fang li: saya berharap cerita 82 tahun yang lalu dapat didengar dunia
2024-09-11
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
pada tanggal 20 oktober 2019, setelah fang li menemani para tawanan perang inggris dari britania raya, mereka tiba di kawasan bangkai kapal "lisbon maru" dengan menggunakan perahu.di laut yang berjarak 30 meter dari kapal yang tenggelam, mereka menaburkan kelopak mawar putih memperingati kerabat mereka yang hilang.
teman bicara:
fang li, presiden beijing laurel pictures co., ltd., direktur dan produser "the sinking of the lisbon maru"
wartawan shaoling
pada akhir september 1942, lebih dari 1.800 tawanan perang sekutu dipenjarakan di kabin kapal angkut bersenjata jepang "lisbon maru" dan berangkat dari hong kong, tiongkok menuju jepang. karena tentara jepang melanggar konvensi jenewa dan tidak mengibarkan bendera atau tanda apa pun di kapal pengangkut tawanan perang, "lisbon maru" ditorpedo oleh kapal selam as di perairan pulau dongji setelah berlayar di laut selama tiga hari. untuk mencegah tawanan perang melarikan diri, tentara jepang berusaha menguburkan seluruh tawanan perang di wilayah laut ini. saat ini, lebih dari 200 nelayan zhoushan menerjang hujan peluru dan mendayung perahu mereka untuk menyelamatkan para tawanan. perang yang jatuh ke dalam air.
pada bulan september 2024, film "the sinking of the lisbon maru", yang menceritakan periode sejarah ini secara komprehensif untuk pertama kalinya, resmi dirilis dan mendapat skor tinggi 9,2 di situs rating. fang li dan timnya menghabiskan delapan tahun mencari kapal yang tenggelam, mewawancarai saksi dan saksi, mengumpulkan informasi, dan membuat film. dalam percakapan eksklusif dengan surat kabar ini, dia mengatakan bahwa menyelamatkan dan menceritakan sejarah itu seperti lari estafet, dan dia hanya menjalankan satu langkah saja.
--editor
wen wei po: pertama-tama, selamat kepada "the sinking of the lisbon maru" atas rilis resminya setelah penayangan perdananya yang sukses di festival film internasional shanghai. bisakah anda memberi tahu kami tema apa yang ingin anda ungkapkan melalui film tersebut?
fang li: film ini mungkin asing bagi banyak orang dari segi genre. ini bukanlah film dokumenter tradisional. hal ini terkait dengan apa yang ingin kami sampaikan: ini bukan tentang sejarah, ini tentang cerita orang-orang. sejarah hanyalah sebagian kecil dari film, terhitung kurang dari 20%. ini lebih banyak tentang nasib dan pengalaman orang-orang, dan tentang keluarga, ikatan keluarga, cinta, persahabatan, dan sifat manusia dalam perang besar. ini adalah sejarah manusia, bukan hanya sejarah perang. jika hanya berbicara tentang sejarah perang, tidak diperlukan artikel yang panjang dan layar sebesar itu.
inilah mengapa kami memutuskan untuk membuat film layar lebar, karena jika anda menontonnya di depan layar kecil, anda hanya melihat informasi dan tidak dapat merasakan emosi manusia atau pernapasan manusia; inilah pesona layar besar yang imersif berbalut cahaya dan bayangan. ini benar-benar berbeda dengan menontonnya di layar kecil. termasuk efek suaranya, baik itu suara air, suara tembakan, atau suara manusia, kami semua mengejar keasliannya dan menjadikannya sepenuhnya sebagai film perang.
wen wei po: apakah keunikan genre ini berarti bahwa banyak tautan dalam rantai produksi adalah yang pertama dan tidak ada preseden yang bisa diikuti? apa bagian tersulit dari proses kreatif?
fang li: kami baru saja menyeberangi sungai dengan meraba batunya dan mencobanya sedikit demi sedikit.
bbc memfilmkan "children rescued from the nazis", yang juga merupakan film dokumenter drama. untuk syuting "lisbon maru", kami juga mempelajari film ini secara khusus dan bahkan melakukan eksperimen. belakangan, kami menemukan bahwa tidak ada cara untuk meminjam teknik pengambilan gambarnya. ini menggunakan orang sungguhan di bagian restorasi sejarah, tetapi karena pada dasarnya hanya memiliki satu atau dua karakter utama, maka tidak apa-apa, dan yang kami tampilkan adalah potret kelompok, yang pada dasarnya adalah film perang, dengan banyak tentara, jika dimainkan oleh orang sungguhan, biayanya akan tinggi dan penonton akan mudah untuk langsung terjun ke dalamnya. karena kita mempunyai sejarah lisan, memoar, dan foto, hal itu begitu nyata sehingga tidak peduli bagaimana penampilan para aktor, mustahil untuk memulihkan sejarah.
