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"black myth: wukong" est devenu très populaire récemment, et certaines personnes dans l'industrie cinématographique ont ressenti la pression en raison de sa popularité, estimant que cela avait aggravé dans une certaine mesure le sort de l'industrie cinématographique.

il y a d'autres personnes qui pensent que les films chinois devraient être réalisés comme des jeux. l'art de "black myth : wukong" est si bon qu'on appelle cela des jeux pour rectifier l'industrie cinématographique.

c'est un fait que l'effet rouge à lèvres qui appartenait à l'origine au film pendant la saison estivale est tombé sur ce jeu 3a, mais l'interprétation ci-dessus de ce phénomène est complètement fausse.

après tout, les jeux et les films occupent ici des positions différentes. s'ils sont exactement les mêmes, alors l'influence sociale des deux devrait également être la même, les normes d'acceptation devraient également être les mêmes et le niveau d'opinion publique à accepter devrait également être le même.

mais si ce sont les mêmes, "black myth : wukong" n'est que le nom du produit lui-même. il doit être modifié pour sortir, et il sera difficile d'obtenir le grand succès qu'il est aujourd'hui.

le coût de "black myth: wukong" est très élevé, mais il n'est pas inconnu du public des films nationaux de ces dernières années, qui est le niveau d'un blockbuster de niveau a, comme "changjin lake", "the wandering earth 2" et "détective chinatown" 3》. c'est juste qu'avec le même investissement en capital, les 400 à 500 millions de yuans dépensés par l'industrie cinématographique pour produire un produit semblent tout simplement insatisfaisants et pas aussi surprenants qu'un jeu.

il existe des facteurs tels que la capacité du créateur, la pureté de l'intention initiale de création, et des facteurs tels que l'acceptation du public et la demande du marché. mais comme vous le savez et moi, ce ne sont pas les principaux facteurs, ils ne font qu'effleurer la surface.face au départ de "black myth : wukong", les cinéastes, tout en soupirant et en soupirant, n'ont parlé que de ces sujets superficiels, ce qui n'a pas du tout contribué à renverser la situation.

la revitalisation de l’industrie cinématographique nécessite certainement des capitaux, des talents et de la technologie. mais ce qu’il faut réellement, c’est un environnement qui maximise l’efficacité de la combinaison ci-dessus.

j'ai souvent l'impression que certains créateurs naissent au mauvais moment.

par exemple, le réalisateur wei desheng de taiwan, en chine, est un contemporain de la sixième génération de réalisateurs du continent. bien sûr, sur le marché cinématographique de taiwan, après la nouvelle vague de hou (hsiao-hsien) yang (de chang) lee (. an) et tsai (ming-liang), les nouveaux réalisateurs s'entretueront quelle que soit la génération et se battront seuls.

après que wei desheng soit devenu célèbre, il a publié un livre intitulé « le journal de chômage d'un jeune réalisateur », qui montre qu'il avait une longue expérience du ralentissement économique. la raison pour laquelle il est déprimé est que les nobles idéaux qu’il a en tête sont sérieusement incompatibles avec l’environnement exigu dans lequel il vit.

c'est un réalisateur de films commerciaux talentueux, obsédé par le concept d'industrie cinématographique, mais les films taïwanais ont de l'art mais pas d'industrie.

depuis les années 1990, le marché cinématographique taïwanais a été complètement détruit par hollywood. le public local est friand de superproductions importées. la nouvelle génération peut remporter des prix, mais elle ne peut pas espérer réussir. pour tous les créateurs qui cherchent à survivre, il s'agit d'une formule de capital très simple. le plafond des films en langue chinoise est limité et le budget ne peut donc pas être trop élevé.

wei desheng n'est pas une personne qui ne sait pas s'adapter.en 2008, le film d'amour « cape no. 7 » réalisé par wei desheng est sorti et a rapporté un box-office de 530 millions de dollars nt pour un coût de 50 millions de dollars nt. il est toujours le champion du box-office des films en langue chinoise à taiwan.la popularité du « cap n°7 » a rendu wei desheng célèbre.

