diretores famosos estão deixando o cargo para supervisionar a produção.
2024-09-13
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◎yu xiaoyu
a série de tv de sucesso recente "snow maze" coloca o "produtor de zhang yimou" na posição de maior destaque no início de cada episódio. curiosamente, "snow maze" acaba de suceder "once upon a time in bianshui", que também é produzido por um diretor famoso (cao baoping). nos últimos anos, o fenômeno de "diretores famosos atuando como produtores" estendeu-se gradualmente do campo do cinema para o campo do drama televisivo e tornou-se uma operação rotineira na indústria.
no entanto, os dramas de cinema e televisão apoiados por diretores famosos podem ter sucesso? como produtor, que ajuda um diretor famoso pode trazer para a criação de dramas para cinema e televisão? além disso, comparado ao diretor que é muito conhecido do grande público, o que significa a identidade de “produtor”? talvez, explorando essas questões, possamos entender por que “diretores famosos atuam como produtores” é tão popular.
a necessidade de “controle artístico” na produção
quem são as figuras centrais na criação do filme? o público pode deixar escapar: claro que é o diretor. na verdade, ao longo dos anos, temos usado frequentemente a chamada "quarta geração", "quinta geração" e "sexta geração" para dividir as gerações cinematográficas. a mídia social está cheia de "clube de diretores de bilhões de yuan" e "os três principais filmes da china". diretores". essas declarações mostram que o público está acostumado há muito tempo com o conceito de criação cinematográfica centrado no diretor.
contudo, o “sistema centrado no diretor” também traz uma série de problemas. por exemplo, muitos diretores criaram muitos filmes excelentes por causa de sua insistência na “autoria”, mas às vezes sua “autoria” é muito forte e interfere no corpo narrativo e na expressão temática das obras cinematográficas e televisivas, deixando lacunas. alguns diretores com fortes personalidades artísticas podem facilmente cair na promoção excessiva de si mesmos durante o processo criativo e ignorar as necessidades e sentimentos do público. o resultado direto é muitas vezes "intelectual" e bilheteria ruim.
com a reforma da mercantilização e industrialização dos filmes chineses, a função de entretenimento e as características comerciais dos filmes foram destacadas. a chegada da era da tecnologia digital e a prática criativa dos "blockbusters chineses" fizeram com que os profissionais e o público concordassem com a insubstituibilidade do marketing cinematográfico. . neste contexto, a supervisão está a receber cada vez mais atenção por parte da indústria e do meio académico.
embora "produtor" e "produtor" tenham sobreposições em papéis, posicionamento, responsabilidades e funções, também existem diferenças. no contexto atual da indústria cinematográfica chinesa, eles ainda são bastante mistos. segue: o primeiro é o principal responsável pelo financiamento, orçamento, gestão e marketing, enquanto o segundo é o principal responsável pelos planos de filmagem, supervisão e assistência ao realizador em diversas tarefas específicas. percebe-se que se o produtor é responsável pela “abertura do mercado”, então o supervisor é responsável pelo “controle artístico”, cujo papel central é garantir que o filme não “descarrilará” no processo de produção industrial e minimizar os riscos comerciais da produção cinematográfica.
"velho com novo" e "1+1>2"
do ponto de vista prático, a presença de supervisores na produção atual de dramas cinematográficos e televisivos é cada vez mais forte. para novos diretores que são novos na criação de cinema e televisão pela primeira vez ou que apenas começaram a criar filmes, se o produtor for um diretor famoso com amplas conexões e recursos, ele pode de fato resolver seus “problemas”, alcançar um equilíbrio entre negócios e arte, e servir como um "novo" papel importante "líder principal".
talvez o exemplo de maior sucesso seja "eu não sou o deus da medicina" (produzido por ning hao e xu zheng, dirigido por wen muye), que recebeu sucesso tanto no boca a boca quanto nas bilheterias. o trabalho de supervisão de ning hao concentra-se na criação inicial do roteiro, posicionamento do filme e seleção de atores, enquanto o trabalho de supervisão de xu zheng concentra-se principalmente na fase pós-publicidade. foi justamente porque ambos eram “diretores famosos” e tinham apelo de mercado que wen muye, como novo diretor na época, teve maior espaço para desenvolvimento.
existem muitos exemplos semelhantes. "sherlock on the plain" dirigido por xu lei foi produzido por rao xiaozhi, "priceless" dirigido por zhang dapeng foi produzido por han sanping, e guo fan foi o produtor de "universe exploration editorial department" dirigido por kong dashan produtores, tian zhuangzhuang é o produtor de “over the spring” dirigido por bai xue, ning hao é o produtor de “desperate”, chen sicheng é o produtor de “the three brigades” e assim por diante.
como “autor implícito”, o supervisor pode não só servir de ponte de diálogo entre o realizador e o produtor, mas também ajudar o realizador a completar a sua criação pessoal com mais liberdade e qualidade. se a compatibilidade de estilo entre o diretor e o produtor for alta o suficiente, muitas vezes pode ocorrer uma reação química e atingir o efeito de "1+1>2". chen sicheng atuou como produtor, permitindo que "the disappearance of her" atingisse com precisão os pontos quentes do mercado e se tornasse um líder na temporada de filmes de verão daquele ano. “bianshui past” tem crueldade realista e suspense misterioso, o que não deixa de estar relacionado ao fato de cao baoping, que é bom em temas policiais, atuar como produtor.
