fang li: toivon, että maailma kuulee tarinan 82 vuotta sitten
2024-09-11
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
20. lokakuuta 2019, kun fang li seurasi brittiläisiä sotavankeja yhdistyneestä kuningaskunnasta, he saapuivat "lissabon marun" haaksirikkoalueelle merelle 30 metrin päässä upotusta laivasta, ja he levittivät valkoisia ruusun terälehtiä muistelevat kadonneita sukulaisiaan.
keskustelukumppani:
fang li, beijing laurel pictures co., ltd.:n presidentti, the sinking of the lisbon maru -elokuvan johtaja ja tuottaja
shaoling toimittaja
syyskuun lopussa 1942 yli 1 800 liittoutuneiden sotavankia oli vangittu japanilaisen aseellisen kuljetusaluksen "lissabon maru" hytissä ja matkalla hongkongista kiinasta japaniin. koska japanin armeija rikkoi geneven sopimusta eikä nostanut alukseen lippuja tai kylttejä sotavankien kuljettamiseksi, yhdysvaltain sukellusvene torpedoi "lissabon marun" dongjin saaren vesillä sen jälkeen, kun se oli purjehtinut merellä kolmen päivän ajan. estääkseen sotavankien karkaamisen japanin armeija yritti haudata kaikki sotavangit tälle merialueelle. tällä hetkellä yli 200 zhoushanin kalastajaa uhmasi luodin rakeita ja soutti veneillään pelastaakseen vankeja. sotaa, joka putosi veteen.
syyskuussa 2024 elokuva "the sinking of the lisbon maru", joka kertoi kattavasti tämän historian ajanjakson ensimmäistä kertaa, julkaistiin virallisesti ja sai luokitussivustolla korkean pistemäärän 9,2. fang li ja hänen tiiminsä käyttivät kahdeksan vuotta etsiessään upotettua laivaa, haastatellen todistajia ja todistajia, keräten tietoja ja tehden elokuvia. tämän sanomalehden kanssa käymässään eksklusiivisessa keskustelussa hän sanoi, että historian pelastaminen ja kertominen oli kuin viestikilpailu, ja hän juoksi vain yhtä osaa siitä.
--editori
wen wei po: ensinnäkin onnittelut "the sinking of the lisbon maru" -sarjalle sen virallisesta julkaisusta sen onnistuneen ensiesityksen jälkeen shanghain kansainvälisillä elokuvajuhlilla. voitko kertoa meille, mitä teemaa haluat ilmaista elokuvalla?
fang li: tämä elokuva saattaa olla genren suhteen tuntematon. se ei ole perinteinen dokumenttielokuva. se liittyy siihen, mitä yritämme sanoa: kyse ei ole historiasta, vaan ihmisten tarinoista. historia on vain pieni osa elokuvasta, alle 20 %. se on enemmän ihmisten kohtalosta ja kokemuksista sekä perheestä, perhesuhteista, rakkaudesta, ystävyydestä ja ihmisluonnosta suuressa sodassa. se on ihmisten historiaa, ei vain sotien historiaa. jos puhut vain sodan historiasta, et tarvitse niin pitkää artikkelia ja niin suurta näyttöä.
siksi päätimme tehdä suuren valkokankaan elokuvan, koska jos katsot sitä pienen ruudun edessä, näet vain informaatiota etkä voi tuntea ihmisen tunteita tai ihmisen hengitystä, tämä on mukaansatempaavan suuren valkokankaan viehätys se on täysin erilaista kuin katsoa sitä pieneltä näytöltä. äänitehosteet mukaan lukien, olipa kyseessä veden ääni, tulitus tai ihmisäänet, me kaikki tavoittelemme aitoutta ja teemme siitä täysin sotaelokuvan.
wen wei po: tarkoittaako genren ainutlaatuisuus sitä, että monet tuotantoketjun lenkit ovat lajissaan ensimmäisiä ja ettei ole olemassa ennakkotapausta? mikä oli vaikeinta luomisprosessissa?
fang li: ylitimme juuri joen tuntemalla kiviä ja kokeilimme sitä pikkuhiljaa.
bbc kuvasi "children rescued from the nazis", joka on myös draamadokumentti. "lissabon marun" kuvaamiseksi tutkimme myös tätä elokuvaa ja suoritimme jopa kokeita. myöhemmin huomasimme, että sen kuvaustekniikoita ei ollut mahdollista lainata. se käyttää oikeita ihmisiä historiallisessa entisöintiosassa, mutta koska siinä on periaatteessa vain yksi tai kaksi päähenkilöä, se on ok tehdä niin, ja näytämme ryhmäkuvan, joka on pohjimmiltaan sotaelokuva, jossa on niin paljon sotilaita, jos sitä esittäisivät oikeat ihmiset, kustannukset olisivat korkeat ja katsojien olisi helppo hypätä kohtaukseen. koska meillä on suullinen historia, muistelmat ja valokuvat, se on niin todellista, että riippumatta siitä, kuinka näyttelijät esiintyvät, historiaa on mahdotonta palauttaa.
