समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

"ब्लैक् मिथ्: वूकोङ्ग्" इति चलच्चित्रं अधुना अतीव लोकप्रियं जातम्, तस्य लोकप्रियतायाः कारणेन चलच्चित्रक्षेत्रे केचन जनाः तस्य दबावं अनुभवन्ति, यतः ते मन्यन्ते यत् एतेन चलच्चित्रक्षेत्रस्य दुर्दशा किञ्चित्पर्यन्तं वर्धिता इति

अन्ये जनाः अपि सन्ति ये चीनीयचलच्चित्राणि क्रीडारूपेण निर्मातव्यानि इति मन्यन्ते "ब्लैक मिथ्: वुकोङ्ग" इत्यस्य कला एतावता उत्तमः अस्ति यत् एतत् चलच्चित्रक्षेत्रस्य संशोधनार्थं क्रीडा इति उच्यते।

तथ्यं यत् मूलतः ग्रीष्मकालस्य ऋतौ चलच्चित्रस्य यः ओष्ठकप्रभावः आसीत् सः अस्मिन् 3a-क्रीडायां पतितः, परन्तु अस्याः घटनायाः उपरिष्टाद् व्याख्या सर्वथा गलता अस्ति

क्रीडानां चलच्चित्रेषु च अत्र सर्वथा भिन्नानि स्थानानि सन्ति। यदि ते सम्यक् समानाः सन्ति तर्हि तयोः सामाजिकप्रभावः अपि समानः भवेत्, स्वीकारस्य मानकाः अपि समानाः भवेयुः, स्वीकारणीयजनमतस्य स्तरः अपि समानः भवेत् ।

परन्तु यदि एते समानाः सन्ति तर्हि "ब्लैक मिथक: वुकोङ्ग" इति केवलं उत्पादस्य नाम एव अस्ति यत् तस्य प्रकाशनार्थं परिवर्तनं कर्तव्यं भवति, अद्यत्वे यत् भव्यं सफलता अस्ति तत् प्राप्तुं कठिनं भविष्यति।

"ब्लैक मिथ्: वुकोङ्ग" इत्यस्य व्ययः अतीव अधिकः अस्ति, परन्तु अन्तिमेषु वर्षेषु घरेलुचलच्चित्रेषु प्रेक्षकाणां कृते अज्ञातः नास्ति, यत् ए-स्तरीयस्य ब्लॉकबस्टरस्य स्तरः अस्ति, यथा "चाङ्गजिन् लेक्", "द वाण्डरिंग् अर्थ् २" तथा "जासूस चाइनाटाउन" ३》। इदं केवलं यत् समानेन पूंजीनिवेशेन सह, चलच्चित्र-उद्योगस्य ४०० तः ५० कोटि-युआन् यावत् उत्पादस्य निर्माणार्थं केवलं असन्तोषजनकं भवति, न तु क्रीडा इव आश्चर्यजनकम्।

सृष्टिकर्तुः क्षमता इत्यादयः कारकाः सन्ति, सृष्टेः मूल अभिप्रायः शुद्धः अस्ति वा, प्रेक्षकस्वीकारः, विपण्यमागधा इत्यादयः कारकाः सन्ति परन्तु यथा भवन्तः जानन्ति अहं च जानामि, एते मुख्याः कारकाः न सन्ति, ते केवलं पृष्ठभागं खरचयन्ति।"ब्लैक मिथ्: वुकोङ्ग" इत्यस्य प्रस्थानस्य सम्मुखे चलच्चित्र-अभ्यासकारिणः निःश्वसन्तः निःश्वसन्तः च केवलं एतेषां सतहीविषयाणां विषये एव वदन्ति स्म, येन स्थितिः विपर्ययितुं सर्वथा साहाय्यं न कृतम्

चलचित्र-उद्योगस्य पुनः सजीवीकरणाय अवश्यमेव पूंजी, प्रतिभा, प्रौद्योगिक्याः च आवश्यकता वर्तते । परन्तु यत् वस्तुतः आवश्यकं तत् उपर्युक्तसंयोजनस्य प्रभावशीलतां अधिकतमं करोति इति वातावरणम्।

