i registi famosi si dimettono per supervisionare la produzione. è affidabile?
2024-09-13
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◎yu xiaoyu
la serie tv di recente successo "snow maze" colloca il "produttore di zhang yimou" nella posizione più prominente all'inizio di ogni episodio. l'intenzione è evidente. è interessante notare che "snow maze" è appena succeduto a "c'era una volta a bianshui", anch'esso prodotto da un famoso regista (cao baoping). negli ultimi anni, il fenomeno dei "registi famosi che fungono da produttori" si è progressivamente esteso dal campo cinematografico a quello della fiction televisiva, diventando un'operazione di routine nel settore.
tuttavia, i film e le fiction televisive sostenuti da registi famosi possono avere successo? in qualità di produttore, quale aiuto può apportare un regista famoso alla creazione di film e fiction televisive? inoltre, rispetto al regista molto conosciuto dal grande pubblico, cosa significa l'identità di "produttore"? forse, esplorando questi temi, possiamo capire perché "i registi famosi servono come produttori" è così popolare.
la necessità del "controllo artistico" nella produzione
chi sono le figure centrali nella realizzazione del film? il pubblico potrebbe sbottare: certo che è il regista. in effetti, nel corso degli anni, abbiamo spesso utilizzato la cosiddetta "quarta generazione", "quinta generazione" e "sesta generazione" per dividere le generazioni cinematografiche. i social media sono pieni di "billion yuan director club" e "china's three major film". registi". queste affermazioni dimostrano che il pubblico è da tempo abituato al concetto di creazione cinematografica incentrato sul regista.
tuttavia, il “sistema registico” comporta anche una serie di problemi. ad esempio, molti registi hanno creato molti film eccellenti grazie alla loro insistenza sulla "paternità", ma a volte la loro "paternità" è troppo forte e interferisce con il corpo narrativo e l'espressione tematica delle opere cinematografiche e televisive, lasciando dei difetti. alcuni registi con forti personalità artistiche possono facilmente cadere nella promozione eccessiva di se stessi durante il processo creativo e ignorare i bisogni e i sentimenti del pubblico. il risultato diretto è spesso un risultato "intellettuale" e un botteghino mediocre.
con la riforma della commercializzazione e dell'industrializzazione dei film cinesi, la funzione di intrattenimento e le caratteristiche commerciali dei film sono state evidenziate. l'arrivo dell'era della tecnologia digitale e la pratica creativa dei "blockbuster cinesi" hanno fatto accettare ai professionisti e al pubblico l'insostituibilità del marketing cinematografico. . in questo contesto, la vigilanza riceve sempre più attenzione da parte dell’industria e del mondo accademico.
sebbene "produttore" e "produttore" abbiano sovrapposizioni in termini di ruoli, posizionamento, responsabilità e funzioni, ci sono anche differenze. nel contesto attuale dell'industria cinematografica cinese, sono ancora piuttosto contrastanti. tuttavia, i due possono generalmente essere distinti come segue: il primo si occupa principalmente del finanziamento, del budget, della gestione e del marketing, mentre il secondo si occupa principalmente dei piani di ripresa dei film, della supervisione e dell'assistenza al regista in vari compiti specifici. si può vedere che se il produttore è responsabile dell'"apertura del mercato", allora il supervisore è responsabile del "controllo artistico", il cui ruolo principale è quello di garantire che il film non "deragli" nel processo di produzione industriale e di minimizzare i rischi commerciali della produzione cinematografica.
"vecchio con nuovo" e "1+1>2"
da un punto di vista pratico, la presenza dei supervisori nell'attuale produzione di fiction cinematografiche e televisive è sempre più forte. per i nuovi registi che si affacciano per la prima volta alla creazione cinematografica e televisiva o che hanno appena iniziato a creare film, se il produttore è un regista famoso con ampi legami e risorse, può effettivamente risolvere i loro "problemi", raggiungere un equilibrio tra affari e arte, e servire come un "nuovo" ruolo importante "leader principale".
forse l'esempio di maggior successo è "non sono il dio della medicina" (prodotto da ning hao e xu zheng, diretto da wen muye), che ha riscosso sia passaparola che successo al botteghino. il lavoro di supervisione di ning hao si concentra sulla creazione iniziale della sceneggiatura, sul posizionamento del film e sulla selezione degli attori, mentre il lavoro di supervisione di xu zheng si concentra principalmente sulla fase post-pubblicitaria. fu proprio perché entrambi erano "registi famosi" e avevano un appeal sul mercato che wen muye, in quanto nuovo regista all'epoca, aveva maggiori margini di sviluppo.
ci sono molti esempi simili: "sherlock on the plain" diretto da xu lei è stato prodotto da rao xiaozhi, "priceless" diretto da zhang dapeng è stato prodotto da han sanping e guo fan è stato il produttore di "universe exploration editorial department" diretto da kong dashan produttori, tian zhuangzhuang è il produttore di "over the spring" diretto da bai xue, ning hao è il produttore di "desperate", chen sicheng è il produttore di "the three brigades" e così via.
in quanto "autore implicito", il supervisore non solo può fungere da ponte per il dialogo tra regista e produttore, ma anche aiutare il regista a completare la sua creazione personale più liberamente e con maggiore qualità. se la compatibilità stilistica tra regista e produttore è sufficientemente elevata, spesso può verificarsi una reazione chimica che ottiene l'effetto "1+1>2". chen sicheng è stato il produttore, consentendo a "the disappearance of her" di individuare con precisione i punti caldi del mercato e diventare un leader nella stagione cinematografica estiva di quell'anno. "bianshui past" è caratterizzato sia da una crudeltà realistica che da una suspense misteriosa, il che non è estraneo al fatto che cao baoping, che è bravo con i temi criminali, funge da produttore.
