अयं ग्रीष्मकालः अत्यन्तं शीतलः अस्ति : चलच्चित्रगृहेषु २० कोटिजनाः हारिताः
2024-09-06
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
अयं ग्रीष्मकालः अतीव उष्णः अस्ति, ग्रीष्मकालीनचलच्चित्रविपण्यं च अत्यन्तं शीतलम् अस्ति ।
सिनेमागृहाणि शान्ततया प्रेक्षकाणां हानिसंकटस्य सामनां कुर्वन्ति इव दृश्यन्ते। अस्मिन् ग्रीष्मकाले प्रदर्शनस्य उदये अपि बक्स् आफिसः प्रायः आर्धं जातः, यत् निःसंदेहं चलच्चित्रविपण्ये छायां पातयति । माओयन्-संशोधनसंस्थायाः आँकडानुसारम् अस्मिन् ग्रीष्मकाले २८५ मिलियनं जनाः चलच्चित्रगृहेषु प्रवेशं कृतवन्तः, २०२३ तमे वर्षे ५०४ मिलियनं चलच्चित्रदर्शकाः भविष्यन्ति । अन्येषु शब्देषु अस्मिन् ग्रीष्मकाले २० कोटिभ्यः अधिकाः जनाः नष्टाः अभवन् ।
प्रेक्षकाः बहुधा सिनेमागृहं न गच्छन्ति, येन दृश्याभ्यासेषु परिवर्तनं, उच्चगुणवत्तायुक्तस्य चलच्चित्रस्य आपूर्तिस्य गम्भीरः अभावः च प्रतिबिम्बितम् अस्ति । विविधमनोरञ्जनविकल्पाः क्रमेण चलचित्रगृहस्य पारम्परिकक्षेत्रं क्षीणं कुर्वन्ति यस्य गहनतरकारणं चलच्चित्रविपण्ये चक्रीयसमस्यानां एकाग्रप्रकोपः उच्चगुणवत्तायुक्तसामग्रीणां दुर्लभता च संयुक्तरूपेण प्रेक्षकान् दूरं स्थापयति इति जालं बुनति।
“नाट्यगृहं गन्तुं न अनिवार्यम्”
अस्मिन् वर्षे ग्रीष्मकालीनस्य बक्स् आफिसस्य प्रायः अर्धभागः अभवत् ।
बीकन प्रोफेशनल् एडिशन इत्यस्य आँकडानुसारं २०२४ तमस्य वर्षस्य ग्रीष्मकालस्य (जून-अगस्त-मासस्य) कुल-बक्स्-ऑफिस-(विक्रय-पूर्व-सहितं) ११.६ अरब-अधिकं जातम्, यत्र कुलम् २८५ मिलियन-टिकटं निर्गतम् वर्तमानकालस्य शीर्ष ५ बक्स् आफिस हिट् "कैच् ए बेबी", "साइलेण्ट् किल्", "एलियन", "थेर्स् ए स्टैण्ड् इन द क्लाउड्स्" तथा "डेड्पूल् एण्ड् वुल्वरिन्" च सन्ति
चलचित्रगृहेषु प्रेक्षकाणां समूहः हानिः भवति ।
२०२३ तमस्य वर्षस्य ग्रीष्मकालस्य ऋतुस्य कुलं बक्स् आफिस २०.६ अरब युआन् अधिकं भविष्यति, यत्र कुलटिकटविक्रयः ५०५ मिलियनं भविष्यति । यद्यपि अस्मिन् ग्रीष्मकाले चलच्चित्रं पश्यन्तः जनाः न्यूनाः सन्ति तथापि गतवर्षस्य तुलने प्रदर्शनानां संख्या वर्धिता अस्ति, यस्य अर्थः अस्ति यत् औसतं उपस्थितिः प्रायः अर्धं न्यूनीकृता अस्ति बीकन प्रोफेशनल् एडिशन इत्यस्य आँकडानुसारं अगस्तमासस्य ३० दिनाङ्कपर्यन्तं २०२४ तमस्य वर्षस्य ग्रीष्मकालस्य ऋतौ ३८ मिलियनतः अधिकाः चलच्चित्राः प्रदर्शिताः, येन वर्षे वर्षे १०% वृद्धिः अभवत्, इतिहासे समानकालस्य कृते नूतनं उच्चतमं स्तरं स्थापितवान् तस्मिन् एव काले टिकटस्य औसतमूल्यं ४१.० युआन् इति स्थिरं जातम्, यत् गतवर्षस्य समानकालस्य ४०.९ युआन् इत्यस्य तुलने ०.१ युआन् इत्यस्य किञ्चित् वृद्धिः अभवत्