प्रायः अहं अनुभवामि यत् केचन सृष्टिकर्तारः गलतसमये एव जायन्ते।

यथा, चीनदेशस्य ताइवानदेशस्य निर्देशकः वेई देशेङ्गः मुख्यभूमिनिर्देशकानां षष्ठपीढीयाः समकालीनः अस्ति अवश्यं ताइवानस्य चलच्चित्रविपण्ये होउ (ह्सियाओ-ह्सिएन्) याङ्ग (डी चाङ्ग) ली (डी चाङ्ग) ली इत्यस्य नूतनतरङ्गस्य अनन्तरं । an) and tsai (ming-liang), , नूतनाः निर्देशकाः पीढीं न कृत्वा परस्परं मारयिष्यन्ति, स्वयमेव च युद्धं करिष्यन्ति।

वेई देशेङ्गः प्रसिद्धः जातः ततः परं सः "the unemployment diary of a young director" इति पुस्तकं प्रकाशितवान्, यत् दर्शयति यत् तस्य मन्दतायाः दीर्घकालीनः अनुभवः आसीत् । सः अधः बहिः च भवितुं कारणं अस्ति यत् तस्य मनसि ये उच्छ्रिताः आदर्शाः सन्ति ते यस्मिन् संकीर्णे वातावरणे सः निवसति तस्य सह गम्भीररूपेण असङ्गताः सन्ति ।

सः एकः प्रतिभाशाली वाणिज्यिकचलच्चित्रनिर्देशकः अस्ति यः चलच्चित्रक्षेत्रस्य अवधारणायां आकृष्टः अस्ति, परन्तु ताइवानदेशस्य चलच्चित्रेषु कला अस्ति किन्तु उद्योगः नास्ति ।

१९९० तमे दशके ताइवानस्य चलच्चित्रविपण्यं हॉलीवुड्-द्वारा पूर्णतया नष्टम् अस्ति । जीवितुं इच्छन्तीनां सर्वेषां निर्मातृणां कृते एतत् अतीव सरलं पूंजीसूत्रम् अस्ति चीनीभाषायाः चलच्चित्रेषु सीमा सीमितं भवति, तदनुसारं बजटं बहु अधिकं न भवितुम् अर्हति ।

वेई देशेङ्गः अनुकूलतां न जानाति इति व्यक्तिः नास्ति ।२००८ तमे वर्षे वेई देशेङ्ग् इत्यनेन निर्देशितं रोमान्स् चलच्चित्रं "केप् नम्बर ७" प्रदर्शितम् अभवत्, ततः ५० मिलियन एनटी डॉलरस्य व्ययेन ५३० मिलियन एनटी डॉलरस्य बक्स् आफिस अर्जितम्"केप् नम्बर ७" इत्यस्य लोकप्रियतायाः कारणात् वेई देशेङ्गः प्रसिद्धः अभवत् ।

"केप क्रमाङ्कः ७" केवलं रोमान्सस्य विषये नास्ति, परन्तु अस्मिन् पूर्वमेव जापानी-अनाथानाम् ऐतिहासिकं तत्त्वं वर्तते । तस्मिन् समये वेई देशेङ्गस्य कृते तस्य पर्याप्तं बजटं नासीत् यत् सः यत् वास्तवतः शूटिंग् कर्तुम् इच्छति तत् शूटिंग् कर्तुं शक्नोति, अतः सः केवलं लघु-बृहत्-वस्तूनि आरभ्य शनैः शनैः स्वस्य शक्तिं निर्मातुम् अर्हति स्म

तस्य हृदये यत् महाकाव्यं पश्चात् विश्वं ज्ञातवान् तत् "सेडिक् बेले" इति आसीत्, यस्मिन् जापानी औपनिवेशिकशासनस्य प्रति आदिवासीजनानाम् प्रतिरोधस्य कथा अस्ति । एतत् चलच्चित्रं विना "वुशे विद्रोहस्य" विषये वदन् इतिहासस्य पाठ्यपुस्तकानि बहु विषादपूर्णानि भविष्यन्ति ।