alto limiar e nível de participação
no entanto, o belo “famoso diretor que atua como produtor” não é onipotente. por exemplo, "the ferryman" está mais próximo do estilo do produtor wong kar-wai do que do diretor zhang jiajia, em termos de conceito do tema, seleção de atores e pós-marketing. embora isso tenha aumentado as expectativas do público, também provocou uma lacuna maior na visualização. a julgar pelo filme finalizado, “o barqueiro” parece mais uma mistura, misturando vários estilos e não conseguindo formar uma obra completa. isto nos lembra que o delicado equilíbrio de voz entre o diretor e o produtor não é fácil de dominar.
ao mesmo tempo, há duas questões às quais vale a pena prestar atenção quando “diretores famosos atuam como produtores”. em primeiro lugar, um excelente realizador torna-se necessariamente um excelente produtor? um produtor deve ser capaz de compreender a qualidade artística de um filme e também de integrar os recursos criativos do filme. isto não é a mesma coisa que um realizador que está sempre totalmente imerso na criação. nas palavras do cineasta de hong kong wen jun: "esta é uma posição com uma carga de trabalho pesada e tarefas pesadas, e requer muitos anos de experiência para poder desempenhá-la bem. este treinamento é selvagem e automático e não pode ser abandonado. no jardim, o treinamento artificial não é possível. “em outras palavras, existe um “limiar” para supervisão e altos requisitos para experiência prática. da indústria, saia do círculo e seja enganado. caso contrário, isso só trará caos a todo o processo de produção cinematográfica.
em segundo lugar, o famoso diretor é o produtor. quantos produtores ele supervisionou? muitos diretores de cinema que são produtores de dramas de cinema e televisão muitas vezes não estão profundamente envolvidos na produção de suas obras. isso exige que tenhamos cuidado com os muitos chamados “diretores produtores famosos” que estão sujeitos à teoria dos “favoritos”. sequestro". o diretor feng xiaogang pediu muitas vezes a remoção do popular “produtor nominal” e a dar aos produtores reais o devido status, status e remuneração.
além disso, os produtores de séries de tv e filmes são diferentes. o processo de produção do primeiro é mais longo e cada episódio pode até ser filmado por um diretor diferente. isso também significa que da história ao elenco, da montagem da cena à pós-produção, os produtores de dramas de tv podem enfrentar mais desafios. trabalho de planejamento geral. então surge a pergunta: um diretor famoso que já está ocupado com o trabalho e com a agenda lotada pode realmente se dedicar ao trabalho de produção de séries de tv? no anúncio de “snow maze”, foi lançado especialmente um vídeo de zhang yimou sendo dirigido no local de filmagem, que mostra a qualidade da produção do diretor zhang. porém, é verdade que todo diretor famoso pode estar presente durante toda a produção de uma série de tv? até que ponto um produtor precisa estar envolvido no processo de produção de uma série de tv? pode ser difícil chegar a uma conclusão sobre estas questões.
quem tem a palavra final?
o objectivo fundamental da transformação de um “sistema centrado no realizador” para um “sistema centrado no produtor” é fornecer padrões de produção industrializados para a criação cinematográfica chinesa. com os padrões, pode não produzir necessariamente grandes obras de arte, mas pelo menos pode garantir que a qualidade, a bilheteria e os lucros do filme sejam controláveis e não flutuem muito devido ao desempenho do diretor. é claro que isto é benéfico para todo o mercado cinematográfico chinês.
ao falar sobre o papel do produtor, o diretor peter chan disse certa vez: “sempre fui muito desconfiado e resistente aos ‘diretores famosos’. espero estabelecer um sistema dominado pelos produtores para que todos saibam que não importa quem seja o diretor. , seja um produtor, qualquer cargo faz parte da veiculação de um filme comercial. seja um filme bom ou não, você não precisa necessariamente saber quem é o diretor.
o ideal é lindo, mas a realidade ainda tem um lado tênue. a intenção original de "diretores famosos como produtores" é permitir que diretores famosos orientem as gerações mais jovens e realizem a boa visão de compatibilidade, tolerância, complementaridade, diversidade e ganhos mútuos no processo de criação de filmes. no entanto, se um diretor famoso que deveria desempenhar um papel de supervisão agir de forma arbitrária ou superficial, quem deverá supervisioná-lo? na verdade, se uma certa mentalidade da indústria de “quem tem a reputação tem a palavra final” não for eliminada na prática específica, sempre haverá alguns fatores de instabilidade no processo de produção cinematográfica chinesa.
nesse sentido, talentos em diversos aspectos como produção, planejamento, roteiro, diretores, atores, publicidade e marketing devem cooperar entre si no processo geral de operação do filme, para que seja possível alcançar a combinação ideal no cadeia industrial em desenvolvimento dinâmico. o produtor não precisa necessariamente ser um diretor famoso, mas deve ser um profissional que entende de arte e de mercado.
(fonte: diário da juventude de pequim)