ततः २०२४ तमस्य वर्षस्य सम्पूर्णवर्षपर्यन्तं स्केलस्य विस्तारं कुर्वन्तु । सितम्बर्-मासस्य ३ दिनाङ्कपर्यन्तं २०२४ तमे वर्षे कुलबक्स्-ऑफिस-रूप्यकाणि ३३.४५ अर्ब-युआन्-रूप्यकाणि आसन्, यत्र ७८३ मिलियनं चलच्चित्रदर्शकाः ९८.९४३७ मिलियनं च प्रदर्शनं कृतवन्तः । २०२३ तमे वर्षे अस्मिन् एव काले बक्स् आफिस ४३.२२५ बिलियन युआन्, चलच्चित्रदर्शकानां संख्या १.०१५ बिलियन, प्रदर्शनानां संख्या केवलं ८७.७८ मिलियनं च आसीत्
किमर्थं प्रेक्षकाणां कृते नाट्यगृहं गन्तुं न रोचते ? किञ्चित्पर्यन्तं चलचित्रदर्शनव्यवहारस्य परिवर्तनेन सह सम्बद्धम् अस्ति ।
निर्माता चेन् कैयुन् चीन बिजनेस न्यूज इत्यस्य साक्षात्कारे अवदत् यत् "वर्तमानस्य आर्थिकवातावरणे चलच्चित्रस्य सख्ततया आवश्यकता नास्ति, सांस्कृतिकं उपभोगं च स्वाभाविकतया द्वितीयस्थाने स्थापितं भवति। १०० वर्षपूर्वं अमेरिकादेशे महामन्दीयाः तुलने सर्वेषां will still like it.चलचित्रं द्रष्टुं 100 वर्षाणि पूर्वं नास्ति audience.
माओयान् रिसर्च इन्स्टिट्यूट् इत्यनेन प्रकाशितस्य "२०२४ समर डाटा इन्साइट् रिपोर्ट्" इत्यस्य अनुसारम् अस्मिन् वर्षे ग्रीष्मकाले २८५ मिलियनं चलच्चित्रदर्शकाः आसन्, २०२३ तमस्य वर्षस्य ग्रीष्मर्तौ ५०४ मिलियनं चलच्चित्रदर्शकाः आसन् यदि तेषां चलचित्रं न प्रेम्णा भवति तर्हि प्रेक्षकाः व्ययस्य समयस्य च दृष्ट्या "व्यय-प्रभावशीलता" "समय-प्रभावशीलता" (समयस्य प्रभावी उपयोगं निर्दिश्य) च विशेषं ध्यानं दास्यन्ति चलचित्रविपण्यं मन्दतां प्राप्नोति, न केवलं चलच्चित्रस्टूडियो अपितु नाट्यगृहप्रबन्धकाः अपि चिन्तिताः सन्ति ।
वाङ्गमहोदयः शाङ्घाईनगरस्य द्वयोः सिनेमागृहयोः प्रबन्धकः अस्ति सः पत्रकारैः सह उक्तवान् यत् "अस्मिन् वर्षे राष्ट्रियचलच्चित्रविपणनम् उत्तमः नास्ति, अस्माकं सिनेमागृहेषु उपस्थितिः अपि उत्तमः नास्ति, परन्तु बक्स् आफिसस्य क्षयः विपणात् किञ्चित् उत्तमः अस्ति" इति ." अस्मिन् वर्षे पेरिस्-ओलम्पिक-क्रीडायाः समये वाङ्ग-महोदयः यत्र अयं नाट्यगृहः अस्ति, तत्र ओलम्पिक-कार्यक्रमानाम् लाइव-प्रसारणे अपि भागं गृहीतवान्, येन ग्रीष्मकालीन-बक्स्-ऑफिसं किञ्चित्पर्यन्तं वर्धितम्, परन्तु तत् केवलं बाल्टी-मध्ये एकः बिन्दुः एव इव आसीत्
