новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

«черный миф: укун» в последнее время стал очень популярным, и некоторые люди в киноиндустрии почувствовали давление из-за его популярности, полагая, что он в некоторой степени усугубил тяжелое положение киноиндустрии.

есть и другие люди, которые считают, что китайские фильмы должны создаваться как игры. искусство «чёрного мифа: укун» очень хорошее. это называется «игры, призванные исправить киноиндустрию».

это факт, что эффект помады, который изначально принадлежал фильму в летнем сезоне, пришелся на эту игру 3а, но приведенная выше интерпретация этого явления совершенно неверна.

ведь игры и фильмы здесь занимают разные позиции. если они совершенно одинаковы, то и социальное влияние их обоих должно быть одинаковым, стандарты принятия также должны быть одинаковыми, и уровень общественного мнения, который будет принят, также должен быть одинаковым.

но если это одно и то же, «черный миф: вуконг» — это всего лишь название продукта, чтобы его выпустить, и добиться такого большого успеха, как сегодня, будет сложно.

стоимость «чёрного мифа: укун» очень высока, но она неизвестна зрителю в отечественных фильмах последних лет, что находится на уровне блокбастеров а-уровня, таких как «озеро чанджин», «блуждающая земля». 2» и «детектив чайнатаун» 3》. просто при тех же капиталовложениях 400–500 миллионов юаней киноиндустрии на производство продукта кажутся просто неудовлетворительными и не такими удивительными, как игра.

есть такие факторы, как способности создателя, чистота первоначального замысла создания, а также такие факторы, как признание аудитории и рыночный спрос. но, как вы и я знаем, это не основные факторы, они лишь поверхностные.столкнувшись с уходом «черного мифа: вуконг», кинопрактики, вздыхая и вздыхая, говорили только об этих поверхностных темах, что совершенно не помогло переломить ситуацию.

оживление киноиндустрии, безусловно, требует капитала, таланта и технологий. но что действительно необходимо, так это среда, которая максимизирует эффективность вышеуказанной комбинации.

мне часто кажется, что некоторые творцы рождаются не в то время.

например, режиссер вэй дэшэн из тайваня, китай, современник шестого поколения материковых режиссеров. конечно, на кинорынке тайваня после новой волны хоу (сяо-сянь) ян (де чанг) ли ( ань) и цай (мин-лян), новые директора будут убивать друг друга независимо от поколения и сражаться в одиночку.

после того, как вэй дэшэн стал знаменитым, он опубликовал книгу под названием «дневник безработицы молодого директора», в которой показано, что он пережил долгий опыт экономического спада. причина, по которой он находится в упадке, заключается в том, что высокие идеалы в его сознании серьезно несовместимы с теснотой среды, в которой он живет.

он талантливый коммерческий режиссер, одержимый концепцией киноиндустрии, но в тайваньских фильмах есть искусство, но нет индустрии.

с 1990-х годов кинорынок тайваня полностью разрушен голливудом. местная публика увлечена импортными блокбастерами. поколение новой волны может завоевывать награды, но не может рассчитывать на успех. для всех создателей, стремящихся выжить, это очень простая формула капитала. потолок фильмов на китайском языке ограничен, и бюджет соответственно не может быть слишком высоким.

вэй дэшэн не тот человек, который не умеет приспосабливаться.в 2008 году был выпущен романтический фильм «мыс № 7» режиссера вэй дэшэна, который собрал в прокате 530 миллионов тайваньских долларов при стоимости в 50 миллионов тайваньских долларов. он по-прежнему является рекордсменом по кассовым сборам среди фильмов на китайском языке на тайване.популярность «мыса №7» прославила вэй дэшэна.

«мыс №7» — это не просто романтика, в нем уже есть исторический элемент японских сирот. в то время у вэй дэшэна не было достаточно бюджета, чтобы снимать то, что он действительно хотел снимать, поэтому он мог начинать только с маленьких и больших вещей и постепенно наращивать свои силы.

эпосом в его сердце, который позже узнал мир, был «седик бэйл», повествующий историю сопротивления коренных народов японскому колониальному правлению. без этого фильма учебники истории были бы гораздо мрачнее, рассказывая о «восстании уше».

«седик бэйл» разделен на две части: 144-минутный «флаг солнца» и 132-минутный «радужный мост». позже он был выпущен в материковом китае из-за коммерческих соображений при планировании кинотеатров. уменьшена продолжительность, чтобы сохранить суть. две части были объединены в одну, общая продолжительность которых составила 153 минуты.