"cape n°7" n'est pas simplement une histoire de romance, mais il contient déjà l'élément historique des orphelins japonais. pour wei desheng à cette époque, il n'avait pas assez de budget pour tourner ce qu'il voulait vraiment tourner, il ne pouvait donc commencer qu'avec de petites et grandes choses et développer lentement ses forces.

l'épopée dans son cœur, que le monde a connue plus tard, était "sediq bale", qui raconte l'histoire de la résistance des peuples autochtones à la domination coloniale japonaise. sans ce film, les manuels d'histoire seraient beaucoup plus sombres lorsqu'ils parleraient du « soulèvement de wushe ».

"sediq bale" est divisé en deux parties, "flag of the sun" de 144 minutes et "rainbow bridge" de 132 minutes. lorsqu'il a ensuite été diffusé en chine continentale, en raison de considérations commerciales dans la programmation des salles, le studio de cinéma a décidé de le faire. réduit la durée pour conserver l'essence. les deux parties ont été combinées en une seule, totalisant 153 minutes.

beaucoup de gens ont dit sur douyin que c'était le meilleur film anti-japonais qu'ils aient jamais vu. il est très vivant, très réel et très cruel. il n'omet pas ces détails historiques qui ne devraient pas être omis. par exemple, sur le terrain de jeu, lorsque mona ludo a conduit le peuple seediq à « sacrifier le sang de ses ancêtres », ses lames tranchantes n'étaient pas seulement dirigées contre l'armée et la police japonaises, mais aussi contre les femmes et les enfants étrangers.

"sediq bale" a dépassé son budget pendant la période de post-production. il a été financé par jay chou et d'autres artistes baodao. il y avait une longue liste de remerciements à la fin du générique. il ne s'agit pas seulement d'un exemple d'entraide industrielle, mais cela reflète également la difficulté de réaliser un blockbuster standardisé sur un petit marché.

sur le long chemin menant à la réalisation de sa vision et de sa structure, wei desheng a accumulé beaucoup d'expérience et a travaillé dur. après "sediq bale", son prochain projet est la "taiwan trilogy", plus ambitieuse. il prépare cette œuvre épique depuis de nombreuses années.

"taiwan trilogy", qui coûtera le plus cher dans l'histoire du cinéma taïwanais, se concentre sur l'histoire de l'annexion de taiwan par les pays-bas, la chine au 17ème siècle racontera cette histoire sous trois angles.

« body on fire » est présenté du point de vue du peuple aborigène siraya de taiwan ;

« la mer des os de baleine » est du point de vue du peuple han de la dynastie ming ;

"la terre promise" est du point de vue d'un missionnaire néerlandais.

les trois films commenceront par le débarquement des néerlandais à taiwan, en chine, puis se termineront avec zheng chenggong chassant les néerlandais.

pour le tournage, wei desheng a construit un parc historique et culturel de 118 hectares à tainan et a creusé une mer intérieure pour créer la scène du débarquement des néerlandais à taiwan, en chine, au xviie siècle.

mais malheureusement, fin 2021, il a été rapporté que le nouveau film de wei desheng serait suspendu indéfiniment en raison de l'épidémie et des conditions financières, et serait converti en film d'animation pour continuer le tournage.

je suis triste mais pas surpris par cette situation. aujourd’hui, si un réalisateur taïwanais possède à la fois des éléments de genre et de l’autorité, plus il est agressif, plus il lui sera difficile de trouver un marché.

dans le cas de « taiwan trilogy », il est difficile pour le marché local de supporter le montant de l'investissement. elle n'est commercialisée qu'à taiwan, en chine, et le risque de ne pas récupérer le coût est extrêmement élevé.

les médias de streaming internationaux comme netflix peuvent servir de bailleurs de fonds, mais son marché du film en langue chinoise n'a pas encore été ouvert, il ne peut donc pas se permettre de dépenser de l'argent.

