fang li: espero que a história de 82 anos atrás possa ser ouvida pelo mundo
2024-09-11
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no dia 20 de outubro de 2019, depois de fang li acompanhar os prisioneiros de guerra britânicos do reino unido, estes chegaram de barco à zona do naufrágio "lisboa maru". no mar, a 30 metros do navio naufragado, espalharam pétalas de rosas brancas. comemorar seus parentes perdidos.
interlocutor:
fang li, presidente da beijing laurel pictures co., ltd., diretor e produtor de "the sinking of the lisbon maru"
repórter shaoling
no final de setembro de 1942, mais de 1.800 prisioneiros de guerra aliados foram presos na cabine do navio de transporte armado japonês "lisbon maru" e rumavam de hong kong, na china, para o japão. como o exército japonês violou a convenção de genebra e não içou quaisquer bandeiras ou sinais no navio para o transporte de prisioneiros de guerra, o "lisbon maru" foi torpedeado por um submarino norte-americano nas águas da ilha de dongji, depois de navegar no mar durante três dias. para evitar a fuga dos prisioneiros de guerra, o exército japonês tentou enterrar todos os prisioneiros de guerra nesta área marítima. neste momento, mais de 200 pescadores de zhoushan enfrentaram a saraivada de balas e remaram em seus barcos para resgatar os prisioneiros de guerra. guerra que caiu na água.
em setembro de 2024, o filme “o naufrágio do lisboa maru”, que pela primeira vez contou de forma abrangente este período da história, foi lançado oficialmente e recebeu uma pontuação elevada de 9,2 no site de classificação. fang li e sua equipe passaram oito anos procurando o navio naufragado, entrevistando testemunhas e testemunhas, coletando informações e fazendo filmes. em conversa exclusiva com este jornal, ele disse que resgatar e contar aquela história era como uma corrida de revezamento, e ele corria apenas uma etapa dela.
--editor
wen wei po: em primeiro lugar, parabéns a "o naufrágio do lisbon maru" pelo seu lançamento oficial após a sua estreia com sucesso no festival internacional de cinema de xangai. você pode nos dizer qual tema deseja expressar através do filme?
fang li: este filme pode ser desconhecido para muitas pessoas em termos de gênero. não é um documentário tradicional. isso está relacionado com o que estamos tentando dizer: não se trata de história, mas de histórias de pessoas. a história é apenas uma pequena parte do filme, representando menos de 20%. é mais sobre o destino e as experiências das pessoas e sobre a família, os laços familiares, o amor, a amizade e a natureza humana em uma grande guerra. é a história das pessoas, não apenas a história da guerra. se você apenas fala sobre a história da guerra, não precisa de um artigo tão longo e de uma tela tão grande.
por isso decidimos fazer um filme para a tela grande, porque se você assistir na frente de uma tela pequena, você só vê informações e não consegue sentir as emoções humanas ou a respiração humana, esse é o encanto da tela grande e envolvente envolta em luz e; sombra. é completamente diferente de assistir em uma tela pequena. incluindo os efeitos sonoros, seja o som da água, de tiros ou de vozes humanas, estamos todos buscando a autenticidade e tornando-o completamente como um filme de guerra.
wen wei po: a singularidade do gênero significa que muitos elos da cadeia produtiva são pioneiros e não há precedentes a seguir? qual foi a parte mais difícil do processo criativo?
fang li: acabamos de cruzar o rio apalpando as pedras e experimentando pouco a pouco.
a bbc filmou "children rescued from the nazis", que também é um documentário dramático. para filmar “lisboa maru”, também estudamos especificamente este filme e até realizamos experiências. mais tarde, descobrimos que não havia como emprestar as suas técnicas de filmagem. utiliza pessoas reais na parte de restauração histórica, mas como basicamente tem apenas um ou dois personagens principais, não há problema em fazê-lo, e o que mostramos é um retrato de grupo, que é basicamente um filme de guerra, com tantos soldados, se fosse interpretado por pessoas reais, o custo seria alto e seria fácil para os espectadores entrarem em cena. como temos história oral, memórias e fotos, ela é tão real que, independentemente da atuação dos atores, é impossível restaurar a história.
