berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

"black myth: wukong" menjadi sangat populer akhir-akhir ini, dan beberapa orang di industri film merasakan tekanan karena popularitasnya, percaya bahwa hal itu telah memperburuk keadaan industri film sampai batas tertentu.

ada juga yang berpendapat bahwa film china harus dijadikan game. seni "black myth: wukong" begitu bagus.

memang benar efek lipstik yang semula dimiliki film di musim panas jatuh pada game 3a ini, namun penafsiran di atas terhadap fenomena ini sepenuhnya salah.

game dan film memiliki posisi berbeda di sini. jika sama persis, maka pengaruh sosial keduanya juga harus sama, standar penerimaannya juga harus sama, dan tingkat opini masyarakat yang ingin diterima juga harus sama.

namun jika sama, maka "black myth: wukong" hanyalah nama produknya saja. harus diubah agar bisa dirilis, dan akan sulit mencapai kesuksesan besar seperti saat ini.

harga "black myth: wukong" memang sangat mahal, namun tidak asing lagi bagi penonton film-film dalam negeri beberapa tahun terakhir ini, yang merupakan level blockbuster a-level, seperti "changjin lake", "the wandering earth". 2" dan "detektif chinatown" 3》. hanya saja dengan investasi modal yang sama, industri film yang mengeluarkan dana sebesar 400 hingga 500 juta yuan untuk menghasilkan sebuah produk terasa tidak memuaskan dan tidak mengejutkan seperti sebuah game.

ada faktor-faktor seperti kemampuan pencipta, apakah niat awal penciptaan itu murni, dan faktor-faktor seperti penerimaan penonton dan permintaan pasar. namun seperti yang anda tahu dan saya tahu, ini bukanlah faktor utama, itu hanya faktor awal.menghadapi hengkangnya "black myth: wukong", para praktisi film sambil menghela nafas dan hanya membicarakan topik-topik dangkal tersebut, tidak membantu membalikkan keadaan sama sekali.

revitalisasi industri perfilman tentu membutuhkan modal, talenta, dan teknologi. namun yang benar-benar dibutuhkan adalah lingkungan yang memaksimalkan efektivitas kombinasi di atas.

saya sering merasa beberapa kreator dilahirkan di waktu yang salah.

misalnya, sutradara wei desheng dari taiwan, tiongkok, merupakan kontemporer dari sutradara generasi keenam dari tiongkok daratan, tentu saja, di pasar film taiwan, setelah gelombang sutradara baru seperti hou (hsiao-hsien), yang (). de-chang), lee (an), dan tsai (ming-liang), sutradara baru akan saling membunuh tanpa memandang generasi, dan bertarung sendirian.

setelah wei desheng menjadi terkenal, ia menerbitkan buku berjudul "the unemployment diary of a young director", yang menunjukkan bahwa ia memiliki pengalaman panjang dalam keterpurukan. alasan mengapa ia terpuruk adalah karena cita-cita luhur yang ada di benaknya sangat tidak sejalan dengan lingkungan sempit tempat ia tinggal.

dia adalah sutradara film komersial berbakat yang terobsesi dengan konsep industri film, namun film taiwan memiliki seni tetapi tidak memiliki industri.

sejak tahun 1990-an, pasar film taiwan telah dihancurkan sepenuhnya oleh hollywood. penonton lokal tertarik pada film-film impor. generasi gelombang baru dapat memenangkan penghargaan, tetapi mereka tidak dapat berharap untuk sukses. bagi semua pencipta yang ingin bertahan hidup, ini adalah formula modal yang sangat sederhana. batasan produksi film berbahasa mandarin terbatas, dan anggarannya tidak boleh terlalu tinggi.

wei desheng bukanlah orang yang tidak tahu cara beradaptasi.pada tahun 2008, film romantis "cape no. 7" yang disutradarai oleh wei desheng dirilis dan memperoleh box office sebesar nt$530 juta dengan biaya nt$50 juta. film ini masih menjadi juara box office film berbahasa mandarin di taiwan.popularitas "cape no. 7" membuat wei desheng terkenal.

