकस्य निर्माणे किं साहाय्यं आनेतुं शक्नोति ? अपि च, सामान्यदर्शकानां कृते अतीव परिचितस्य निर्देशकस्य तुलने "निर्मातृ" इति परिचयस्य किं अर्थः ? सम्भवतः, एतेषां विषयाणां अन्वेषणेन वयं अवगन्तुं शक्नुमः यत् "प्रसिद्धाः निर्देशकाः निर्मातृरूपेण कार्यं कुर्वन्ति" इति किमर्थम् एतावत् लोकप्रियम् अस्ति ।
उत्पादने "कलानियन्त्रणस्य" आवश्यकता
चलचित्रस्य निर्माणे केन्द्रव्यक्तिः के सन्ति ? जनसमूहः व्यवहरति स्यात् - अवश्यं निर्देशकः एव । ननु वर्षेषु वयं प्रायः तथाकथितस्य "चतुर्थपीढी", "पञ्चमपीढी" "षष्ठपीढी" च चलच्चित्रपीढीनां विभाजनार्थं प्रयुक्तवन्तः सामाजिकमाध्यमाः "बिलियन युआन् निर्देशकक्लबः" "चीनस्य त्रयः प्रमुखाः चलच्चित्राः" च पूर्णाः सन्ति निर्देशकाः". एतेषु कथनेषु ज्ञायते यत् जनसमूहः चिरकालात् निर्देशककेन्द्रितस्य चलच्चित्रनिर्माणस्य अवधारणायाः अभ्यस्तः अस्ति।
परन्तु "निर्देशककेन्द्रितव्यवस्था" अपि समस्यानां श्रृङ्खलां आनयति । यथा, अनेके निर्देशकाः "लेखकत्वस्य" आग्रहस्य कारणेन बहवः उत्तमाः चलच्चित्राः निर्मितवन्तः, परन्तु कदाचित् तेषां "लेखकत्वम्" अतिप्रबलं भवति, चलचित्रस्य दूरदर्शनस्य च कृतीनां कथात्मकशरीरस्य विषयव्यञ्जनस्य च बाधां जनयति, दोषान् त्यजति सशक्त कलात्मकव्यक्तित्वयुक्ताः केचन निर्देशकाः सृजनात्मकप्रक्रियायाः कालखण्डे सहजतया स्वस्य अतिप्रचारे पतितुं शक्नुवन्ति तथा च प्रेक्षकाणां आवश्यकतानां भावनानां च अवहेलनां कर्तुं शक्नुवन्ति प्रत्यक्षं परिणामं प्रायः "उच्चभ्रू" तथा च दुर्बलबक्स् आफिसः भवति
चीनीयचलच्चित्रस्य विपणनस्य औद्योगीकरणस्य च सुधारेण सह चलच्चित्रस्य मनोरञ्जनकार्यं व्यावसायिकलक्षणं च प्रकाशितम् अस्ति तथा च "चीनी ब्लॉकबस्टर" इत्यस्य रचनात्मकप्रथा च चलच्चित्रविपणनस्य अपूरणीयतायां अभ्यासकारिणः प्रेक्षकाः च सहमताः अभवन् . अस्याः पृष्ठभूमितः उद्योगात्, शिक्षाशास्त्रेण च पर्यवेक्षणस्य अधिकाधिकं ध्यानं प्राप्यते ।
यद्यपि "निर्माता" "निर्माता" च भूमिकायां, स्थितिनिर्धारणे, उत्तरदायित्वे, कार्येषु च अतिव्याप्तिः अस्ति तथापि चीनीयचलच्चित्रक्षेत्रस्य वर्तमानसन्दर्भे अद्यापि ते अत्यन्तं मिश्रिताः सन्ति तथापि सामान्यतया द्वयोः भेदः कर्तुं शक्यते follows: पूर्वस्य मुख्यतया वित्तपोषणं, बजटनिर्धारणं, प्रबन्धनं, विपणनं च भवति, उत्तरं तु चलच्चित्रस्य शूटिंग् योजनानां, पर्यवेक्षणस्य, विभिन्नविशिष्टकार्येषु निर्देशकस्य सहायतायाः च मुख्यतया उत्तरदायी भवति द्रष्टुं शक्यते यत् यदि निर्माता "विपण्यं उद्घाटयितुं" उत्तरदायी भवति, तर्हि पर्यवेक्षकः "कलानियन्त्रणस्य" उत्तरदायी भवति, यस्य मूलभूमिका औद्योगिकनिर्माणप्रक्रियायां चलच्चित्रं "पटरीतः" न गच्छति इति सुनिश्चितं कर्तुं भवति तथा च चलचित्रनिर्माणस्य व्यावसायिकजोखिमान् न्यूनीकर्तुं .