उत्तमचलच्चित्राणि, ब्लॉकबस्टर-चलच्चित्राणि च न्यूनानि सन्ति, परन्तु सिनेमागृहाणां संख्या, प्रदर्शनानां च संख्या वर्धिता अस्ति । टॉप डाटा इत्यनेन प्रकाशितेन "२०२४ तमस्य वर्षस्य प्रथमार्धस्य चलच्चित्रविपण्यसंशोधनप्रतिवेदने" ज्ञायते यत् नाट्यटर्मिनलस्य दृष्ट्या वर्षस्य प्रथमार्धे नाट्यगृहेषु नवनिर्मितानां च नाट्यगृहाणां संख्या सकारात्मकवृद्धिं प्रति पुनः आगता अस्ति तेषु नाट्यगृहेषु १२,७०० नाट्यगृहाणि सन्ति, यत् वर्षे वर्षे ४.६% वृद्धिः अभवत् । ५०८ नूतनानि सिनेमागृहाणि आसन्, वर्षे वर्षे २९.९% वृद्धिः, मुख्यतया फेब्रुवरीमासे संख्यावृद्धिः केन्द्रीकृता ।
अस्मिन् वर्षे प्रथमार्धे वाण्डा चलच्चित्रं, हेङ्गडियन-चलच्चित्रं दूरदर्शनं च, जिन्यी-चलच्चित्रं दूरदर्शनं च, शङ्घाई-चलच्चित्रं, चाइना-चलच्चित्रं, सांस्कृतिकनिवेश-होल्डिङ्ग्स्, हैप्पी-ब्लू-ओशनं च, अनेकानि चलच्चित्र-दूरदर्शन-कम्पनयः येषां मुख्यव्यापारः टर्मिनल्-रङ्गमण्डपः अस्ति, प्रायः सर्वे राजस्वस्य शुद्धलाभस्य च न्यूनतां अनुभवति स्म .
“अधुना परिचालनस्य दरः अतीव न्यूनः अस्ति” ।
चलचित्रदर्शनव्यवहारस्य परिवर्तनस्य पृष्ठतः गहनतरं कारणम् अस्ति, तत् च उच्चगुणवत्तायुक्तानां चलच्चित्रानाम् अपर्याप्तसंख्या ।
माओयान् रिसर्च इन्स्टिट्यूट् इत्यस्य शोधं दर्शयति यत् “रोचकचलच्चित्रं प्रदर्शितं भवति” “मया श्रुतं यत् कश्चन निश्चितः चलच्चित्रः अतीव उत्तमः” इति ग्रीष्मकालीनचलच्चित्रदर्शकानां कृते मुख्यप्रेरणाः सन्ति, येषां कुलम् प्रायः ५०% भागः भवति ये ग्रीष्मकालस्य ऋतौ चलच्चित्रं न पश्यन्ति स्म तेषां मुख्यकारणं "तेषां द्रष्टुम् इच्छितं किमपि चलच्चित्रं नास्ति" इति आसीत्, यत् ४२% भागः आसीत् ।
"२०२४ तमस्य वर्षस्य प्रथमार्धस्य चलच्चित्रविपणनसंशोधनप्रतिवेदने" दर्शितं यत् नाट्यसञ्चालनस्य दृष्ट्या नाट्यगृहस्य बक्स् आफिसस्य मात्रायां महती न्यूनता अभवत्, तथा च २५ लक्षं यावत् बक्स् आफिसयुक्ताः उच्च-उत्पादकाः सिनेमागृहाणि यत् तेषां ६०% एव सन्ति २०१९ तमे वर्षे आसन् ।
चेन् कैयुन् इत्यस्य दृष्ट्या द्वौ प्रमुखौ प्रकारौ चलच्चित्रौ स्तः ये प्रेक्षकान् सिनेमागृहेषु आकर्षयितुं शक्नुवन्ति । एकः औद्योगिकस्तरीयः ब्लॉकबस्टरः अस्ति, यतः श्रव्य-दृश्य-प्रभावाः भवितुं नाट्यगृहे एव भवितुमर्हति; "" इति ।
माओयान-संशोधन-संस्थायाः शोधं दर्शयति यत् युवतयः प्रथम-द्वितीय-स्तरस्य प्रेक्षकाः च चलच्चित्रेषु मुख-वाणी-चर्चाम् अधिकतया इच्छन्ति | मञ्चेषु अधिकाः दर्शकाः सामाजिकमाध्यमेषु स्वविचारं साझां कुर्वन्ति तथा च moments feel. गतवर्षस्य तुलने अस्मिन् वर्षे ग्रीष्मकालीनचलच्चित्रेषु प्रदर्शनानन्तरं मुखवाणीप्रतिक्रियायाः चर्चायाः च अभावः आसीत्, वेइबो-डौयिन्-इत्यत्र च उष्ण-अन्वेषणानाम् संख्या गतवर्षस्य अपेक्षया महत्त्वपूर्णतया दुर्बलम् आसीत् राष्ट्रिय-उष्णस्थानानां अभावेन दीर्घकालीन-बक्स्-ऑफिस-वृद्धिः दुर्बलः अभवत् ।