"cape no. 7" bukan sekadar tentang romansa, tapi sudah mengandung unsur sejarah anak yatim piatu jepang. bagi wei desheng saat itu, dia tidak memiliki anggaran yang cukup untuk memotret apa yang sebenarnya ingin dia potret, jadi dia hanya bisa memulai dengan hal-hal kecil dan besar dan perlahan-lahan membangun kekuatannya.

epik dalam hatinya yang kemudian diketahui dunia adalah “sediq bale” yang berkisah tentang perlawanan masyarakat pribumi terhadap kekuasaan kolonial jepang. tanpa film ini, buku pelajaran sejarah akan menjadi lebih suram ketika membicarakan "pemberontakan wushe".

"sediq bale" dibagi menjadi dua bagian, "bendera matahari" yang berdurasi 144 menit dan "jembatan pelangi" yang berdurasi 132 menit. ketika kemudian dirilis di daratan tiongkok, karena pertimbangan komersial dalam penjadwalan teater, studio film dikurangi durasinya untuk mempertahankan esensinya. kedua bagian digabungkan menjadi satu, totalnya 153 menit.

banyak orang mengatakan di douyin bahwa ini adalah film anti-jepang terbaik yang pernah mereka tonton. film ini sangat jelas, sangat nyata, dan sangat kejam. tidak melewatkan detail sejarah yang tidak boleh dilewatkan. misalnya saja di taman bermain, ketika mona ludo memimpin masyarakat seediq untuk "mengorbankan darah leluhurnya", pisau tajam mereka tidak hanya ditujukan kepada militer dan polisi jepang, tetapi juga kepada perempuan dan anak-anak asing.

"sediq bale" melebihi anggaran selama periode pasca produksi. itu didanai oleh crowdfunding oleh jay chou dan artis baodao lainnya. ada daftar panjang ucapan terima kasih di akhir kredit. ini merupakan contoh saling membantu dalam industri, dan di sisi lain, ini juga mencerminkan betapa sulitnya membuat blockbuster terstandarisasi di pasar kecil.

dalam perjalanan panjang untuk mewujudkan visi dan strukturnya, wei desheng telah mengumpulkan banyak pengalaman dan bekerja keras. setelah "sediq bale", proyek berikutnya adalah "trilogi taiwan" yang lebih ambisius. dia telah mempersiapkan karya epik ini selama bertahun-tahun.

"trilogi taiwan", yang menelan biaya termahal dalam sejarah film taiwan, berfokus pada sejarah aneksasi belanda atas taiwan, tiongkok pada abad ke-17. wei desheng akan menceritakan kisah ini dari tiga sudut pandang.

"body on fire" diambil dari sudut pandang penduduk asli taiwan siraya;

"lautan tulang paus" berasal dari sudut pandang orang han di dinasti ming;

"tanah perjanjian" berasal dari sudut pandang seorang misionaris belanda.

ketiga film tersebut akan dimulai dengan pendaratan belanda di taiwan, tiongkok, dan diakhiri dengan zheng chenggong yang mengusir belanda.

untuk tujuan pembuatan film, wei desheng membangun taman sejarah dan budaya seluas 118 hektar di tainan dan menggali laut pedalaman untuk menciptakan pemandangan ketika belanda mendarat di taiwan, tiongkok pada abad ke-17.

namun sayangnya, pada akhir tahun 2021, dikabarkan bahwa film baru wei desheng akan ditunda tanpa batas waktu karena epidemi dan kondisi keuangan, serta akan diubah menjadi film animasi untuk melanjutkan syuting.

saya sedih tetapi tidak terkejut dengan situasi ini. saat ini, jika sutradara lokal taiwan memiliki elemen genre dan otoritas, semakin agresif dia, semakin sulit menemukan pasar.

dalam kasus "trilogi taiwan", sulit bagi pasar lokal untuk mendukung jumlah investasi. ini hanya dirilis di taiwan, tiongkok, dan risiko tidak pulihnya biaya sangat tinggi.

media streaming internasional seperti netflix dapat menjadi pendukung keuangan, namun pasar film berbahasa mandarinnya belum dibuka, sehingga tidak mampu mengeluarkan uang.

tentu saja, pihak lain mampu memberikan anggaran dan menyediakan pasar, tetapi pihak tersebut memiliki banyak aturan dan mungkin tidak menerima ide dan perspektif seniman. terlebih lagi, dalam hal produksi bersama antara daratan dan hong kong, "pertempuran penghu" karya sutradara hong kong cheng po-sui telah diluncurkan. ini menceritakan sejarah shi lang telah pulih dari orang asing, bangsa manchu telah mengambil alih kekuasaan dari bangsa han.

