fang li: ich hoffe, dass die welt die geschichte von vor 82 jahren hören kann
2024-09-11
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am 20. oktober 2019, nachdem fang li die britischen kriegsgefangenen aus dem vereinigten königreich begleitet hatte, erreichten sie mit dem boot das schiffswrackgebiet „lisbon maru“ und streuten 30 meter vom versunkenen schiff entfernt weiße rosenblätter darauf gedenken ihrer verlorenen angehörigen.
gesprächspartner:
fang li, präsident von beijing laurel pictures co., ltd., regisseur und produzent von „the sinking of the lisbon maru“
shaoling-reporter
ende september 1942 wurden mehr als 1.800 alliierte kriegsgefangene in der kabine des japanischen bewaffneten transportschiffs „lissabon maru“ eingesperrt und waren auf dem weg von hongkong, china, nach japan. da die japanische armee gegen die genfer konvention verstieß und auf dem schiff keine flaggen oder schilder zum transport von kriegsgefangenen hisste, wurde die „lisbon maru“ nach dreitägiger fahrt auf see in den gewässern der insel dongji von einem us-u-boot torpediert. um die flucht der kriegsgefangenen zu verhindern, versuchte die japanische armee, alle kriegsgefangenen in diesem seegebiet zu begraben. zu dieser zeit trotzten mehr als 200 zhoushan-fischer dem kugelhagel und ruderten mit ihren booten, um die gefangenen zu retten krieg, der ins wasser fiel.
im september 2024 wurde der film „the sinking of the lisbon maru“, der diesen geschichtsabschnitt erstmals umfassend erzählte, offiziell veröffentlicht und erhielt auf der bewertungswebsite eine höchstpunktzahl von 9,2. acht jahre lang suchten fang li und sein team nach dem versunkenen schiff, befragten zeugen und zeugen, sammelten informationen und drehten filme. in einem exklusiven gespräch mit dieser zeitung sagte er, dass die rettung und das erzählen dieser geschichte wie ein staffellauf seien und er nur eine etappe davon laufe.
--editor
wen wei po: zunächst einmal herzlichen glückwunsch an „the sinking of the lisbon maru“ zur offiziellen veröffentlichung nach seiner erfolgreichen premiere beim shanghai international film festival. können sie uns sagen, welches thema sie mit dem film zum ausdruck bringen möchten?
fang li: dieser film mag vielen leuten vom genre her unbekannt sein. er ist kein traditioneller dokumentarfilm. wir definieren ihn als dokumentarfilm. das passt zu dem, was wir sagen wollen: es geht nicht um geschichte, sondern um die geschichten der menschen. die geschichte macht nur einen kleinen teil des films aus und macht weniger als 20 % aus. es geht mehr um das schicksal und die erfahrungen der menschen und um familie, familiäre bindungen, liebe, freundschaft und die menschliche natur in einem großen krieg. es ist die geschichte der menschen, nicht nur die geschichte des krieges. wenn sie nur über die kriegsgeschichte sprechen, brauchen sie keinen so langen artikel und keine so große leinwand.
aus diesem grund haben wir uns entschieden, einen film auf großer leinwand zu machen, denn wenn man ihn vor einer kleinen leinwand sieht, sieht man nur informationen und kann weder menschliche emotionen noch menschliches atmen spüren. das ist der reiz der immersiven großen leinwand, die in licht gehüllt ist schatten. es ist völlig anders, als es auf einem kleinen bildschirm zu sehen. auch bei den soundeffekten, sei es das geräusch von wasser, schüssen oder menschlichen stimmen, streben wir alle nach authentizität und machen den film komplett wie einen kriegsfilm.
wen wei po: bedeutet die einzigartigkeit des genres, dass viele glieder in der produktionskette einzigartig sind und es keinen präzedenzfall gibt, dem man folgen könnte? was war der schwierigste teil des kreativen prozesses?
fang li: wir haben einfach den fluss überquert, indem wir die steine ertastet haben, und es stück für stück ausprobiert.
die bbc drehte „children rescued from the nazis“, bei dem es sich ebenfalls um eine drama-dokumentation handelt. um „lisbon maru“ zu drehen, haben wir diesen film auch gezielt studiert und sogar experimente durchgeführt. später stellten wir fest, dass es keine möglichkeit gab, seine aufnahmetechniken zu übernehmen. im historischen restaurierungsteil kommen echte menschen zum einsatz, aber weil es im grunde genommen nur ein oder zwei hauptcharaktere gibt, ist das in ordnung, und was wir zeigen, ist ein gruppenporträt, das im grunde ein kriegsfilm ist, mit so vielen soldaten, wenn es von echten menschen gespielt würde, wären die kosten hoch und es wäre für die zuschauer leicht, in die szene einzutauchen. weil wir über mündliche überlieferungen, memoiren und fotos verfügen, ist es so real, dass es unmöglich ist, die geschichte wiederherzustellen, egal wie die schauspieler auftreten.
