fang li: spero che la storia di 82 anni fa possa essere ascoltata dal mondo
2024-09-11
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il 20 ottobre 2019, dopo che fang li ha accompagnato i prigionieri di guerra britannici dal regno unito, sono arrivati in barca nell'area del naufragio della "lisbona maru" sul mare, a 30 metri dalla nave affondata, hanno sparso petali di rosa bianca commemorare i loro parenti scomparsi.
interlocutore:
fang li, presidente di beijing laurel pictures co., ltd., regista e produttore di "l'affondamento della lisbon maru"
giornalista shaoling
alla fine di settembre 1942, più di 1.800 prigionieri di guerra alleati furono imprigionati nella cabina della nave da trasporto armata giapponese "lisbon maru" e si diressero da hong kong, cina al giappone. poiché l'esercito giapponese ha violato la convenzione di ginevra e non ha issato bandiere o cartelli sulla nave che trasportava prigionieri di guerra, la "lisbon maru" è stata silurata da un sottomarino americano nelle acque dell'isola di dongji dopo aver navigato in mare per tre giorni. per impedire la fuga dei prigionieri di guerra, l'esercito giapponese tentò di seppellire tutti i prigionieri di guerra in questa zona di mare. in quel momento, più di 200 pescatori di zhoushan sfidarono la pioggia di proiettili e remarono sulle loro barche per salvare i prigionieri. guerra che cadde in acqua.
nel settembre 2024, il film "l'affondamento della maru di lisbona", che per la prima volta raccontava in modo esauriente questo periodo storico, è stato ufficialmente distribuito e ha ricevuto un punteggio elevato di 9,2 sul sito di valutazione. fang li e la sua squadra hanno trascorso otto anni alla ricerca della nave affondata, intervistando testimoni e testimoni, raccogliendo informazioni e realizzando filmati. in una conversazione esclusiva con questo giornale, ha detto che recuperare e raccontare quella storia è stato come una staffetta, e lui ne ha corso solo una tappa.
--editore
wen wei po: prima di tutto, congratulazioni a "the sinking of the lisbon maru" per la sua uscita ufficiale dopo la sua première di successo allo shanghai international film festival. puoi dirci quale tema vuoi esprimere attraverso il film?
fang li: questo film potrebbe non essere familiare a molte persone in termini di genere. non è un documentario tradizionale. lo definiamo un lungometraggio documentario. ciò si collega a ciò che stiamo cercando di dire: non si tratta di storia, ma di storie delle persone. la storia è solo una piccola parte del film, rappresentando meno del 20%. riguarda più il destino e le esperienze delle persone, sia la famiglia, i legami familiari, l'amore, l'amicizia e la natura umana in una grande guerra. è la storia delle persone, non solo la storia della guerra. se parli solo della storia della guerra, non hai bisogno di un articolo così lungo e di uno schermo così grande.
per questo abbiamo deciso di realizzare un film sul grande schermo, perché se lo guardi davanti a un piccolo schermo vedi solo informazioni e non puoi sentire le emozioni umane o il respiro umano; questo è il fascino del grande schermo immersivo avvolto dalla luce e ombra. è completamente diverso che guardarlo su un piccolo schermo. inclusi gli effetti sonori, che si tratti del rumore dell'acqua, degli spari o delle voci umane, stiamo tutti perseguendo l'autenticità e rendendolo completamente un film di guerra.
wen wei po: l'unicità del genere significa che molti anelli della catena di produzione sono primi nel suo genere e non ci sono precedenti da seguire? qual è stata la parte più difficile del processo creativo?
fang li: abbiamo semplicemente attraversato il fiume tastando le pietre e l'abbiamo provato poco a poco.
la bbc ha filmato "bambini salvati dai nazisti", che è anche un documentario drammatico. per girare "lisbon maru", abbiamo studiato specificatamente anche questo film e abbiamo anche condotto degli esperimenti. successivamente, abbiamo scoperto che non c'era modo di prendere in prestito le sue tecniche di ripresa. utilizza persone reali nella parte del restauro storico, ma poiché fondamentalmente ha solo uno o due personaggi principali, va bene farlo, e quello che mostriamo è un ritratto di gruppo, che è fondamentalmente un film di guerra, con così tanti soldati, se fosse interpretato da persone reali, il costo sarebbe elevato e sarebbe facile per gli spettatori entrare nella scena. poiché disponiamo di storia orale, memorie e foto, è così reale che, indipendentemente da come recitano gli attori, è impossibile restaurare la storia.
