fang li: espero que el mundo pueda escuchar la historia de hace 82 años
2024-09-11
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
el 20 de octubre de 2019, después de que fang li acompañara a los prisioneros de guerra británicos desde el reino unido, llegaron en barco a la zona del naufragio "lisboa maru". en el mar, a 30 metros del barco hundido, esparcieron pétalos de rosas blancas. conmemorar a sus familiares perdidos.
interlocutor:
fang li, presidente de beijing laurel pictures co., ltd., director y productor de "el hundimiento del maru de lisboa"
reportero shaolling
a finales de septiembre de 1942, más de 1.800 prisioneros de guerra aliados fueron encarcelados en la cabina del barco de transporte armado japonés "lisbon maru" y se dirigieron desde hong kong, china a japón. debido a que el ejército japonés violó la convención de ginebra y no izó ninguna bandera ni letrero en el barco para transportar prisioneros de guerra, el "lisbon maru" fue torpedeado por un submarino estadounidense en las aguas de la isla dongji después de navegar en el mar durante tres días. para evitar que los prisioneros de guerra escaparan, el ejército japonés intentó enterrar a todos los prisioneros de guerra en esta zona marítima. en ese momento, más de 200 pescadores de zhoushan desafiaron la lluvia de balas y remaron en sus botes para rescatar a los prisioneros. guerra que cayó al agua.
en septiembre de 2024, se estrenó oficialmente la película "el hundimiento del maru de lisboa", que por primera vez cuenta de forma exhaustiva este período de la historia, y recibió una puntuación alta de 9,2 en el sitio web de clasificación. fang li y su equipo pasaron ocho años buscando el barco hundido, entrevistando a testigos y testigos, recopilando información y haciendo películas. en conversación exclusiva con este diario, dijo que rescatar y contar esa historia era como una carrera de relevos, y él solo estaba corriendo una etapa de ella.
--editor
wen wei po: en primer lugar, felicitaciones a "el hundimiento del maru de lisboa" por su estreno oficial tras su exitoso estreno en el festival internacional de cine de shanghai. ¿puedes decirnos qué tema quieres expresar a través de la película?
fang li: esta película puede resultar desconocida para muchas personas en términos de género. no es un documental tradicional. la definimos como un largometraje documental. eso se relaciona con lo que intentamos decir: no se trata de historia, se trata de las historias de las personas. la historia es sólo una pequeña parte de la película, representa menos del 20%. trata más sobre el destino y las experiencias de las personas, y sobre la familia, los lazos familiares, el amor, la amistad y la naturaleza humana en una gran guerra. es la historia de los pueblos, no sólo la historia de la guerra. si solo hablas de la historia de la guerra, no necesitas un artículo tan largo ni una pantalla tan grande.
por eso decidimos hacer una película en pantalla grande, porque si la miras frente a una pantalla pequeña, solo ves información y no puedes sentir las emociones humanas ni la respiración humana; este es el encanto de la pantalla grande inmersiva envuelta en luz y calidez; sombra. es completamente diferente a verlo en una pantalla pequeña. incluyendo los efectos de sonido, ya sea el sonido del agua, los disparos o las voces humanas, todos buscamos la autenticidad y la hacemos completamente como una película de guerra.
wen wei po: ¿la singularidad del género significa que muchos eslabones de la cadena de producción son únicos y no existen precedentes a seguir? ¿cuál fue la parte más difícil del proceso creativo?
fang li: simplemente cruzamos el río palpando las piedras y lo probamos poco a poco.
la bbc filmó "niños rescatados de los nazis", que también es un documental dramático. para filmar "lisbon maru", también estudiamos esta película específicamente e incluso realizamos experimentos. más tarde, descubrimos que no había forma de tomar prestadas sus técnicas de filmación. utiliza personas reales en la parte de restauración histórica, pero como básicamente solo tiene uno o dos personajes principales, está bien hacerlo, y lo que mostramos es un retrato grupal, que es básicamente una película de guerra, con tantos soldados, si lo interpretaran personas reales, el costo sería alto y sería fácil para los espectadores entrar en escena. debido a que tenemos historia oral, memorias y fotografías, es tan real que no importa cómo actúen los actores, es imposible restaurar la historia.
