समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

२०२४ तमस्य वर्षस्य ग्रीष्मकालीनस्य बक्स् आफिसस्य जलप्रवाहः निःसंदेहं "कैच् मी" इति चलच्चित्रस्य विमोचनेन आकृष्टः भविष्यति । प्रदर्शनस्य त्रयः दिवसाः अन्तः एव अस्य चलच्चित्रस्य बक्स् आफिस-मध्ये प्रायः ५० कोटि-युआन्-रूप्यकाणि अर्जितानि, तस्य आधिकारिक-प्रदर्शनस्य अनन्तरं सप्ताहे १.५ अर्ब-युआन्-रूप्यकाणि अतिक्रान्तवती अरब युआन। एकहस्तेन सम्पूर्णं विपण्यं अग्निना गृह्णन् चलच्चित्रस्य व्यावसायिकसफलतां वक्तुं नावश्यकता वर्तते ।

"Catch a Baby" इति बक्स् आफिसस्य पोस्टरम्

चलच्चित्रे एव पुनः आगत्य हास्यकलाकारौ शेन् टेङ्ग्, मा ली च द्वौ अपि पर्दापृष्ठे त्रिवारं सहकार्यं कृत्वा "Xihong City Universe" इति ऊर्जां निर्मितवन्तौ । अवमूल्यनम् । यदि "शार्लोट् ट्रबल्स्" इति कालस्य अन्तरिक्षस्य च यात्रां कुर्वतां मध्यमवयस्कानाम् यौवनस्वप्नानां विषये अस्ति तर्हि "द रिचस्ट मेन् इन ज़िहोङ्ग् सिटी" इति सामान्यजनानाम् वसन्त-शरद-स्वप्नेषु रात्रौ एव धनं प्राप्तुं केन्द्रितः अस्ति, "कैच ए बेबी" इति च एकः... break away from the first two films.अपेक्षया काल्पनिककथापरिवेशः तस्मिन् शिक्षाविषये आधारितः अस्ति यस्य विषये चीनीजनाः आकृष्टाः सन्ति - शाश्वतः "बालकस्य अजगरत्वस्य स्वप्नः

शेन् टेङ्ग्, मा ली च पुनः सहकार्यं कुर्वतः

हास्यस्य परिवार-अनुकूल-प्रकृत्या "शेन् मा-समूहस्य" प्रबल-लोकप्रियतायाः च कारणात् "कैच् ए बेबी" इति चलच्चित्रम् अस्मिन् वर्षे सिनेमागृहेषु सर्वाधिकं हास्यं योगदानं दत्तवान् इति चलच्चित्रं भवितुम् अर्हति परन्तु यदि भवान् एतत् हास्यं "एकस्य चित्रस्य अनन्तरं समाप्तम्" इति परिभाषयति तर्हि स्पष्टतया तस्य सहनशक्तिं न्यूनीकरोति। चलच्चित्रेण चीनीयमातृपितृणां "प्रेमस्य नाम्ना" इति शिक्षापद्धतिः अत्यन्तं परिवर्तिता, प्रवर्धिता च अस्ति .

अधुना एव "कैच् ए बेबी" इत्यस्य निर्देशकद्वयं यान् फी, पेङ्ग डामो च बीजिंगनगरस्य द पेपर इत्यस्य संवाददातृभिः सह अनन्यसाक्षात्कारं स्वीकृतवन्तौ । साक्षात्कारे एतौ ८० तमस्य दशकस्य उत्तरार्धस्य निर्मातारौ, ये एकस्मिन् एव वर्षे जन्म प्राप्नुवन्तौ, परिसरे स्वस्य नाटकाभ्यासस्य समीक्षां कृतवन्तौ, हैप्पी ट्विस्ट् युगे "सर्वजीवानां दर्शने" च स्वस्य परिश्रमस्य समीक्षां कृतवन्तौ "कैच ए बेबी" इति विषये कथयन्ते सति ते "द ट्रुमैन् शो" इति चलच्चित्रेण सह समानतायाः विषये वक्तुं न लज्जन्ते स्म, चलच्चित्रे पितुः मा चेङ्गगङ्गस्य शिक्षाप्रतिरूपं क्रूरं अस्ति वा इति स्वकीयानि व्याख्यानि दत्तवन्तः

