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"black myth: wukong" se ha vuelto muy popular recientemente, y algunas personas en la industria cinematográfica han sentido la presión debido a su popularidad, creyendo que ha exacerbado la difícil situación de la industria cinematográfica hasta cierto punto.

hay otras personas que piensan que las películas chinas deberían hacerse como juegos. el arte de "black myth: wukong" es tan bueno que se llama juegos para rectificar la industria cinematográfica.

es un hecho que el efecto lápiz labial que originalmente pertenecía a la película en la temporada de verano recayó en este juego 3a, pero la interpretación anterior de este fenómeno es completamente errónea.

después de todo, los juegos y las películas tienen posiciones diferentes aquí. si son exactamente iguales, entonces la influencia social de los dos también debería ser la misma, los estándares de aceptación también deberían ser los mismos y el nivel de opinión pública que se aceptará también debería ser el mismo.

pero si son iguales, "black myth: wukong" es solo el nombre del producto en sí. debe cambiarse para lanzarse y será difícil lograr el gran éxito que es hoy.

el costo de "black myth: wukong" es muy alto, pero no es desconocido para la audiencia en las películas nacionales de los últimos años, que está al nivel de un éxito de taquilla de nivel a, como "changjin lake", "the wandering earth". 2" y "detective chinatown" 3》. lo que pasa es que con la misma inversión de capital, los 400 a 500 millones de yuanes que la industria cinematográfica gasta para producir un producto parecen simplemente insatisfactorios y no tan sorprendentes como un juego.

hay factores como la capacidad del creador, si la intención original de la creación es pura y factores como la aceptación de la audiencia y la demanda del mercado, pero como usted y yo sabemos, estos no son los factores principales, solo están arañando la superficie.ante la salida de "black myth: wukong", los practicantes del cine, mientras suspiraban y suspiraban, solo hablaban de estos temas superficiales, que no ayudaron en nada a revertir la situación.

revitalizar la industria cinematográfica ciertamente requiere capital, talento y tecnología. pero lo que realmente se necesita es un entorno que maximice la eficacia de la combinación anterior.

a menudo siento que algunos creadores nacen en el momento equivocado.

por ejemplo, el director wei desheng de taiwán, china, es contemporáneo de la sexta generación de directores del continente, por supuesto, en el mercado cinematográfico de taiwán, después de la nueva ola de hou (hsiao-hsien) yang (de chang) lee (. an) y tsai (ming-liang), los nuevos directores se matarán entre sí sin importar la generación y lucharán solos.

después de que wei desheng se hiciera famoso, publicó un libro llamado "el diario de desempleo de un joven director", que muestra que tuvo una larga experiencia de recesión. la razón por la que está deprimido es que los elevados ideales que alberga en su mente son seriamente incompatibles con el estrecho entorno en el que vive.

es un talentoso director de cine comercial que está obsesionado con el concepto de industria cinematográfica, pero las películas taiwanesas tienen arte pero no industria.

desde la década de 1990, el mercado cinematográfico de taiwán ha sido completamente destruido por hollywood. el público local está interesado en los éxitos de taquilla importados. la nueva generación puede ganar premios, pero no pueden esperar tener éxito. para todos los creadores que buscan sobrevivir, esta es una fórmula de capital muy simple. el límite máximo de películas en idioma chino es limitado y, en consecuencia, el presupuesto no puede ser demasiado alto.

wei desheng no es una persona que no sepa adaptarse.en 2008, se estrenó la película romántica "cape no. 7" dirigida por wei desheng y obtuvo una taquilla de nt $ 530 millones a un costo de nt $ 50 millones. sigue siendo la campeona de taquilla de las películas en chino en taiwán.la popularidad del "cabo no. 7" hizo famoso a wei desheng.

"cape no. 7" no trata simplemente de romance, sino que ya contiene el elemento histórico de los huérfanos japoneses. para wei desheng en ese momento, no tenía suficiente presupuesto para filmar lo que realmente quería filmar, por lo que solo podía comenzar con cosas pequeñas y grandes y poco a poco desarrollar su fuerza.

la epopeya de su corazón, que el mundo conoció más tarde, fue "sediq bale", que cuenta la historia de la resistencia de los pueblos indígenas al dominio colonial japonés. sin esta película, los libros de texto de historia serían mucho más sombríos al hablar del "levantamiento de wushe".

"sediq bale" se divide en dos partes, "flag of the sun" de 144 minutos y "rainbow bridge" de 132 minutos. cuando se estrenó más tarde en china continental, debido a consideraciones comerciales en la programación de las salas de cine, el estudio de cine. redujo la duración para retener la esencia. las dos partes se combinaron en una, totalizando 153 minutos.

mucha gente dijo en douyin que esta es la mejor película antijaponesa que jamás hayan visto. es muy vívida, muy real y muy cruel. no omite esos detalles históricos que no deben omitirse. por ejemplo, en el patio de recreo, cuando mona ludo llevó al pueblo seediq a "sacrificar con sangre a sus antepasados", sus afiladas espadas no sólo apuntaban al ejército y la policía japoneses, sino también a mujeres y niños extranjeros.

