αυτή η καλοκαιρινή σεζόν είναι εξαιρετικά κρύα: οι κινηματογραφικές αίθουσες έχασαν 200 εκατομμύρια ανθρώπους
2024-09-06
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
αυτό το καλοκαίρι είναι πολύ ζεστό και η καλοκαιρινή κινηματογραφική αγορά είναι εξαιρετικά κρύα.
οι κινηματογράφοι φαίνεται να αντιμετωπίζουν αθόρυβα μια κρίση απώλειας κοινού. φέτος το καλοκαίρι, παρά την έκρηξη των προβολών, τα ταμεία έχουν σχεδόν μειωθεί στο μισό, κάτι που αναμφίβολα ρίχνει σκιά στην κινηματογραφική αγορά. σύμφωνα με στοιχεία του ερευνητικού ινστιτούτου maoyan, 285 εκατομμύρια άνθρωποι μπήκαν στις κινηματογραφικές αίθουσες αυτό το καλοκαίρι και θα υπάρχουν 504 εκατομμύρια θεατές το 2023. με άλλα λόγια, περισσότεροι από 200 εκατομμύρια άνθρωποι χάθηκαν αυτό το καλοκαίρι.
το κοινό δεν πηγαίνει πλέον συχνά στους κινηματογράφους, γεγονός που αντανακλά αλλαγές στις συνήθειες προβολής και σοβαρή έλλειψη προσφοράς ταινιών υψηλής ποιότητας. οι διαφοροποιημένες επιλογές ψυχαγωγίας διαβρώνουν σταδιακά την παραδοσιακή επικράτεια των κινηματογραφικών αιθουσών.
«το να πας στο θέατρο δεν είναι απαραίτητο»
το φετινό καλοκαιρινό box office σχεδόν μειώθηκε στο μισό.
σύμφωνα με τα στοιχεία της beacon professional edition, το συνολικό ταμείο (συμπεριλαμβανομένων των προπωλήσεων) για τη θερινή σεζόν 2024 (ιούνιος-αύγουστος) ξεπέρασε τα 11,6 δισεκατομμύρια, με συνολικά 285 εκατομμύρια εισιτήρια να εκδοθούν. οι 5 κορυφαίες εισπρακτικές επιτυχίες για την τρέχουσα περίοδο είναι τα «catch a baby», «silent kill», «alien», «there's a stand in the clouds» και «deadpool and wolverine».
οι κινηματογραφικές αίθουσες χάνουν μαζικά κοινό.
το συνολικό ταμείο για τη θερινή σεζόν του 2023 θα ξεπεράσει τα 20,6 δισεκατομμύρια γιουάν, με συνολικές πωλήσεις εισιτηρίων 505 εκατομμύρια. αν και υπάρχουν λιγότεροι που παρακολουθούν ταινίες αυτό το καλοκαίρι, ο αριθμός των προβολών έχει αυξηθεί σε σύγκριση με πέρυσι, πράγμα που σημαίνει ότι ο μέσος όρος προσέλευσης έχει σχεδόν μειωθεί στο μισό. σύμφωνα με τα δεδομένα της beacon professional edition, έως τις 30 αυγούστου, περισσότερες από 38 εκατομμύρια ταινίες έχουν προβληθεί την καλοκαιρινή σεζόν του 2024, σημειώνοντας αύξηση 10% από έτος σε έτος, θέτοντας νέο υψηλό για την ίδια περίοδο στην ιστορία. ταυτόχρονα, η μέση τιμή του εισιτηρίου παρέμεινε σταθερή στα 41,0 γιουάν, μια ελαφρά αύξηση κατά 0,1 γιουάν σε σύγκριση με 40,9 γιουάν την ίδια περίοδο πέρυσι.
στη συνέχεια, επεκτείνετε την κλίμακα σε ολόκληρο το έτος 2024. από τις 3 σεπτεμβρίου, το συνολικό εισιτήριο το 2024 ήταν 33,45 δισεκατομμύρια γιουάν, με 783 εκατομμύρια θεατές και 98,9437 εκατομμύρια προβολές. την ίδια περίοδο το 2023, το box office ήταν 43,225 δισεκατομμύρια γιουάν, ο αριθμός των θεατών του κινηματογράφου ήταν 1,015 δισεκατομμύρια και ο αριθμός των προβολών ήταν μόνο 87,78 εκατομμύρια.
