方立: 82年前の話が世界中に伝わることを願っています
2024-09-11
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2019年10月20日、方李さんはイギリスから捕虜たちに同行し、船で沈没船「リスボン丸」に到着し、沈没船から30メートル離れた海上で白いバラの花びらを撒いた。亡くなった親戚を追悼する。
対話者:
ファン・リー氏、北京月桂樹映画有限公司社長、「リスボン丸沈没」の監督兼プロデューサー
少陵記者
1942年9月末、1,800人以上の連合軍捕虜が日本の武装輸送船「リスボン丸」の船室に監禁され、中国の香港から日本に向かった。日本軍がジュネーブ条約に違反し、捕虜輸送船に旗や標識を掲揚しなかったため、「リスボン丸」は３日間航行した後、東済島海域で米潜水艦の魚雷攻撃を受けた。捕虜の逃亡を阻止するため、日本軍は捕虜をすべてこの海域に埋めようとしたが、このとき舟山の漁民200人以上が銃弾の雨をものともせず船を漕いで捕虜を救出した。水に落ちた戦争者。
2024年9月、この時代の歴史を初めて包括的に描いた映画『リスボン丸の沈没』が正式公開され、評価サイトで9.2という高得点を獲得した。 fang li氏と彼のチームは8年間かけて沈没船を捜索し、目撃者や証人にインタビューし、情報を収集し、映画を制作した。本紙との独占対談の中で、歴史を救い、伝えることは駅伝のようなもので、自分はその片足を走っているだけだと語った。
- エディタ
ウェン・ウェイポー：まず、『リスボン丸沈没』が上海国際映画祭でのプレミア上映の成功を経て、正式公開されたことをおめでとうございます。映画を通して表現したいテーマを教えていただけますか？
ファン・リー：この映画はジャンル的には馴染みのない人が多いかもしれませんが、私たちはこれをドキュメンタリー長編映画と定義しています。それは私たちが言いたいこととつながります。それは歴史についてではなく、人々の物語についてです。歴史は映画のほんの一部であり、それは人々の運命や経験、そして大きな戦争における家族、家族の絆、愛、友情、そして人間性についてのものです。それは単なる戦争の歴史ではなく、人類の歴史です。戦争の歴史を語るだけなら、これほど長い記事と大きなスクリーンは必要ありません。
私たちが大画面で映画を作ろうと思ったのは、小さなスクリーンの前で見ると情報だけが見えて人間の感情や息づかいが感じられないからで、それが光と光に包まれた臨場感あふれる大画面の魅力なのです。小さな画面で見るのとは全然違います。水の音、銃声、人の声などの効果音も含めて、リアリティを追求し、完全に戦争映画として作っています。
wen wei po: このジャンルの独自性は、制作チェーン内の多くのリンクがその種のものとしては初めてのものであり、後に続く前例がないことを意味しますか?クリエイティブなプロセスで最も困難だったのは何ですか?
fang li: 石を触りながら川を渡り、少しずつ試してみました。
bbc はドラマドキュメンタリーでもある「ナチスから救出された子供たち」を撮影しました。 「リスボン丸」を撮影するにあたり、私たちもこの映画を具体的に研究し、撮影技術を借用するしかないことが後に判明しました。歴史復元の部分では実在の人物を使っていますが、基本的に主人公は1人か2人だけなので大丈夫で、見せているのは群像で、基本的には戦争映画で、たくさんの兵士がいて、生身の人間が演じればコストもかかるし、視聴者も飛び入りしやすいだろう。私たちはオーラルヒストリー、回想録、写真を持っているため、俳優がどのように演技しても歴史を復元することは不可能であるほどリアルです。
3d モーションと表現のキャプチャに 1 年半を費やすなど、他の方法も試しましたが、最終的には 3 つのレンダリングと 2 つのアニメーションを選択して復元することにしました。これが現在の映画で見られるものです。 。これは映画全体の中で最も難しい部分であり、4 年かかりました。もちろん、語り口や編集、物語の構成なども難しいのですが、それらの部分がどんなに難しくても、たった2年しかかかりませんでした。
レンダリング 3 アニメーション 2 の修復計画が決定してから、その過程では多くの寄り道が行われました。たとえば、最初に彫刻モデルをスキャンし、次に 3d アセットを作成し、それからそれを 2d アニメーションにレンダリングします。これは、従来のリアルな 3d アニメーションの場合、結果として得られるキャラクターに不気味の谷効果が発生するためです。 2次元にレンダリングした後、キャラクターは動くことができなくなり、観客の注意はキャラクターに向けられ、ナレーションや感情の伝達が無視され、中断されてしまうことがわかりました。さらに、シミュレートされた 2d アニメーションは 1 秒あたり 12 フレームであり、キャラクターの動きは遅くてラグがあり、戦場での射撃、機銃掃射、突破の緊迫した状態を完全に復元することができません。
そこで、仮想カメラ技術を使用して、カメラを動かさずにキャラクターを動かし、アニメーション内の軍艦、漁船、海水を動かすことにしました。それは観客が映画館で見る効果です。なぜなら、観客が登場人物の演技を見ることが本来の目的ではなく、当時のシーンや雰囲気を可能な限り再現することだからです。
キャラクターの動きの問題を解決した後、全体的なビジュアルスタイルを統一するという課題にも直面しました。キャラクター、軍艦、漁船、海水、空などはコンピューター特殊効果で丁寧に制作されていますが、版画のような厚み感を出すために、cg素材に時間をかけてディストレスト加工を施し、質感を加えています。手描きのブラシストロークにより、視覚的に素晴らしい効果が得られます。
ウェン・ウェイポー: 多くの人は以前にレポートを読んで、沈没船の捜索と歴史の証人を見つけることが最も難しい部分だと思っていたかもしれませんが、今ではそれがほんの始まりに過ぎないようです。なぜアニメーション部分にこれほど多くの時間と労力を費やすのでしょうか?アニメーションは映画の中でどのような役割を果たしますか?