उद्योगस्य दृष्ट्या २०२३ तमे वर्षे प्रतिकारात्मकं चलच्चित्रं गमनस्य उन्मादस्य शान्ततायाः अनन्तरं महामारीकारणात् चलच्चित्रविपण्ये चक्रीयसमस्याः अपि २०२४ तमे वर्षे उद्भवन्ति
सेण्ट्रल् अकादमी आफ् कल्चर एण्ड् टूरिज्म मैनेजमेण्ट् इत्यस्य सहायकसंशोधकः सन जियाशन् चीन बिजनेस न्यूज् इत्यस्मै अवदत् यत् लघुमध्यमलाभानां चलच्चित्रेषु अपि सामान्यतया पटकथानुमोदनात् आरभ्य चलच्चित्रनिर्माणस्य समाप्तिपर्यन्तं एकवर्षद्वयं वा भवति, तथा च केचन बृहत्परिमाणाः चलच्चित्रेषु प्रायः त्रयः चत्वारि वा वर्षाणि भवन्ति । पूर्ववर्षेषु महामारीकाले अल्पाः एव चलच्चित्रप्रकल्पाः आसन्, अस्य उद्योगे प्रभावः अस्मिन् वर्षे एव यथार्थतया प्रतिबिम्बितः तदतिरिक्तं २०२३ तमे वर्षे चलच्चित्रविपण्ये प्रतिशोधात्मकं चलच्चित्रदर्शनं भविष्यति, यस्य अर्थः अस्ति यत् अफलाइन-सांस्कृतिक-मनोरञ्जन-उपभोगस्य माङ्गल्याः एकाग्रता भविष्यति, अतः अस्मिन् वर्षे लोकप्रियता निश्चितरूपेण गतवर्षस्य इव अधिका न भविष्यति, यस्मिन् बहवः दुर्घटनाः विशेषताः च अभवन् .
बोना पिक्चर्स् इत्यस्य अध्यक्षः, संस्थापकः, महाप्रबन्धकः च यू डोङ्गः १४ तमे बीजिंग-अन्तर्राष्ट्रीयचलच्चित्रमहोत्सवे मञ्चे सार्वजनिकरूपेण अवदत् यत् २०२३ तमे वर्षे चीनीयचलच्चित्रविपण्यस्य पुनर्प्राप्तिः बहुधा अस्य तथ्यस्य कारणं भविष्यति यत् बहवः चलच्चित्राः बहुवर्षेभ्यः पश्चात्तापं कृतवन्तः सन्ति उदाहरणार्थं २०२३ तमे वर्षे "फेङ्गशेन्" इत्यस्य खड्गं तीक्ष्णं कर्तुं नववर्षं यावत् समयः स्यात् । २०२३ तमे वर्षे निर्माणे स्थापितानां चलच्चित्रेषु संख्यायां, ब्लॉकबस्टर-चलच्चित्रेषु च अभावः अस्ति, येन २०२४ तमे वर्षे चलच्चित्रविपण्यस्य उत्पादनं प्रत्यक्षतया प्रभावितं भविष्यति, २०२५ तमे वर्षे वसन्तमहोत्सवस्य, ग्रीष्मकालीनचलच्चित्रस्य च प्रभावः अपि भविष्यति
चलच्चित्रसंशोधनसंस्थायाः तुओपु डाटा इत्यस्य मुख्यकार्यकारी चेङ्ग फेइ इत्यस्य मतं यत् "विगतवर्षद्वये चलच्चित्रस्य आपूर्तिः पर्याप्तः इति भासते, परन्तु अस्मिन् वर्षे वा गतवर्षे वा, चलच्चित्रस्य विपण्यसप्लाई अद्यापि इन्वेण्ट्री-निष्कासनपदे एव अस्ति । तदनुसारम् अस्माकं आँकडानुसारम् अस्मिन् वर्षे जनवरीतः अगस्तमासपर्यन्तं प्रदर्शितानां चलच्चित्रेषु बक्स् आफिसः एककोटियुआन् आसीत् put into production.