soglia e livello di partecipazione elevati
tuttavia, il bellissimo "famoso regista che funge da produttore" non è onnipotente. ad esempio, "the ferryman" è più vicino allo stile del produttore wong kar-wai che al regista zhang jiajia, in termini di concetto del tema, selezione degli attori e post-marketing. sebbene ciò abbia aumentato le aspettative del pubblico, ha anche comportato un maggiore divario nella visione. a giudicare dal film finito, "the ferryman" è più simile a un miscuglio, che mescola molti stili e non riesce a formare un'opera completa. questo ci ricorda che il delicato equilibrio vocale tra regista e produttore non è facile da padroneggiare.
allo stesso tempo, ci sono due questioni a cui vale la pena prestare attenzione quando "registi famosi fungono da produttori". innanzitutto un ottimo regista diventa necessariamente un ottimo produttore? un produttore deve essere in grado di cogliere la qualità artistica di un film e anche essere in grado di integrare le risorse creative del film. questa non è la stessa cosa di un regista che è sempre completamente immerso nella creazione. nelle parole del regista di hong kong wen jun, "questa è una posizione con un carico di lavoro pesante e compiti pesanti, e richiede molti anni di esperienza per essere in grado di farlo bene. questa formazione è selvaggia e automatica e non può essere lasciata andare. nel giardino non è possibile l'addestramento artificiale. "in altre parole, esiste una "soglia" per la supervisione e ci sono requisiti elevati per l'esperienza pratica. se un regista famoso non ha reverenza e pensa di essere famoso, può farsi avanti. dell’industria, uscite dal cerchio e fatevi ingannare, altrimenti non farete altro che portare il caos all’intero processo di produzione cinematografica.
in secondo luogo, il famoso regista è il produttore. quanti produttori ha supervisionato? molti registi produttori di film e fiction televisive spesso non sono profondamente coinvolti nella produzione delle loro opere. ciò impone di diffidare dei tanti cosiddetti "registi famosi" che sono soggetti alla teoria dei "preferiti". rapimento". il regista feng xiaogang ha chiesto più volte di rimuovere il popolare "produttore nominale" e di dare ai produttori reali il dovuto status, status e remunerazione.
inoltre, i produttori di serie tv e film sono diversi. il processo di produzione del primo è più lungo e ogni episodio può anche essere girato da un regista diverso. ciò significa anche che dalla storia al casting, dall'impostazione della scena alla post-produzione, i produttori di fiction televisive possono affrontare sfide più complesse lavoro di pianificazione complessiva. quindi sorge la domanda: un famoso regista, già impegnato con il lavoro e con un programma pieno di impegni, può davvero dedicarsi al lavoro di produzione di serie tv? nell'annuncio di "snow maze", è stato rilasciato appositamente un video di zhang yimou diretto sul luogo delle riprese, che mostra la qualità della produzione del regista zhang. ma è vero che ogni regista famoso può essere presente durante tutta la produzione di una serie tv? in che misura un produttore deve essere coinvolto nel processo di produzione di una serie tv? potrebbe essere difficile raggiungere una conclusione su questi temi.
chi ha l'ultima parola?
lo scopo fondamentale della trasformazione da un “sistema centrato sul regista” a un “sistema centrato sul produttore” è fornire standard di produzione industrializzati per la creazione cinematografica cinese. con gli standard, potrebbe non produrre necessariamente grandi opere d'arte, ma almeno può garantire che la qualità, il botteghino e i profitti del film siano controllabili e non fluttuino troppo a causa della performance del regista. ciò è ovviamente vantaggioso per l’intero mercato cinematografico cinese.
parlando del ruolo del produttore, il regista peter chan una volta disse: "sono sempre stato molto diffidente e resistente nei confronti dei 'registi famosi'. spero di stabilire un sistema dominato dai produttori in modo che tutti sappiano che non importa chi sia il regista , che si tratti di un produttore, qualsiasi posizione fa parte del servizio a un film commerciale. che un film sia buono o meno, non devi necessariamente sapere chi è il regista.
l'ideale è bello, ma la realtà ha ancora un lato magro. l'intenzione originale di "registi famosi come produttori" è quella di consentire ai registi famosi di guidare le generazioni più giovani e realizzare la buona visione di compatibilità, tolleranza, complementarità, diversità e vantaggio per tutti nel processo di creazione del film. tuttavia, se un famoso regista che dovrebbe svolgere un ruolo di supervisione agisce in modo arbitrario o frettoloso, chi dovrebbe supervisionarlo? in effetti, se nella pratica specifica non viene eliminata una certa mentalità industriale secondo cui "chi ha la reputazione ha l'ultima parola", ci saranno sempre alcuni fattori di instabilità nel processo di produzione cinematografica cinese.
a questo proposito, i talenti in vari aspetti come produzione, pianificazione, sceneggiatura, registi, attori, pubblicità e marketing devono cooperare tra loro nel processo operativo complessivo del film, in modo che sia possibile ottenere la combinazione ottimale nel filiera industriale in via di sviluppo dinamico. il produttore non deve necessariamente essere un regista famoso, ma deve essere un professionista che capisce l'arte e il mercato.
(fonte: beijing youth daily)