bien sûr, l'autre partie peut se permettre le budget et fournir un marché, mais elle a de nombreuses règles et peut ne pas accepter les idées et les perspectives de l'artiste. de plus, en termes de coproductions entre le continent et hong kong, "battle of the penghu" du réalisateur hongkongais cheng po-sui a été lancé. il raconte l'histoire de shi lang avant le peuple han. après s'être remis des étrangers, les mandchous ont déjà pris le relais du peuple han.

dans l'histoire de wei desheng, il lui manque toujours le bon moment, le bon endroit et les bonnes personnes. il doit avoir les trois pour terminer son nouveau travail. mais maintenant, même s’il est né réalisateur du continent, il est impuissant. ce à quoi je pense, ce sont les mots de ding lianshan dans "le grand maître" : "c'est un grand talent, mais s'il remonte vingt ans en arrière, on peut encore rivaliser avec lui. c'est dommage."

mais nous savons que ce qui n'a jamais manqué à wei desheng, ce n'est jamais la créativité. d'abord, c'était l'argent, puis le temps, et plus tard, la flotte s'est échouée, la route a été suspendue et l'histoire est restée coincée à l'embouchure du canyon.

cheng er est un autre réalisateur pour lequel je suis désolé.

après avoir coopéré avec bona sur "unknown", cheng er a exprimé quelque chose par euphémisme dans une interview, disant probablement que ce film était sa création la plus compromise.

la première réaction du public sera de désigner les stars populaires du film, mais en réalité, ce n'est peut-être pas le cas. pour un réalisateur qui sait former des acteurs, ce n'est pas un problème, et lorsqu'il s'agit de former des acteurs, cheng er peut être appelé le « wong kar-wai du continent ».

comparez-le avec "romantic demise" produit par huayi brothers, et vous constaterez qu'il s'agit d'une œuvre vraiment originale de cheng er avec un style fort. les cinéphiles aimeront le ton et la magnificence décadente du vieux shanghai, et pour cheng er, il y a aussi sa véritable intention créatrice :la fin de l’ancienne chine est due à la combinaison de l’invasion étrangère et de la révolution interne. les deux sont indispensables.

cheng er est doué pour errer entre la propagande et les faits historiques, que ce soit l'époque de « la mort de la romance » ou le présent de « inconnu », un seul scoop sur trois mille est la mesure appropriée.

au début de la création du film, le créateur principal a déclaré que « à travers le film « inconnu », nous montrerons la lutte de « l'inconnu » dans les moindres détails et emmènerons le public à la découverte d'un monde qu'il n'a jamais vu auparavant. " cependant, après avoir regardé le film, j'ai découvert que "inconnu" le monde créé n'est pas sans précédent. même s'il n'est pas comparé à "lust, caution" d'ang lee, "unknown" n'a pas répondu aux attentes. de plus, les guerres d'espionnage pleines de suspense sont depuis longtemps un thème courant dans les séries télévisées.

la raison pour laquelle il n'a pas répondu aux attentes est également très simple. le créateur est cheng er. ce n'est pas un réalisateur ordinaire ou un réalisateur de série télévisée ordinaire. surtout après "the demise of romance", les cinéphiles ont toutes les raisons de s'attendre à ce qu'il filme une guerre d'espionnage pendant la guerre anti-japonaise.

les opérations anti-viol des agents sont différentes des champs de bataille conventionnels. beaucoup d'entre elles se déroulent en face-à-face et les méthodes utilisées sont principalement des tirs à courte portée, des coups de couteau, des coups de hache, etc.

par exemple, fu xiao'an, le maire fantoche de shanghai mentionné dans les lignes de « luxure, prudence ». le 12 octobre 1940, le journal « ta kung pao » de chongqing rapportait que fu xiao'an avait été poignardé à trois reprises, « une à l'œil, une au menton et une au cou. la tête était presque coupée. »

après l'établissement du régime des fantoches de wang, en raison de la différenciation du système de nanjing par rapport au système de chongqing, de nombreuses cibles derrière les lignes ennemies étaient d'anciens collègues et amis, et les membres de l'équipe d'action étaient soumis à une forte pression psychologique. les agents exigeaient que les japonais soient tués tout en punissant les traîtres.