γιατί δεν αρέσει πια στο κοινό να πηγαίνει στα θέατρα; σε κάποιο βαθμό, σχετίζεται με αλλαγές στις συνήθειες προβολής ταινιών.
ο παραγωγός chen caiyun είπε σε συνέντευξή του στο china business news: "στο τρέχον οικονομικό περιβάλλον, οι ταινίες δεν χρειάζονται αυστηρά και η πολιτιστική κατανάλωση βρίσκεται φυσικά στη δεύτερη θέση. σε σύγκριση με τη μεγάλη ύφεση στις ηνωμένες πολιτείες πριν από 100 χρόνια, όλοι η παρακολούθηση ταινιών δεν είναι πλέον 100 χρόνια πριν. επιπλέον, με την ταχεία ανάπτυξη του εξοπλισμού προβολής ταινιών, οι τηλεοράσεις και οι προβολείς στο σπίτι μπορούν να παίξουν πολύ καλά ταινίες, ακόμα κι αν πάτε στον πλησιέστερο κινηματογράφο.
σύμφωνα με την «2024 summer data insight report» που κυκλοφόρησε από το maoyan research institute, υπήρχαν 285 εκατομμύρια θεατές το καλοκαίρι φέτος, ενώ υπήρχαν 504 εκατομμύρια θεατές το καλοκαίρι του 2023. αν δεν λατρεύει την ταινία, το κοινό θα δώσει ιδιαίτερη σημασία στην «κόστος-αποτελεσματικότητα» και την «χρονική αποτελεσματικότητα» (αναφέρεται στην αποτελεσματική χρήση του χρόνου) από άποψη κόστους και χρόνου. η κινηματογραφική αγορά βρίσκεται σε ύφεση και δεν ανησυχούν μόνο τα κινηματογραφικά στούντιο αλλά και οι υπεύθυνοι του θεάτρου.
ο κ. wang είναι ο διευθυντής δύο κινηματογράφων στη σαγκάη. είπε στους δημοσιογράφους: «η εθνική κινηματογραφική αγορά δεν είναι καλή φέτος και το ποσοστό παρακολούθησης των κινηματογράφων μας δεν είναι επίσης καλό, αλλά η πτώση του box office είναι ελαφρώς καλύτερη από την αγορά. κατά τη διάρκεια των φετινών ολυμπιακών αγώνων του παρισιού, ο κύριος wang το θέατρο όπου βρίσκεται συμμετείχε επίσης στη ζωντανή μετάδοση των ολυμπιακών γεγονότων, που ενίσχυσε σε κάποιο βαθμό το καλοκαιρινό box office, αλλά φαινόταν να είναι μόνο μια σταγόνα στον κάδο.
υπάρχουν λιγότερες καλές ταινίες και υπερπαραγωγές, αλλά οι αίθουσες και οι προβολές έχουν αυξηθεί. η «έρευνα έρευνας κινηματογραφικής αγοράς για το πρώτο εξάμηνο του 2024» που κυκλοφόρησε από την top data δείχνει ότι όσον αφορά τους τερματικούς σταθμούς των θεάτρων, ο αριθμός των θεάτρων στα θέατρα και των νεόδμητων έχει επιστρέψει σε θετική αύξηση το πρώτο εξάμηνο του έτους. μεταξύ αυτών, υπάρχουν 12.700 αίθουσες στις αίθουσες, σημειώνοντας αύξηση 4,6% από έτος σε έτος. υπήρχαν 508 νέοι κινηματογράφοι, σημειώνοντας αύξηση 29,9% από έτος σε έτος, με την αύξηση του αριθμού να επικεντρώνεται κυρίως τον φεβρουάριο.
το πρώτο εξάμηνο του τρέχοντος έτους, η wanda film, η hengdian film and television, η jinyi film and television, η shanghai film, η china film, η cultural investment holdings και η happy blue ocean, πολλές κινηματογραφικές και τηλεοπτικές εταιρείες με κύρια δραστηριότητα τα τερματικά θέατρα, σχεδόν όλες παρουσίασε μείωση των εσόδων και των καθαρών κερδών.
«ο ρυθμός λειτουργίας είναι πολύ χαμηλός τώρα»
υπάρχει ένας βαθύτερος λόγος πίσω από την αλλαγή στις συνήθειες παρακολούθησης ταινιών, και αυτός είναι ο ανεπαρκής αριθμός ταινιών υψηλής ποιότητας.