"सेडिक् बेल्" द्वयोः भागयोः विभक्तः अस्ति, १४४ निमेषात्मकः "सूर्यस्य ध्वजः" १३२ निमेषात्मकः "इन्द्रधनुषसेतुः" यदा पश्चात् मुख्यभूमिचीनदेशे प्रदर्शितः, नाट्यगृहनिर्धारणे व्यावसायिकविचारानाम् कारणात्, चलच्चित्रस्टूडियो सारं धारयितुं अवधिं न्यूनीकृतवान् द्वयोः भागयोः संयोजनं कृत्वा कुलम् १५३ निमेषाः ।

बहवः जनाः डौयिन् इत्यत्र अवदन् यत् एतत् तेषां दृष्टं सर्वोत्तमम् जापानीविरोधी चलच्चित्रम् अस्ति यत् एतत् अतीव सजीवम्, अतीव वास्तविकं, अतीव क्रूरं च अस्ति यत् एतत् तान् ऐतिहासिकविवरणान् न परित्यजति। यथा, क्रीडाङ्गणे यदा मोना लुडो इत्यनेन सीडिक्-जनानाम् नेतृत्वं कृत्वा "स्वपितृभ्यः रक्तबलिदानं" कृतम्, तदा तेषां तीक्ष्णाः कटकाः न केवलं जापानीसैन्य-पुलिस-समूहं, अपितु विदेशीय-महिलानां बालकानां च लक्ष्यं कृतवन्तः

"सेडिक् बेल्" पोस्ट्-प्रोडक्शन्-काले बजट्-अधिकं गतः । एतत् न केवलं उद्योगस्य परस्परसाहाय्यस्य उदाहरणम् अस्ति, अपितु लघुविपण्ये मानकीकृतं ब्लॉकबस्टरं कर्तुं कियत् कठिनं इति अपि प्रतिबिम्बयति।

स्वस्य दृष्टिः संरचना च साकारं कर्तुं दीर्घमार्गे वेई देशेङ्गः बहु अनुभवं सञ्चितवान्, परिश्रमं च कृतवान् । "सेडिक् बेले" इत्यस्य अनन्तरं तस्य अग्रिमः परियोजना अधिका महत्त्वाकांक्षी "ताइवान त्रयी" अस्ति सः बहुवर्षेभ्यः अस्य महाकाव्यस्य सज्जतां कुर्वन् अस्ति ।

"ताइवान-त्रयी", यस्याः ताइवान-चलच्चित्रस्य इतिहासे सर्वाधिकं मूल्यं भविष्यति, सा १७ शताब्द्यां नीदरलैण्ड्-देशस्य ताइवान-देशस्य विलयस्य इतिहासे केन्द्रितः अस्ति, वेई देशेङ्गः एतां कथां त्रयाणां दृष्टिकोणानां कृते कथयिष्यति

"अग्नौ शरीरम्" ताइवानस्य आदिवासी सिरायजनानाम् दृष्ट्या अस्ति;

"तिमिङ्गल-अस्थि-सागरः" मिंग-वंशस्य हान-जनानाम् दृष्ट्या अस्ति;

"प्रतिज्ञातभूमिः" एकस्य डच्-मिशनरी-दृष्टिकोणात् अस्ति ।

त्रयः अपि चलच्चित्राः चीनदेशस्य ताइवानदेशे डच्-देशस्य अवरोहणेन आरभ्यन्ते, ततः झेङ्ग् चेङ्गगोङ्ग्-इत्यनेन डच्-जनानाम् निष्कासनेन समाप्ताः भविष्यन्ति ।

चलच्चित्रनिर्माणार्थं वेई देशेङ्ग् इत्यनेन ताइनान्-नगरे ११८ हेक्टेर्-परिमितं ऐतिहासिकं सांस्कृतिकं च उद्यानं निर्मितम्, अन्तर्देशीयं समुद्रं खनित्वा १७ शताब्द्यां यदा डच्-जनाः चीनदेशस्य ताइवान-देशे अवतरन्ति स्म तदा दृश्यं निर्मितवान्

