소식

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'검은 신화: 오공'이 최근 큰 인기를 끌고 있는 가운데, 영화계 일각에서는 이 작품이 영화계의 곤경을 어느 정도 가중시키고 있다는 평가에 부담감을 느끼고 있다.

중국 영화를 게임으로 만들어야 한다고 생각하는 사람들도 있다. 영화계를 바로잡기 위한 게임이라는 것이 '검은 신화: 오공'의 예술이다.

원래 여름 시즌에 영화에 속했던 립스틱 효과가 이번 3a 게임에 떨어진 것은 사실인데, 이 현상에 대한 위의 해석은 완전히 잘못된 것이다.

게임과 영화는 결국 여기서 다른 위치를 차지합니다. 정확히 같다면 둘의 사회적 영향력도 같아야 하고, 수용의 기준도 같아야 하며, 받아들여지는 여론의 수준도 같아야 한다.

그러나 이것이 같다면 '검은 신화: 오공'은 제품명 자체를 바꿔야 출시될 수 있으며, 지금과 같은 대성공을 거두기는 어려울 것이다.

'검은 신화:오공'의 제작비는 매우 높지만, 최근 국내 영화에서는 '창진호', '유랑지구' 등 a급 블록버스터 수준으로 관객들에게 알려지지 않은 작품이다. 2', '차이나타운 탐정' 3》. 단지 동일한 자본 투자로 영화 산업이 제품을 제작하는 데 4억~5억 위안이 든다는 것은 그저 만족스럽지 않고 게임만큼 놀랍지도 않다는 것입니다.

창작자의 능력, 창작 의도의 순수성 등의 요인이 있고, 관객의 수용도나 시장의 수요 등의 요인이 있지만, 여러분도 알고 있듯이 이러한 요인은 주된 요인이 아니라 단지 흠집일 뿐입니다.'흑신화:오공'이 떠나자 영화인들은 한숨을 쉬며 피상적인 이야기만 늘어놓았을 뿐 상황을 반전시키는 데 전혀 도움이 되지 않았다.

영화산업을 활성화하려면 반드시 자본과 인재, 기술이 필요합니다. 하지만 정말 필요한 것은 위의 조합의 효과를 극대화할 수 있는 환경이다.

나는 종종 몇몇 창작자들이 잘못된 시기에 태어났다는 것을 느낀다.

예를 들어, 중국 대만 출신의 웨이덕성 감독은 물론 중국 본토의 6세대 감독들과 동시대의 감독이다. de-chang), lee (an), tsai (ming-liang), 새로운 감독들은 세대를 불문하고 서로를 죽이고 스스로 싸우게됩니다.

웨이덕생은 유명해진 뒤 '젊은 감독의 실업일기'라는 책을 펴냈는데, 이는 그가 오랜 불황을 경험했음을 보여준다. 그가 의기소침해지는 이유는 그의 마음속에 있는 고상한 이상이 그가 살고 있는 비좁은 환경과 심각하게 일치하지 않기 때문입니다.

그는 영화산업 개념에 집착하는 재능 있는 상업영화 감독이지만, 대만 영화에는 예술은 있지만 산업은 없다.

1990년대 이후 대만 영화 시장은 헐리우드에 의해 완전히 파괴됐다. 현지 관객들은 수입 블록버스터에 열광하고 있지만, 흥행을 기대할 수는 없다. 생존을 원하는 모든 창작자들에게 이것은 매우 간단한 자본 공식입니다. 중국어 영화의 상한선은 제한되어 있으며 그에 따라 예산도 너무 높을 수 없습니다.

wei desheng은 적응하는 방법을 모르는 사람이 아닙니다.2008년에는 웨이덕성 감독의 로맨스 영화 '7호'가 개봉해 5천만 대만달러의 제작비로 5억 3천만 대만 달러의 흥행 수익을 올렸으며, 여전히 대만 중국어 영화 흥행 선두 자리를 지키고 있습니다."cape no. 7"의 인기는 wei desheng을 유명하게 만들었습니다.