η έρευνα του ινστιτούτου ερευνών maoyan δείχνει ότι «κυκλοφορούν ενδιαφέρουσες ταινίες» και «άκουσα ότι μια συγκεκριμένη ταινία είναι πολύ καλή» είναι τα κύρια κίνητρα για τους θεατές του καλοκαιριού, αντιπροσωπεύοντας σχεδόν το 50% συνολικά. ο κύριος λόγος για όσους δεν είδαν ταινίες κατά τη διάρκεια της καλοκαιρινής σεζόν ήταν «δεν είχαν καμία ταινία που ήθελαν να δουν», αντιπροσωπεύοντας το 42%.
η «έρευνα έρευνας κινηματογραφικής αγοράς για το πρώτο εξάμηνο του 2024» δείχνει ότι όσον αφορά τις λειτουργίες του θεάτρου, ο όγκος των εισιτηρίων του θεάτρου έχει μειωθεί σημαντικά και οι αίθουσες υψηλής απόδοσης με εισιτήρια 2,5 εκατομμυρίων και άνω είναι μόνο το 60% αυτού που ήταν το 2019.
κατά την άποψη του chen caiyun, υπάρχουν δύο κύριοι τύποι ταινιών που μπορούν να προσελκύσουν το κοινό στις αίθουσες. το ένα είναι μια υπερπαραγωγή σε βιομηχανικό επίπεδο, γιατί πρέπει να είναι σε ένα θέατρο για να έχει οπτικοακουστικά εφέ υπάρχει επίσης ένα είδος ταινίας με ιδιαίτερα υψηλό επίπεδο συζήτησης για το θέμα, όπως το "the lost girl" και το "all or nothing". ".
έρευνα από το ινστιτούτο ερευνών μαογιάν δείχνει ότι οι νεαρές γυναίκες και το κοινό πρώτης και δεύτερης βαθμίδας είναι πιο πρόθυμα να συζητήσουν από στόμα σε στόμα για τις ταινίες πλατφόρμες, περισσότεροι θεατές τείνουν να μοιράζονται τις απόψεις τους στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης και τις στιγμές. σε σύγκριση με πέρυσι, οι φετινές καλοκαιρινές ταινίες δεν είχαν σχόλια και συζητήσεις από στόμα σε στόμα μετά την προβολή και ο αριθμός των καυτών αναζητήσεων στο weibo και στο douyin ήταν σημαντικά μικρότερος από πέρυσι. η έλλειψη εθνικών hot spots οδήγησε σε αδύναμη μακροπρόθεσμη ανάπτυξη του box office.
από τη σκοπιά της βιομηχανίας, μετά την υποχώρηση της τρέλας των αντιποίνων για τον κινηματογράφο το 2023, τα κυκλικά προβλήματα στην κινηματογραφική αγορά που προκαλεί η επιδημία θα ξεσπάσουν επίσης το 2024.
ο sun jiashan, συνεργάτης ερευνητής στην κεντρική ακαδημία πολιτισμού και διοίκησης τουρισμού, είπε στο china business news ότι ακόμη και για ταινίες μικρού και μεσαίου κόστους, συνήθως χρειάζονται ένα ή δύο χρόνια από την έγκριση του σεναρίου μέχρι την ολοκλήρωση των γυρισμάτων και μερικές μεγάλης κλίμακας οι ταινίες συχνά χρειάζονται τρία ή τέσσερα χρόνια. κατά τη διάρκεια της επιδημίας τα προηγούμενα χρόνια, υπήρξαν λίγα κινηματογραφικά έργα και ο αντίκτυπος αυτού στη βιομηχανία αντικατοπτρίστηκε αληθινά μόνο φέτος. επιπλέον, θα υπάρξει αντίποινα προβολή ταινιών στην κινηματογραφική αγορά το 2023, πράγμα που σημαίνει ότι οι απαιτήσεις κατανάλωσης πολιτιστικών και ψυχαγωγικών εκτός σύνδεσης θα συγκεντρωθούν, επομένως η δημοτικότητα φέτος σίγουρα δεν θα είναι τόσο υψηλή όσο πέρυσι, που είχε πολλά ατυχήματα και ιδιαιτερότητες .