también probé otros métodos, incluido pasar un año y medio capturando movimientos y expresiones en 3d, pero no funcionó. finalmente decidí elegir tres renderizados y dos animaciones para restaurar, que es lo que ves ahora en la película. . esta fue la parte más difícil de toda la película y tomó cuatro años. por supuesto, la narrativa, la edición, la estructura de la historia, etc. también son difíciles, pero no importa lo difíciles que sean estas partes, sólo tomó dos años.
después de que se decidió el plan de restauración con tres renderizados y dos animaciones, se tomaron muchos desvíos en el proceso. por ejemplo, primero escaneamos el modelo de escultura, luego creamos recursos 3d y luego lo representamos en una animación bidimensional, porque si se trata de una animación 3d realista tradicional, el personaje resultante tendrá un efecto de valle asombroso. después de hacerlo bidimensional, se descubrió que los personajes no pueden moverse. una vez que se mueven, la atención del público estará en los personajes, ignorando e interrumpiendo la narración en off y la transmisión emocional. además, la animación 2d simulada es de 12 fotogramas por segundo y los movimientos de los personajes son lentos y lentos, completamente incapaces de restaurar el estado tenso de disparar, ametrallar e irrumpir en el campo de batalla.
así que simplemente decidimos usar tecnología de cámara virtual para hacer que los personajes se movieran sin mover la cámara, y los buques de guerra, los barcos de pesca y el agua de mar en la animación pudieran moverse. es el efecto que el público ve en el cine, porque nuestra intención original no es que el público vea las actuaciones de los personajes, sino restaurar la escena y la atmósfera en ese momento en la mayor medida posible.
después de resolver el problema del movimiento de los personajes, también enfrentamos el desafío de unificar el estilo visual general. aunque los personajes, los buques de guerra, los barcos de pesca, el agua de mar y el cielo están todos creados cuidadosamente con efectos especiales por computadora, para presentar una sensación de grosor similar a la de una impresión, dedicamos mucho tiempo a desgastar los recursos cg y agregamos la textura de pinceladas pintadas a mano para lograr un estilo visual uniforme.
wen wei po: es posible que muchas personas hayan leído informes antes y hayan pensado que buscar barcos hundidos y encontrar testigos históricos es la parte más difícil. ahora parece que eso es sólo el comienzo. ¿por qué dedicar tanto tiempo y esfuerzo a la parte de animación? ¿qué función tiene la animación en la película?
fang li: si no hubiera animación, no tendría sentido convertirla en una película para la pantalla grande. simplemente la convertiríamos en un paquete de expansión o una película que se transmitiría por televisión. la animación se encarga de restaurar la historia, restaurar la cubierta exterior de la cabina, el espacio reducido, cómo el torpedo impactó en el casco, cómo se rompió la escalera, etc. queremos que el público pueda sumergirse inmediatamente en la atmósfera de las guerras históricas, sentir cómo los prisioneros de guerra fueron brutalmente abusados y en qué tipo de espacio oscuro, estrecho e infernal fueron encarcelados. de lo contrario, el público se distraerá imaginando la escena mientras escucha la voz en off, y el efecto se verá comprometido.
las obras sobre la vida cotidiana pueden dejarse en blanco, pero este período de la historia está demasiado lejos del público actual como para dejarlo en blanco. más importante aún, si la película no recupera y presenta esa escena, las atrocidades cometidas por el ejército japonés, la situación extremadamente desesperada en la que se encontraban los prisioneros de guerra en ese momento y la vida de más de 1.000 personas en una cabaña, después los prisioneros de guerra y el agua entraron, no pudieron escapar, entonces se tomaron de la mano y cantaron canciones y se hundieron en el agua... si todo esto no se restaura y se presenta, ¿cómo será el público hoy e incluso en el futuro? comprender que nuestros pescadores desafiaron la lluvia de balas y remaron. ¿cuál fue la rectitud detrás del acto heroico de rescatar a 384 prisioneros de guerra en un sampán?
esto es algo que sólo las imágenes y la tecnología pueden hacer.