『7번 곶』은 단순한 로맨스가 아니라 이미 일본 고아들의 역사적 요소를 담고 있다. 당시 웨이더성(wei desheng)은 자신이 정말 찍고 싶은 것을 촬영할 예산이 부족했기 때문에 크고 작은 것부터 시작해서 천천히 힘을 키워 나갈 수 있었습니다.

훗날 세상에 알려지게 된 그의 마음속 서사시는 바로 일제강점기에 맞서 원주민들의 저항을 그린 『세디크 베일』이었다. 이 영화가 없었다면 역사 교과서에서 '오서봉기'를 논할 때 훨씬 더 암울했을 것입니다.

'세디크 베일'은 144분 분량의 '태양의 깃발'과 132분 분량의 '레인보우 브릿지' 두 부분으로 나누어진다. 이후 중국 본토에서 개봉됐을 때 극장 편성상의 상업적 고려로 인해 영화사에서는 에센스를 유지하기 위해 두 부분을 하나로 통합하여 총 153분을 단축했습니다.

많은 사람들은 이 영화가 지금까지 본 최고의 항일 영화라고 평가했습니다. 이 영화는 놓쳐서는 안 될 역사적 디테일을 놓치지 않습니다. 예를 들어, 운동장에서 모나 루도(mona ludo)가 시디크(sediq) 사람들을 이끌고 "조상들의 피의 희생"을 했을 때, 그들의 날카로운 칼은 일본군과 경찰뿐만 아니라 외국 여성과 어린이들을 겨냥했습니다.

"sediq bale"은 후반 작업 중에 예산을 초과했습니다. jay chou와 다른 baodao 아티스트의 크라우드 펀딩으로 크레딧이 끝날 때마다 많은 감사의 글을 남겼습니다. 이는 업계 상조의 사례이기도 하고, 한편으로는 작은 시장에서 표준화된 블록버스터를 만드는 것이 얼마나 어려운지를 반영하기도 한다.

자신의 비전과 구조를 실현하기 위한 긴 여정에서 wei desheng은 많은 경험을 축적하고 열심히 일했습니다. "sediq bale" 이후 그의 다음 프로젝트는 더욱 야심찬 "대만 3부작"입니다. 그는 수년 동안 이 장대한 작품을 준비해 왔습니다.

대만 영화 역사상 가장 많은 비용이 들게 될 '대만 3부작'은 17세기 네덜란드가 중국과 대만을 합병한 역사를 조명하는 작품으로, 웨이더성(wei desheng)은 이 이야기를 세 가지 관점에서 풀어나갈 예정이다.

"body on fire"는 대만 원주민 시라야족의 관점에서 나온 작품입니다.

"고래뼈 바다"는 명나라 한족의 관점에서 본 작품입니다.

<약속의 땅>은 네덜란드 선교사의 시선으로 그린 ​​작품이다.

세 편의 영화는 모두 네덜란드인이 중국 대만에 상륙하는 것으로 시작하여 정청공이 네덜란드인을 몰아내는 것으로 끝난다.

웨이더성(wei desheng)은 촬영을 위해 타이난에 118헥타 규모의 역사문화공원을 조성하고 내해를 파서 17세기 네덜란드인들이 중국 대만에 상륙했던 장면을 연출했다.

하지만 안타깝게도 2021년 말, 웨이더성(wei desheng)의 새 영화는 전염병과 재정 상황으로 인해 무기한 보류되고 애니메이션 영화로 전환되어 촬영을 계속할 예정이라고 합니다.

나는 슬프지만 이 상황에 놀라지는 않습니다. 오늘날 대만 현지 감독이 장르적 요소와 권위성을 모두 갖고 있다면, 그가 공격적일수록 시장을 찾기가 더 어려워질 것이다.

'대만 3부작'의 경우 현지 시장에서 투자금액을 뒷받침하기 어렵고, 대만, 중국에서만 출시되며, 원가를 회수하지 못할 위험성이 매우 높다.

넷플릭스 등 해외 스트리밍 미디어가 재정 지원 역할을 할 수 있지만, 중국어 영화 시장이 아직 열리지 않아 돈을 쓸 여력이 없다.