"नवसहितं पुरातनम्" "१+१>२" च ।
व्यावहारिकदृष्ट्या वर्तमानकाले चलचित्रदूरदर्शननाटकनिर्माणे पर्यवेक्षकाणां उपस्थितिः अधिकाधिकं प्रबलतां प्राप्नोति। नूतननिर्देशकानां कृते ये प्रथमवारं चलच्चित्रस्य दूरदर्शनस्य च निर्माणे नवीनाः सन्ति अथवा ये अधुना एव चलचित्रनिर्माणं आरब्धवन्तः, यदि निर्माता विस्तृतसम्बन्धैः संसाधनैः च सह प्रसिद्धः निर्देशकः अस्ति तर्हि तत् खलु तेषां "कष्टस्य" समाधानं कर्तुं शक्नोति, तयोः मध्ये सन्तुलनं प्राप्तुं शक्नोति व्यापारः कला च, तथा च "मुख्यनेता" "नवीन" महत्त्वपूर्णा भूमिकारूपेण कार्यं कुर्वन्ति ।
सम्भवतः सर्वाधिकं सफलं उदाहरणं "i'm not the god of medicine" (निङ्ग हाओ तथा जू झेङ्ग इत्यनेन निर्मितं, वेन् मुये इत्यनेन निर्देशितम्), यत् मुखवाणीं तथा च बक्स् आफिस सफलतां प्राप्तवान् निङ्ग हाओ इत्यस्य पर्यवेक्षणकार्यं प्रारम्भिकपटकथानिर्माणं, चलच्चित्रस्थापनं, अभिनेताचयनं च केन्द्रितं भवति, यदा तु जू झेङ्गस्य पर्यवेक्षणकार्यं मुख्यतया प्रचारोत्तरमञ्चे केन्द्रितम् अस्ति यतो हि तौ द्वौ अपि "प्रसिद्धौ निर्देशकौ" आस्ताम्, तेषां विपण्य-आकर्षणं च आसीत् यत् वेन् मुये, तत्कालीनः नूतनः निर्देशकः इति नाम्ना, विकासाय अधिकं स्थानं प्राप्तवान्
तत्रैव अनेके उदाहरणानि सन्ति जू लेइ इत्यनेन निर्देशितस्य "शर्लॉक् ऑन द प्लेन्" इत्यस्य निर्माणं राव जिओझी इत्यनेन कृतम्, झाङ्ग डापेङ्ग इत्यनेन निर्देशितस्य "प्रिसलेस्" इत्यस्य निर्माणं हान सानपिङ्ग् इत्यनेन कृतम्, गुओ फैन् इत्यनेन निर्देशितस्य "यूनिवर्स एक्सप्लोरेशन सम्पादकीय विभाग" इत्यस्य निर्माता आसीत् कोङ्ग दशान् निर्मातारः, तियान झुआङ्गझुआङ्गः बाई ज़ुए द्वारा निर्देशितस्य "वसन्तस्य उपरि" निर्माता अस्ति, निङ्ग हाओ "निराशः" इत्यस्य निर्माता अस्ति, चेन् सिचेङ्गः "द थ्री ब्रिगेड्स्" इत्यस्य निर्माता अस्ति इत्यादि।
