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「black myth: wukong」は最近非常に人気があり、映画業界の一部の人々は、その人気のために映画業界の窮状をある程度悪化させたと信じてプレッシャーを感じています。

「black myth: wukong」の芸術は非常に優れており、これは映画業界を正すためのゲームであると考えている人もいます。

本来夏シーズンの映画にあった口紅効果がこの3aの試合に降りかかったのは事実だが、この現象に対する上記の解釈は完全に間違っている。

結局のところ、ゲームと映画はここでの立場が異なります。全く同じであれば、両者の社会的影響力も同じであるはずであり、受け入れられる基準も同じであるはずであり、受け入れられる世論のレベルも同じであるはずです。

しかし、これらが同じであれば、「black myth: wukong」は製品名そのものを変更してリリースする必要があり、今日のような大成功を収めることは困難になります。

『黒神話：悟空』の製作費は非常に高いが、『長津湖』『流浪の大地』などのa級大作レベルの近年の国内映画では観客に知られていないわけではない。 2』『探偵チャイナタウン』3》。ただ、同じ資本投資をしても、映画産業が製品を作るのに 4 億から 5 億元かかるのは、単に物足りなさを感じ、ゲームほど驚くべきものではありません。

クリエイターの能力、創作意図が純粋かどうか、そして観客の受け入れや市場の需要などの要素がありますが、皆さんも私もご存知のとおり、これらは主要な要素ではなく、単なる傷にすぎません。『黒神話 悟空』の降板を前に、映画関係者たちはため息をつきながら、こうした表面的な話題ばかりを語り、状況を逆転させることはまったくできなかった。

映画産業の活性化には、確かに資本、人材、技術が必要です。しかし、本当に必要なのは、上記の組み合わせの効果を最大化する環境です。

一部のクリエイターは間違った時代に生まれたのではないかと感じることがよくあります。

たとえば、中国の台湾出身の魏徳勝監督は、もちろん台湾の映画市場においてはホウ・シャオシェン、ヤン（楊）といったニューウェーブ監督と同世代の監督です。 de-chang）、lee（an）、tsai（ming-liang）の新監督たちは、世代を超えて殺し合い、自らの戦いを繰り広げる。

魏徳勝が有名になった後、『若き監督の失業日記』という本を出版したが、そのことからも彼が長い低迷期を経験していたことが分かる。彼が落ち込んでいるのは、彼の心の中にある崇高な理想が、彼が暮らす窮屈な環境と大きく矛盾しているからである。

彼は映画産業という概念に執着する才能ある商業映画監督ですが、台湾映画には芸術はあっても産業はありません。

1990年代以降、台湾の映画市場はハリウッドによって完全に破壊されており、地元の観客は輸入された大ヒット作に熱中しているが、成功は期待できない。生き残ろうとするすべてのクリエイターにとって、これは非常に単純な資金計算式です。中国語映画の上限は限られており、それに応じて予算も高くなりすぎてはなりません。

魏徳勝は適応する方法を知らない人ではありません。2008年には魏徳勝監督の恋愛映画『cape no. 7』が公開され、製作費5,000万台湾ドルで興行収入5億3,000万台湾ドルを記録し、今でも台湾における中国語映画の興行収入の王者となっている。「第七岬」の人気で魏徳勝は一躍有名になりました。

『七番岬』は単なる恋愛物語ではなく、すでに日本の孤児の歴史的な要素が含まれている。当時の魏徳勝には、本当に撮りたいものを撮影するのに十分な予算がなかったため、小さなことから大きなことから始めて、ゆっくりと力を蓄えることしかできませんでした。

後に世界が知ることになる彼の心の中の叙事詩は、日本の植民地支配に対する先住民族の抵抗物語を描いた「セデック・ベイル」だった。この映画がなかったら、歴史の教科書で「霧社蜂起」について語るのはもっと暗いものになっていただろう。

「セデック・ベール」は、144 分の「太陽の旗」と 132 分の「虹の橋」の 2 つのパートに分かれています。後に中国本土で公開されたとき、映画スタジオは劇場のスケジュールに関する商業上の考慮から、エッセンスを保持する時間を短縮し、2 つのパートを 1 つに統合し、合計 153 分になりました。

『douyin』では、これが今まで見た中で最高の抗日映画だと言っています。とても生々しく、とてもリアルで、見逃せない歴史の細部も見逃せません。たとえば、運動場でモナ・ルードがセデック族に「先祖の血を犠牲にする」よう指導したとき、彼らの鋭いナイフは日本軍や警察だけでなく、外国人の女性や子供にも向けられた。