चलचित्र-उद्योगः चिरकालात् अतीतः अस्ति यदा "उष्णधनम्" आकर्षयितुं सुलभम् आसीत् ।
चेन् कैयुन् संवाददातारः च बहुवर्षपूर्वं विपण्यवातावरणं स्मरणं कृतवन्तौ यत् "महामारीतः पूर्वं २०१६ तः २०१८ पर्यन्तं चलच्चित्रक्षेत्रे निवेशः विशेषतया उष्णः आसीत् । तानि वर्षाणि निवेशस्य शिखरकालः आसीत्, सर्वविधाः चलच्चित्राः, लघु-बृहत् च कर्तुं शक्नुवन्ति स्म निवेशं न प्राप्नुयात्।”
इदानीं चेन् कैयुन् अवदत् - "अधुना निर्माणस्य दरः अतीव न्यूनः अस्ति। मया बहवः चलच्चित्र-स्टूडियो-संस्थाः वदन्ति यत् चलच्चित्रस्य आरम्भार्थं अपर्याप्तं धनं वर्तते इति श्रुतवान् । एकदा उष्णधनं निर्गच्छति चेत् चलच्चित्र-दूरदर्शन-उद्योगः अपि प्रभावितः भविष्यति । एतेन अपि a lack of confidence in the industry previous यदि प्रथमस्य चलच्चित्रस्य धनहानिः भवति तर्हि निवेशकाः द्वितीये निवेशं कर्तुं न साहसं करिष्यन्ति अपि च, अस्मिन् परिस्थितौ केषाञ्चन चलच्चित्रनिर्मातृणां यूथमानसिकता अपि भविष्यति, अन्ये यत् कुर्वन्ति तत् कुर्वन्ति, तथा च ते स्वस्य उत्पादेषु विश्वासं न कुर्वन्ति " इति ।
दुविधायाः समाधानं कथं करणीयम्
अनेकाः उद्योगस्य अन्तःस्थजनाः साक्षात्कारेषु अवदन् यत् चीनीयचलच्चित्रविपण्यं सम्प्रति सामग्रीस्तरयोः विपण्यस्तरयोः च भेदनस्य आवश्यकता वर्तते।
"सामग्रीणां स्रोतः, सृजनशीलता च अस्माकं परिश्रमस्य आवश्यकता वर्तते। प्रेक्षकाः अधिकाधिकं चयनात्मकाः भविष्यन्ति। केवलं उत्तमसामग्री एव सम्पूर्णं उद्योगं पुनः जीवन्तं कर्तुं शक्नोति। वर्तमानकाले उद्योगः तुल्यकालिकरूपेण द्रुतगतिना अस्ति। केचन दर्शकाः सन्ति कतिपयनिमेषान् व्यतीतुं इच्छुकः अपि चलच्चित्रस्य संक्षिप्तं संस्करणं लघु-वीडियोरूपेण पश्यन्तु” इति ।
चेन् कैयुनस्य दृष्ट्या चलच्चित्रविपण्ये वर्तमानकठिनतां भङ्गयितुं समस्यायाः समाधानं केवलं सामग्रीद्वारा एव कर्तुं शक्यते ।
एकः निर्माता इति नाम्ना चेन् कैयुन् स्वं उत्पादप्रबन्धकरूपेण चिन्तयति, यस्य सदैव चलच्चित्रस्य वाणिज्यिक-कलापक्षयोः सन्तुलनं अन्वेष्टव्यम् वर्तमानवातावरणे चलच्चित्रेषु उत्पादनियोजनं विशेषतया महत्त्वपूर्णम् अस्ति । "वास्तवतः विपण्यां एतावता चलच्चित्रस्य आवश्यकता नास्ति। विपण्यस्य यत् आवश्यकं तत् उत्तमचलच्चित्रम्।"
एकतः अभ्यासकारिणः सामग्रीषु सफलतां अवश्यं कुर्वन्ति, परन्तु अपरतः वर्तमानस्य चलच्चित्रदूरदर्शन-उद्योगस्य कृते निवेशः खलु "मधुरवृष्टिः" इव अस्ति