परन्तु दुर्भाग्येन २०२१ तमस्य वर्षस्य अन्ते वेई देशेङ्गस्य नूतनं चलच्चित्रं महामारी-वित्तीय-स्थित्या च अनिश्चितकालं यावत् स्थगितम् भविष्यति, चलच्चित्रं निरन्तरं कर्तुं एनिमेटेड्-चलच्चित्रे परिवर्तितं भविष्यति इति सूचना अभवत्

अहं दुःखी अस्मि किन्तु एतया परिस्थित्या आश्चर्यचकितः नास्मि। अद्यत्वे यदि कश्चन स्थानीयः ताइवानदेशीयः निर्देशकः विधातत्त्वानि अधिकारित्वं च द्वयमपि धारयति तर्हि सः यथा यथा आक्रामकः भवति तथा तथा विपण्यं प्राप्तुं कठिनं भविष्यति।

"ताइवान त्रयी" इत्यस्य सन्दर्भे निवेशस्य राशिं समर्थयितुं स्थानीयबाजारस्य कृते कठिनं भवति, एतत् केवलं चीनदेशस्य ताइवानदेशे एव विमोचितं भवति, तथा च व्ययस्य पुनर्प्राप्तेः जोखिमः अत्यन्तं अधिकः भवति

नेटफ्लिक्स् इत्यादयः अन्तर्राष्ट्रीयप्रवाहमाध्यमाः वित्तीयपृष्ठपोषकरूपेण कार्यं कर्तुं शक्नुवन्ति, परन्तु तस्य चीनीभाषायाः चलच्चित्रविपण्यम् अद्यापि न उद्घाटितम्, अतः धनं व्ययितुं न शक्नोति

अवश्यं परपक्षः बजटं स्वीकृत्य विपण्यं प्रदातुं शक्नोति, परन्तु तस्य बहवः नियमाः सन्ति, कलाकारस्य विचारान् दृष्टिकोणान् च न स्वीकुर्वन्ति। किं च, मुख्यभूमि-हाङ्गकाङ्ग-योः सह-निर्माणस्य दृष्ट्या हाङ्गकाङ्ग-निर्देशकस्य चेङ्ग-पो-सुई-इत्यस्य "बैटल आफ् द पेन्घु" इति चलच्चित्रं शिलाङ्गस्य इतिहासं कथयति इति मम भयम् अस्ति विदेशिभ्यः पुनः प्राप्ताः, मञ्चूः पूर्वमेव हानजनात् पुनः गृहीतवन्तः।

वेई देशेङ्गस्य कथायां तस्य नूतनं कार्यं सम्पन्नं कर्तुं सर्वदा योग्यसमयस्य, स्थानस्य, जनानां च अभावः भवति । परन्तु अधुना मुख्यभूमिनिर्देशकरूपेण जातः अपि सः असहायः अस्ति । अहं यत् चिन्तयामि तत् "द ग्राण्डमास्टर" इत्यस्मिन् डिङ्ग लियन्शान् इत्यस्य वचनम् अस्ति यत् "सः महान् प्रतिभा अस्ति, परन्तु यदि सः विंशतिवर्षेभ्यः पूर्वं गच्छति तर्हि अपि वयं तस्य सह स्पर्धां कर्तुं शक्नुमः। दुःखदम्।

परन्तु वयं जानीमः यत् वेई देशेङ्गस्य यत् अभावः आसीत् तत् कदापि सृजनशीलता नासीत् प्रथमं धनम् आसीत्, ततः समयः आसीत्, अनन्तरं, बेडाः स्थगितवान्, मार्गः स्थगितः अभवत्, इतिहासः च गङ्गा-मुखे अटत्

चेङ्ग एर् अन्यः निर्देशकः अस्ति यस्य विषये मम दयां भवति।

"अज्ञात" इत्यस्मिन् बोना इत्यनेन सह सहकार्यं कृत्वा चेङ्ग एर् इत्यनेन साक्षात्कारे किमपि व्यञ्जनात्मकरूपेण व्यक्तं, सम्भवतः एतत् चलच्चित्रं तस्य सर्वाधिकं सम्झौता कृता इति उक्तवान्