dalam cerita wei desheng, ia selalu kekurangan waktu, tempat, dan orang yang tepat. ia harus memiliki ketiganya untuk menyelesaikan karya barunya. tapi sekarang, meski dia terlahir sebagai direktur daratan, dia tidak berdaya. yang saya pikirkan adalah kata-kata ding lianshan dalam "the grandmaster": "dia adalah talenta yang hebat, tetapi jika dia kembali ke dua puluh tahun yang lalu, kita masih bisa bersaing dengannya. sayang sekali."

namun kita tahu bahwa kekurangan wei desheng bukanlah kreativitas. pertama adalah uang, kemudian waktu, dan kemudian, armada kandas, rute dihentikan, dan sejarah terhenti di mulut ngarai.

cheng er adalah sutradara lain yang saya kasihani.

setelah berkolaborasi dengan bona dalam "unknown", cheng er dengan halus mengungkapkan sesuatu dalam sebuah wawancara, mungkin mengatakan bahwa film ini adalah ciptaannya yang paling dikompromikan.

reaksi pertama penonton adalah menunjuk pada bintang-bintang populer dalam film tersebut, namun kenyataannya mungkin tidak demikian. bagi seorang sutradara yang mengetahui cara melatih aktor, hal ini bukanlah masalah, dan dalam hal melatih aktor, cheng er dapat disebut sebagai "wong kar-wai dari daratan".

bandingkan dengan "romantic demise" yang diproduksi oleh huayi brothers, dan anda akan menemukan bahwa ini adalah karya cheng er yang benar-benar orisinal dengan gaya yang kuat. penggemar film akan menyukai nada dan kemegahan shanghai kuno yang dekaden, dan untuk cheng er, ada juga niat kreatifnya yang sebenarnya:berakhirnya tiongkok lama disebabkan oleh kombinasi invasi asing dan revolusi internal. keduanya sangat diperlukan.

cheng er pandai mengembara antara propaganda dan fakta sejarah. untuk yang terakhir, apakah itu saat "the death of romance" atau masa kini "unknown", hanya satu sendok dari tiga ribu yang merupakan ukuran yang tepat.

di awal pembuatan film, pencipta utama menyatakan bahwa "melalui film "unknown", kami akan menampilkan perjuangan para 'unknown' dalam setiap detailnya dan mengajak penonton melihat dunia yang belum pernah mereka lihat sebelumnya. " namun, setelah menonton filmnya, saya menemukan bahwa "unknown" dunia yang diciptakan bukanlah hal yang belum pernah terjadi sebelumnya. meski tidak dibandingkan dengan "lust, caution" milik ang lee, "unknown" tidak memenuhi ekspektasi. terlebih lagi, perang mata-mata yang menegangkan telah lama menjadi tema umum dalam drama tv.

alasan kenapa tidak memenuhi ekspektasi juga sangat sederhana. penciptanya adalah cheng er. dia bukan sutradara film biasa atau sutradara drama tv biasa. terutama setelah "the demise of romance", penggemar film punya banyak alasan untuk mengharapkan dia memfilmkan perang mata-mata selama perang anti-jepang.

operasi anti-pemerkosaan yang dilakukan agen berbeda dengan medan perang konvensional. banyak di antaranya dilakukan secara tatap muka, dan metode yang digunakan sebagian besar adalah penembakan jarak dekat, tebasan pisau, tebasan kapak, dll. adegannya sangat berdarah.

misalnya, fu xiao'an, boneka walikota shanghai yang disebutkan dalam baris "nafsu, perhatian". pada tanggal 12 oktober 1940, "ta kung pao" chongqing melaporkan bahwa fu xiao'an ditikam tiga kali, "satu di mata, satu di dagu, dan satu di leher. cedera leher adalah yang paling serius, dan dia kepalanya hampir putus."

setelah rezim boneka wang didirikan, karena perbedaan sistem nanjing dari sistem chongqing, banyak target di belakang garis musuh adalah mantan kolega dan teman, dan anggota tim aksi berada di bawah tekanan psikologis yang besar. para agen menuntut agar jepang dibunuh sambil menghukum para pengkhianat.

