fang li : j'espère que l'histoire d'il y a 82 ans pourra être entendue par le monde
2024-09-11
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le 20 octobre 2019, après que fang li ait accompagné les prisonniers de guerre britanniques depuis le royaume-uni, ils sont arrivés en bateau sur la zone du naufrage du « lisbon maru » sur la mer, à 30 mètres du navire coulé, ils ont dispersé des pétales de roses blanches. commémorer leurs proches disparus.
interlocuteur:
fang li, président de beijing laurel pictures co., ltd., réalisateur et producteur de "le naufrage du lisbon maru"
journaliste shaoling
fin septembre 1942, plus de 1 800 prisonniers de guerre alliés étaient emprisonnés dans la cabine du navire de transport armé japonais « lisbon maru » et se dirigeaient de hong kong, en chine, vers le japon. parce que l'armée japonaise a violé la convention de genève et n'a hissé aucun drapeau ni signe sur le navire destiné au transport de prisonniers de guerre, le "lisbon maru" a été torpillé par un sous-marin américain dans les eaux de l'île de dongji après avoir navigué en mer pendant trois jours. afin d'empêcher les prisonniers de guerre de s'échapper, l'armée japonaise a tenté d'enterrer tous les prisonniers de guerre dans cette zone maritime. a cette époque, plus de 200 pêcheurs de zhoushan ont bravé la pluie de balles et ont ramé sur leurs bateaux pour sauver les prisonniers de guerre. guerre qui est tombé à l’eau.
en septembre 2024, le film « le naufrage du lisbon maru », qui raconte pour la première fois de manière exhaustive cette période de l'histoire, est officiellement sorti et a reçu une note élevée de 9,2 sur le site de notation. fang li et son équipe ont passé huit ans à rechercher le navire coulé, à interroger des témoins et des témoins, à collecter des informations et à réaliser des films. dans une conversation exclusive avec ce journal, il a déclaré que sauver et raconter l’histoire était comme une course de relais, et qu’il n’en parcourait qu’une partie.
--éditeur
wen wei po : tout d'abord, félicitations à "le naufrage du maru de lisbonne" pour sa sortie officielle après sa première réussie au festival international du film de shanghai. pouvez-vous nous dire quel thème vous souhaitez exprimer à travers le film ?
fang li : ce film n'est peut-être pas familier à beaucoup de gens en termes de genre. ce n'est pas un documentaire traditionnel. nous le définissons comme un long métrage documentaire. cela rejoint ce que nous essayons de dire : il ne s’agit pas d’histoire, mais d’histoires de gens. l'histoire ne représente qu'une petite partie du film, représentant moins de 20 %. elle parle davantage du destin et des expériences des gens, ainsi que de la famille, des liens familiaux, de l'amour, de l'amitié et de la nature humaine dans une grande guerre. c’est l’histoire des peuples, pas seulement l’histoire de la guerre. si vous parlez simplement de l’histoire de la guerre, vous n’avez pas besoin d’un si long article et d’un si grand écran.
c'est pourquoi nous avons décidé de faire un film sur grand écran, car si vous le regardez devant un petit écran, vous ne voyez que des informations et ne pouvez pas ressentir les émotions humaines ni la respiration humaine. c'est le charme du grand écran immersif enveloppé de lumière et de lumière ; ombre. c'est complètement différent de le regarder sur un petit écran. y compris les effets sonores, qu'il s'agisse du bruit de l'eau, des coups de feu ou des voix humaines, nous recherchons tous l'authenticité et en faisons un film de guerre.
wen wei po : le caractère unique du genre signifie-t-il que de nombreux maillons de la chaîne de production sont les premiers en leur genre et qu'il n'y a pas de précédent à suivre ? quelle a été la partie la plus difficile du processus créatif ?
fang li : nous avons simplement traversé la rivière en palpant les pierres et nous avons essayé petit à petit.
la bbc a filmé "les enfants sauvés des nazis", qui est également un documentaire dramatique. afin de tourner "lisbon maru", nous avons également étudié spécifiquement ce film et même mené des expériences. plus tard, nous avons découvert qu'il n'y avait aucun moyen d'emprunter ses techniques de tournage. il utilise de vraies personnes dans la partie restauration historique, mais comme il n'a fondamentalement qu'un ou deux personnages principaux, c'est correct de le faire, et ce que nous montrons est un portrait de groupe, qui est essentiellement un film de guerre, avec tant de soldats, s’il était joué par de vraies personnes, le coût serait élevé et il serait facile pour les téléspectateurs d’entrer en scène. parce que nous avons une histoire orale, des mémoires et des photos, elle est si réelle que peu importe la façon dont les acteurs jouent, il est impossible de restaurer l’histoire.