ho provato anche altri metodi, incluso dedicare un anno e mezzo alla cattura di movimenti ed espressioni 3d, ma alla fine non ha funzionato. ho deciso di scegliere tre rendering e due animazioni da ripristinare, che è quello che vedi ora nel film . questa è stata la parte più difficile dell'intero film e ha richiesto quattro anni. naturalmente anche la narrazione, il montaggio, la struttura della storia, ecc. sono difficili, ma non importa quanto siano difficili queste parti, ci sono voluti solo due anni.
dopo aver deciso il piano di restauro in tre rendering e in due animazioni, sono state prese molte deviazioni nel processo. ad esempio, prima scansioniamo il modello della scultura, poi creiamo risorse 3d e poi lo rendiamo in un'animazione bidimensionale, perché se si tratta di un'animazione 3d realistica tradizionale, il personaggio risultante avrà un inquietante effetto valle. dopo averlo reso bidimensionale, si è scoperto che i personaggi non possono muoversi. una volta che si muovono, l'attenzione del pubblico sarà sui personaggi, ignorando e interrompendo la narrazione fuori campo e la trasmissione emotiva. inoltre, l'animazione 2d simulata è di 12 fotogrammi al secondo, e i movimenti dei personaggi sono lenti e ritardati, completamente incapaci di ripristinare lo stato di tensione di tiro, mitragliamento e esplosione sul campo di battaglia.
quindi abbiamo semplicemente deciso di utilizzare la tecnologia della telecamera virtuale per far muovere i personaggi senza muovere la telecamera, e le navi da guerra, i pescherecci e l'acqua di mare nell'animazione potevano muoversi. è l'effetto che il pubblico vede al cinema, perché la nostra intenzione originale non è che il pubblico assista alle performance dei personaggi, ma che restituisca la scena e l'atmosfera del momento nella massima misura possibile.
dopo aver risolto il problema del movimento dei personaggi, abbiamo anche affrontato la sfida di unificare lo stile visivo generale. sebbene i personaggi, le navi da guerra, le barche da pesca, l'acqua di mare e il cielo siano tutti creati attentamente con effetti speciali al computer, per presentare un senso di spessore simile a quello della stampa, abbiamo dedicato molto tempo a modificare le risorse in cg e abbiamo aggiunto la trama di pennellate dipinte a mano per ottenere uno stile visivo uniforme.
wen wei po: molte persone potrebbero aver già letto i rapporti e pensato che la ricerca di navi affondate e il reperimento di testimoni storici fosse la parte più difficile. ora sembra che questo sia solo l'inizio. perché dedicare così tanto tempo e impegno alla parte di animazione? che funzione ha l'animazione nel film?
fang li: se non ci fosse l'animazione, non avrebbe senso trasformarla in un film per il grande schermo. ne faremmo semplicemente un pacchetto di espansione o un lungometraggio da trasmettere in tv. l'animazione è responsabile del ripristino della storia, del restauro del ponte esterno alla cabina, dello spazio angusto, di come il siluro ha colpito lo scafo, di come si è rotta la scala, ecc. vogliamo che il pubblico possa immergersi immediatamente nell'atmosfera delle guerre storiche, sentire come i prigionieri di guerra furono brutalmente maltrattati e in che tipo di spazio oscuro, angusto e infernale furono imprigionati. altrimenti il pubblico verrà distratto immaginando la scena mentre ascolta la voce fuori campo e l'effetto sarà compromesso.
le opere sulla vita quotidiana possono essere lasciate vuote, ma questo periodo storico è troppo lontano dal pubblico di oggi per essere lasciato vuoto. ancora più importante, se il film non restituisce e presenta quella scena, le atrocità commesse dall'esercito giapponese, la situazione estremamente disperata in cui si trovavano in quel momento i prigionieri di guerra e la vita di più di 1.000 persone in una cabina, dopo i prigionieri di guerra e l'acqua entravano, non potevano scappare, quindi si tenevano per mano e cantavano canzoni e affondavano nell'acqua... se tutto questo non viene restaurato e presentato, come sarà il pubblico oggi e anche in futuro? capire che i nostri pescatori hanno sfidato la pioggia di proiettili e hanno remato. qual era la rettitudine dietro l'atto eroico di salvare 384 prigionieri di guerra su un sampan?