"sediq bale" superó el presupuesto durante el período de postproducción. fue financiado colectivamente por jay chou y otros artistas de baodao. había una larga lista de agradecimientos al final de los créditos. este no es sólo un ejemplo de ayuda mutua de la industria, sino que también refleja lo difícil que es hacer un éxito de taquilla estandarizado en un mercado pequeño.

en el largo camino hacia la realización de su visión y estructura, wei desheng ha acumulado mucha experiencia y ha trabajado duro. después de "sediq bale", su próximo proyecto es la más ambiciosa "trilogía de taiwán". lleva muchos años preparándose para esta obra épica.

la "trilogía de taiwán", la que costará más en la historia de las películas taiwanesas, se centra en la historia de la anexión de taiwán por parte de los países bajos y china en el siglo xvii. wei desheng contará esta historia desde tres perspectivas.

"body on fire" es desde la perspectiva del pueblo aborigen siraya de taiwán;

"sea of ​​​​whale bones" es desde la perspectiva del pueblo han de la dinastía ming;

"la tierra prometida" es desde la perspectiva de un misionero holandés.

las tres películas comenzarán con el desembarco holandés en taiwán, china, y luego terminarán con zheng chenggong ahuyentando a los holandeses.

con el fin de filmar, wei desheng construyó un parque histórico y cultural de 118 hectáreas en tainan y excavó un mar interior para crear la escena cuando los holandeses desembarcaron en taiwán, china, en el siglo xvii.

pero desafortunadamente, a finales de 2021, se informó que la nueva película de wei desheng quedará en suspenso indefinidamente debido a la epidemia y las condiciones financieras, y se convertirá en una película animada para continuar filmando.

estoy triste pero no sorprendido por esta situación. hoy en día, si un director taiwanés local tiene elementos de género y autoridad, cuanto más agresivo sea, más difícil le resultará encontrar un mercado.

en el caso de "taiwan trilogy", es difícil para el mercado local soportar el monto de la inversión. solo se lanza en taiwán, china, y el riesgo de no recuperar el costo es extremadamente alto.

los medios internacionales de streaming como netflix pueden servir como respaldo financiero, pero su mercado cinematográfico en idioma chino aún no se ha abierto, por lo que no puede darse el lujo de gastar el dinero.

por supuesto, la otra parte puede permitirse el presupuesto y proporcionar un mercado, pero tiene muchas reglas y puede no aceptar las ideas y perspectivas del artista. es más, en términos de coproducciones entre el continente y hong kong, se ha lanzado "la batalla del penghu" del director de hong kong, me temo que antes del pueblo han. se han recuperado de los extranjeros, los manchúes ya han tomado el relevo del pueblo han.

en la historia de wei desheng, siempre le falta el momento, el lugar y las personas adecuados. debe tener los tres para completar su nuevo trabajo. pero ahora, incluso si nació como director del continente, está indefenso. lo que estoy pensando son las palabras de ding lianshan en "the grandmaster": "es un gran talento, pero si retrocede veinte años, todavía podemos competir con él. es una lástima".

pero sabemos que lo que le faltó a wei desheng nunca fue creatividad. primero fue dinero, luego tiempo, y después, la flota encalló, la ruta se suspendió y la historia quedó estancada en la boca del cañón.

cheng er es otro director por el que lo siento.

después de cooperar con bona en "unknown", cheng er expresó algo eufemísticamente en una entrevista, probablemente diciendo que esta película era su creación más comprometida.

la primera reacción del público será señalar a las estrellas populares de la película, pero en realidad puede que ese no sea el caso. para un director que sabe formar actores, estos no son problemas, y cuando se trata de formar actores, a cheng er se le puede llamar el "wong kar-wai del continente".

compárelo con "romantic demise" producido por los hermanos huayi y descubrirá que es una obra de cheng er verdaderamente original con un estilo fuerte. a los fanáticos del cine les gustará el tono y la magnificencia decadente del viejo shanghai, y para cheng er,. también está su verdadera intención creativa:la forma en que la vieja china llegó a su fin se debió a la combinación de invasión extranjera y revolución interna. ambas cosas son indispensables.

cheng er es bueno deambulando entre la propaganda y los hechos históricos. para este último, ya sea en la época de "la muerte del romance" o en el presente de "desconocido", sólo una cucharada de tres mil es la medida adecuada.

al inicio de la creación de la película, el creador principal afirmó que "a través de la película 'desconocido' mostraremos la lucha del 'desconocido' en cada detalle y llevaremos a la audiencia a ver un mundo que nunca antes habían visto. " sin embargo, después de ver la película, descubrí que el mundo creado por "desconocido" no tiene precedentes. incluso si no se compara con "lust, caution" de ang lee, "unknown" no cumplió con las expectativas. es más, las guerras de espías llenas de suspense han sido durante mucho tiempo un tema común en las series de televisión.