"अन्तर्निहितलेखकः" इति नाम्ना पर्यवेक्षकः न केवलं निर्देशकस्य निर्मातुश्च संवादस्य सेतुरूपेण कार्यं कर्तुं शक्नोति, अपितु निर्देशकस्य व्यक्तिगतनिर्माणं अधिकस्वतन्त्रतया उच्चगुणवत्तायुक्ततया च सम्पूर्णं कर्तुं साहाय्यं कर्तुं शक्नोति यदि निर्देशकस्य निर्माता च मध्ये शैलीसङ्गतिः पर्याप्तं उच्चा भवति तर्हि प्रायः रासायनिकविक्रिया भवितुं शक्नोति तथा च "1+1>2" इत्यस्य प्रभावं प्राप्तुं शक्नोति । चेन् सिचेङ्गः निर्मातारूपेण कार्यं कृतवान्, येन "द डिसपेरेन्स् आफ् हेर" इति चलच्चित्रं मार्केट्-उष्णस्थानानि समीचीनतया लक्ष्यं कृत्वा तस्मिन् वर्षे ग्रीष्मकालीनचलच्चित्रस्य ऋतुकाले अग्रणीः भवितुम् अर्हति स्म "बियान्शुई पास्ट्" इत्यस्मिन् यथार्थक्रूरता, रहस्यमयः च रोमाञ्चः च अस्ति, यत् अपराधविषयेषु कुशलः काओ बाओपिङ्ग् निर्मातृरूपेण कार्यं करोति इति तथ्येन सह असम्बद्धं नास्ति
उच्च सीमा तथा सहभागिता स्तर
तथापि सुन्दररूपः "निर्मातृरूपेण सेवां कुर्वन् प्रसिद्धः निर्देशकः" सर्वशक्तिमान् नास्ति । यथा, "द फेरीमैन्" निर्देशकस्य झाङ्ग जियाजिया इत्यस्य अपेक्षया निर्माता वोङ्ग कर-वाई इत्यस्य शैल्याः समीपे अस्ति, विषयसंकल्पना, अभिनेताचयनं, विपणनोत्तरं च यद्यपि एतेन प्रेक्षकाणां अपेक्षाः वर्धिताः तथापि दर्शने अपि अधिकं अन्तरं जातम् । समाप्तचलच्चित्रात् न्याय्यं चेत् "द फेरीमैन्" अधिकं मिश्रणवत् अस्ति, अनेकशैल्याः मिश्रणं कृत्वा सम्पूर्णं कार्यं निर्मातुं असफलः अस्ति । एतेन स्मर्यते यत् निर्देशकस्य निर्माता च स्वरस्य सुकुमारः सन्तुलनः सुकरः न भवति ।
तस्मिन् एव काले "प्रसिद्धाः निर्देशकाः निर्मातारूपेण कार्यं कुर्वन्ति" इति विषये द्वौ विषयौ ध्यानं दातुं योग्यौ स्तः । प्रथमं किं उत्तमः निर्देशकः उत्तमः निर्माता अवश्यमेव भवति ? निर्माता चलच्चित्रस्य कलात्मकगुणवत्तां ग्रहीतुं समर्थः भवितुमर्हति तथा च चलच्चित्रस्य सृजनात्मकसंसाधनानाम् एकीकरणं कर्तुं समर्थः भवितुमर्हति। हाङ्गकाङ्ग-चलच्चित्रनिर्माता वेन् जुन् इत्यस्य वचने "एतत् पदं भारयुक्तं कार्यभारं, गुरुकार्यं च भवति, तत् सम्यक् कर्तुं शक्नुवन् बहुवर्षस्य अनुभवस्य आवश्यकता वर्तते। एतत् प्रशिक्षणं वन्यं स्वचालितं च अस्ति, तस्मात् मुक्तं कर्तुं न शक्यते। उद्याने कृत्रिमप्रशिक्षणं न सम्भवति "अन्यशब्देषु पर्यवेक्षणस्य "दहलीज" अस्ति, व्यावहारिक-अनुभवस्य च उच्चा आवश्यकताः सन्ति। यदि प्रसिद्धस्य निर्देशकस्य भयं नास्ति, सः प्रसिद्धः इति मन्यते तर्हि सः बहिः गन्तुं शक्नोति।" उद्योगस्य, मण्डलं त्यक्त्वा मूर्खः भवतु अन्यथा वस्तुतः सम्पूर्णे चलच्चित्रनिर्माणप्रक्रियायां केवलं अराजकतां आनयिष्यति।