kokeilin myös joitain muita menetelmiä, mukaan lukien puolitoista vuotta 3d-liikkeen ja ilmeen kaappaamiseen, mutta se ei lopulta toiminut, ja päätin valita kolme renderöintiä ja kaksi animaatiota palautettavaksi, mitä näet nyt elokuvassa . tämä oli koko elokuvan vaikein osa ja kesti neljä vuotta. tietysti myös kerronta, editointi, tarinan rakenne jne. ovat vaikeita, mutta olipa nämä osat kuinka vaikeita tahansa, siihen meni vain kaksi vuotta.
kun kolmen renderöinnin ja kahden animaation restaurointisuunnitelmasta päätettiin, prosessissa tehtiin monia kiertoteitä. esimerkiksi skannaamme ensin veistosmallin, luomme sitten 3d-resurssit ja renderöimme sen sitten kaksiulotteiseksi animaatioksi, koska jos se on perinteinen realistinen 3d-animaatio, tuloksena olevalla hahmolla on hämmästyttävä laaksoefekti. sen jälkeen, kun se oli tehty kaksiulotteiseksi, havaittiin, että hahmot eivät voi liikkua, kun he liikkuvat, yleisön huomio kiinnittyy hahmoihin, jättäen huomiotta ja keskeyttäen selostuksen ja tunnevälityksen. lisäksi simuloitu 2d-animaatio on 12 kuvaa sekunnissa, ja hahmojen liikkeet ovat hitaita ja viiveitä, joten ne eivät täysin pysty palauttamaan taistelukentällä tapahtuvaa ampumisen, striikin ja murtautumisen jännittynyttä tilaa.
joten päätimme yksinkertaisesti käyttää virtuaalikameratekniikkaa saadaksemme hahmot liikkumaan kameraa liikuttamatta ja animaation sota-alukset, kalastusalukset ja merivesi voisivat liikkua. se on vaikutus, jonka yleisö näkee elokuvateatterissa, koska alkuperäisen tarkoituksemme ei ole se, että yleisö katsoisi hahmojen esityksiä, vaan palauttaa kulloisenkin kohtauksen ja tunnelman mahdollisimman suuressa määrin.
haasteena oli hahmon liikkeen ongelman ratkaisemisen jälkeen yhtenäistää yleinen visuaalinen tyyli. vaikka hahmot, sota-alukset, kalastusveneet, merivesi ja taivas on kaikki huolellisesti luotu tietokoneerikoistehosteilla, painotomaisen paksuuden tuottamiseksi käytimme paljon aikaa cg-resurssien rasittamiseen ja lisäsimme sen tekstuuria. käsinmaalatut siveltimen vedot visuaalisen yhtenäisen tyylin saavuttamiseksi.
wen wei po: monet ihmiset ovat saattaneet lukea raportteja aiemmin ja ajatella, että uppoaneiden alusten etsiminen ja historiallisten todistajien löytäminen on nyt vaikein osa. miksi käyttää niin paljon aikaa ja vaivaa animaatioosaan? mitä tehtävää animaatiolla on elokuvassa?
fang li: jos animaatiota ei olisi, ei olisi mitään järkeä tehdä siitä ison ruudun elokuva. animaatio vastaa historian palauttamisesta, kannen entisöimisestä matkustamon ulkopuolella, ahtaista tiloista, miten torpedo osui runkoon, kuinka tikkaat rikkoutuivat jne. haluamme, että yleisö pääsee uppoutumaan kerralla historiallisten sotien tunnelmaan, tuntemaan kuinka sotavankeja pahoinpideltiin raa'asti ja millaiseen pimeään, kapeaan, helvetinomaiseen tilaan heidät vangittiin. muuten yleisön huomio häiriintyy kuvittelemalla kohtausta kuunnellessasi selostusta, ja tehoste vaarantuu.
arkielämää käsittelevät teokset voidaan jättää tyhjäksi, mutta tämä historian ajanjakso on liian kaukana tämän päivän yleisöstä jättääkseen tyhjäksi. vielä tärkeämpää on, että jos elokuva ei restauroi ja esitä tuota kohtausta, japanin armeijan julmuuksia, äärimmäisen epätoivoista tilannetta, jossa sotavangit olivat tuolloin, ja yli 1000 ihmisen elämää mökissä, sotavangit ja vesi tulivat sisään, he eivät päässeet pakoon, joten he pitivät kädestä ja lauloivat lauluja ja upposivat veteen... jos tätä kaikkea ei entisöidä ja esitetä, miten yleisö nyt ja tulevaisuudessa ymmärrämme, että kalastajamme kestivät luotien rakeita ja meloivat mikä oli sankarillisen teon takana pelastamalla 384 sotavankia sampanilla?
tämä on jotain, mitä vain kuvat ja tekniikka voivat tehdä.