questo è qualcosa che solo le immagini e la tecnologia possono fare.
wen wei po: quando viene menzionato il nome "fang li", molte persone pensano immediatamente a "cento uccelli prestano servizio alla fenice" di otto anni fa. molti media ti etichettano anche come "un regista che chiede di essere programmato per un film". a giudicare dalla situazione attuale, questa volta "l'affondamento della lisbona maru" è stato ben accolto dal pubblico, ma i film in programma sono pochissimi. era questo che immaginavi quando hai iniziato a lavorare a questo film? il cinema è un'arte popolare e chiunque mandi le proprie opere al cinema deve sperare che i propri film possano essere visti da più persone. come pensi che i film possano ancora una volta affrontare una situazione di alto passaparola e bassi incassi?
fang li: i film hanno una duplice caratteristica: culturale e artistica e di intrattenimento e commerciale. proprio come i fast food e i piatti fatti in casa, ci sono persone che ne hanno bisogno. quale preferisci è l'ambizione e la scelta di ogni creatore e di ogni team di produzione. anch'io ho fatto la mia scelta. è vero che i film sono rivolti al pubblico, ma anche il pubblico si divide in pubblico di oggi e pubblico di futuro. per quanto riguarda il film "l'affondamento della maru di lisbona", la mia ambizione è piuttosto quella di preservare questo periodo storico attraverso le immagini per il pubblico futuro. come ho già detto in molte interviste, realizzare questo film è una corsa contro il tempo, perché ci sono sempre meno testimoni della storia, e il pubblico del futuro sarà sempre più lontano da questa storia.
naturalmente, se il tempo tornasse indietro di trenta o quaranta anni, forse non la penserei così, perché sono giovane e sento di avere ancora molto tempo. più il conto alla rovescia si avvicina alla vita, più mi sento come se dovessi fare qualcosa per i miei futuri figli. sono molto grato ai cineasti di generazione in generazione, perché i film sono i più tridimensionali e usano i film per preservarci la storia. apri l'immagine e ti viene in mente l'era passata. quindi chiedo sempre al nostro team di produzione e al team creativo: possiamo lasciare qualcosa alle generazioni future?
da quando il film è uscito, sono stato particolarmente gratificato dal feedback che ho ricevuto dal pubblico, il che dimostra che sono emotivamente connesso a tutti gli altri, posso entrare in risonanza con loro e trasmetterlo alle generazioni future. negli ultimi istanti della loro vita, questi prigionieri di guerra alleati sentivano la mancanza della loro città natale e dei loro parenti; il sottotenente si tolse il suo unico salvagente e lo diede a un soldato prima di morire, l'ufficiale chiese ai suoi compagni di dire a sua moglie: per favore; dille che ho fatto del mio meglio per ricongiungermi con lei. senza contare che i pescatori cinesi hanno rischiato la vita per salvarli, e dopo averli soccorsi, hanno donato loro le uniche razioni di cibo e vestiti che avevano a casa. che commovente genialità dell'umanità è questa! questo è ciò che il nostro film vuole maggiormente trasmettere al pubblico.
quindi la mancanza di programmazione cinematografica non mi disturba. ciò che mi interessa davvero è che un pezzo di storia appena salvato, se le nostre voci sono troppo deboli, rischia di diventare silenzioso. quante persone nel mondo ascolteranno nuovamente questa storia? soprattutto perché si tratta di una storia accaduta in cina, è stata un’impresa sconvolgente innescata da un massacro disumano. se non prestiamo attenzione noi stessi, chi altro lo farà?
dico spesso che è come una staffetta. vent’anni fa, lo storico britannico tony banham scrisse un libro intitolato “the sinking of the lisbon maru: britain’s forgotten wartime tragedy” basato su anni di ricerca. quando ha saputo che avrei realizzato questo film, ha condiviso con me il contenuto del libro gratuitamente, il che è stato come passarmi il testimone in mano. ho fatto un ulteriore passo avanti e ho continuato a scavare più a fondo nella storia umana basandomi sulla parte della guerra fornita dal libro, per poi presentarla visivamente. la terza battuta, voglio darla al pubblico, a questa generazione di pubblico, alla prossima generazione di pubblico. spero che potremo parlare insieme in modo che questa storia accaduta in cina e rimasta quasi sommersa per 82 anni possa essere ascoltata dal mondo.
(fonte: wen wei po)