en 1940, dai li a approuvé le plan formulé par le commandement militaire du district de shanghai : cibler les japonais en uniforme militaire, quel que soit leur rang ou leur position militaire, sans déclaration, et les tuer sur place en cas de succès. le lieu d'exécution était limité à. la zone occupée par le japon et sa sphère d’influence.

bien que la gare de juntong shanghai ait subi de graves dommages après la chute de shanghai, de septembre 1940 jusqu'au déclenchement de la guerre du pacifique, elle a quand même utilisé la concession pour mener activement plus de 50 opérations, tuant et blessant plus de 60 soldats japonais.

le 17 juin 1941, après une enquête minutieuse, le 4e groupe de la 3e brigade opérationnelle de la station de commandement militaire de shanghai, dirigé par le chef adjoint ye dongshan, a conduit les membres de l'équipe li dechang, zhou zhenfang, yu senlin, yang jingwen et d'autres à recruter de hauts responsables des services secrets japonais, puis des fonctionnaires. le directeur adjoint du département de police de la concession (en fait l'empereur suprême de la police de la concession) akagi okagi a été abattu sur la route yuyuan.

chiyuki akagi est un chef de la police étrangère japonaise. il a participé activement à la planification de la guerre d'agression contre la chine. il est issu d'une famille de samouraïs, possède un escrime de quatrième niveau et possède un titre noble. de son vivant, sa position officielle était celle d'officier de haut rang de seconde classe, avec un grade équivalent à celui de lieutenant général de l'armée.

ce qui précède sont des choses que nous n'avons jamais vues auparavant, et le point final de "unknown" est trop similaire au récit que nous connaissons déjà, ce qui est dommage.

bien sûr, cela ne signifie pas que "inconnu" est sans valeur en termes d'esthétique et d'art. tout cinéphile qui a regardé attentivement ce film ressentira clairement et profondément une chose : c'est le même cliché, la paternité et l'absence d'auteur. énorme différence.

le premier peut encore vous faire réfléchir attentivement dans les secousses limitées, être reconnaissant pour ces arrêts soudains et imaginer les possibilités qui ne se sont pas encore dévoilées, tandis que le second est vide du début à la fin, comme une « toile d'araignée sombre et suspendue », des poutres vides et des hirondelles tombent dans la boue. »

par coïncidence, chen gongshu, le tueur numéro un de l'armée, a écrit un jour un mémoire en cinq volumes intitulé « le héros inconnu ».

le premier volume s'intitule « la guerre anti-japonaise dans le nord », le deuxième volume s'intitule « le début et la fin de l'affaire wang de hanoï », le troisième volume s'intitule « les actions anti-japonaises de shanghai derrière les lignes ennemies », le le quatrième volume s'intitule « activités anti-japonaises pendant la dernière guerre anti-japonaise », et le cinquième volume s'intitule « apaisement et lutte contre la rébellion dans la région de pingjin ».

je n'ai vu aucune interview des principaux créateurs des médias actuels et des auto-médias, ce qui montre le manque d'accumulation historique et la convergence des structures de connaissances parmi les journalistes de cinéma de première ligne actuels. dans un sens, cela convient très bien à l'effet de présentation de "inconnu".

pour un créateur en herbe, ce qui est pire que de ne pas être félicité pour avoir bien fait, c'est de ne pas être critiqué pour ne pas avoir si bien fait.

lorsque le film est sorti, lors de la conversation avec xu zhiyuan à rongzhai, je pouvais sentir « l'arrogance » de cheng er envers l'interrogateur entre les lignes. il n'avait pas envie de répondre à ces réponses médiocres et tièdes. pour répondre aux questions. pour révéler ses secrets indicibles.

je comprends son arrogance : il n’a jamais eu personne à qui parler à l’autre bout du fil.

n°5953 premier article original｜auteur zang fu

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contribution tougao99999｜picture vision chine