sutradara terkenal mengundurkan diri untuk mengawasi produksi.
2024-09-13
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
◎yuxiaoyu
serial tv terkenal baru-baru ini "snow maze" menempatkan "produser oleh zhang yimou" di posisi paling menonjol di awal setiap episode. menariknya, "snow maze" baru saja menggantikan "once upon a time in bianshui" yang juga diproduseri oleh sutradara ternama (cao baoping). dalam beberapa tahun terakhir, fenomena "sutradara terkenal yang menjabat sebagai produser" secara bertahap meluas dari bidang film ke bidang drama tv, dan telah menjadi operasi rutin di industri.
namun, apakah film dan drama televisi yang didukung sutradara terkenal bisa sukses? sebagai seorang produser, bantuan apa yang dapat diberikan oleh sutradara terkenal dalam pembuatan film dan drama televisi? lebih jauh lagi, dibandingkan dengan sutradara yang sangat akrab dengan khalayak umum, apa yang dimaksud dengan identitas "produser"? mungkin, dengan mendalami isu-isu ini, kita bisa memahami mengapa "sutradara terkenal berperan sebagai produser" begitu populer.
perlunya “kontrol artistik” dalam produksi
siapa saja tokoh sentral dalam pembuatan film tersebut? publik mungkin akan berkata: tentu saja sutradaranya. memang benar, selama bertahun-tahun, kita sering menggunakan apa yang disebut "generasi keempat", "generasi kelima", dan "generasi keenam" untuk membagi generasi film. media sosial penuh dengan "klub sutradara miliaran yuan" dan "tiga film besar tiongkok sutradara". pernyataan-pernyataan tersebut menunjukkan bahwa masyarakat telah lama terbiasa dengan konsep pembuatan film yang berpusat pada sutradara.
namun, "sistem yang berpusat pada direktur" juga membawa serangkaian masalah. misalnya, banyak sutradara telah menciptakan banyak film bagus karena desakan mereka pada "penulis", namun terkadang "penulis" mereka terlalu kuat dan mengganggu isi narasi dan ekspresi tema karya film dan televisi, sehingga meninggalkan kekurangan. beberapa sutradara dengan kepribadian artistik yang kuat dapat dengan mudah melakukan promosi berlebihan terhadap diri mereka sendiri selama proses kreatif dan mengabaikan kebutuhan dan perasaan penonton. akibat langsungnya sering kali adalah "kelas atas" dan box office yang buruk.
dengan reformasi pemasaran dan industrialisasi film tiongkok, fungsi hiburan dan karakteristik komersial film telah ditonjolkan. kedatangan era teknologi digital dan praktik kreatif "film laris tiongkok" telah membuat para praktisi dan penonton menyetujui pemasaran film yang tak tergantikan. . dengan latar belakang ini, pengawasan semakin mendapat perhatian dari industri dan akademisi.
meskipun "produser" dan "produser" memiliki peran, kedudukan, tanggung jawab, dan fungsi yang tumpang tindih, terdapat juga perbedaan dalam konteks industri film tiongkok saat ini, namun keduanya secara umum dapat dibedakan berikut: yang pertama terutama bertanggung jawab atas pembiayaan, penganggaran, manajemen dan pemasaran, sedangkan yang kedua terutama bertanggung jawab atas rencana pembuatan film, pengawasan dan membantu sutradara dalam berbagai tugas tertentu. terlihat bahwa jika produser bertanggung jawab untuk “membuka pasar”, maka pengawas bertanggung jawab atas “pengendalian artistik”, yang peran intinya adalah memastikan bahwa film tersebut tidak “menggelincir” dalam proses produksi industri dan untuk memastikan bahwa film tersebut tidak “tergelincir” dalam proses produksi industri. meminimalkan risiko komersial produksi film.