fang li: アニメーションがなかったら、大画面の映画にする意味はありません。拡張パックや長編映画にしてテレビで放送するだけです。アニメーションは、歴史の復元、客室外の甲板の復元、狭い空間、魚雷が船体に当たった様子、はしごが壊れた様子などを担当します。観客の皆さんには、歴史的な戦争の雰囲気に一気に浸り、捕虜がどのような残酷な虐待を受けていたのか、どのような暗く狭い地獄のような空間に閉じ込められていたのかを感じてもらいたいと考えています。そうしないと、聴衆はナレーションを聞きながら情景を想像することに気を取られ、効果が損なわれてしまいます。
日常生活についての作品は空白のままにすることもできますが、この時代の歴史は今日の観客にとってあまりにも遠いので空白のままにすることはできません。さらに重要なことは、映画がその場面、日本軍が犯した残虐行為、当時捕虜が置かれていた極めて絶望的な状況、そして小屋での1,000人以上の命を復元して提示しないことである。捕虜と水が入ってきて、逃げることができなかったので、彼らは手を握り、歌を歌い、水に沈みました...これらすべてが復元され、提示されない場合、今日および将来の観客はどう理解するでしょうか。私たちの漁師たちが銃弾の雨に耐えて漕いだことをサンパンで 384 人の捕虜を救出するという英雄的な行為の背後にある正義とは何でしょうか？
これは映像とテクノロジーにしかできないことです。
ウェン・ウェイポー：「方李」という名前が出ると、8年前の「百羽の鳥、鳳凰を弔う」をすぐに思い浮かべる人も多いかもしれません。多くのメディアもあなたを「映画のスケジュールを懇願する映画製作者」とレッテルを貼ります。現状から判断すると、今回の『リスボン丸沈没』は観客からは好評ですが、上映予定作品は非常に少ないです。この映画の制作を始めたとき、これはあなたが思い描いていたものですか？映画は大衆芸術であり、自分の作品を映画館に送る人は誰でも、自分の映画がより多くの人に観られることを望んでいるはずです。映画は、口コミが多いのに興行収入が低いという状況に再び直面する可能性があると思いますか?
fang li: 映画には、文化的、芸術的、そしてエンターテイメント的、商業的という二重の属性があります。ファストフードや手料理と同じように、それを必要としている人がいます。どちらを好むかは、すべてのクリエイターとすべての制作チームの野心と選択です。私も自分で選択しました。確かに映画は大衆を対象としていますが、大衆もまた現在の大衆と将来の大衆に分かれます。映画「リスボン丸の沈没」に関して言えば、私の野望はむしろ、この時代の歴史を将来の人々のために映像で保存することです。これまで何度もインタビューで述べてきたように、この映画の製作は時間との闘いだ。歴史の証人はますます少なくなり、将来の大衆はこの歴史からますます遠ざかってしまうからだ。
もちろん、時間が30年、40年前に戻ったら、私は若く、まだ時間はたくさんあると感じているので、そう思わないかもしれません。人生へのカウントダウンが近づくほど、将来の子供たちのために何かしなければという気持ちが高まります。私は代々の映画製作者たちにとても感謝しています。なぜなら映画は最も立体的なものであり、映画を使って私たちに歴史を保存してくれるからです。画像を開くと、過去の時代が思い出されます。そこで私は常に制作チームとクリエイティブチームに尋ねます：将来の世代に何かを残せるか？
この映画が公開されて以来、私は観客から受け取ったフィードバックに特に満足しています。それは、私が他のすべての人たちと感情的につながり、この映画に共鳴し、それを次世代に伝えることができることを示しています。連合軍捕虜たちは人生の最後の瞬間、故郷や親戚を懐かしんだ。少尉は死ぬ前に、自分の唯一の救命浮輪を兵士に手渡した。将校は戦友たちに、「どうか妻に伝えてください」と頼んだ。彼女に、私は彼女と再会するために最善を尽くしてきたと伝えてください。言うまでもなく、中国の漁師たちは命をかけて彼らを救い出し、救出後、家にあった唯一の食糧と衣類を彼らに寄付した。これは何という感動的な人間の輝きなのでしょうか。これが私たちの映画が観客に最も伝えたいことです。
だから、映画のスケジュールがないことは気にしていません。私が本当に気にしているのは、回収されたばかりの歴史の一部は、私たちの声が小さすぎると沈黙してしまう可能性があるということです。世界中で何人の人がこの話を再び聞くだろうか？特にこれは中国で起こった物語であるため、非人道的な虐殺に端を発した驚愕の出来事でした。私たち自身が注意を払わなければ、他の誰が注意を払うでしょうか？
リレーのようなものだとよく言います。 20年前、英国の歴史家トニー・バンハムは、長年の調査に基づいて「リスボン丸の沈没：英国の忘れられた戦時中の悲劇」という本を書きました。彼は私がこの映画を作ることを知ったとき、本の内容を無料で私にシェアしてくれました。それは私の手にバトンを渡すようなものでした。私はさらに一歩進んで、本の戦争部分をベースに人間の物語をさらに深く掘り下げ、それを視覚的に提示しました。 3小節目は、聴衆、この世代の聴衆、次の世代の聴衆に贈りたいです。中国で起き、82年間ほとんど水没していたこの物語が世界に届くよう、一緒に声を上げていきたいと思います。
(出典:文微報)