द्वितीयं प्रसिद्धः निर्देशकः निर्माता अस्ति यत् सः कति निर्मातृणां निरीक्षणं कृतवान् ? अनेके चलच्चित्रनिर्देशकाः ये चलचित्र-दूरदर्शन-नाटकयोः निर्मातारः सन्ति, ते प्रायः स्व-कृतीनां निर्माणे गभीरं न प्रवृत्ताः भवन्ति, अतः अस्माभिः अनेकेषां तथाकथितानां "प्रसिद्धानां निर्देशक-निर्मातृणां" विषये सावधानता आवश्यकी भवति ये "प्रिय" इति सिद्धान्तस्य अधीनाः सन्ति अपहरणं"। निर्देशकः फेङ्ग क्षियाओगाङ्गः लोकप्रियं "नाममात्रनिर्मातारं" दूरीकृत्य वास्तविकनिर्मातृभ्यः तेषां उचितं स्थितिं, स्थितिं, पारिश्रमिकं च दातुं बहुवारं आह्वानं कृतवान् अस्ति ।
तदतिरिक्तं टीवी-माला-चलच्चित्र-निर्मातारः भिन्नाः सन्ति । पूर्वस्य निर्माणप्रक्रिया दीर्घतरं भवति, तथा च प्रत्येकं प्रकरणं भिन्ननिर्देशकेन अपि शूटिंग् कर्तुं शक्यते अस्य अपि अर्थः अस्ति यत् कथातः कास्टिंग् यावत्, दृश्यस्थापनात् उत्तरनिर्माणपर्यन्तं टीवीनाटकनिर्मातारः अधिकानि आव्हानानि सम्मुखीभवितुं शक्नुवन्ति for complex communication and समग्र योजना कार्य। अतः प्रश्नः उद्भवति यत्, यः प्रसिद्धः निर्देशकः पूर्वमेव कार्ये पूर्णकार्यक्रमे च व्यस्तः अस्ति सः वास्तवमेव टीवी-श्रृङ्खलानां निर्माणस्य कार्ये समर्पयितुं शक्नोति वा? "स्नो मेज" इत्यस्य घोषणायां चलच्चित्रनिर्माणस्थले झाङ्ग यिमो इत्यस्य निर्देशनस्य एकः भिडियो विशेषरूपेण प्रदर्शितः, यस्मिन् निर्देशकस्य झाङ्गस्य निर्माणस्य गुणवत्ता दर्शिता अस्ति तथापि टीवी-मालायां सम्पूर्णे निर्माणे प्रत्येकः प्रसिद्धः निर्देशकः उपस्थितः भवितुम् अर्हति इति किं सत्यम् ? टीवी-श्रृङ्खलायाः निर्माणप्रक्रियायां निर्मातुः कियत्पर्यन्तं संलग्नतायाः आवश्यकता वर्तते ? एतेषु विषयेषु निष्कर्षं प्राप्तुं कठिनं भवेत् ।
अन्तिमवाक्यं कस्य अस्ति ?