ich habe auch einige andere methoden ausprobiert, unter anderem eineinhalb jahre damit verbracht, 3d-bewegungen und mimik zu erfassen, aber es hat nicht funktioniert. ich habe mich schließlich dazu entschieden, drei renderings und zwei animationen zur wiederherstellung auszuwählen, was sie jetzt im film sehen . dies war der schwierigste teil des gesamten films und dauerte vier jahre. natürlich sind auch die erzählung, der schnitt, der aufbau der geschichte usw. schwierig, aber egal wie schwierig diese teile sind, es hat nur zwei jahre gedauert.
nachdem der plan der wiederherstellung mit drei renderings und zwei animationen beschlossen wurde, wurden im prozess viele umwege in kauf genommen. zum beispiel scannen wir zuerst das skulpturenmodell, erstellen dann 3d-assets und rendern es dann in eine zweidimensionale animation, denn wenn es sich um eine traditionelle realistische 3d-animation handelt, wird die resultierende figur einen unheimlichen taleffekt haben. nach der zweidimensionalen wiedergabe wurde festgestellt, dass sich die charaktere nicht bewegen können. sobald sie sich bewegen, wird die aufmerksamkeit des publikums auf die charaktere gerichtet sein und die voice-over-erzählung und die emotionale übertragung ignorieren und unterbrechen. darüber hinaus beträgt die simulierte 2d-animation 12 bilder pro sekunde, und die bewegungen der charaktere sind langsam und verzögert, sodass sie den angespannten zustand des schießens, beschießens und ausbrechens auf dem schlachtfeld überhaupt nicht wiederherstellen können.
deshalb haben wir uns einfach für den einsatz virtueller kameratechnologie entschieden, um die figuren in bewegung zu versetzen, ohne die kamera zu bewegen, und die kriegsschiffe, fischerboote und das meerwasser in der animation könnten sich bewegen. es ist der effekt, den das publikum im kino sieht, denn unsere ursprüngliche absicht besteht nicht darin, dass das publikum die darbietungen der charaktere sieht, sondern die szene und die atmosphäre zu diesem zeitpunkt so weit wie möglich wiederherzustellen.
nachdem wir das problem der charakterbewegung gelöst hatten, standen wir auch vor der herausforderung, den gesamten visuellen stil zu vereinheitlichen. obwohl die charaktere, kriegsschiffe, fischerboote, das meerwasser und der himmel alle sorgfältig mit computer-spezialeffekten erstellt wurden, haben wir viel zeit damit verbracht, die cg-assets zu verändern und die textur hinzuzufügen, um ein druckähnliches gefühl von dicke zu vermitteln handgemalte pinselstriche, um einen visuellen, einheitlichen stil zu erzielen.
wen wei po: viele leute haben vielleicht schon einmal berichte gelesen und gedacht, dass die suche nach versunkenen schiffen und das finden historischer zeugen der schwierigste teil sei. nun scheint es, dass das erst der anfang ist. warum so viel zeit und mühe in den animationsteil investieren? welche funktion hat die animation im film?
fang li: wenn es keine animation gäbe, hätte es keinen sinn, daraus einen kinofilm zu machen. wir würden daraus einfach eine erweiterung oder einen spielfilm machen, der im fernsehen ausgestrahlt würde. die animation ist verantwortlich für die wiederherstellung der geschichte, die wiederherstellung des decks außerhalb der kabine, die beengten platzverhältnisse, wie der torpedo den rumpf traf, wie die leiter kaputt ging usw. wir möchten, dass der zuschauer sofort in die atmosphäre historischer kriege eintauchen kann, spüren kann, wie die kriegsgefangenen brutal misshandelt wurden und in was für einem dunklen, engen, höllischen raum sie eingesperrt waren. andernfalls wird das publikum dadurch abgelenkt, dass es sich die szene vorstellt, während es dem voice-over zuhört, und die wirkung wird beeinträchtigt.
werke über das tägliche leben können leer gelassen werden, aber dieser abschnitt der geschichte ist zu weit vom heutigen publikum entfernt, um ihn leer zu lassen. noch wichtiger: wenn der film diese szene, die von der japanischen armee begangenen gräueltaten, die äußerst verzweifelte situation, in der sich die kriegsgefangenen zu dieser zeit befanden, und das leben von mehr als 1.000 menschen in einer hütte nicht wiederherstellt und präsentiert, danach die kriegsgefangenen und das wasser kamen herein, sie konnten nicht entkommen, also hielten sie sich an den händen und sangen lieder und versanken im wasser ... wenn all dies nicht wiederhergestellt und präsentiert wird, wie wird es dann dem publikum heute und sogar in der zukunft ergehen? verstehen sie, dass unsere fischer dem kugelhagel getrotzt und gepaddelt haben. was war die rechtschaffenheit hinter der heldentat, 384 kriegsgefangene auf einem sampan zu retten?