wen wei po: cuando se menciona el nombre "fang li", muchas personas pueden pensar inmediatamente en "cien pájaros prestan atención al fénix" hace ocho años. muchos medios también lo etiquetan como "un cineasta que ruega que le programen una película". a juzgar por la situación actual, esta vez "el hundimiento del maru de lisboa" ha sido bien recibido por el público, pero hay muy pocas películas programadas. ¿era esto lo que imaginabas cuando empezaste a trabajar en esta película? el cine es un arte popular y todo aquel que envía sus obras a los cines debe esperar que sus películas puedan ser vistas por más gente. ¿cómo crees que las películas podrían volver a enfrentarse a una situación de alto boca a boca y baja taquilla?
fang li: las películas tienen dos atributos: cultural y artístico y de entretenimiento y comercial. al igual que la comida rápida y los platos caseros, hay gente que los necesita. cuál prefieres es la ambición y elección de cada creador y de cada equipo de producción. yo también hice mi propia elección. es cierto que las películas están dirigidas al público, pero el público también se divide en público de hoy y público futuro. en cuanto a la película "el hundimiento del maru de lisboa", mi ambición es más bien preservar este período de la historia a través de imágenes para el público futuro. como he dicho en muchas entrevistas antes, hacer esta película es una carrera contra el tiempo, porque cada vez hay menos testigos de la historia, y el público en el futuro estará cada vez más lejos de esta historia.
por supuesto, si el tiempo retrocediera treinta o cuarenta años, tal vez no lo creo, porque soy joven y siento que todavía tengo mucho tiempo. cuanto más se acerca la cuenta atrás para la vida, más siento que tengo que hacer algo por mis futuros hijos. estoy muy agradecido a los cineastas de generación en generación, porque las películas son las más tridimensionales y las utilizan para preservar la historia para nosotros. abre la imagen y te viene a la mente la época pasada. por eso siempre pregunto a nuestro equipo de producción y a nuestro equipo creativo: ¿podemos dejar algo para las generaciones futuras?
desde que se estrenó la película, me he sentido especialmente satisfecho con los comentarios que recibí del público, que demuestran que estoy conectado emocionalmente con todos los demás, que puedo resonar con ellos y que puedo transmitirlos a las generaciones futuras. en los últimos momentos de sus vidas, estos prisioneros de guerra aliados extrañaban su ciudad natal y a sus familiares; el subteniente se quitó su único aro salvavidas y se lo entregó a un soldado antes de morir, el oficial pidió a sus compañeros que le dijeran a su esposa: por favor; dile que he hecho todo lo posible para reunirme con ella. sin mencionar que los pescadores chinos arriesgaron sus vidas para salvarlos, y luego de rescatarlos, les donaron las únicas raciones de comida y ropa que tenían en casa. ¡qué conmovedora brillantez de humanidad es ésta! esto es lo que nuestra película más quiere transmitir al público.
así que la falta de programación de películas no me molesta. lo que realmente me importa es que un pedazo de historia que acaba de ser rescatado si nuestras voces son demasiado pequeñas, es probable que se quede en silencio. ¿cuántas personas en el mundo volverán a escuchar esta historia? especialmente porque esta es una historia que sucedió en china, fue una hazaña trascendental provocada por una masacre inhumana. si no prestamos atención nosotros mismos, ¿quién más lo hará?
a menudo digo que es como una carrera de relevos. hace veinte años, el historiador británico tony banham escribió un libro titulado "el hundimiento del maru de lisboa: la tragedia olvidada de gran bretaña en tiempos de guerra" basado en años de investigación. cuando supo que iba a hacer esta película, compartió conmigo el contenido del libro de forma gratuita, lo que fue como pasar el testigo a mi mano. fui un paso más allá y continué profundizando en la historia humana basándome en la parte de guerra proporcionada por el libro, y luego la presenté visualmente. la tercera barra, quiero dársela a la audiencia, a esta generación de audiencia, a la próxima generación de audiencia. espero que podamos hablar juntos para que esta historia que sucedió en china y ha estado casi sumergida durante 82 años pueda ser escuchada por el mundo.
(fuente: wen wei po)