la razón por la que no cumplió con las expectativas también es muy simple. el creador es cheng er. no es un director de cine común ni un director de drama televisivo. debería haberlo hecho mejor. especialmente después de "the demise of romance", los fanáticos del cine tienen todas las razones para esperar que filme una guerra de espías durante la guerra antijaponesa.

las operaciones contra la violación de los agentes son diferentes de los campos de batalla convencionales. muchas de ellas se llevan a cabo cara a cara y los métodos utilizados son en su mayoría disparos a corta distancia, cortes con cuchillos, cortes con hachas, etc. las escenas son muy sangrientas.

por ejemplo, fu xiao'an, el alcalde títere de shanghai mencionado en las líneas de "lujuria, precaución". el 12 de octubre de 1940, el periódico "ta kung pao" de chongqing informó que fu xiao'an fue apuñalado tres veces, "una en el ojo, otra en la barbilla y otra en el cuello. la lesión en el cuello fue la más grave y su la cabeza casi fue cortada."

después de que se estableció el régimen títere de wang, debido a la diferenciación del sistema de nanjing del sistema de chongqing, muchos de los objetivos detrás de las líneas enemigas eran antiguos colegas y amigos, y los miembros del equipo de acción estaban bajo una gran presión psicológica. los agentes exigieron que mataran a los japoneses mientras castigaban a los traidores.

en 1940, dai li aprobó el plan formulado por el comando militar del distrito de shanghai: atacar a los japoneses con uniformes militares, independientemente de su rango o posición militar, sin declaración, y matarlos en el acto si tenía éxito. el lugar de ejecución se limitó a. el área ocupada por los japoneses y su esfera de influencia.

aunque la estación juntong shanghai sufrió graves daños tras la caída de shanghai, desde septiembre de 1940 hasta el estallido de la guerra del pacífico, todavía utilizó la concesión para llevar a cabo activamente más de 50 operaciones, matando e hiriendo a más de 60 soldados japoneses.

el 17 de junio de 1941, después de una cuidadosa investigación, el 4.º grupo de la 3.ª brigada de operación de la estación del comando militar de shanghai, dirigido por el líder adjunto ye dongshan, llevó a los miembros del equipo li dechang, zhou zhenfang, yu senlin, yang jingwen y otros a reclutar a altos funcionarios del servicio secreto japonés y luego a funcionarios públicos. el subdirector del departamento de policía de concesiones (en realidad, el emperador supremo de la policía de concesiones) akagi okagi fue asesinado a tiros en yuyuan road.

chiyuki akagi es un líder de la policía extranjera japonesa. participó activamente en la planificación de la guerra de agresión contra china. proviene de una familia samurái, tiene un manejo de la espada de cuarto nivel y tiene un título noble. durante su vida, su puesto oficial fue el de oficial de alto rango de segunda clase, con un rango equivalente al de teniente general del ejército.

lo anterior son cosas que nunca habíamos visto antes, y el punto final de "unknown" es demasiado similar a la narrativa que ya conocemos, lo cual es una lástima.

por supuesto, esto no significa que "unknown" no tenga valor en términos de estética y arte. cualquier cinéfilo que haya visto esta película con atención sentirá clara y profundamente una cosa: hay el mismo cliché, autoría y falta de autor. enorme diferencia.

el primero aún puede hacerte reflexionar detenidamente en el temblor limitado, agradecer esas paradas repentinas e imaginar las posibilidades que aún no se han desarrollado, mientras que el segundo está vacío de principio a fin, como una "telaraña oscura y colgante". vigas vacías y golondrinas caen al barro."

casualmente, chen gongshu, el asesino número uno de los militares, escribió una vez una memoria de cinco volúmenes llamada "el héroe desconocido".

el primer volumen se titula "la guerra antijaponesa en el norte", el segundo volumen se titula "el principio y el final del caso wang de hanoi", el tercer volumen se titula "acciones antijaponesas de shanghai tras las líneas enemigas", el el cuarto volumen se titula "actividades contrajaponesas durante la última guerra antijaponesa", y el quinto volumen se titula "apaciguamiento y lucha contra la rebelión en el área de pingjin".

no he visto entrevistas con los principales creadores de los medios y automedios actuales, lo que demuestra la falta de acumulación histórica y la convergencia de estructuras de conocimiento entre los periodistas cinematográficos de primera línea actuales. en cierto sentido, esto es muy adecuado para el efecto de presentación de "unknown".

para un aspirante a creador, lo peor que no ser elogiado por hacerlo bien es no ser criticado por no hacerlo tan bien.

cuando se estrenó la película, en la conversación con xu zhiyuan en rongzhai, pude oler la "arrogancia" de cheng er hacia el interrogador entre líneas. no estaba interesado en responder esas respuestas mediocres y tibias. ni siquiera tuvo la oportunidad. para responder preguntas. para revelar sus secretos indescriptibles.

entiendo la arrogancia: nunca tuvo a nadie con quien hablar al otro lado del teléfono.

no.5953 primer artículo original ｜autor zang fu

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