saya juga mencoba beberapa metode lain, termasuk menghabiskan satu setengah tahun untuk menangkap gerakan dan ekspresi 3d, tetapi tidak berhasil. saya akhirnya memutuskan untuk memilih tiga rendering dan dua animasi untuk dipulihkan, seperti yang anda lihat di film sekarang . ini adalah bagian tersulit dari keseluruhan film dan memakan waktu empat tahun. tentu saja narasi, penyuntingan, struktur cerita, dan lain-lain juga sulit, namun betapapun sulitnya bagian-bagian ini, hanya membutuhkan waktu dua tahun.
setelah rencana restorasi tiga rendering dan dua animasi diputuskan, banyak jalan memutar yang diambil dalam prosesnya. misalnya, pertama-tama kita memindai model patung, lalu membuat aset 3d, lalu merendernya menjadi animasi dua dimensi, karena jika ini adalah animasi 3d realistik tradisional, karakter yang dihasilkan akan memiliki efek lembah yang luar biasa. setelah dirender menjadi dua dimensi, ditemukan bahwa karakter tersebut tidak dapat bergerak. begitu mereka bergerak, perhatian penonton akan tertuju pada karakter tersebut, mengabaikan dan mengganggu narasi sulih suara dan transmisi emosional. selain itu, animasi 2d yang disimulasikan adalah 12 frame per detik, dan pergerakan karakternya lambat dan lamban, sama sekali tidak mampu mengembalikan keadaan tegang saat menembak, memberondong, dan menerobos di medan perang.
jadi kami memutuskan untuk menggunakan teknologi kamera virtual untuk membuat karakter bergerak tanpa menggerakkan kamera, dan kapal perang, perahu nelayan, dan air laut dalam animasi tersebut dapat bergerak. ini adalah efek yang dilihat penonton di bioskop, karena niat awal kami bukanlah agar penonton menonton penampilan karakter, tetapi untuk mengembalikan adegan dan suasana pada saat itu semaksimal mungkin.
setelah menyelesaikan masalah pergerakan karakter, kami juga menghadapi tantangan untuk menyatukan gaya visual secara keseluruhan. meskipun karakter, kapal perang, perahu nelayan, air laut, dan langit semuanya dibuat dengan cermat menggunakan efek khusus komputer, untuk menghadirkan kesan ketebalan seperti cetakan, kami menghabiskan banyak waktu untuk membuat aset cg tertekan dan menambahkan tekstur. sapuan kuas yang dilukis dengan tangan untuk mencapai gaya seragam visual.
wen wei po: banyak orang mungkin pernah membaca laporan sebelumnya dan berpikir bahwa mencari kapal yang tenggelam dan menemukan saksi sejarah adalah bagian tersulit. mengapa menghabiskan begitu banyak waktu dan tenaga pada bagian animasi? apa fungsi animasi dalam film?
fang li: jika tidak ada animasi, tidak ada gunanya menjadikannya film layar lebar. kami hanya akan membuatnya menjadi paket ekspansi atau film layar lebar yang akan ditayangkan di tv. animasi bertanggung jawab untuk memulihkan sejarah, memulihkan dek di luar kabin, ruang sempit, bagaimana torpedo menghantam lambung kapal, bagaimana tangga patah, dll. kami ingin penonton dapat langsung membenamkan diri dalam suasana peperangan bersejarah, merasakan bagaimana para tawanan perang dianiaya secara brutal, dan di ruang yang gelap, sempit, dan seperti neraka seperti apa mereka dipenjarakan. jika tidak, perhatian penonton akan teralihkan dengan membayangkan adegan tersebut sambil mendengarkan sulih suara, dan efeknya akan terganggu.
karya tentang kehidupan sehari-hari boleh dikosongkan, namun periode sejarah ini terlalu jauh dari pembaca masa kini untuk dikosongkan. lebih penting lagi, jika film tersebut tidak mengembalikan dan menampilkan adegan tersebut, kekejaman yang dilakukan oleh tentara jepang, situasi yang sangat menyedihkan yang dialami para tawanan perang pada saat itu, dan kehidupan lebih dari 1.000 orang di dalam kabin, setelahnya tawanan perang dan air masuk, mereka tidak dapat melarikan diri, sehingga mereka berpegangan tangan dan menyanyikan lagu dan tenggelam ke dalam air... jika semua itu tidak dipulihkan dan disajikan, bagaimana jadinya penonton saat ini dan bahkan di masa depan? memahami bahwa nelayan kita menerjang hujan peluru dan mendayung apa kebenaran di balik tindakan heroik penyelamatan 384 tawanan perang dengan sampan?
ini adalah sesuatu yang hanya dapat dilakukan oleh gambar dan teknologi.