j'ai également essayé d'autres méthodes, notamment en passant un an et demi sur la capture de mouvements et d'expressions 3d, mais cela n'a pas fonctionné. j'ai finalement décidé de choisir trois rendus et deux animations à restaurer, ce que vous voyez maintenant dans le film. . ce fut la partie la plus difficile de tout le film et a duré quatre ans. bien sûr, la narration, le montage, la structure de l'histoire, etc. sont également difficiles, mais peu importe la difficulté de ces parties, cela n'a pris que deux ans.
après que le plan de restauration à trois rendus et à deux animations ait été décidé, de nombreux détours ont été effectués au cours du processus. par exemple, nous numérisons d'abord le modèle de sculpture, puis créons des ressources 3d, puis le rendons dans une animation bidimensionnelle, car s'il s'agit d'une animation 3d réaliste traditionnelle, le personnage résultant aura un étrange effet de vallée. après l'avoir rendu en deux dimensions, il a été découvert que les personnages ne peuvent pas bouger. une fois qu'ils bougent, l'attention du public sera tournée vers les personnages, ignorant et interrompant la narration en voix off et la transmission émotionnelle. de plus, l'animation 2d simulée est de 12 images par seconde et les mouvements des personnages sont lents et lents, complètement incapables de restaurer l'état tendu de tir, de mitraillage et d'éclatement sur le champ de bataille.
nous avons donc simplement décidé d'utiliser la technologie de la caméra virtuelle pour faire bouger les personnages sans déplacer la caméra, et les navires de guerre, les bateaux de pêche et l'eau de mer dans l'animation pouvaient bouger. c'est l'effet que le public voit au cinéma, car notre intention initiale n'est pas que le public regarde les performances des personnages, mais de restituer au maximum la scène et l'atmosphère de l'époque.
après avoir résolu le problème du mouvement des personnages, nous avons également relevé le défi d’unifier le style visuel global. bien que les personnages, les navires de guerre, les bateaux de pêche, l'eau de mer et le ciel soient tous soigneusement créés avec des effets spéciaux informatiques, afin de présenter une impression d'épaisseur semblable à celle d'une impression, nous avons passé beaucoup de temps à altérer les ressources cg et à ajouter la texture de coups de pinceau peints à la main pour obtenir un style visuel uniforme.
wen wei po : beaucoup de gens ont peut-être déjà lu des rapports et pensent que la recherche des navires coulés et la découverte des témoins historiques sont la partie la plus difficile. il semble maintenant que ce ne soit que le début. pourquoi consacrer autant de temps et d’efforts à la partie animation ? quelle fonction l’animation joue-t-elle dans le film ?
fang li : s'il n'y avait pas d'animation, cela ne servirait à rien d'en faire un film sur grand écran. nous en ferions simplement une extension ou un long métrage qui serait diffusé à la télévision. l'animation se charge de restaurer l'histoire, de restaurer le pont à l'extérieur de la cabine, l'espace exigu, la façon dont la torpille a heurté la coque, la façon dont l'échelle s'est cassée, etc. nous voulons que le public puisse à la fois s'immerger dans l'atmosphère des guerres historiques, ressentir comment les prisonniers de guerre ont été brutalement maltraités et dans quel genre d'espace sombre, étroit et infernal ils ont été emprisonnés. sinon, le public sera distrait en imaginant la scène tout en écoutant la voix off, et l'effet sera compromis.
les œuvres sur la vie quotidienne peuvent rester vides, mais cette période de l'histoire est trop éloignée du public d'aujourd'hui pour qu'elle soit laissée vide. plus important encore, si le film ne restitue pas et ne présente pas cette scène, les atrocités commises par l'armée japonaise, la situation extrêmement désespérée dans laquelle se trouvaient les prisonniers de guerre à cette époque et la vie de plus de 1 000 personnes dans une cabane, après les prisonniers de guerre et l'eau sont entrés, ils n'ont pas pu s'échapper, alors ils se sont tenus la main, ont chanté des chansons et ont sombré dans l'eau... si tout cela n'est pas restauré et présenté, comment le public d'aujourd'hui et même de demain comprendre que nos pêcheurs ont bravé la pluie de balles et pagayé. quelle était la justice derrière l'acte héroïque de sauver 384 prisonniers de guerre sur un sampan ?
