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"black myth: wukong" è diventato molto popolare di recente, e alcune persone nell'industria cinematografica hanno sentito la pressione a causa della sua popolarità, credendo che abbia in una certa misura esacerbato la difficile situazione dell'industria cinematografica.

ci sono altre persone che pensano che i film cinesi dovrebbero essere realizzati come giochi. l'arte di "black myth: wukong" è così buona. si chiamano giochi per migliorare l'industria cinematografica.

è un dato di fatto che l'effetto rossetto originariamente appartenuto al film nella stagione estiva sia caduto su questo gioco 3a, ma l'interpretazione di cui sopra di questo fenomeno è completamente sbagliata.

dopotutto, giochi e film hanno posizioni diverse qui. se fossero esattamente gli stessi, allora anche l’influenza sociale dei due dovrebbe essere la stessa, anche gli standard di accettazione dovrebbero essere gli stessi, e anche il livello dell’opinione pubblica da accettare dovrebbe essere lo stesso.

ma se sono gli stessi, "black myth: wukong" è solo il nome stesso del prodotto. per essere rilasciato dovrà essere cambiato e sarà difficile ottenere il grande successo che ha oggi.

il costo di "black myth: wukong" è molto alto, ma non è sconosciuto al pubblico dei film nazionali degli ultimi anni, che è al livello di un blockbuster di livello a, come "changjin lake", "the wandering earth" 2" e "detective chinatown" 3》. è solo che, con lo stesso investimento di capitale, i 400-500 milioni di yuan spesi dall'industria cinematografica per produrre un prodotto sembrano semplicemente insoddisfacenti e non così sorprendenti come un gioco.

ci sono fattori come l'abilità del creatore, se l'intenzione originale della creazione è pura, e fattori come l'accettazione del pubblico e la domanda del mercato. ma come tu e io so, questi non sono i fattori principali, sono solo un graffio.di fronte alla partenza di "black myth: wukong", i professionisti del cinema, sospirando e sospirando, hanno parlato solo di questi argomenti superficiali, che non hanno aiutato affatto a invertire la situazione.

rivitalizzare l’industria cinematografica richiede certamente capitali, talento e tecnologia. ma ciò che è veramente necessario è un ambiente che massimizzi l’efficacia della combinazione di cui sopra.

spesso ho la sensazione che alcuni creatori siano nati nel momento sbagliato.

ad esempio, il regista wei desheng di taiwan, cina, è un contemporaneo dei registi di sesta generazione della cina continentale. naturalmente, nel mercato cinematografico di taiwan, dopo la nuova ondata di registi come hou (hsiao-hsien), yang (. de-chang), lee (an) e tsai (ming-liang), i nuovi registi si uccideranno a vicenda indipendentemente dalla generazione e combatteranno per conto proprio.

dopo che wei desheng divenne famoso, pubblicò un libro intitolato "il diario della disoccupazione di un giovane regista", che dimostra che aveva una lunga esperienza di recessione. il motivo per cui è giù di morale è che gli nobili ideali nella sua mente sono seriamente incoerenti con l’ambiente angusto in cui vive.

è un regista di film commerciali di talento ossessionato dal concetto di industria cinematografica, ma i film taiwanesi hanno arte ma non industria.

dagli anni '90 il mercato cinematografico di taiwan è stato completamente distrutto da hollywood. il pubblico locale è interessato ai blockbuster importati. la nuova generazione può vincere premi, ma non può aspettarsi di avere successo. per tutti i creatori che cercano di sopravvivere, questa è una formula di capitale molto semplice. il tetto dei film in lingua cinese è limitato e di conseguenza il budget non può essere troppo alto.

wei desheng non è una persona che non sa adattarsi.nel 2008, il film romantico "cape no. 7" diretto da wei desheng è uscito e ha incassato un botteghino di 530 milioni di nt $ per un costo di 50 milioni di nt $. è ancora il campione di incassi dei film in lingua cinese a taiwan.la popolarità di "capo n. 7" ha reso famoso wei desheng.