wen wei po: ketika nama "fang li" disebutkan, banyak orang mungkin langsung teringat pada "seratus burung membayar kehadiran phoenix" delapan tahun lalu. banyak media juga menjuluki anda sebagai "seorang pembuat film yang memohon agar dijadwalkan untuk sebuah film". dilihat dari situasi saat ini, "the sinking of the lisbon maru" kali ini sudah diterima dengan baik oleh penonton, namun film yang dijadwalkan sangat sedikit. apakah ini yang anda bayangkan saat mulai mengerjakan film ini? film merupakan salah satu seni yang populer, dan setiap orang yang mengirimkan karyanya ke bioskop pasti berharap filmnya dapat disaksikan lebih banyak orang. menurut anda bagaimana film dapat kembali menghadapi situasi promosi dari mulut ke mulut yang tinggi dan box office yang rendah?
fang li: film memiliki dua atribut: budaya dan seni serta hiburan dan komersial. sama seperti makanan cepat saji dan masakan buatan sendiri, ada orang yang membutuhkannya. mana yang anda sukai adalah ambisi dan pilihan setiap pencipta dan tim produksi. saya juga membuat pilihan saya sendiri. film memang ditujukan untuk masyarakat, namun masyarakat juga terbagi menjadi masyarakat masa kini dan masyarakat masa depan. sedangkan untuk film "the sinking of the lisbon maru", ambisi saya lebih pada melestarikan periode sejarah ini melalui gambar untuk publik masa depan. seperti yang sudah saya katakan dalam banyak wawancara sebelumnya, pembuatan film ini berpacu dengan waktu, karena semakin sedikit saksi sejarah, dan masyarakat di masa depan akan semakin menjauh dari sejarah tersebut.
tentu saja, jika waktu kembali ke tiga puluh atau empat puluh tahun yang lalu, saya mungkin tidak berpikir demikian, karena saya masih muda dan merasa masih punya banyak waktu. semakin dekat hitungan mundur menuju kehidupan, semakin saya merasa harus melakukan sesuatu untuk masa depan anak-anak saya. saya sangat berterima kasih kepada para pembuat film dari generasi ke generasi, karena film adalah yang paling tiga dimensi, dan mereka menggunakan film untuk melestarikan sejarah untuk kita. buka gambarnya, dan masa lalu muncul di benak anda. jadi saya selalu bertanya kepada tim produksi dan tim kreatif kami: bisakah kita mewariskan sesuatu untuk generasi mendatang?
sejak film ini dirilis, saya sangat bersyukur dengan tanggapan yang saya terima dari penonton, yang menunjukkan bahwa saya terhubung secara emosional dengan orang lain, dapat memahaminya, dan dapat mewariskannya kepada generasi mendatang. di saat-saat terakhir hidup mereka, para tawanan perang sekutu ini merindukan kampung halaman dan kerabat mereka; letnan dua melepas satu-satunya pelampungnya dan memberikannya kepada seorang tentara sebelum kematiannya, petugas tersebut meminta rekan-rekannya untuk memberi tahu istrinya: tolong katakan padanya, aku telah mencoba yang terbaik untuk bersatu kembali dengannya. belum lagi para nelayan tiongkok mempertaruhkan nyawa untuk menyelamatkan mereka, dan setelah menyelamatkan mereka, mereka menyumbangkan satu-satunya jatah makanan dan pakaian yang mereka miliki di rumah kepada mereka. betapa cemerlangnya kemanusiaan ini! hal inilah yang paling ingin disampaikan film kami kepada penonton.
jadi kurangnya jadwal film tidak mengganggu saya. yang benar-benar saya pedulikan adalah sepotong sejarah yang baru saja diselamatkan. jika suara kita terlalu kecil, kemungkinan besar akan menjadi sunyi. berapa banyak orang di dunia yang akan mendengar cerita ini lagi? terutama karena ini adalah kisah yang terjadi di tiongkok, ini adalah peristiwa yang menggemparkan dunia yang dipicu oleh pembantaian yang tidak manusiawi. jika bukan kita yang memperhatikan diri kita sendiri, siapa lagi yang akan melakukannya?
saya sering mengatakan ini seperti lari estafet. dua puluh tahun yang lalu, sejarawan inggris tony banham menulis sebuah buku berjudul "the sinking of the lisbon maru: britain's forgotten wartime tragedy" berdasarkan penelitian bertahun-tahun. ketika dia tahu saya akan membuat film ini, dia membagikan isi bukunya kepada saya secara gratis, seperti menyerahkan tongkat estafet ke tangan saya. saya melangkah lebih jauh dan terus menggali lebih dalam kisah manusia berdasarkan bagian perang yang disediakan dalam buku tersebut, lalu menyajikannya secara visual. bilah ketiga, saya ingin memberikannya kepada penonton, penonton generasi ini, penonton generasi berikutnya. saya berharap kita dapat bersuara bersama agar kisah yang terjadi di tiongkok dan hampir tenggelam selama 82 tahun ini dapat didengar oleh dunia.
(sumber: wen wei po)