pada tahun 1940, dai li menyetujui rencana yang dirumuskan oleh komando militer distrik shanghai: menargetkan orang jepang yang mengenakan seragam militer, terlepas dari pangkat atau posisi militer, tanpa deklarasi, dan membunuh mereka di tempat jika berhasil wilayah pendudukan jepang dan wilayah pengaruhnya.

meskipun stasiun juntong shanghai mengalami kerusakan serius setelah jatuhnya shanghai, dari bulan september 1940 hingga pecahnya perang pasifik, stasiun juntong shanghai masih menggunakan konsesi tersebut untuk secara aktif melakukan lebih dari 50 operasi, menewaskan dan melukai lebih dari 60 tentara jepang.

pada tanggal 17 juni 1941, setelah penyelidikan yang cermat, grup ke-4 dari brigade operasi ke-3 stasiun komando militer shanghai, dipimpin oleh wakil pemimpin ye dongshan, memimpin anggota tim li dechang, zhou zhenfang, yu senlin, yang jingwen dan lainnya ke merekrut pejabat senior dinas rahasia jepang dan kemudian pejabat publik. wakil direktur departemen kepolisian konsesi (sebenarnya kaisar tertinggi polisi konsesi) akagi okagi ditembak mati di jalan yuyuan.

chiyuki akagi adalah pemimpin kepolisian luar negeri jepang, ia aktif berpartisipasi dalam perencanaan perang agresi melawan tiongkok. semasa hidupnya, jabatan resminya adalah perwira tinggi kelas dua, dengan pangkat setara dengan letnan jenderal angkatan darat.

hal-hal di atas adalah hal-hal yang belum pernah kita lihat sebelumnya, dan titik akhir dari "unknown" terlalu mirip dengan narasi yang sudah kita kenal, yang sangat disayangkan.

tentu saja, ini tidak berarti bahwa "unknown" tidak berharga dari segi estetika dan seni. setiap penggemar film yang telah menonton film ini dengan cermat akan merasakan satu hal dengan jelas dan mendalam: itu adalah klise, kepenulisan, dan ketidakpenulisan yang sama perbedaan besar.

yang pertama masih bisa membuat anda merenung dengan hati-hati dalam guncangan yang terbatas, mensyukuri perhentian yang tiba-tiba itu, dan membayangkan kemungkinan-kemungkinan yang belum terungkap, sedangkan yang kedua kosong dari awal hingga akhir, seperti "jaring laba-laba yang gelap dan menggantung". balok kosong dan burung layang-layang jatuh ke dalam lumpur."

secara kebetulan, chen gongshu, pembunuh militer nomor satu, pernah menulis memoar lima jilid berjudul "pahlawan tak dikenal".

jilid pertama berjudul "perang anti-jepang di utara", jilid kedua berjudul "awal dan akhir kasus hanoi wang", jilid ketiga berjudul "tindakan anti-jepang shanghai di balik garis musuh", jilid jilid keempat berjudul "aktivitas kontra-jepang di akhir perang anti-jepang", dan jilid kelima berjudul "peredaan dan melawan pemberontakan di wilayah pingjin".

saya belum melihat adanya wawancara dengan pencipta utama di media saat ini dan media mandiri, yang menunjukkan kurangnya akumulasi sejarah dan konvergensi struktur pengetahuan di antara jurnalis film garis depan saat ini. dalam arti tertentu, ini sangat cocok untuk efek presentasi "tidak diketahui".

bagi calon pencipta, hal yang lebih buruk daripada tidak dipuji karena berbuat baik adalah tidak dikritik karena tidak berbuat baik.

ketika film tersebut dirilis, dalam percakapan dengan xu zhiyuan di rongzhai, saya bisa mencium "kesombongan" cheng er terhadap si penanya yang tersirat untuk menjawab pertanyaan. untuk mengungkapkan rahasianya yang tak terkatakan.

saya memahami kesombongannya: dia tidak pernah memiliki siapa pun untuk diajak bicara di ujung telepon.

no.5953 artikel asli pertama｜penulis zang fu

buka daftar putih duanyu_h

kontribusi tougao99999｜picture vision china