प्रेक्षकाणां प्रथमा प्रतिक्रिया चलच्चित्रे लोकप्रियतारकान् दर्शयितुं भविष्यति, परन्तु वस्तुतः एतत् न भवेत् । अभिनेतानां प्रशिक्षणं ज्ञातस्य निर्देशकस्य कृते एताः समस्याः न सन्ति, यदा च अभिनेतानां प्रशिक्षणस्य विषयः आगच्छति तदा चेङ्ग एर् "मुख्यभूमिस्य वोङ्ग कर-वाई" इति वक्तुं शक्यते

huayi brothers द्वारा निर्मितेन "romantic demise" इत्यनेन सह तुलनां कुर्वन्तु, तदा भवन्तः पश्यन्ति यत् एतत् यथार्थतया मौलिकं cheng er कार्यम् अस्ति यस्य सशक्तशैल्या सह movie प्रशंसकाः पुरातनस्य shanghai इत्यस्य स्वरं क्षयकारीं भव्यतां च रोचन्ते, तथा च for cheng er, कृते। तत्र तस्य यथार्थः सृजनात्मकः अभिप्रायः अपि अस्ति :विदेशीय-आक्रमणस्य, आन्तरिक-क्रान्तिस्य च संयोजनेन पुरातन-चीन-देशस्य कथं समाप्तिः अभवत् ।

चेङ्ग एर् प्रचारस्य ऐतिहासिकतथ्यस्य च मध्ये भ्रमणं कर्तुं कुशलः अस्ति उत्तरस्य कृते "रोमान्सस्य मृत्युः" इति समयः वा "अज्ञातस्य" वर्तमानः वा, केवलं त्रिसहस्रस्य एकः स्कूपः एव समुचितः उपायः अस्ति

चलचित्रस्य निर्माणस्य आरम्भे मुख्यनिर्माता अवदत् यत् ""अज्ञात" इति चलच्चित्रस्य माध्यमेन वयं 'अज्ञातस्य' संघर्षं प्रत्येकं विस्तरेण दर्शयिष्यामः, प्रेक्षकान् च पूर्वं कदापि न दृष्टं जगत् द्रष्टुं नेष्यामः " तथापि चलचित्रं दृष्ट्वा अहं ज्ञातवान् यत् "अज्ञातम्" निर्मितः संसारः अपूर्वः नास्ति।" यदि तस्य तुलना अङ्ग ली इत्यस्य "lust, caution" इत्यनेन सह न क्रियते चेदपि "अज्ञातं" अपेक्षां न पूरयति स्म । किं च, टीवी-नाटकेषु रोमाञ्चकारी गुप्तचरयुद्धानि चिरकालात् सामान्यविषयः अस्ति ।

अपेक्षां न पूरितवान् इति कारणम् अपि अतीव सरलम् अस्ति निर्माता चेंग एर् सः साधारणः चलच्चित्रनिर्देशकः वा साधारणः टीवीनाटकनिर्देशकः वा नास्ति। विशेषतः "द डेमिस् आफ् रोमान्स्" इत्यस्य अनन्तरं चलच्चित्रप्रशंसकानां कृते सर्वं कारणं भवति यत् सः जापानविरोधीयुद्धकाले गुप्तचरयुद्धस्य चलच्चित्रं चलच्चित्रं करिष्यति इति अपेक्षां कुर्वन्ति ।

एजेण्ट्-जनानाम् बलात्कार-विरोधी-कार्यक्रमाः पारम्परिक-युद्धक्षेत्रेभ्यः भिन्नाः सन्ति, तेषु बहवः सम्मुखे एव क्रियन्ते, तथा च प्रयुक्ताः पद्धतयः अधिकतया निकट-परिधितः गोलीकाण्डः, छूरी-चॉप्स्, कुठार-चॉप् इत्यादयः सन्ति ।दृश्यानि अतीव रक्तरंजितानि सन्ति

