des réalisateurs célèbres se retirent pour superviser la production. est-ce fiable ?
2024-09-13
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◎yu xiaoyu
la série télévisée à succès "snow maze" place "producteur de zhang yimou" dans la position la plus importante au début de chaque épisode. l'intention est évidente. fait intéressant, "snow maze" vient de succéder à "once upon a time in bianshui", également produit par un célèbre réalisateur (cao baoping). ces dernières années, le phénomène des « réalisateurs célèbres agissant en tant que producteurs » s'est progressivement étendu du domaine du cinéma au domaine des fictions télévisées et est devenu une opération courante dans l'industrie.
cependant, les séries cinématographiques et télévisuelles soutenues par des réalisateurs célèbres peuvent-elles avoir du succès ? en tant que producteur, quelle aide un réalisateur célèbre peut-il apporter à la création de fictions cinématographiques et télévisuelles ? d'ailleurs, par rapport au réalisateur très familier du grand public, que signifie l'identité de « producteur » ? peut-être qu'en explorant ces questions, nous pouvons comprendre pourquoi « des réalisateurs célèbres servent de producteurs » est si populaire.
la nécessité d'un « contrôle artistique » dans la production
quelles sont les figures centrales de la création du film ? le public pourrait lâcher : bien sûr, c’est le réalisateur. en effet, au fil des ans, nous avons souvent utilisé les soi-disant « quatrième génération », « cinquième génération » et « sixième génération » pour diviser les générations cinématographiques. les médias sociaux regorgent de « club des réalisateurs d'un milliard de yuans » et des « trois grands films chinois ». réalisateurs". ces déclarations montrent que le public est depuis longtemps habitué au concept de création cinématographique centré sur le réalisateur.
cependant, le « système centré sur le réalisateur » pose également une série de problèmes. par exemple, de nombreux réalisateurs ont créé de nombreux excellents films en raison de leur insistance sur la « paternité », mais parfois leur « paternité » est trop forte et interfère avec le corps narratif et l'expression thématique des œuvres cinématographiques et télévisuelles, laissant des lacunes. certains réalisateurs dotés de fortes personnalités artistiques peuvent facilement faire une promotion excessive d'eux-mêmes au cours du processus de création et ignorer les besoins et les sentiments du public, le résultat direct étant souvent un box-office « intellectuel » et médiocre.
avec la réforme de la commercialisation et de l'industrialisation des films chinois, la fonction de divertissement et les caractéristiques commerciales des films ont été mises en évidence. l'arrivée de l'ère de la technologie numérique et la pratique créative des « superproductions chinoises » ont amené les praticiens et le public à reconnaître le caractère irremplaçable du marketing cinématographique. . dans ce contexte, la supervision reçoit de plus en plus d’attention de la part de l’industrie et du monde universitaire.
bien que « producteur » et « producteur » se chevauchent en termes de rôles, de positionnement, de responsabilités et de fonctions, il existe également des différences dans le contexte actuel de l'industrie cinématographique chinoise. cependant, les deux peuvent généralement être distingués comme suit. suit : le premier est principalement responsable du financement, de la budgétisation, de la gestion et du marketing, tandis que le second est principalement responsable des plans de tournage du film, de la supervision et de l'assistance du réalisateur dans diverses tâches spécifiques. on voit que si le producteur est responsable de « l'ouverture du marché », alors le superviseur est responsable du « contrôle artistique », dont le rôle essentiel est de s'assurer que le film ne « déraille » pas dans le processus de production industrielle et de minimiser les risques commerciaux de la production cinématographique.
"ancien avec nouveau" et "1+1>2"
d'un point de vue pratique, la présence de superviseurs dans la production actuelle de fictions cinématographiques et télévisées est de plus en plus forte. pour les nouveaux réalisateurs qui débutent dans la création cinématographique et télévisuelle pour la première fois ou qui viennent tout juste de commencer à créer des films, si le producteur est un réalisateur célèbre doté de nombreuses relations et ressources, il peut en effet résoudre leur « problème », parvenir à un équilibre entre affaires et art, et servir de « leader principal » « nouveau » rôle important.
l'exemple le plus réussi est peut-être "je ne suis pas le dieu de la médecine" (produit par ning hao et xu zheng, réalisé par wen muye), qui a reçu à la fois un succès de bouche à oreille et un succès au box-office. le travail de supervision de ning hao se concentre sur la création initiale du scénario, le positionnement du film et la sélection des acteurs, tandis que le travail de supervision de xu zheng se concentre principalement sur l'étape post-publicité. c'est précisément parce qu'ils étaient tous deux des « réalisateurs célèbres » et qu'ils étaient attrayants sur le marché que wen muye, en tant que nouveau réalisateur à l'époque, disposait d'une plus grande marge de développement.
il existe de nombreux exemples similaires : "sherlock on the plain" réalisé par xu lei a été produit par rao xiaozhi, "priceless" réalisé par zhang dapeng a été produit par han sanping et guo fan était le producteur de "universe exploration editorial department" réalisé par kong dashan producteurs, tian zhuangzhuang est le producteur de "over the spring" réalisé par bai xue, ning hao est le producteur de "desperate", chen sicheng est le producteur de "the three brigades" et ainsi de suite.
en tant qu'« auteur implicite », le superviseur peut non seulement servir de pont de dialogue entre le réalisateur et le producteur, mais aussi aider le réalisateur à réaliser sa création personnelle plus librement et avec une meilleure qualité. si la compatibilité de style entre le réalisateur et le producteur est suffisamment élevée, une réaction chimique peut souvent se produire et produire l'effet « 1+1>2 ». chen sicheng a servi de producteur, permettant à "la disparition d'elle" de cibler avec précision les points chauds du marché et de devenir un leader de la saison cinématographique d'été cette année-là. "bianshui past" a à la fois une cruauté réaliste et un suspense mystérieux, qui n'est pas étranger au fait que cao baoping, qui est doué pour les thèmes policiers, en est le producteur.