"lama dengan yang baru" dan "1+1>2"
dari segi praktis, kehadiran supervisor dalam produksi film dan drama televisi saat ini semakin kuat. bagi sutradara baru yang baru pertama kali menekuni dunia film dan televisi atau yang baru mulai membuat film, jika produsernya adalah sutradara terkenal dengan koneksi dan sumber daya yang luas, memang bisa menyelesaikan "masalahnya", mencapai keseimbangan antara bisnis dan seni, dan berfungsi sebagai "pemimpin utama" peran penting "baru".
mungkin contoh yang paling sukses adalah "i'm not the god of medicine" (diproduksi oleh ning hao dan xu zheng, disutradarai oleh wen muye), yang meraih kesuksesan dari mulut ke mulut dan box office. pekerjaan pengawasan ning hao berfokus pada pembuatan naskah awal, penentuan posisi film, dan pemilihan aktor, sedangkan pekerjaan pengawasan xu zheng terutama berfokus pada tahap pasca-publisitas. justru karena keduanya adalah "sutradara terkenal" dan memiliki daya tarik pasar, wen muye, sebagai direktur baru saat itu, memiliki ruang lebih besar untuk berkembang.
ada banyak contoh serupa. "sherlock on the plain" yang disutradarai oleh xu lei diproduksi oleh rao xiaozhi, "priceless" yang disutradarai oleh zhang dapeng diproduksi oleh han sanping, dan guo fan adalah produser "universe exploration editorial department" yang disutradarai oleh kong dashan. produser, tian zhuangzhuang adalah produser "over the spring" yang disutradarai oleh bai xue, ning hao adalah produser "desperate", chen sicheng adalah produser "the three brigades" dan seterusnya.
sebagai “penulis tersirat”, supervisor tidak hanya dapat menjadi jembatan dialog antara sutradara dan produser, tetapi juga membantu sutradara menyelesaikan kreasi pribadinya dengan lebih bebas dan berkualitas. jika kecocokan gaya antara sutradara dan produser cukup tinggi, sering kali terjadi reaksi kimia dan mencapai efek "1+1>2". chen sicheng menjabat sebagai produser, memungkinkan "the disappearance of her" secara akurat menargetkan hot spot pasar dan menjadi pemimpin di musim film musim panas tahun itu. "bianshui past" memiliki kekejaman yang realistis dan ketegangan misterius, yang tidak terlepas dari fakta bahwa cao baoping, yang pandai dalam tema kriminal, bertindak sebagai produser.
ambang batas dan tingkat partisipasi yang tinggi
namun, "sutradara terkenal yang menjabat sebagai produser" berpenampilan cantik itu tidak mahakuasa. misalnya, "the ferryman" lebih mirip dengan gaya produser wong kar-wai dibandingkan sutradara zhang jiajia, dalam hal konsep tema, pemilihan aktor, dan pasca pemasaran. meskipun hal ini telah meningkatkan ekspektasi penonton, hal ini juga menyebabkan kesenjangan penayangan yang lebih besar. dilihat dari akhir filmnya, "the ferryman" lebih seperti campuran, memadukan banyak gaya dan gagal membentuk sebuah karya yang utuh. hal ini mengingatkan kita bahwa keseimbangan suara antara sutradara dan produser tidak mudah untuk dikuasai.
pada saat yang sama, ada dua masalah yang perlu diperhatikan ketika "sutradara terkenal berperan sebagai produser". pertama-tama, apakah sutradara yang hebat harus menjadi produser yang hebat? seorang produser harus mampu memahami kualitas artistik sebuah film dan juga mampu mengintegrasikan sumber daya kreatif dari film tersebut. hal ini tidak sama dengan seorang sutradara yang selalu tenggelam dalam kreativitas. seperti yang dikatakan pembuat film hong kong wen jun, "ini adalah posisi dengan beban kerja dan tugas yang berat, serta memerlukan pengalaman bertahun-tahun untuk dapat melakukannya dengan baik. pelatihan ini liar dan otomatis serta tidak dapat dilepaskan begitu saja. di taman, pelatihan buatan tidak mungkin dilakukan. "dengan kata lain, ada" ambang batas "untuk pengawasan, dan ada persyaratan tinggi untuk pengalaman praktis. jika seorang sutradara terkenal tidak merasa kagum dan menganggap dirinya terkenal, dia bisa keluar. industri, tinggalkan lingkaran, dan tertipu. jika tidak, justru hanya akan membawa kekacauan pada keseluruhan proses produksi film.