também tentei alguns outros métodos, incluindo passar um ano e meio na captura de movimentos e expressões 3d, mas finalmente decidi escolher três renderizações e duas animações para restaurar, que é o que você vê no filme agora. . essa foi a parte mais difícil de todo o filme e durou quatro anos. é claro que a narrativa, a edição, a estrutura da história, etc. também são difíceis, mas por mais difíceis que sejam essas partes, demorou apenas dois anos.
depois que o plano de restauração de três renderizações e duas animações foi decidido, muitos desvios foram feitos no processo. por exemplo, primeiro digitalizamos o modelo da escultura, depois criamos recursos 3d e depois o renderizamos em uma animação bidimensional, porque se for uma animação 3d realista tradicional, o personagem resultante terá um efeito de vale misterioso. após torná-lo bidimensional, descobriu-se que os personagens não conseguem se mover, a atenção do público estará voltada para os personagens, ignorando e interrompendo a narração e a transmissão emocional. além disso, a animação 2d simulada tem 12 quadros por segundo e os movimentos dos personagens são lentos e lentos, completamente incapazes de restaurar o estado tenso de atirar, metralhar e irromper no campo de batalha.
então decidimos simplesmente usar a tecnologia de câmera virtual para fazer os personagens se moverem sem mover a câmera, e os navios de guerra, barcos de pesca e água do mar na animação pudessem se mover. é o efeito que o público vê no cinema, pois nossa intenção original não é que o público assista às atuações dos personagens, mas sim restaurar ao máximo a cena e a atmosfera da época.
depois de resolver o problema do movimento dos personagens, também enfrentamos o desafio de unificar o estilo visual geral. embora os personagens, navios de guerra, barcos de pesca, água do mar e céu sejam todos cuidadosamente criados com efeitos especiais de computador, para apresentar uma sensação de espessura semelhante à de uma impressão, gastamos muito tempo desgastando os recursos de cg e adicionando a textura de pinceladas pintadas à mão para alcançar um estilo visual uniforme.
wen wei po: muitas pessoas podem ter lido relatórios antes e pensado que procurar navios naufragados e encontrar testemunhas históricas é a parte mais difícil. agora parece que isso é apenas o começo. por que gastar tanto tempo e esforço na parte da animação? qual a função da animação no filme?
fang li: se não houvesse animação, não faria sentido transformá-lo em um filme para a tela grande. nós apenas o transformaríamos em um pacote de expansão ou longa-metragem que seria transmitido na tv. a animação é responsável por restaurar a história, restaurando o convés externo da cabine, o espaço apertado, como o torpedo atingiu o casco, como a escada quebrou, etc. queremos que o público seja capaz de mergulhar imediatamente na atmosfera das guerras históricas, sentir como os prisioneiros de guerra foram brutalmente abusados e em que tipo de espaço escuro, estreito e infernal eles foram presos. caso contrário, o público se distrairá imaginando a cena enquanto ouve a narração, e o efeito ficará comprometido.
obras sobre a vida cotidiana podem ser deixadas em branco, mas esse período da história está muito distante do público atual para ser deixado em branco. mais importante ainda, se o filme não restaurar e apresentar aquela cena, as atrocidades cometidas pelo exército japonês, a situação extremamente desesperadora em que se encontravam os prisioneiros de guerra naquela época e a vida de mais de 1.000 pessoas numa cabana, depois os prisioneiros de guerra e a água entraram, eles não conseguiram escapar, então deram as mãos e cantaram músicas e afundaram na água... se tudo isso não for restaurado e apresentado, como será o público hoje e até no futuro entenda que nossos pescadores enfrentaram a saraivada de balas e remaram. qual foi a justiça por trás do ato heróico de resgatar 384 prisioneiros de guerra em uma sampana?
isso é algo que apenas imagens e tecnologia podem fazer.