wen wei po: kun nimi "fang li" mainitaan, monet ihmiset saattavat heti ajatella "sata lintua maksaa feeniksissä" kahdeksan vuotta sitten. monet tiedotusvälineet myös leimaavat sinut "elokuvantekijäksi, joka pyytää saada aikataulun elokuvaan". nykytilanteesta päätellen tällä kertaa "lissabonin marun uppoaminen" on saanut yleisöltä hyvän vastaanoton, mutta elokuvia on hyvin vähän aikataulussa. oliko tämä se, mitä kuvittelitte, kun aloit työskennellä tämän elokuvan parissa? elokuvat ovat suosittua taidetta, ja jokaisen, joka lähettää teoksiaan elokuvateattereihin, on toivottava, että heidän elokuvansa näkevät enemmän ihmisiä. miten luulet, että elokuvat voivat jälleen kohdata korkean sanan ja alhaisten lipputulojen tilanteen?
fang li: elokuvilla on kaksi ominaisuutta: kulttuurinen ja taiteellinen sekä viihde ja kaupallinen. kuten pikaruokaa ja kotitekoisia ruokia, on ihmisiä, jotka tarvitsevat niitä. kumpi valitset, on jokaisen sisällöntuottajan ja jokaisen tuotantotiimin kunnianhimo ja valinta. tein myös oman valintani. elokuvat on todellakin suunnattu yleisölle, mutta yleisö jakautuu myös tämän päivän ja tulevaisuuden yleisöön. mitä tulee elokuvaan "the sinking of the lisbon maru", tavoitteenani on pikemminkin säilyttää tämä historian ajanjakso kuvien avulla tulevaisuuden yleisölle. kuten olen useissa haastatteluissa aiemminkin sanonut, tämän elokuvan tekeminen on kilpajuoksua aikaa vastaan, koska historian todistajia on yhä vähemmän ja yleisö on tulevaisuudessa yhä kauempana tästä historiasta.
tietysti, jos aika menisi kolmekymmentä tai neljäkymmentä vuotta taaksepäin, en ehkä ajattele niin, koska olen nuori ja minusta tuntuu, että minulla on vielä paljon aikaa. mitä lähemmäs lähtölaskenta elämään tulee, sitä enemmän minusta tuntuu, että minun on tehtävä jotain tulevien lasteni hyväksi. olen erittäin kiitollinen elokuvantekijöille sukupolvelta toiselle, koska elokuvat ovat kolmiulotteisimpia ja he käyttävät elokuvia historian säilyttämiseen meille. avaa kuva ja mennyt aika tulee mieleen. joten kysyn aina tuotantotiimiltämme ja luovalta tiimiltään: voimmeko jättää jotain tuleville sukupolville?
elokuvan julkaisun jälkeen olen ollut erityisen ilahtunut yleisöltä saamastani palautteesta, joka osoittaa, että olen emotionaalisesti yhteydessä kaikkiin muihin, pystyn resonoimaan sen kanssa ja välittämään sen tuleville sukupolville. elämänsä viimeisinä hetkinä nämä liittoutuneiden sotavangit ikävöivät kotikaupunkiaan ja heidän sukulaisiaan, ja toinen luutnantti otti pois ainoan pelastusrenkaan ja antoi sen jollekin sotilaalle ennen kuolemaansa kerro hänelle, että olen yrittänyt parhaani päästäkseni jälleen yhteen hänen kanssaan. puhumattakaan siitä, että kiinalaiset kalastajat vaaransivat henkensä pelastaakseen heidät, ja pelastettuaan heidät lahjoittivat heille ainoat kotonaan olleet ruoka-annokset ja vaatteet. mikä koskettava ihmiskunnan loisto tämä on! tätä elokuvamme haluaa eniten välittää yleisölle.
joten elokuva-aikataulun puute ei häiritse minua. välitän todella siitä, että pala historiaa, joka on juuri pelastettu, jos äänemme on liian pieni, se todennäköisesti vaikenee. kuinka moni ihminen maailmassa kuulee tämän tarinan uudelleen? varsinkin kun tämä on tarina, joka tapahtui kiinassa, se oli maata mullistava saavutus, jonka laukaisi epäinhimillinen joukkomurha. jos me emme kiinnitä huomiota itseemme, kuka muu?
sanon usein, että se on kuin viestikilpailu. kaksikymmentä vuotta sitten brittiläinen historioitsija tony banham kirjoitti kirjan nimeltä "lissabonin marun uppoaminen: britannian unohdettu sodanaikainen tragedia", joka perustuu vuosien tutkimukseen. kun hän tiesi, että aion tehdä tämän elokuvan, hän jakoi kirjan sisällön kanssani ilmaiseksi, mikä oli kuin antaisi viestikapula minun käteeni. menin askeleen pidemmälle ja jatkoin kaivamista syvemmälle ihmisen tarinaan kirjan tarjoaman sotaosuuden pohjalta ja esitin sen sitten visuaalisesti. kolmas tahti, haluan antaa sen yleisölle, tämän sukupolven yleisölle, seuraavan sukupolven yleisölle. toivon, että voimme puhua yhdessä, jotta tämä kiinassa tapahtunut tarina, joka on ollut lähes veden alla 82 vuotta, kuuluu maailmalle.
(lähde: wen wei po)