kedua, sutradara terkenal adalah produsernya. banyak sutradara film yang menjadi produser film dan drama televisi seringkali tidak terlibat secara mendalam dalam produksi karyanya. hal ini menuntut kita untuk mewaspadai banyaknya yang disebut sebagai “produser sutradara terkenal” yang tunduk pada teori “favorit”. penculikan". sutradara feng xiaogang telah berkali-kali menyerukan untuk menghapus "produser nominal" yang populer dan memberikan status, status, dan remunerasi kepada produser sebenarnya.
selain itu, produser serial tv dan film juga berbeda. proses produksi yang pertama lebih lama, dan setiap episode bahkan mungkin diambil oleh sutradara yang berbeda. ini juga berarti bahwa dari cerita hingga casting, dari pengaturan adegan hingga pasca produksi, produser drama tv mungkin menghadapi lebih banyak tantangan untuk komunikasi yang kompleks dan pekerjaan perencanaan secara keseluruhan. maka timbul pertanyaan, apakah seorang sutradara ternama yang sudah disibukkan dengan pekerjaan dan jadwal yang padat benar-benar mengabdikan dirinya pada pekerjaan memproduksi serial tv? dalam pengumuman "snow maze", video zhang yimou yang sedang disutradarai di lokasi syuting dirilis secara khusus, yang menunjukkan kualitas produksi sutradara zhang. namun, benarkah setiap sutradara terkenal bisa hadir sepanjang produksi sebuah serial tv? sejauh mana seorang produser perlu terlibat dalam proses produksi sebuah serial tv? mungkin sulit untuk mencapai kesimpulan mengenai permasalahan ini.
siapa yang mempunyai keputusan akhir?
tujuan mendasar dari transformasi dari "sistem yang berpusat pada sutradara" menjadi "sistem yang berpusat pada produser" adalah untuk memberikan standar produksi industri bagi pembuatan film tiongkok. dengan standar, belum tentu menghasilkan karya seni yang bagus, tapi setidaknya bisa memastikan kualitas, box office, dan keuntungan filmnya terkendali dan tidak terlalu berfluktuasi karena kinerja sutradaranya. hal ini tentu saja bermanfaat bagi seluruh pasar film tiongkok.
ketika berbicara tentang peran produser, sutradara peter chan pernah berkata: "saya selalu sangat curiga dan menentang 'sutradara terkenal'. saya berharap untuk membangun sistem yang didominasi oleh produser sehingga semua orang tahu siapa sutradaranya. , baik itu produser, posisi apa pun adalah bagian dari penayangan sebuah film komersial. baik sebuah film bagus atau tidak, anda tidak perlu tahu siapa sutradaranya.”
cita-cita itu indah, tapi kenyataan masih punya sisi kurus. tujuan awal dari "sutradara terkenal sebagai produser" adalah untuk memungkinkan sutradara terkenal membimbing generasi muda dan mewujudkan visi yang baik tentang kompatibilitas, toleransi, saling melengkapi, keragaman, dan saling menguntungkan dalam proses pembuatan film. namun, jika sutradara terkenal yang seharusnya berperan sebagai pengawas bertindak sewenang-wenang atau asal-asalan, siapa yang harus mengawasinya? faktanya, jika mentalitas industri tertentu tentang "siapa pun yang memiliki reputasi berhak mengambil keputusan akhir" tidak dihilangkan dalam praktik tertentu, akan selalu ada beberapa faktor ketidakstabilan dalam proses produksi film tiongkok.
berkaitan dengan itu, talenta-talenta di berbagai aspek seperti produksi, perencanaan, penulisan skenario, sutradara, aktor, publisitas, dan pemasaran harus saling bekerja sama dalam keseluruhan proses pengoperasian film, sehingga memungkinkan tercapainya kombinasi yang optimal dalam film tersebut. rantai industri yang berkembang secara dinamis. produser tidak harus seorang sutradara terkenal, tetapi ia harus seorang profesional yang memahami seni dan pasar.
(sumber: harian pemuda beijing)