c’est quelque chose que seules les images et la technologie peuvent réaliser.
wen wei po : lorsque le nom « fang li » est mentionné, beaucoup de gens peuvent immédiatement penser à « cent oiseaux accompagnent le phénix » il y a huit ans. de nombreux médias vous qualifient également de « cinéaste qui ne demande qu'à être programmé pour un film ». a en juger par la situation actuelle, cette fois "le naufrage du maru de lisbonne" a été bien accueilli par le public, mais très peu de films sont programmés. était-ce ce que vous envisagiez lorsque vous avez commencé à travailler sur ce film ? le cinéma est un art populaire, et tous ceux qui envoient leurs œuvres au cinéma doivent espérer que leurs films pourront être vus par davantage de personnes. comment pensez-vous que les films pourraient à nouveau être confrontés à une situation de bouche à oreille élevée et de faible box-office ?
fang li : les films ont deux attributs : culturel et artistique, et divertissement et commercial. tout comme la restauration rapide et les plats faits maison, il y a des gens qui en ont besoin. celui que vous préférez est l’ambition et le choix de chaque créateur et de chaque équipe de production. j'ai aussi fait mon propre choix. les films s’adressent certes au public, mais le public se divise aussi en public d’aujourd’hui et public de demain. quant au film "le naufrage du lisbon maru", mon ambition est davantage de préserver cette période de l'histoire à travers des images à destination du futur public. comme je l'ai déjà dit dans de nombreuses interviews, réaliser ce film est une course contre la montre, car il y a de moins en moins de témoins de l'histoire et le public du futur sera de plus en plus éloigné de cette histoire.
bien sûr, si l’on remontait trente ou quarante ans en arrière, je ne le penserais peut-être pas, car je suis jeune et je sens que j’ai encore beaucoup de temps. plus le compte à rebours de la vie approche, plus je sens que je dois faire quelque chose pour mes futurs enfants. je suis très reconnaissant envers les cinéastes de génération en génération, car les films sont les plus tridimensionnels et ils utilisent les films pour préserver l'histoire pour nous. ouvrez l’image et l’époque passée vous vient à l’esprit. je demande donc toujours à notre équipe de production et à notre équipe créative : pouvons-nous laisser quelque chose aux générations futures ?
depuis la sortie du film, j'ai été particulièrement satisfait des retours que j'ai reçus du public, qui montrent que je suis émotionnellement connecté à tout le monde, que je peux résonner avec lui et le transmettre aux générations futures. dans les derniers instants de leur vie, ces prisonniers de guerre alliés manquaient de leur ville natale et de leurs proches ; le sous-lieutenant enleva sa seule bouée de sauvetage et la donna à un soldat avant sa mort, l'officier demanda à ses camarades de dire à sa femme : s'il te plaît ; dis-lui, j'ai fait de mon mieux pour la retrouver. sans oublier que les pêcheurs chinois ont risqué leur vie pour les sauver, et après les avoir secourus, ils leur ont fait don des seules rations alimentaires et vêtements qu'ils avaient chez eux. quel éclat touchant d’humanité c’est ! c'est ce que notre film veut le plus transmettre au public.
donc le manque de calendrier de tournage ne me dérange pas. ce qui m’importe vraiment, c’est qu’un morceau d’histoire qui vient d’être sauvé si nos voix sont trop petites, il risque de se taire. combien de personnes dans le monde entendront à nouveau cette histoire ? d’autant plus qu’il s’agit d’une histoire qui s’est produite en chine, ce fut un exploit bouleversant déclenché par un massacre inhumain. si nous n’y prêtons pas attention nous-mêmes, qui d’autre le fera ?
je dis souvent que c'est comme une course de relais. il y a vingt ans, l'historien britannique tony banham a écrit un livre intitulé « le naufrage du lisbon maru : la tragédie britannique oubliée de la guerre », basé sur des années de recherche. lorsqu’il a su que j’allais faire ce film, il a partagé avec moi gratuitement le contenu du livre, ce qui était comme me passer le relais entre les mains. je suis allé plus loin et j'ai continué à approfondir l'histoire humaine en me basant sur la partie guerre fournie par le livre, puis je l'ai présentée visuellement. la troisième mesure, je veux la donner au public, à cette génération de public, à la prochaine génération de public. j'espère que nous pourrons nous exprimer ensemble afin que cette histoire qui s'est produite en chine et qui a été presque submergée pendant 82 ans puisse être entendue par le monde.
(source : wen wei po)