многие люди говорили на douyin, что это лучший антияпонский фильм, который они когда-либо видели. он очень яркий, очень реальный и очень жестокий. в нем не упускаются те исторические детали, которые нельзя упускать. например, на детской площадке, когда мона людо повела народ сидик на «кровавую жертву своим предкам», их острые лезвия были нацелены не только на японских военных и полицейских, но и на иностранных женщин и детей.

«седик бэйл» превысил бюджет в период постпродакшена. его финансировали джей чоу и другие артисты баодао. в конце титров был длинный список благодарностей. это не только пример взаимопомощи в отрасли, но и отражает то, насколько сложно создать стандартизированный блокбастер на небольшом рынке.

на долгом пути к реализации своего видения и структуры вэй дэшэн накопил большой опыт и много работал. после «седика бэйла» его следующий проект — более амбициозная «тайваньская трилогия». к этой эпической работе он готовился много лет.

«тайваньская трилогия», которая будет стоить больше всех в истории тайваньских фильмов, посвящена истории аннексии тайваня нидерландами и китаем в 17 веке. вэй дэшэн расскажет эту историю с трех точек зрения.

«тело в огне» снято с точки зрения коренных жителей тайваня сирая;

«море китовых костей» снято с точки зрения народа хань времен династии мин;

«земля обетованная» снята с точки зрения голландского миссионера.

все три фильма начнутся с высадки голландцев на тайване, в китае, а затем закончатся тем, что чжэн чэнгун прогоняет голландцев.

для съемок вэй дэшэн построил историко-культурный парк площадью 118 гектаров в тайнане и выкопал внутреннее море, чтобы создать сцену высадки голландцев на тайване, китай, в 17 веке.

но, к сожалению, в конце 2021 года стало известно, что новый фильм вэй дэшэна будет приостановлен на неопределенный срок из-за эпидемии и финансовых условий и будет преобразован в анимационный фильм для продолжения съемок.

мне грустно, но я не удивлен этой ситуацией. сегодня, если у местного тайваньского режиссера есть и жанровые элементы, и авторитетность, то чем более он агрессивен, тем труднее будет найти рынок сбыта.

в случае с «тайваньской трилогией» местному рынку сложно поддержать объем инвестиций. он выпускается только на тайване, в китае, и риск не возмещения затрат чрезвычайно высок.

международные потоковые медиа, такие как netflix, могут служить финансовой поддержкой, но рынок фильмов на китайском языке еще не открыт, поэтому они не могут позволить себе тратить деньги.

конечно, другая сторона может позволить себе бюджет и рынок, но у нее много правил, и она может не принять идеи и взгляды художника. более того, с точки зрения совместного производства материкового китая и гонконга, был запущен фильм гонконгского режиссера чэн бо-суя «битва при пэнху». боюсь, он рассказывает историю ши лана, которая была раньше народа хань. оправившись от иноземцев, маньчжуры уже сменили ханьцев.

в истории вэй дэшэна ему всегда не хватает подходящего времени, места и людей. ему необходимо иметь все три, чтобы завершить свою новую работу. но сейчас, даже если он родился материковым режиссером, он беспомощен. я имею в виду слова дин ляньшаня из «гроссмейстера»: «он большой талант, но если он вернется на двадцать лет назад, мы все еще сможем конкурировать с ним. жаль».

но мы знаем, что вэй дэшэну никогда не хватало творчества. сначала были деньги, потом время, а позже флот сел на мель, маршрут был приостановлен, и история застряла в устье каньона.

ченг эр – еще один режиссер, которого мне жаль.

после сотрудничества с бона над «неизвестным» чэн эр что-то эвфемистически высказался в интервью, вероятно, сказав, что этот фильм — его самое скомпрометированное творение.

первой реакцией зрителей будет указание на популярных звезд фильма, но на самом деле это может быть не так. для режиссера, умеющего готовить актеров, это не проблемы, а когда дело касается подготовки актеров, чэн эра можно назвать «вонг кар-вай материка».

сравните его с «романтической кончиной» производства huayi brothers, и вы обнаружите, что это действительно оригинальная работа чэн эр с сильным стилем. любителям кино понравится тон и декадентское великолепие старого шанхая, а «для ченг эр» есть и его истинный творческий замысел:конец старого китая произошел из-за сочетания иностранного вторжения и внутренней революции. оба фактора необходимы.

чэн эр хорошо умеет блуждать между пропагандой и историческими фактами, для последних, будь то время «смерти романтики» или настоящее «неизвестного», подходящей мерой будет только одна ложка из трех тысяч.

в начале создания фильма главный создатель заявил, что «через фильм «неизвестный» мы покажем борьбу «неизвестного» во всех подробностях и позволим зрителям увидеть мир, которого они никогда раньше не видели. однако, посмотрев фильм, я обнаружил, что «неизвестный» мир не является беспрецедентным. даже если не сравнивать с «жаждой, осторожностью» энга ли, «неизвестный» не оправдал ожиданий. более того, напряженные шпионские войны уже давно стали частой темой телевизионных драм.