यथा, "कामना, सावधानता" इति पङ्क्तौ उल्लिखितः शाङ्घाईनगरस्य कठपुतली मेयरः फू क्षियाओ'आन् । १९४० तमे वर्षे अक्टोबर्-मासस्य १२ दिनाङ्के चोङ्गकिङ्ग् इत्यस्य "ता कुङ्ग पाओ" इति ग्रन्थे फू क्षियाओन् इत्यस्य "एकं नेत्रे, एकं हनुभागे, एकं कण्ठे च त्रिवारं छूरेण मारितम् इति ज्ञापितम् । कण्ठस्य चोटः सर्वाधिकं गम्भीरः आसीत्, तस्य च शिरः प्रायः विच्छिन्नः आसीत्” इति ।

वाङ्ग-कठपुतली-शासनस्य स्थापनायाः अनन्तरं नानजिङ्ग्-व्यवस्थायाः चोङ्गकिङ्ग्-व्यवस्थायाः भेदस्य कारणात् शत्रु-रेखायाः पृष्ठतः बहवः लक्ष्याः पूर्वसहकारिणः मित्राणि च आसन्, एक्शन-दलस्य सदस्याः च महता मनोवैज्ञानिकदबावेन आसन् एजेण्ट्-जनाः देशद्रोहिणां दण्डं दत्त्वा जापानीयानां वधं कर्तुं आग्रहं कृतवन्तः ।

१९४० तमे वर्षे दाई ली इत्यनेन सैन्यकमाण्डस्य शङ्घाईमण्डलेन निर्मितायाः योजनायाः अनुमोदनं कृतम् : सैन्यवर्दीधारिणः जापानीजनाः, सैन्यपदवीं वा पदं वा न कृत्वा, घोषणां विना लक्ष्यं कृत्वा, सफले सति तेषां स्थले एव मारयितुं च जापानीयानां कब्जाकृतः क्षेत्रः तस्य प्रभावक्षेत्रं च ।

यद्यपि शाङ्घाई-नगरस्य पतनस्य अनन्तरं १९४० तमे वर्षे सितम्बर-मासात् प्रशान्तयुद्धस्य प्रारम्भपर्यन्तं जुन्टोङ्ग-शङ्घाई-स्थानकस्य गम्भीरक्षतिः अभवत् तथापि तस्य रियायतस्य उपयोगेन ५० तः अधिकानि कार्याणि सक्रियरूपेण कर्तुं ६० तः अधिकाः जापानीसैनिकाः मारिताः, घातिताः च अभवन्

१९४१ तमे वर्षे जूनमासस्य १७ दिनाङ्के सावधानीपूर्वकं अन्वेषणानन्तरं सैन्यकमाण्ड् शङ्घाईस्थानकस्य तृतीयसञ्चालनब्रिगेड् इत्यस्य चतुर्थसमूहः उपनेता ये डोङ्गशान् इत्यस्य नेतृत्वे दलस्य सदस्यानां ली डेचाङ्ग्, झोउ झेन्फाङ्ग्, यू सेन्लिन्, याङ्ग जिंग्वेन् इत्यादीनां नेतृत्वं कृतवान् जापानीगुप्तसेवायाः वरिष्ठाधिकारिणः ततः सार्वजनिकाधिकारिणः च नियुक्ताः रियायतपुलिसविभागस्य उपनिदेशकः (वास्तवतः रियायतपुलिसस्य सर्वोच्चसम्राटः) अकागी ओकागीः युयुआनमार्गे गोली मारितः।

च्युकी अकागी जापानीविदेशीयपुलिसस्य नेता अस्ति सः चीनविरुद्धस्य आक्रामकतायुद्धस्य योजनायां सक्रियरूपेण भागं गृहीतवान् सः सामुराईपरिवारस्य अस्ति, चतुर्थस्तरस्य खड्गचालकः अस्ति, तस्य उदात्तपदवी च अस्ति । तस्य जीवनकाले तस्य आधिकारिकपदं उच्चपदवीधारी द्वितीयश्रेणीपदाधिकारी आसीत्, यस्य पदं सेनालेफ्टिनेंट जनरल् इत्यस्य पदस्य बराबरम् आसीत् ।