「sediq bale」はポストプロダクション期間中に予算を超過し、ジェイ・チョウと他のbaodaoアーティストによってクラウドファンディングが行われました。これは業界相互扶助の一例であると同時に、小さな市場で標準化された大ヒット作を作ることがいかに難しいかを反映しています。

自分のビジョンと構造を実現するための長い道のりで、魏徳勝は多くの経験を積み、懸命に努力してきました。 「セデック・ベイル」に続く彼の次のプロジェクトは、より野心的な「台湾三部作」であり、彼はこの壮大な作品のために長年準備を続けてきました。

台湾映画史上最高額となる「台湾三部作」は、17世紀のオランダと中国の台湾併合の歴史に焦点を当て、魏徳勝監督が3つの視点からこの物語を語る。

「body on fire」は台湾の先住民族シラヤ族の視点から描かれています。

「鯨骨の海」は明代の漢民族の視点から描かれています。

「約束の地」はオランダ人宣教師の視点から描かれています。

3本の映画はいずれもオランダ軍が中国の台湾に上陸するところから始まり、鄭成功がオランダ軍を追い払うところから終わる。

魏徳勝さんは撮影のために台南市に118ヘクタールの歴史文化公園を建設し、内海を掘削して17世紀にオランダ人が中国の台湾に上陸したときの場面を再現した。

しかし残念なことに、2021年末に、魏徳勝の新作が疫病と財政状況のため無期限に延期され、アニメ映画に変換されて撮影が継続されると報じられた。

悲しいですが、この状況には驚きません。今日、台湾の地元の監督がジャンル要素と権威性の両方を備えている場合、彼が攻撃的であればあるほど、市場を見つけるのは難しくなります。

「台湾三部作」の場合、台湾、中国のみでのリリースとなるため、現地市場での投資額を支えることが難しく、コストが回収できないリスクが非常に高いです。

ネットフリックスのような国際的なストリーミングメディアは財政的な支援者として機能する可能性があるが、中国語映画市場はまだ開かれていないため、資金を投入する余裕はない。

もちろん、相手は予算に余裕があり、マーケットを提供してくれるでしょうが、ルールも多く、アーティストの考えや視点を受け入れてもらえないこともあります。さらに、大陸と香港の合作ということで、香港のチェン・ポースイ監督の『澎湖の戦い』が公開され、漢民族以前の歴史を描いているのではないかと思います。外国人からは回復したが、満州人はすでに漢民族から奪還した。

魏徳勝の物語では、新しい作品を完成させるには、適切な時間、場所、人々が常に欠けています。しかし今では、本土の監督として生まれても無力だ。私が思い出しているのは、『グランドマスター』の丁連山の言葉です。「彼は素晴らしい才能だが、20年前に戻っても、我々はまだ彼と競争できるのに。残念だ。」

しかし、魏徳勝に欠けていたのは決して創造性ではなかったことを私たちは知っています。まずそれはお金であり、次に時間であり、その後、艦隊は座礁し、航路は中断され、歴史は峡谷の口で立ち往生しました。

チェン・アーも残念な監督です。

『アンノウン』でボナと協力した後、チェン・アーはインタビューで婉曲的に何かを表現し、おそらくこの映画は彼の最も妥協した作品であると述べた。

観客の最初の反応は、この映画に登場する人気スターを挙げることでしょうが、実際にはそうではないかもしれません。俳優の育成方法を熟知している監督にとって、これらは問題ではなく、俳優の育成に関して言えば、チェン・アーは「大陸のウォン・カーウァイ」と呼ばれるでしょう。

華義兄弟制作の『浪漫的終焉』と比較してみると、古き上海の雰囲気と退廃的な壮麗さを映画ファンが好む、まさにオリジナルのチェン・アー作品であることが分かるだろう。彼の真の創造的な意図もあります。古い中国がどのようにして終焉したかは、外国の侵略と国内の革命の組み合わせによるものでした。その両方が不可欠です。

チェン・アーはプロパガンダと歴史的事実の間をさまようのが得意で、後者については、「ロマンスの死」の時代であろうと、「アンノウン」の現在であろうと、3,000杯の1スクープだけが適切な尺度です。