"cape no. 7" non parla semplicemente di romanticismo, ma contiene già l'elemento storico degli orfani giapponesi. per wei desheng a quel tempo, non aveva abbastanza budget per girare ciò che voleva veramente girare, quindi poteva solo iniziare con cose piccole e grandi e sviluppare lentamente le sue forze.

l'epopea nel suo cuore, che il mondo in seguito conobbe, era "sediq bale", che racconta la storia della resistenza degli indigeni al dominio coloniale giapponese. senza questo film, i libri di storia sarebbero molto più cupi quando parlano della "rivolta di wushe".

"sediq bale" è diviso in due parti, "flag of the sun" di 144 minuti e "rainbow bridge" di 132 minuti. quando è stato successivamente distribuito nella cina continentale, a causa di considerazioni commerciali nella programmazione delle sale, lo studio cinematografico ridotto la durata per conservare l'essenza le due parti sono state combinate in una, per un totale di 153 minuti.

molte persone hanno detto su douyin che questo è il miglior film anti-giapponese che abbiano mai visto. è molto vivido, molto reale e molto crudele. non mancano i dettagli storici da non perdere. ad esempio, nel parco giochi, quando mona ludo guidò il popolo seediq a "sacrificare con il sangue i loro antenati", i loro coltelli affilati non erano puntati solo contro l'esercito e la polizia giapponese, ma anche contro donne e bambini stranieri.

"sediq bale" ha superato il budget durante il periodo di post-produzione. è stato finanziato in crowdfunding da jay chou e altri artisti di baodao. alla fine dei titoli di coda c'era una lunga lista di ringraziamenti. questo è da un lato un esempio di mutuo aiuto nel settore e, dall’altro, riflette anche quanto sia difficile realizzare un blockbuster standardizzato in un mercato piccolo.

nel lungo cammino verso la realizzazione della sua visione e struttura, wei desheng ha accumulato molta esperienza e ha lavorato duramente. dopo "sediq bale", il suo prossimo progetto è la più ambiziosa "trilogia di taiwan". si sta preparando per questo lavoro epico da molti anni.

"taiwan trilogy", che costerà di più nella storia del cinema taiwanese, si concentra sulla storia dell'annessione di taiwan da parte dei paesi bassi alla cina nel xvii secolo e wei desheng racconterà questa storia da tre prospettive.

"body on fire" è dal punto di vista degli aborigeni siraya di taiwan;

"sea of ​​​​whale bones" è dal punto di vista del popolo han della dinastia ming;

"la terra promessa" è raccontata dal punto di vista di un missionario olandese.

tutti e tre i film inizieranno con lo sbarco degli olandesi a taiwan, in cina, e finiranno con zheng chenggong che scaccia gli olandesi.

ai fini delle riprese, wei desheng ha costruito un parco storico e culturale di 118 ettari a tainan e ha scavato un mare interno per creare la scena in cui gli olandesi sbarcarono a taiwan, in cina, nel xvii secolo.

ma sfortunatamente, alla fine del 2021, è stato riferito che il nuovo film di wei desheng sarà sospeso a tempo indeterminato a causa dell'epidemia e delle condizioni finanziarie e sarà convertito in un film d'animazione per continuare le riprese.

sono triste ma non sorpreso da questa situazione. oggi, se un regista locale taiwanese ha sia elementi di genere che autorialità, quanto più è aggressivo, tanto più difficile sarà trovare un mercato.

nel caso di "taiwan trilogy", è difficile per il mercato locale sostenere l'importo dell'investimento. viene pubblicato solo a taiwan, in cina, e il rischio di non recuperare i costi è estremamente alto.

i media di streaming internazionali come netflix possono fungere da finanziatori, ma il suo mercato cinematografico in lingua cinese non è stato ancora aperto, quindi non può permettersi di spendere i soldi.