ο yu dong, πρόεδρος, ιδρυτής και γενικός διευθυντής της bona pictures, δήλωσε δημόσια στο 14ο διεθνές φεστιβάλ κινηματογράφου του πεκίνου ότι η ανάκαμψη της κινηματογραφικής αγοράς το 2023 θα οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στο γεγονός ότι πολλές ταινίες έχουν καθυστερήσει για πολλά χρόνια. μέχρι το 2023, για παράδειγμα, το «fengshen» θα χρειαστεί εννέα χρόνια για να ακονίσει το σπαθί του. το 2023, ο αριθμός των ταινιών που τέθηκαν σε παραγωγή και η κλίμακα των υπερπαραγωγών λείπει, γεγονός που θα επηρεάσει άμεσα την παραγωγή της κινηματογραφικής αγοράς το 2024, ακόμη και το εαρινό φεστιβάλ και τις θερινές ταινίες του 2025.
ο cheng fei, διευθύνων σύμβουλος του ινστιτούτου κινηματογράφου tuopu data, πιστεύει: «η προσφορά ταινιών τα τελευταία δύο χρόνια φαίνεται να είναι επαρκής, αλλά είτε φέτος είτε πέρυσι, η προσφορά ταινιών στην αγορά βρίσκεται ακόμα στο στάδιο εκκαθάρισης αποθεμάτων. σύμφωνα με τα στατιστικά μας, το box office των ταινιών που κυκλοφόρησαν από τον ιανουάριο έως τον αύγουστο του τρέχοντος έτους ήταν 10 εκατομμύρια γιουάν μεταξύ των προαναφερθέντων εγχώριων ταινιών μεγάλου μήκους, πάνω από το 50% ήταν έργα που τέθηκαν σε παραγωγή πριν από δύο χρόνια και ακόμη περισσότερο από το 30% ήταν. τέθηκε σε παραγωγή πριν από τρία χρόνια εάν υπήρχε ακόμα αρκετό ποιοτικό περιεχόμενο για την προμήθεια της αγοράς πέρυσι, το πρόβλημα της ανεπαρκούς προσφοράς περιεχομένου υψηλής ποιότητας θα εμφανιστεί σύντομα.
η κινηματογραφική βιομηχανία έχει περάσει από καιρό την περίοδο που ήταν εύκολο να προσελκύσει «ζεστό χρήμα».
ο chen caiyun και οι δημοσιογράφοι υπενθύμισαν το περιβάλλον της αγοράς πριν από πολλά χρόνια: "πριν από την επιδημία, από το 2016 έως το 2018, οι επενδύσεις στην κινηματογραφική βιομηχανία ήταν ιδιαίτερα καυτές. εκείνα τα χρόνια ήταν η περίοδος αιχμής των επενδύσεων και όλα τα είδη ταινιών, μεγάλες και μικρές, μπορούσαν να μην είναι πολύ δύσκολη η επένδυση.»
τώρα, ο chen caiyun είπε: "το ποσοστό παραγωγής είναι πολύ χαμηλό τώρα. άκουσα πολλά κινηματογραφικά στούντιο να λένε ότι δεν υπάρχουν επαρκείς πόροι για να ξεκινήσουν τα γυρίσματα. μόλις φύγουν τα ζεστά χρήματα, η βιομηχανία του κινηματογράφου και της τηλεόρασης θα επηρεαστεί. αυτό έχει επίσης οδηγήσει σε έλλειψη εμπιστοσύνης στον κλάδο προηγούμενο εάν η πρώτη ταινία χάσει χρήματα, οι επενδυτές δεν θα τολμήσουν να επενδύσουν στη δεύτερη. δεν είναι σίγουροι για τα δικά τους προϊόντα».
πώς να λύσετε το δίλημμα
πολλοί εμπειρογνώμονες του κλάδου δήλωσαν σε συνεντεύξεις ότι η κινεζική κινηματογραφική αγορά πρέπει επί του παρόντος να διεισδύσει τόσο σε επίπεδο περιεχομένου όσο και σε επίπεδο αγοράς.
"πρέπει να δουλέψουμε σκληρά για την πηγή και τη δημιουργικότητα του περιεχομένου. το κοινό θα γίνεται όλο και πιο επιλεκτικό. μόνο το καλό περιεχόμενο μπορεί να επαναφέρει στη ζωή ολόκληρη τη βιομηχανία. επί του παρόντος, η βιομηχανία βρίσκεται σε σχετικά ορμητική κατάσταση. ορισμένοι θεατές είναι ακόμη και πρόθυμοι να περάσετε λίγα λεπτά. δείτε τη συντομευμένη έκδοση της ταινίας με τη μορφή ενός μικρού βίντεο.