अद्यैव सप्तमे "चीनचलच्चित्रनवशक्तिमञ्चे" राष्ट्रियचलच्चित्रप्रशासनस्य कार्यकारीउपनिदेशकः माओ यू इत्यनेन उक्तं यत् राजधानी चलच्चित्रसमीपे आनेतव्या इति। "यदि चलच्चित्र-उद्योगः बृहत्-देशात् शक्तिशालिनः देशं गन्तुम् इच्छति तर्हि शक्तिशालिनः चलच्चित्र-देशस्य निर्माणे भागं ग्रहीतुं पूंजीम् आकर्षयितुं अधिकं मुक्तं, निष्पक्षं, वैधानिकं च निवेशवातावरणं निर्मातव्यम्। वयं निश्छलतया आशास्महे यत् अधिकं वित्तीयम् तथा बीमाकम्पनयः चलच्चित्रक्षेत्रे प्रवेशं करिष्यन्ति, अपि च वयम् आशास्महे यत् स्थानीयसरकाराः अपर्याप्तचलच्चित्रनिवेशस्य समस्यां न्यूनीकर्तुं अधिकसटीकानि प्रोत्साहयतु नीतयः निर्मास्यन्ति।”.
चेङ्ग फी चाइना बिजनेस न्यूज इत्यस्मै अवदत् यत् चीनीयचलच्चित्रविपण्ये समस्याः सामग्रीस्तरयोः विपण्यस्तरयोः च प्रतिबिम्बिताः सन्ति। सामग्रीस्तरस्य प्रथमं अपस्ट्रीमनिधिस्य गम्भीरः अभावः उच्चगुणवत्तायुक्तसामग्रीनिर्माणस्य अभावः च अस्ति । महामारीतः परं चलचित्रनिवेशजोखिमानां अनिश्चिततायाः कारणात् बहिः पूंजीनिवेशः अधिकं सावधानः अभवत्, यस्य परिणामेण उच्चगुणवत्तायुक्तस्य बृहत्स्तरीयसामग्रीनिर्माणस्य प्रवर्धनार्थं अपस्ट्रीमे पर्याप्तवित्तीयसमर्थनस्य अभावः अभवत् द्वितीयं, अपस्ट्रीम प्रतिभासमूहः अपर्याप्तः अस्ति। उत्कृष्टानां प्रभावशालिनां च युवानां निर्मातृणां गम्भीरः अभावः अस्ति । तृतीयम्, चीनीयचलच्चित्रप्रेक्षकाणां रुचिः सामग्रीप्राथमिकता च निरन्तरं परिवर्तन्ते, तथा च चलच्चित्रकम्पनीनां उपयोक्तृणां विषये स्वस्य अन्वेषणं सामग्रीनिर्माणं नियन्त्रयितुं च क्षमता च निरन्तरं सुदृढं कर्तुं आवश्यकता वर्तते
यदा चीनदेशस्य चलच्चित्रविपण्यं क्रैकस्य विषयः आगच्छति तदा चेङ्ग फेइ इत्यस्य मतं यत् एतस्य समाधानं रात्रौ एव कर्तुं न शक्यते। स्रोततः उच्चगुणवत्तायुक्तसामग्रीप्रदायस्य अभावस्य समस्यायाः समाधानं तात्कालिकम् अस्ति। निवेशकोषस्य दृष्ट्या वयं वित्तीयसंस्थाभिः, स्थानीयसरकारैः अन्यैः उद्यमैः, सर्वकारीयविभागैः च सह सक्रियरूपेण सम्पर्कं स्थापयितुं शक्नुमः, चलच्चित्र-उद्योगे तेषां विश्वासं सुदृढं कर्तुं, वित्तीय-समर्थनं च प्रवर्तयितुं शक्नुमः |. प्रतिभाप्रशिक्षणस्य दृष्ट्या चलच्चित्रप्रतिभाप्रशिक्षणनीतयः उपायाः च स्थापयित्वा सुधारयन्तु, विशेषतः युवानां सृजनात्मकप्रतिभानां समर्थनं सुदृढं कुर्वन्तु। सामग्रीनिर्माणस्य दृष्ट्या वयं उपयोक्तृ-उन्मुख-जागरूकतां सुदृढां करिष्यामः, प्रेक्षकाणां विपण्यस्य च विषये समये अन्वेषणं सुदृढं करिष्यामः, सामग्री-उत्पादन-निर्णयानां चालनार्थं च आँकडानां उपयोगं करिष्यामः |.