naturalmente, l'altra parte può permettersi il budget e fornire un mercato, ma ha molte regole e potrebbe non accettare le idee e le prospettive dell'artista. inoltre, in termini di coproduzioni tra la terraferma e hong kong, è stata lanciata la "battaglia dei penghu" del regista di hong kong cheng po-sui. temo che racconti la storia di shi lang si sono ripresi dagli stranieri, i manciù hanno già preso il posto del popolo han.

nella storia di wei desheng, gli mancano sempre il momento, il luogo e le persone giusti. deve averli tutti e tre per completare il suo nuovo lavoro. ma ora, anche se è nato regista continentale, è impotente. quello a cui penso sono le parole di ding lianshan in "il gran maestro": "è un grande talento, ma se torna indietro di vent'anni, possiamo ancora competere con lui. è un peccato".

ma sappiamo che ciò che è mancato a wei desheng non è mai stata la creatività. prima è stato il denaro, poi è arrivato il tempo, e più tardi la flotta si è incagliata, la rotta è stata sospesa e la storia è rimasta bloccata all'imbocco del canyon.

cheng er è un altro regista di cui mi dispiace.

dopo aver collaborato con bona su "unknown", cheng er ha espresso eufemisticamente qualcosa in un'intervista, probabilmente dicendo che questo film era la sua creazione più compromessa.

la prima reazione del pubblico sarà quella di indicare le star più famose del film, ma in realtà potrebbe non essere così. per un regista che sa formare gli attori, questi non sono problemi, e quando si tratta di formare attori, cheng er può essere definito il "wong kar-wai del continente".

confrontatelo con "romantic demise" prodotto da huayi brothers, e scoprirete che si tratta di un'opera di cheng er davvero originale con uno stile forte. gli appassionati di cinema apprezzeranno il tono e la magnificenza decadente della vecchia shanghai, e per for cheng er,. c'è anche la sua vera intenzione creativa:la fine della vecchia cina è dovuta alla combinazione di invasione straniera e rivoluzione interna. entrambe sono indispensabili.

cheng er è bravo a spaziare tra propaganda e fatti storici. per questi ultimi, che sia l'epoca di "the death of romance" o il presente di "unknown", solo uno scoop su tremila è la misura adeguata.

all'inizio della creazione del film, il creatore principale ha dichiarato che "attraverso il film "unknown", mostreremo la lotta degli 'unknown' in ogni dettaglio e porteremo il pubblico a vedere un mondo che non ha mai visto prima. " tuttavia, dopo aver visto il film, ho scoperto che "unknown" il mondo creato non è senza precedenti. anche se non viene paragonato a "lust, caution" di ang lee, "unknown" non ha soddisfatto le aspettative. inoltre, le guerre di spionaggio piene di suspense sono state a lungo un tema comune nelle fiction televisive.

anche il motivo per cui non ha soddisfatto le aspettative è molto semplice. il creatore è cheng er. non è un normale regista o un normale regista di fiction televisive. avrebbe dovuto fare di meglio. soprattutto dopo "the demise of romance", gli appassionati di cinema hanno tutte le ragioni per aspettarsi che filmi una guerra di spionaggio durante la guerra anti-giapponese.

le operazioni anti-stupro degli agenti sono diverse dai campi di battaglia convenzionali. molte di esse vengono condotte faccia a faccia e i metodi utilizzati sono per lo più sparatorie a distanza ravvicinata, colpi di coltello, colpi di ascia, ecc. le scene sono molto sanguinose.

ad esempio, fu xiao'an, il sindaco fantoccio di shanghai menzionato nei versi di "lussuria, prudenza". il 12 ottobre 1940, il "ta kung pao" di chongqing riportò che fu xiao'an fu pugnalato tre volte, "una all'occhio, una al mento e una al collo. la ferita al collo era la più grave, e la sua la testa era quasi mozzata."

dopo l'istituzione del regime di wang puppet, a causa della differenziazione del sistema di nanchino da quello di chongqing, molti degli obiettivi dietro le linee nemiche erano ex colleghi e amici, e i membri della squadra d'azione erano sottoposti a grande pressione psicologica. gli agenti chiesero che i giapponesi venissero uccisi mentre punivano i traditori.