seuil et niveau de participation élevés
cependant, le beau « célèbre réalisateur agissant en tant que producteur » n'est pas tout-puissant. par exemple, "the ferryman" est plus proche du style du producteur wong kar-wai que du réalisateur zhang jiajia, en termes de concept de thème, de sélection des acteurs et de post-marketing. bien que cela ait accru les attentes du public, cela a également entraîné un plus grand écart de visionnage. à en juger par le film fini, "the ferryman" ressemble plus à un mélange, mélangeant de nombreux styles et ne parvenant pas à former une œuvre complète. cela nous rappelle que le délicat équilibre des voix entre le réalisateur et le producteur n'est pas facile à maîtriser.
dans le même temps, il y a deux questions auxquelles il convient de prêter attention lorsque « des réalisateurs célèbres servent de producteurs ». tout d’abord, un excellent réalisateur devient-il forcément un excellent producteur ? un producteur doit être capable de saisir la qualité artistique d'un film et aussi d'être capable d'intégrer les ressources créatives du film. ce n'est pas la même chose qu'un réalisateur toujours totalement immergé dans la création. selon les mots du cinéaste hongkongais wen jun : « il s'agit d'un poste avec une lourde charge de travail et des tâches lourdes, et il nécessite de nombreuses années d'expérience pour pouvoir bien le faire. cette formation est sauvage et automatique et ne peut être abandonnée. dans le jardin, l'entraînement artificiel n'est pas possible. « en d'autres termes, il y a un « seuil » de supervision et des exigences élevées en matière d'expérience pratique. de l'industrie, quittez le cercle et laissez-vous berner, sinon cela ne fera en fait que semer le chaos dans l'ensemble du processus de production cinématographique.
deuxièmement, le célèbre réalisateur est le producteur. combien de producteurs a-t-il supervisé ? de nombreux réalisateurs qui produisent des fictions cinématographiques et télévisuelles ne sont souvent pas profondément impliqués dans la production de leurs œuvres. cela nous oblige à nous méfier des nombreux soi-disant « producteurs de réalisateurs célèbres » qui sont soumis à la théorie du « favori ». enlèvement". le réalisateur feng xiaogang a demandé à plusieurs reprises de supprimer le populaire « producteur nominal » et de donner aux vrais producteurs le statut, le statut et la rémunération qui leur sont dus.
de plus, les producteurs de séries télévisées et de films sont différents. le processus de production du premier est plus long, et chaque épisode peut même être tourné par un réalisateur différent. cela signifie également que de l'histoire au casting, de la mise en scène à la post-production, les producteurs de séries télévisées peuvent être confrontés à des défis plus complexes en matière de communication et de production. travail de planification globale. la question se pose alors : un réalisateur célèbre, déjà occupé par son travail et son emploi du temps chargé, peut-il vraiment se consacrer au travail de production de séries télévisées ? dans l'annonce de "snow maze", une vidéo de zhang yimou dirigée sur le site de tournage a été spécialement diffusée, ce qui montre la qualité de la production du réalisateur zhang. pour autant, est-il vrai que tout réalisateur célèbre peut être présent tout au long de la production d’une série télévisée ? dans quelle mesure un producteur doit-il être impliqué dans le processus de production d’une série télévisée ? il peut être difficile de parvenir à une conclusion sur ces questions.
qui a le dernier mot ?
l'objectif fondamental de la transformation d'un « système centré sur le réalisateur » vers un « système centré sur le producteur » est de fournir des normes de production industrialisées pour la création cinématographique chinoise. avec des normes, il ne produira peut-être pas nécessairement de grandes œuvres d'art, mais au moins il pourra garantir que la qualité, le box-office et les bénéfices du film sont contrôlables et ne fluctueront pas trop en raison de la performance du réalisateur. cela profite bien entendu à l’ensemble du marché cinématographique chinois.
en parlant du rôle du producteur, le réalisateur peter chan a déclaré un jour : « j'ai toujours eu une grande méfiance et une grande résistance à l'égard des « réalisateurs célèbres ». j'espère établir un système dominé par les producteurs afin que tout le monde sache que quel que soit le réalisateur. , qu’il s’agisse de producteur, n’importe quel poste fait partie du service d’un film commercial. qu’un film soit bon ou non, il n’est pas forcément nécessaire de savoir qui est le réalisateur.
l’idéal est beau, mais la réalité a quand même un côté maigre. l'intention initiale des « réalisateurs célèbres en tant que producteurs » est de permettre aux réalisateurs célèbres de soutenir les jeunes générations et de réaliser la bonne vision de compatibilité, de tolérance, de complémentarité, de diversité et de gagnant-gagnant dans le processus de création cinématographique. cependant, si un réalisateur célèbre censé jouer un rôle de surveillance agit de manière arbitraire ou superficielle, qui devrait le superviser ? en fait, si une certaine mentalité de l'industrie selon laquelle « celui qui a la réputation a le dernier mot » n'est pas éliminée dans la pratique concrète, il y aura toujours des facteurs d'instabilité dans le processus de production cinématographique chinois.
à cet égard, les talents dans divers aspects tels que la production, la planification, l'écriture de scénarios, les réalisateurs, les acteurs, la publicité et le marketing doivent coopérer les uns avec les autres dans le processus global d'exploitation du film, afin qu'il soit possible d'obtenir la combinaison optimale dans le chaîne industrielle en développement dynamique. le producteur ne doit pas nécessairement être un réalisateur célèbre, mais il doit être un professionnel qui comprend l'art et le marché.
(source : quotidien de la jeunesse de pékin)