"निर्देशककेन्द्रितव्यवस्थातः" "निर्माताकेन्द्रितव्यवस्था" प्रति परिवर्तनस्य मौलिकः उद्देश्यः चीनीयचलच्चित्रनिर्माणार्थं औद्योगिकनिर्माणमानकानि प्रदातुं वर्तते मानकैः सह महतीः कलाकृतयः न उत्पादयितुं शक्यन्ते, परन्तु न्यूनातिन्यूनं एतत् सुनिश्चितं कर्तुं शक्नोति यत् चलच्चित्रस्य गुणवत्ता, बक्स् आफिस, लाभः च नियन्त्रणीयः भवति, निर्देशकस्य प्रदर्शनस्य कारणेन अत्यधिकं उतार-चढावः न भविष्यति एतत् अवश्यमेव सम्पूर्णस्य चीनदेशस्य चलच्चित्रविपण्यस्य कृते लाभप्रदम् अस्ति ।
निर्मातुः भूमिकायाः विषये कथयन् एकदा निर्देशकः पीटर चान् अवदत् यत् - "'प्रसिद्धनिर्देशकानां' प्रति मम सदैव महती शङ्का प्रतिरोधः च आसीत् । अहं आशासे यत् निर्मातृणां वर्चस्वयुक्तां व्यवस्थां स्थापयिष्यामि येन सर्वे ज्ञास्यन्ति यत् निर्देशकः कोऽपि भवेत् , निर्माता वा, कोऽपि पदः व्यावसायिकचलच्चित्रस्य सेवायाः भागः भवति, चलच्चित्रं उत्तमम् वा न वा, निर्देशकः कोऽस्ति इति ज्ञातव्यम् इति अनिवार्यम्।”.
आदर्शः सुन्दरः अस्ति, परन्तु वास्तविकतायाः अद्यापि कृशः पक्षः अस्ति। "निर्मातृरूपेण प्रसिद्धाः निर्देशकाः" इत्यस्य मूलं अभिप्रायः अस्ति यत् प्रसिद्धाः निर्देशकाः युवानां पीढीनां समर्थनं कर्तुं शक्नुवन्ति तथा च चलच्चित्रनिर्माणप्रक्रियायां संगततायाः, सहिष्णुतायाः, पूरकतायाः, विविधतायाः, विजय-विजयस्य च सद्दृष्टेः साक्षात्कारं कर्तुं शक्नुवन्ति परन्तु यदि कश्चन प्रसिद्धः निर्देशकः यः पर्यवेक्षकभूमिकां निर्वहति इति कल्प्यते सः मनमाना वा व्यभिचारेण वा कार्यं करोति तर्हि तस्य पर्यवेक्षणं कः कर्तव्यः ? वस्तुतः यदि विशिष्टव्यवहारे "यस्य प्रतिष्ठा अस्ति तस्य अन्तिमवचनं भवति" इति निश्चिता उद्योगमानसिकता न निष्कासिता तर्हि चीनीयचलच्चित्रनिर्माणप्रक्रियायां सदैव केचन अस्थिरताकारकाः भविष्यन्ति
अस्मिन् विषये निर्माणं, योजना, पटकथालेखनं, निर्देशकाः, अभिनेतारः, प्रचारः, विपणनम् इत्यादिषु विविधपक्षेषु प्रतिभाः चलच्चित्रस्य समग्रसञ्चालनप्रक्रियायां परस्परं सहकार्यं कुर्वन्ति, येन चलच्चित्रे इष्टतमं संयोजनं प्राप्तुं शक्यते गतिशीलरूपेण विकासशीलः उद्योगशृङ्खला . निर्माता प्रसिद्धः निर्देशकः भवितुम् आवश्यकः नास्ति, परन्तु सः कलां, विपण्यं च अवगच्छन् व्यावसायिकः भवेत् ।
(स्रोतः : बीजिंग युवा दैनिक)