nel 1940, dai li approvò il piano formulato dal comando militare del distretto di shanghai: colpire i giapponesi in uniforme militare, indipendentemente dal grado o dalla posizione militare, senza dichiarazione, e ucciderli sul posto in caso di successo. il luogo dell'esecuzione era limitato a l’area occupata dai giapponesi e la sua sfera di influenza.

sebbene la stazione juntong shanghai abbia subito gravi danni dopo la caduta di shanghai, dal settembre 1940 allo scoppio della guerra del pacifico, ha comunque utilizzato la concessione per svolgere attivamente più di 50 operazioni, uccidendo e ferendo più di 60 soldati giapponesi.

il 17 giugno 1941, dopo un'attenta indagine, il 4° gruppo della 3a brigata operativa del comando militare della stazione di shanghai, guidato dal vice capo ye dongshan, condusse i membri della squadra li dechang, zhou zhenfang, yu senlin, yang jingwen e altri a reclutare alti funzionari dei servizi segreti giapponesi e poi funzionari pubblici. il vicedirettore del dipartimento di polizia di concessione (in realtà l'imperatore supremo della polizia di concessione) akagi okagi è stato ucciso a colpi di arma da fuoco in yuyuan road.

chiyuki akagi è un leader della polizia straniera giapponese. ha partecipato attivamente alla pianificazione della guerra di aggressione contro la cina. proviene da una famiglia di samurai, ha un'abilità nella spada di quarto livello e ha un titolo nobiliare. durante la sua vita, la sua posizione ufficiale fu quella di ufficiale di alto rango di seconda classe, con un grado equivalente a quello di tenente generale dell'esercito.

quanto sopra sono cose che non abbiamo mai visto prima, e il punto finale di "unknown" è troppo simile alla narrativa con cui abbiamo già familiarità, il che è un peccato.

naturalmente, questo non significa che "unknown" sia privo di valore in termini di estetica e arte. qualsiasi fan del cinema che abbia guardato attentamente questo film sentirà chiaramente e profondamente una cosa: c'è lo stesso cliché, paternità e mancanza d'autore differenza enorme.

il primo sa ancora far riflettere attentamente nel limitato sussulto, sentire grato per quegli arresti improvvisi, e immaginare le possibilità inesplorate, mentre il secondo è vuoto dall'inizio alla fine, come una "ragnatela oscura e sospesa", travi vuote e rondini cadere nel fango."

per coincidenza, chen gongshu, il killer numero uno dell'esercito, una volta scrisse un libro di memorie in cinque volumi intitolato "l'eroe sconosciuto".

il primo volume si intitola "la guerra anti-giapponese nel nord", il secondo volume si intitola "l'inizio e la fine del caso hanoi wang", il terzo volume si intitola "azioni anti-giapponesi di shanghai dietro le linee nemiche", il il quarto volume si intitola "attività contro-giapponesi nella tarda guerra anti-giapponese", e il quinto volume si intitola "appeasement e lotta alla ribellione nell'area di pingjin".

non ho visto alcuna intervista con i principali creatori nei media attuali e negli automedia, il che mostra la mancanza di accumulazione storica e la convergenza delle strutture di conoscenza tra gli attuali giornalisti cinematografici in prima linea. in un certo senso, questo è molto adatto all'effetto di presentazione di "unknown".

per un aspirante creatore, ciò che è peggio che non essere elogiato per aver fatto bene è non essere criticato per non aver fatto altrettanto bene.

quando il film è uscito, nella conversazione con xu zhiyuan a rongzhai, ho potuto sentire l'odore dell'"arroganza" di cheng er nei confronti dell'interrogante tra le righe. non aveva nemmeno voglia di rispondere a quelle risposte mediocri e tiepide per rispondere alle domande. per rivelare i suoi indicibili segreti.

capisco l'arroganza: non ha mai avuto nessuno con cui parlare dall'altra parte del telefono.

n.5953 primo articolo originale｜autore zang fu

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contributo tougao99999｜picture vision cina