물론 상대방이 예산을 감당하고 시장을 제공할 수는 있지만 규칙이 많아 작가의 생각과 관점을 받아들이지 못할 수도 있다. 게다가 본토와 홍콩의 공동제작이라는 점에서 홍콩 감독 청파수이의 '펑후전투'는 한족 이전의 역사를 말해주는 작품이다. 외국인들에게서 회복했고, 만주족은 이미 한족에게서 빼앗겼습니다.

wei desheng의 이야기에서 그는 새로운 작업을 완성하려면 적절한 시간, 장소, 사람이 항상 부족합니다. 하지만 이제는 본토 감독으로 태어나도 무력하다. 내가 생각하는 것은 "the grandmaster"에서 ding lianshan의 다음과 같습니다. "그는 훌륭한 재능이지만 20년 전으로 돌아가도 우리는 여전히 그와 경쟁할 수 있습니다. 안타깝습니다."

그러나 우리는 wei desheng에게 부족한 것은 결코 창의성이 아니라는 것을 알고 있습니다. 처음에는 돈이었고 다음에는 시간이었고 나중에는 함대가 좌초되어 경로가 중단되고 역사가 협곡 입구에 갇히게 되었습니다.

청얼(cheng er)은 내가 안타까운 또 다른 감독이다.

cheng er은 "unknown"에서 bona와 협력한 후 인터뷰에서 완곡하게 표현했는데, 아마도 이 영화가 그의 가장 절충된 창작물이라고 말했을 것입니다.

관객들의 첫 반응은 영화 속 인기 스타들을 지목하는 것이지만, 실제로는 그렇지 않을 수도 있다. 배우를 양성하는 방법을 아는 감독에게는 이것이 문제가 되지 않으며, 배우 양성에 있어서 정얼은 '본토의 왕가위'라고 불릴 수 있다.

화이 브라더스(huayi brothers)가 제작한 "romantic demise"와 비교해 보면 이 작품은 강렬한 스타일을 지닌 진정으로 독창적인 청어 작품임을 알게 될 것입니다. 영화 팬들은 옛 상하이의 음색과 퇴폐적인 웅장함을 좋아할 것입니다. 그의 진정한 창의적 의도도 있습니다.옛 중국이 어떻게 종말을 맞이하게 되었는지는 외세의 침략과 내부 혁명의 결합으로 인해 발생했다.

성얼은 선전과 역사적 사실 사이에서 방황하는 데 능숙하다. 후자의 경우 '로맨스의 죽음'의 시대이든, '무명'의 현재이든 3000개 중 한 특종만이 적절한 척도이다.

제작진은 영화 제작 초기에 "영화 '언노운'을 통해 '언노운'의 고군분투를 세세하게 보여주며 관객들이 지금까지 본 적 없는 세계를 보게 될 것"이라고 밝혔다. 하지만 영화를 보고 '알 수 없음'이 만들어낸 세계는 전례가 없는 것이 아니라는 사실을 깨달았다. 이안의 '색,주의'와 비교하지 않더라도 '언노운'은 기대에 미치지 못했다. 게다가 긴장감 넘치는 첩보전은 오랫동안 tv 드라마의 공통 소재였습니다.

기대에 미치지 못한 이유도 매우 간단하다. 그는 평범한 영화감독도, 평범한 tv 드라마 감독도 아니다. 특히 <로맨스의 종언> 이후 그가 항일전쟁을 배경으로 한 첩보전을 연출할 것으로 영화 팬들이 기대하는 이유는 충분하다.

요원들의 강간방지 작전은 기존의 전장과는 달리 대면으로 진행되는 경우가 많고, 사용하는 방법은 근거리 사격, 칼치기, 도끼치기 등이 대부분이다. 장면이 매우 잔혹하다.

예를 들어, "색욕, 주의"의 대사에서 언급된 상하이 꼭두각시 시장 푸샤오안(fu xiao'an)이 있습니다. 1940년 10월 12일, 충칭의 "대공보"는 푸샤오안이 "한 번은 눈, 한 번은 턱, 한 번은 목에 찔렸다"고 보도했습니다. 목 부상이 가장 심각했고, 머리가 거의 잘렸어요."