उपर्युक्तानि वस्तूनि अस्माभिः पूर्वं न दृष्टानि वस्तूनि सन्ति, "अज्ञातस्य" अन्त्यबिन्दुः च अस्माभिः पूर्वमेव परिचितस्य आख्यानस्य अतिसदृशः अस्ति, यत् दुःखदम्।

अवश्यं, अस्य अर्थः न भवति यत् "अज्ञात" सौन्दर्यशास्त्रस्य कलानां च दृष्ट्या व्यर्थः अस्ति यः कोऽपि चलच्चित्रप्रशंसकः एतत् चलच्चित्रं सावधानीपूर्वकं दृष्टवान् सः स्पष्टतया गभीरतया च एकं वस्तु अनुभविष्यति यत् सः एव क्लिश्, लेखकत्वम्, लेखकहीनता च अस्ति विशालः अन्तरः ।

पूर्वः अद्यापि भवन्तं सीमितकम्पने सावधानतया चिन्तयितुं, तान् आकस्मिकविरामानाम् कृते कृतज्ञतां जनयितुं, अद्यापि न प्रकटितानां संभावनानां कल्पनं कर्तुं शक्नोति, उत्तरं तु आरम्भात् अन्ते यावत् शून्यं भवति, यथा "कृष्णं लम्बमानं च मकरजालम्" शून्यपुञ्जाः निगलनानि च पङ्के पतन्ति” इति ।

संयोगेन सैन्यस्य प्रथमक्रमाङ्कस्य हत्यारा चेन् गोङ्गशुः एकदा "अज्ञातनायकः" इति पञ्चखण्डीयं संस्मरणं लिखितवान् ।

प्रथमखण्डस्य नाम "उत्तरे जापानविरोधी युद्धम्", द्वितीयखण्डस्य नाम "हनोई वाङ्गप्रकरणस्य आरम्भः समाप्तिः च", तृतीयखण्डस्य नाम "शत्रुरेखानां पृष्ठतः शंघाईविरोधी जापानीक्रियाः", द... चतुर्थखण्डस्य नाम "जापानविरोधीयुद्धे उत्तरार्धे जापानीप्रतिक्रियाः", पञ्चमखण्डस्य च नाम अस्ति it is "appeasement and fighting rebellion in pingjin area" इति

वर्तमानमाध्यमेषु स्वमाध्यमेषु च मुख्यनिर्मातृभिः सह किमपि साक्षात्कारं मया न दृष्टम्, यत् वर्तमानस्य अग्रपङ्क्तिचलच्चित्रपत्रकारानाम् ऐतिहासिकसञ्चयस्य अभावं ज्ञानसंरचनानां च अभिसरणं दर्शयति। एकस्मिन् अर्थे "अज्ञातस्य" प्रस्तुतिप्रभावाय एतत् अतीव उपयुक्तम् ।

आकांक्षिणः सृष्टिकर्तुः कृते सुकृतं न प्रशंसितः इति दुष्टतरं तत् सुकृतं न कृत्वा आलोचितः न भवति ।

यदा चलचित्रं प्रदर्शितम्, तदा रोङ्गझाई-नगरे जू ज़ियुआन्-इत्यनेन सह सम्भाषणे पङ्क्तियोः मध्ये प्रश्नकर्तुः प्रति चेङ्ग एर्-इत्यस्य "अहंकारस्य" गन्धं प्राप्तवान् सः तान् मध्यम-मन्द-उष्ण-उत्तरान् दातुं उत्सुकः नासीत् प्रश्नानाम् उत्तरं दातुं।

अहं दम्भं अवगच्छामि : तस्य कदापि दूरभाषस्य परे अन्तरे कश्चन वार्तालापं कर्तुं नासीत् ।

no.5953 मूल प्रथम लेख!लेखक zang fu

श्वेतसूचीं उद्घाटयतु duanyu_h

योगदान tougao99999:चित्र दृष्टि चीन