причина, по которой фильм не оправдал ожиданий, также очень проста. его создатель — чэн эр. он не обычный кинорежиссер или режиссёр телесериала. ему следовало бы добиться большего. особенно после «конца романтики» у киноманов есть все основания ожидать, что он снимет шпионскую войну во время антияпонской войны.

операции агентов по борьбе с изнасилованиями отличаются от обычных боевых действий. многие из них проводятся лицом к лицу, и в качестве методов используются в основном стрельба с близкого расстояния, удары ножом, удары топором и т. д. сцены очень кровавые.

например, фу сяоань, марионеточный мэр шанхая, упомянутый в строках «жажда, осторожность». 12 октября 1940 года газета чунцина «та кун пао» сообщила, что фу сяоань получил три ножевых ранения: «один в глаз, один в подбородок и один в шею. травма шеи была самой серьезной, и его голова была почти отрублена».

после установления режима марионетки вана, из-за дифференциации системы нанкина от системы чунцина, многие из целей в тылу врага были бывшими коллегами и друзьями, а члены боевой группы находились под большим психологическим давлением. агенты требовали убить японцев и наказать предателей.

в 1940 году дай ли утвердил план, сформулированный военным командованием шанхайского округа: нападать на японцев в военной форме, независимо от воинского звания или должности, без декларации и убивать их на месте в случае успеха. место казни было ограничено. оккупированная японией территория и сфера ее влияния.

хотя станция цзюньтун в шанхае серьезно пострадала после падения шанхая, с сентября 1940 года до начала войны на тихом океане, она все же использовала концессию для активного проведения более 50 операций, в результате которых было убито и ранено более 60 японских солдат.

17 июня 1941 года, после тщательного расследования, 4-я группа 3-й оперативной бригады военного командования шанхайской станции под руководством заместителя командира е дуншаня повела членов группы ли дэчана, чжоу чжэньфана, юя сэнлиня, ян цзинвэня и других на вербовать высокопоставленных чиновников японской секретной службы, а затем и государственных чиновников. заместитель директора департамента концессионной полиции (фактически верховный император концессионной полиции) акаги окаги был застрелен на улице ююань.

чиюки акаги — руководитель японской внешней полиции. он активно участвовал в планировании агрессивной войны против китая. он происходит из самурайской семьи, владеет фехтованием четвертого уровня и имеет дворянский титул. при жизни его официальная должность была высшим офицером второго класса в звании, приравненном к армейскому генерал-лейтенанту.

вышеупомянутое — это вещи, которых мы никогда раньше не видели, а концовка «неизвестного» слишком похожа на уже знакомое нам повествование, а жаль.

конечно, это не значит, что «неизвестный» бесполезен с точки зрения эстетики и искусства. любой киноман, внимательно посмотревший этот фильм, ясно и глубоко почувствует одно: это то же клише, авторство и безавторство. огромная разница.

первый еще может заставить вас внимательно размышлять в ограниченной тряске, быть благодарным за эти внезапные остановки и представлять себе еще не развернувшиеся возможности, тогда как второй пуст от начала до конца, как «темная и свисающая паутина». пустые балки и ласточки падают в грязь».

по совпадению, чэнь гуншу, убийца номер один среди военных, однажды написал пятитомные мемуары под названием «неизвестный герой».

первый том называется «антияпонская война на севере», второй том — «начало и конец ханойского дела ванга», третий том — «шанхайские антияпонские действия в тылу врага», четвертый том называется «контряпонская деятельность в конце антияпонской войны», а пятый том называется «умиротворение и борьба с восстанием в районе пинцзиня».

я не видел ни одного интервью с основными создателями в нынешних сми и самостоятельных сми, что показывает отсутствие исторических накоплений и конвергенцию структур знаний среди нынешних передовых киножурналистов. в каком-то смысле это очень подходит для презентационного эффекта «неизвестного».

для начинающего творца хуже, чем отсутствие похвалы за хорошие работы, — это отсутствие критики за то, что они делают не так хорошо.

когда фильм был выпущен, в разговоре с сюй чжиюанем в жунчжае я почувствовал «высокомерие» чэн эра по отношению к спрашивающему между строк. он не хотел отвечать на эти посредственные и вялые ответы. у него даже не было шанса. ответить на вопросы, раскрыть его невыразимые тайны.

я понимаю его высокомерие: ему никогда не с кем было поговорить на другом конце телефона.

№ 5953, оригинальная первая статья｜автор цзан фу

открыть белый список duanyu_h

вклад tougao99999｜picture vision china