κατά την άποψη του chen caiyun, για να ξεπεράσουμε τις τρέχουσες δυσκολίες στην κινηματογραφική αγορά, το πρόβλημα μπορεί να λυθεί μόνο μέσω του περιεχομένου.
ως παραγωγός, ο chen caiyun σκέφτεται τον εαυτό του ως διευθυντή προϊόντων, που χρειάζεται πάντα να βρει μια ισορροπία μεταξύ των εμπορικών και καλλιτεχνικών πτυχών μιας ταινίας. στο σημερινό περιβάλλον, ο σχεδιασμός προϊόντων για ταινίες είναι ιδιαίτερα σημαντικός. "στην πραγματικότητα, η αγορά δεν χρειάζεται τόσες πολλές ταινίες. αυτό που χρειάζεται η αγορά είναι καλές ταινίες."
από τη μία πλευρά, οι επαγγελματίες πρέπει να κάνουν καινοτομίες στο περιεχόμενο, αλλά από την άλλη, οι επενδύσεις είναι πράγματι σαν «γλυκιά βροχή» για την τρέχουσα κινηματογραφική και τηλεοπτική βιομηχανία.
πρόσφατα, στο έβδομο "china film new power forum", ο mao yu, εκτελεστικός αναπληρωτής διευθυντής της εθνικής διοίκησης κινηματογράφου, είπε ότι το κεφάλαιο πρέπει να φέρει πιο κοντά στις ταινίες. "εάν η κινηματογραφική βιομηχανία θέλει να μεταβεί από μια μεγάλη χώρα σε μια ισχυρή χώρα, πρέπει να δημιουργήσει ένα πιο ανοιχτό, δίκαιο και νομιμοποιημένο επενδυτικό περιβάλλον για να προσελκύσει κεφάλαια για να συμμετάσχει στην οικοδόμηση μιας ισχυρής κινηματογραφικής χώρας. ελπίζουμε ειλικρινά ότι πιο οικονομικά και οι ασφαλιστικές εταιρείες θα εισέλθουν στον κινηματογράφο και ελπίζουμε επίσης ότι οι τοπικές κυβερνήσεις θα διαμορφώσουν πιο ακριβείς πολιτικές ενθάρρυνσης για την άμβλυνση του προβλήματος των ανεπαρκών επενδύσεων στον κινηματογράφο».
ο τσενγκ φέι είπε στο china business news ότι τα προβλήματα στην κινεζική αγορά ταινιών αντανακλώνται τόσο σε επίπεδο περιεχομένου όσο και σε επίπεδο αγοράς. σε επίπεδο περιεχομένου, πρώτον, υπάρχει σοβαρή έλλειψη κεφαλαίων ανάντη και έλλειψη παραγωγής περιεχομένου υψηλής ποιότητας. από την επιδημία, η αβεβαιότητα των κινδύνων επένδυσης ταινιών έχει κάνει τις εξωτερικές επενδύσεις κεφαλαίου πιο προσεκτικές, με αποτέλεσμα την έλλειψη επαρκούς οικονομικής στήριξης στα ανάντη για την προώθηση της παραγωγής υψηλής ποιότητας περιεχομένου μεγάλης κλίμακας. δεύτερον, η δεξαμενή ταλέντων ανάντη είναι ανεπαρκής. υπάρχει σοβαρή έλλειψη εξαιρετικών και επιδραστικών νέων δημιουργών. τρίτον, τα γούστα και οι προτιμήσεις περιεχομένου του κινεζικού κοινού κινηματογραφικών ταινιών αλλάζουν συνεχώς και οι κινηματογραφικές εταιρείες πρέπει να συνεχίσουν να ενισχύουν τη γνώση τους για τους χρήστες και την ικανότητά τους να ελέγχουν την παραγωγή περιεχομένου.