映画制作の冒頭で、メインクリエイターは「映画『アンノウン』を通じて、“アンノウン”の闘いを隅々まで描き、観客をこれまで見たことのない世界へ連れて行きます」と述べた。しかし、映画を観てみると、「未知」の世界が前例のないものではないことが分かりました。アン・リー監督の『ラスト・コーション』と比べなくても、『アンノウン』は期待に応えられなかった。さらに、サスペンスフルなスパイ戦争は、テレビドラマでは長い間よく見られるテーマでした。

期待に応えられなかった理由も非常に単純です。彼は普通の映画監督でも普通のテレビドラマ監督でもありません。特に『ロマンスの終焉』以降、映画ファンは彼が抗日戦争中のスパイ戦争を撮ることを期待するのは十分に理由がある。

エージェントによる強姦撲滅作戦は従来の戦場とは異なり、対面で行われることが多く、その手法は至近距離での銃撃やナイフチョップ、斧チョップなどが多く、その現場は非常に血なまぐさいものである。

たとえば、「ラスト・コーション」のセリフに出てくる傀儡の上海市長、傅暁安（フー・シャオアン）。 1940年10月12日、重慶の『大公報』は、傅暁安が「目に1回、顎に1回、首に1回の計3回刺された。首の怪我が最も重篤で、彼の負傷は」と報じた。頭はほとんど切断されていた。」

汪傀政権成立後、南京体制と重慶体制の分化により、敵陣背後の標的の多くは元同僚や友人であり、行動班員は大きな心理的プレッシャーにさらされた。工作員らは裏切り者を処罰すると同時に日本人を殺害するよう要求した。

1940年、戴立は上海軍管区が策定した計画を承認した。軍の階級や地位に関係なく、軍服を着た日本人を無申告で標的にし、成功した場合はその場で殺害するという処刑場所に限定されていた。日本軍占領地域とその勢力範囲。

順通上海基地は上海陥落後、1940年9月から太平洋戦争勃発まで深刻な被害を受けたが、それでも利権を利用して50以上の作戦を積極的に実施し、60名以上の日本兵を死傷させた。

1941 年 6 月 17 日、綿密な調査の後、葉東山副団長率いる軍司令部第 3 作戦旅団第 4 グループは、チームメンバーの李徳昌、周振芳、余仙林、楊景文らを率いて、日本の特務機関の幹部を採用し、その後公務員を採用した 租界警察副局長（実際には租界警察の最高皇帝）赤城大木が豫園路で射殺された。

赤木千雪は日本の外国警察のリーダーであり、中国侵略戦争の計画に積極的に参加しており、武家の出身で、剣術四級の資格を持っています。生前の官職は高級二等士官で、階級は陸軍中将相当であった。

上記は私たちがこれまで見たことがないものであり、「unknown」の終点は私たちがすでに知っている物語とあまりにも似ており、残念です。

もちろん、これは『アンノウン』が美学や芸術の観点から見て価値がないという意味ではありません。この映画を注意深く見た映画ファンなら誰でも、はっきりと深く感じることがあるでしょう。大きな違い。

前者は、限られた揺れの中でも慎重に考えさせ、突然の停止に感謝し、未知の可能性を想像させることができますが、後者は最初から最後まで空で、「暗く垂れ下がった蜘蛛の巣」、空の梁とツバメのように、泥の中に落ちる。」

偶然にも、軍のナンバーワンの殺人者である陳公書は、かつて「知られざる英雄」と呼ばれる5巻の回想録を執筆しました。

第1巻は「北部の抗日戦争」、第2巻は「ハノイ・ワン事件の始まりと結末」、第3巻は「敵前線の背後での上海の抗日行動」、第４巻は「抗日戦争末期の対日活動」、第５巻は「平津地区の宥和と反乱との戦い」です。

現在のメディアやセルフメディアの主要クリエイターへのインタビューを見たことがありませんが、これは現在の第一線の映画ジャーナリストの間での歴史的蓄積と知識構造の収束の欠如を示しています。これはある意味、「unknown」の演出効果に非常に適している。

意欲的なクリエイターにとって、うまくやっているのに褒められないことよりも悪いことは、うまくやっていなくても批判されないことです。

この映画が公開されたとき、栄寨での徐志源との会話の中で、質問者に対する鄭爾の「傲慢さ」が行間から伝わってきました。質問に答えるために、彼の語られない秘密を明らかにします。

私はその傲慢さを理解しています。彼には電話の向こう側に話し相手がいなかったのです。

no.5953 オリジナル初記事｜著者 ザン・フー

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投稿 tougao99999｜picture vision china