यथा यथा विपण्यं शान्तं भवति तथा तथा केचन जनाः मन्यन्ते यत् विपण्यशीतलनकालः साधु वस्तु अस्ति ।
चेन् कैयुन् इत्यस्य मतं यत् उद्योगस्य कृते शीतलीकरणकालस्य प्रवेशः अपि साधु वस्तु अस्ति। ताशपत्राणि भ्रमित्वा यथार्थतया उत्तमाः कार्याणि, निर्मातारः च स्वाभाविकतया पृष्ठतः अवशिष्टाः भविष्यन्ति।
अस्मिन् विषये सूर्यजियाशानस्य अपि एतादृशी एव विचाराः सन्ति । सः मन्यते यत् समग्र-उद्योगस्य दृष्ट्या यदि विपण्यं शान्ततरं भवति तर्हि श्रेयस्करम्। यदि विपण्यं अतितप्तं भवति तर्हि पूर्वं आकाशगतं पारिश्रमिकम् इत्यादीनि समस्यानि उत्पद्यन्ते, यत् उद्योगस्य कृते साधु वस्तु नास्ति । सम्प्रति प्रदर्शनैः, पटकथा इत्यादिभिः कठिनशक्तिः यथार्थस्पर्धा अस्ति ।
वर्तमानस्य चलच्चित्रक्षेत्रस्य विपण्यं पुनः सक्रियं कर्तुं अधिकानि उच्चगुणवत्तायुक्तानि सामग्रीनि आवश्यकानि सन्ति । तदतिरिक्तं कनिष्ठदर्शकानां आकर्षणम् अपि उत्तमं समाधानं भवितुम् अर्हति ।
माओयन शोधसंस्थायाः शोधं दर्शयति यत् यद्यपि ग्रीष्मकालस्य समये टिकटक्रयणस्य नूतनानां उपयोक्तृणां अनुपातः महतीं न्यूनीकृतः अस्ति तथापि नूतनाः उपयोक्तृप्रोफाइलाः बृहत्तरेभ्यः टिकटक्रयणप्रयोक्तृभ्यः अपेक्षया कनिष्ठाः सन्ति, यस्य अर्थः अस्ति यत् अधिकानि “युवा” सामग्रीनिर्माणं आकर्षणे महत्त्वपूर्णं कारकम् अस्ति नवीन उपयोक्तृभ्यः तथा च युवानां प्रेक्षकाणां क्रयशक्तिं वर्धयितुं मतभागस्य महत्त्वपूर्णा दिशा। यथा, सस्पेन्स्, रोमान्स, फैन्टासी, क्राइम् इत्यादीनि चलच्चित्राणि युवानां प्रेक्षकाणां मध्ये अधिकं लोकप्रियाः सन्ति, ते च स्थायिविकासस्य सम्भाव्यभण्डाराः सन्ति
प्रमुखाः चलच्चित्र-दूरदर्शन-नाट्य-कम्पनयः पूर्वमेव परिश्रमं कुर्वन्ति, ते विविध-व्यापाराणां परिचयं नाट्यगृहेषु कुर्वन्ति, अधिकान् प्रेक्षकान् आकर्षयितुं च नाट्यगृहेषु संगीतसङ्गीतं, वार्तालाप-प्रदर्शनानि, अन्ये च क्रियाकलापाः आयोजयन्ति उदाहरणार्थं, वाण्डा मूवीजः चलच्चित्रं, व्युत्पन्नप्रदर्शनानि, दृश्यैः सह लाइव-मनोरञ्जन-अन्तर्क्रियाः च एकीकृत्य, प्रेक्षकान्, विशेषतः युवानां ग्राहकानाम्, नाट्यगृहे आकर्षयितुं दृश्य-परीक्षणस्य + तृणरोपणविपणनस्य + निजी-डोमेन्-विपणनस्य उपयोगं करोति
(अयं लेखः china business news इत्यस्मात् आगतः)