όσον αφορά το ράγισμα της κινεζικής κινηματογραφικής αγοράς, ο τσενγκ φέι πιστεύει ότι δεν μπορεί να λυθεί εν μία νυκτί. είναι επείγον να λυθεί το πρόβλημα της έλλειψης παροχής περιεχομένου υψηλής ποιότητας από την πηγή. όσον αφορά τα επενδυτικά κεφάλαια, μπορούμε να δημιουργήσουμε ενεργά δεσμούς με χρηματοπιστωτικά ιδρύματα, τοπικές κυβερνήσεις και άλλες επιχειρήσεις και κυβερνητικά τμήματα, να ενισχύσουμε την εμπιστοσύνη τους στην κινηματογραφική βιομηχανία και να εισαγάγουμε οικονομική υποστήριξη. όσον αφορά την κατάρτιση ταλέντων, καθιερώστε και βελτιώστε τις πολιτικές και μέτρα κατάρτισης ταλέντου στον κινηματογράφο, ενισχύοντας ιδιαίτερα την υποστήριξη των νέων δημιουργικών ταλέντων. όσον αφορά την παραγωγή περιεχομένου, θα ενισχύσουμε την ευαισθητοποίηση με γνώμονα τον χρήστη, θα ενισχύσουμε τις έγκαιρες γνώσεις για το κοινό και την αγορά και θα χρησιμοποιήσουμε δεδομένα για να οδηγήσουμε τις αποφάσεις παραγωγής περιεχομένου.
καθώς η αγορά σταδιακά ηρεμεί, ορισμένοι πιστεύουν ότι μια περίοδος χαλάρωσης της αγοράς είναι καλό.
ο chen caiyun πιστεύει ότι είναι επίσης καλό για τη βιομηχανία να εισέλθει σε μια περίοδο χαλάρωσης. αφού ανακατέψετε τις κάρτες, τα πραγματικά καλά έργα και οι δημιουργοί φυσικά θα μείνουν πίσω.
ο sun jiashan έχει επίσης παρόμοιες απόψεις για αυτό. πιστεύει ότι από τη σκοπιά του συνολικού κλάδου, θα ήταν καλύτερα η αγορά να είναι πιο ήρεμη. εάν η αγορά υπερθερμανθεί, μπορεί να προκύψουν προβλήματα όπως προηγουμένως υψηλές αποδοχές, κάτι που δεν είναι καλό για τον κλάδο. προς το παρόν, είναι ένας πραγματικός ανταγωνισμός σκληρής δύναμης μέσω παραστάσεων, σεναρίων κ.λπ.
η τρέχουσα κινηματογραφική βιομηχανία χρειάζεται περισσότερο περιεχόμενο υψηλής ποιότητας για να ενεργοποιήσει εκ νέου την αγορά. επιπλέον, η προσέλκυση νεότερου κοινού μπορεί επίσης να είναι μια καλή λύση.
η έρευνα του ινστιτούτου ερευνών maoyan δείχνει ότι παρόλο που το ποσοστό των νέων χρηστών που αγοράζουν εισιτήρια κατά τη θερινή περίοδο έχει μειωθεί σημαντικά, τα νέα προφίλ χρηστών είναι νεότερα από τους μεγαλύτερους χρήστες που αγοράζουν εισιτήρια, πράγμα που σημαίνει ότι η δημιουργία πιο «νεανικού» περιεχομένου είναι ένας σημαντικός παράγοντας για την προσέλκυση νέων χρηστών και αύξηση της αγοραστικής δύναμης του νεανικού κοινού. για παράδειγμα, οι ταινίες σασπένς, ρομαντισμού, φαντασίας, εγκληματικότητας και άλλες ταινίες είναι πιο δημοφιλείς στο νεανικό κοινό και αποτελούν πιθανά αποθέματα για βιώσιμη ανάπτυξη.
οι μεγάλες εταιρείες κινηματογράφου και τηλεοπτικού θεάτρου εργάζονται ήδη σκληρά, εισάγουν διαφοροποιημένες επιχειρήσεις στα θέατρα και διοργανώνουν συναυλίες, τοκ σόου και άλλες δραστηριότητες στα θέατρα για να προσελκύσουν περισσότερο κοινό. για παράδειγμα, το wanda movies ενσωματώνει ταινίες, προβολές παραγώγων, αλληλεπιδράσεις ζωντανής ψυχαγωγίας με σκηνές και χρησιμοποιεί check-in σκηνής + μάρκετινγκ φυτεύματος χόρτου + μάρκετινγκ ιδιωτικού τομέα για να προσελκύσει κοινό, ειδικά νέους πελάτες, στο θέατρο.
(αυτό το άρθρο προέρχεται από το china business news)