wen wei po: quando o nome "fang li" é mencionado, muitas pessoas podem pensar imediatamente em "cem pássaros prestam atendimento à fênix" oito anos atrás. muitos meios de comunicação também o rotulam como “um cineasta que implora para ser escalado para um filme”. a julgar pela situação actual, desta vez “o naufrágio do lisboa maru” foi bem recebido pelo público, mas há muito poucos filmes agendados. foi isso que você imaginou quando começou a trabalhar neste filme? o cinema é uma arte popular e todos os que enviam os seus trabalhos para os cinemas devem esperar que os seus filmes possam ser vistos por mais pessoas. como você acha que os filmes podem mais uma vez enfrentar uma situação de alto boca a boca e baixa bilheteria?
fang li: os filmes têm atributos duplos: cultural e artístico e entretenimento e comercial. assim como o fast food e os pratos caseiros, há pessoas que precisam deles. qual você prefere é a ambição e a escolha de cada criador e de cada equipe de produção. eu também fiz minha própria escolha. os filmes são, de facto, dirigidos ao público, mas o público também se divide entre o público de hoje e o público futuro. quanto ao filme “o naufrágio do lisboa maru”, a minha ambição é mais preservar este período da história através de imagens para o futuro público. como já disse em muitas entrevistas, fazer este filme é uma corrida contra o tempo, porque há cada vez menos testemunhas da história e o público no futuro estará cada vez mais distante desta história.
claro, se recuássemos trinta ou quarenta anos, talvez eu não pensasse assim, porque sou jovem e sinto que ainda tenho muito tempo. quanto mais perto fica a contagem regressiva para a vida, mais sinto que preciso fazer algo pelos meus futuros filhos. sou muito grato aos cineastas de geração em geração, porque os filmes são os mais tridimensionais e eles usam os filmes para preservar a história para nós. abra a imagem e a época passada vem à mente. por isso sempre pergunto à nossa equipe de produção e equipe criativa: podemos deixar algo para as gerações futuras?
desde que o filme foi lançado, fiquei particularmente satisfeito com o feedback que recebi do público, que mostra que estou emocionalmente ligado a todos os outros, posso ressoar com isso e posso transmiti-lo às gerações futuras. nos últimos momentos de suas vidas, esses prisioneiros de guerra aliados sentiram falta de sua cidade natal e de seus parentes; o segundo-tenente tirou sua única bóia salva-vidas e a deu a um soldado antes de morrer, o oficial pediu aos seus camaradas que dissessem à sua esposa: por favor; diga a ela, eu tentei o meu melhor para me reunir com ela. sem falar que os pescadores chineses arriscaram a vida para salvá-los e, após resgatá-los, doaram-lhes as únicas rações alimentares e roupas que tinham em casa. que comovente brilho da humanidade é este! é isso que o nosso filme mais quer transmitir ao público.
então a falta de programação de filmes não me incomoda. o que realmente me importa é que um pedaço da história que acabou de ser resgatado, se as nossas vozes forem muito baixas, é provável que fique em silêncio. quantas pessoas no mundo ouvirão essa história novamente? especialmente porque esta é uma história que aconteceu na china, foi um feito devastador desencadeado por um massacre desumano. se nós mesmos não prestarmos atenção, quem mais o fará?
costumo dizer que é como uma corrida de revezamento. há vinte anos, o historiador britânico tony banham escreveu um livro chamado "o naufrágio do lisbon maru: a tragédia esquecida da grã-bretanha durante a guerra", baseado em anos de pesquisa. quando ele soube que eu iria fazer esse filme, ele compartilhou comigo o conteúdo do livro de graça, o que foi como passar o bastão na minha mão. dei um passo adiante e continuei a me aprofundar na história humana com base na parte da guerra fornecida pelo livro e, em seguida, apresentei-a visualmente. a terceira barra, quero dar ao público, esta geração de público, a próxima geração de público. espero que possamos falar juntos para que esta história que aconteceu na china e que esteve quase submersa durante 82 anos possa ser ouvida pelo mundo.
(fonte: wen wei po)