das können nur bilder und technik.
wen wei po: wenn der name „fang li“ fällt, denken viele menschen vielleicht sofort an „hundert vögel zahlen dem phönix ihren dienst“ vor acht jahren. viele medien bezeichnen sie auch als „einen filmemacher, der darum bettelt, für einen film eingeplant zu werden“. der aktuellen situation nach zu urteilen, kam „the sinking of the lisbon maru“ dieses mal beim publikum gut an, es sind aber nur sehr wenige filme geplant. war das ihre vorstellung, als sie mit der arbeit an diesem film begannen? filme sind eine beliebte kunst und jeder, der seine werke ins kino schickt, muss hoffen, dass seine filme von mehr menschen gesehen werden. wie könnten filme ihrer meinung nach erneut mit einer situation hoher mundpropaganda und geringer einspielergebnisse zu kämpfen haben?
fang li: filme haben zwei eigenschaften: kulturell und künstlerisch sowie unterhaltsam und kommerziell. genau wie fast food und hausgemachte gerichte gibt es menschen, die sie brauchen. welches sie bevorzugen, ist der ehrgeiz und die wahl jedes schöpfers und jedes produktionsteams. ich habe auch meine eigene wahl getroffen. filme richten sich zwar an die öffentlichkeit, doch die öffentlichkeit wird auch in die heutige öffentlichkeit und die zukünftige öffentlichkeit gespalten. was den film „the sinking of the lisbon maru“ betrifft, so ist es mein ziel, diese epoche der geschichte durch bilder für das zukünftige publikum zu bewahren. wie ich bereits in vielen interviews gesagt habe, ist die produktion dieses films ein wettlauf gegen die zeit, denn es gibt immer weniger zeugen der geschichte und das publikum wird sich in zukunft immer weiter von dieser geschichte entfernen.
wenn die zeit dreißig oder vierzig jahre zurückginge, würde ich das natürlich vielleicht nicht glauben, weil ich jung bin und das gefühl habe, dass ich noch viel zeit habe. je näher der countdown zum leben rückt, desto mehr habe ich das gefühl, dass ich etwas für meine zukünftigen kinder tun muss. ich bin den filmemachern von generation zu generation sehr dankbar, denn filme sind am dreidimensionalsten und sie nutzen filme, um die geschichte für uns zu bewahren. wenn man das bild öffnet, kommt einem die vergangene ära in den sinn. deshalb frage ich unser produktionsteam und unser kreativteam immer: können wir künftigen generationen etwas hinterlassen?
seit der veröffentlichung des films freue ich mich besonders über das feedback des publikums, das zeigt, dass ich mit allen anderen emotional verbunden bin, mit ihm in resonanz treten und es an zukünftige generationen weitergeben kann. in den letzten augenblicken ihres lebens vermissten diese alliierten kriegsgefangenen ihre heimatstadt und ihre verwandten; der leutnant nahm seinen einzigen rettungsring ab und gab ihn vor seinem tod einem soldaten. der offizier bat seine kameraden, seiner frau zu sagen: „bitte.“ sag ihr, ich habe mein bestes gegeben, um wieder mit ihr zusammenzukommen. ganz zu schweigen davon, dass die chinesischen fischer ihr leben riskierten, um sie zu retten, und nachdem sie sie gerettet hatten, spendeten sie ihnen die einzigen lebensmittelrationen und kleidung, die sie zu hause hatten. was für eine rührende brillanz der menschlichkeit ist das! das ist es, was unser film dem publikum am meisten vermitteln möchte.
das fehlen eines filmprogramms stört mich also nicht. was mir wirklich am herzen liegt, ist, dass ein stück geschichte, das gerade gerettet wurde, wahrscheinlich verstummt. wie viele menschen auf der welt werden diese geschichte noch einmal hören? vor allem, da sich diese geschichte in china zugetragen hat, handelte es sich um eine weltbewegende leistung, die durch ein unmenschliches massaker ausgelöst wurde. wenn wir selbst nicht aufpassen, wer sonst wird es dann tun?
ich sage oft, es ist wie ein staffellauf. vor zwanzig jahren schrieb der britische historiker tony banham auf der grundlage jahrelanger forschung ein buch mit dem titel „the sinking of the lisbon maru: britain's forgotten wartime tragedy“. als er wusste, dass ich diesen film machen würde, teilte er mir den inhalt des buches kostenlos mit, was so war, als würde er mir den staffelstab in die hand geben. ich ging noch einen schritt weiter und vertiefte mich weiter in die menschliche geschichte, basierend auf dem kriegsteil des buches, und präsentierte sie dann visuell. den dritten takt möchte ich dem publikum geben, dieser generation von publikum, der nächsten generation von publikum. ich hoffe, dass wir uns gemeinsam zu wort melden können, damit diese geschichte, die sich in china ereignet hat und seit 82 jahren fast untergetaucht ist, von der welt gehört wird.
(quelle: wen wei po)