왕괴뢰정권이 수립된 후 난징체제와 충칭체제의 차별화로 인해 적진 뒤에 있는 표적의 대부분은 전 동료나 친구였으며 작전팀원들은 큰 심리적 압박을 받았다. 요원들은 반역자들을 처벌하면서 일본인들을 죽이라고 요구했습니다.

1940년에 다이 리는 군복을 입은 일본인을 군복을 입은 채 아무런 선언도 없이 표적으로 삼고, 성공할 경우 그 자리에서 사살하겠다는 상하이군사령부 계획을 승인했다. 일본이 점령한 지역과 그 영향권.

준통상하이역은 상하이 함락 이후 심각한 피해를 입었음에도 불구하고 1940년 9월부터 태평양전쟁 발발까지 조계권을 이용해 50여 차례의 작전을 적극적으로 수행해 일본군 60여 명이 사망하고 부상을 입었다.

1941년 6월 17일, 면밀한 조사 끝에 예동산(ye dongshan) 부단장이 이끄는 상하이역 제3 작전 여단 제4 소대는 팀원 이덕창(li dechang), 주전방(zhou zhenfang), 우센린(yu senlin), 양징원(yang jingwen) 등을 이끌고 일본 고위 비밀 요원과 공무원을 모집하십시오. 조계 경찰국 부국장 (실제로는 조계 경찰 최고 천황) 아카기 오카기가 예원 도로에서 총에 맞아 사망했습니다.

아카기 치유키는 일본 외국 경찰의 지도자로 중국 침략 전쟁 계획에 적극적으로 참여했습니다. 그는 사무라이 가문 출신으로 4 급 검술을 보유하고 있으며 고귀한 직함을 가지고 있습니다. 평생 동안 그의 공식 직위는 육군 중장에 해당하는 고위 2급 장교였습니다.

위의 내용들은 우리가 한 번도 본 적 없는 것들이고, <언노운>의 결말은 우리가 이미 익히 알고 있는 서사와 너무 유사해서 아쉽다.

물론, <알 수 없음>이 미학적으로나 예술적으로나 무가치하다는 뜻은 아니다. 이 영화를 주의 깊게 본 영화 팬이라면 누구나 한 가지 분명하고도 깊이 느낄 것이다. 큰 차이.

전자는 제한된 흔들림 속에서도 신중하게 반성하게 하고, 갑작스러운 정지에 감사하게 하며, 아직 펼쳐지지 않은 가능성을 상상하게 만드는 반면, 후자는 "어둡고 매달린 거미줄"처럼 처음부터 끝까지 비어 있다. 빈 들보와 제비도 진흙 속에 빠진다."

공교롭게도, 군대 최고의 살인자 진공수(chen gongshu)는 한때 "무명 영웅(the unknown hero)"이라는 제목의 5권짜리 회고록을 썼습니다.

제1권은 《북쪽의 항일전쟁》, 제2권은 《하노이 왕 사건의 시작과 결말》, 제3권은 《적선 배후의 상하이 항일작전》으로 되어 있다. 제4권은 『후기 항일전쟁의 대일활동』, 제5권은 『평진지역의 반란과 유화투쟁』이다.

현 언론과 셀프미디어의 주요 창작자들과의 인터뷰를 본 적이 없는데, 이는 현 일선 영화기자들의 역사적 축적과 지식구조의 융합이 부족함을 보여준다. 어떤 의미에서는 "unknown"의 표현 효과에 매우 적합합니다.

창작자 지망생에게 잘했다고 칭찬받지 못하는 것보다 더 나쁜 것은 잘하지 못했다고 비난받지 않는 것입니다.

영화가 개봉되었을 때 rongzhai에서 xu zhiyuan과의 대화에서 대사 사이의 질문자에 대한 cheng er의 "오만함"을 느낄 수 있었습니다. 그는 그 평범하고 미지근한 대답에 대답할 기회조차 없었습니다. 그의 말할 수 없는 비밀을 밝히기 위해.

나는 그 오만함을 이해합니다. 그는 전화 반대편에서 이야기할 사람이 없었습니다.

no.5953 원문 첫 번째 글 | 저자 장푸(zang fu)

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