यथा निर्देशकः यः अस्मिन् क्षणे "शेन् मा संयोजनस्य" उपयोगं कर्तुं सर्वोत्तमः अस्ति, ते चत्वारः निकटमित्राः अभवन् ये दशवर्षेभ्यः अधिकस्य व्यक्तिगतमैत्रीयाः सामग्रीसहकार्यस्य च माध्यमेन सर्वं वदन्ति। अस्य प्रहसनीयस्य हास्यस्य विषये वदन् दुःखस्य स्तरः अपि अस्ति यत् भविष्ये "भ्राता टेङ्गः भगिनी च" कृते नाटकानि लिखितानि भविष्यन्ति? निर्देशकद्वयं स्वक्लेशानां आशानां च विषये अपि स्पष्टतया उक्तवन्तौ ।

यान फेइ

पेङ्ग दामो

【संवादः】 २.

यथा यथा हास्यं भवति तथा तथा प्रदर्शनं निष्कपटं भवितुमर्हति

पत्रम् : सर्वप्रथमं "Catch a Baby" इत्यस्य अभिनन्दनं कर्तुम् इच्छामि यत् सः सम्पूर्णं ग्रीष्मकालीनचलच्चित्रं प्रदर्शितस्य अनन्तरं लोकप्रियं कृतवान्, सम्प्रति च एतत् कार्यक्रमस्य अग्रणी अस्ति। "Catch a Baby" इत्यस्य बक्स् आफिसस्य विषये भवतः अपेक्षाः वक्तुं शक्नुवन्ति वा?

पेङ्ग दामो: अस्माकं बक्स् आफिसस्य विषये किमपि अपेक्षा नास्ति, यावत् गतवारं अपेक्षया श्रेष्ठम् अस्ति।

पत्रम्: अन्तिमवारं द्वयोः सहनिर्देशनं कृतं "द रिचस्ट् मेन् इन ज़िहोङ्ग् सिटी" इति, बक्स् आफिस २.५५ अरब युआन् आसीत् ।

पेङ्ग दामो : आम्, २०१८ तमे वर्षे अभवत्। वस्तुतः वयं पटकथालेखने चलच्चित्रनिर्माणे च अतीव मन्दाः स्मः वर्षेषु बहवः जनाः चलच्चित्रदर्शनस्य आदतौ अपि परिवर्तनं कृतवन्तः मम बहवः मित्राणि सिनेमागृहं बहु न गच्छन्ति अति।

पत्रम् : भवतां द्वयोः पुनरावृत्तिपत्राणि स्मर्यन्ते वा? निर्देशकः पेङ्ग दामो यदा बीजिंग-चलच्चित्र-अकादमी-विद्यालये आसीत् तदा "पटाखा-हास्य-कथा" विकसितवान् ।

यान फेइ : आम्, टेङ्गः भ्राता विद्यालये स्थित्वा अतीव "स्पष्टः" आसीत्, अत्यन्तं सक्रियः च आसीत् । मम स्नातकनाटकं "I'm Waiting for You in Heaven" इति अपि तस्मिन् वर्षे टेङ्ग-भ्रातुः स्नातक-नाटकम् आसीत्, तस्मिन् एव नाटके वयं समाना भूमिकां निर्वहामः । सैन्यकौशलं महत् नास्ति, सर्वे प्रायः तुल्यकालिकरूपेण निमीलितवातावरणे भवन्ति, उपरि पश्यन्ति, परस्परं न पश्यन्ति च। मम शिक्षकः टेङ्गः भ्राता च परस्परं बहु परिचितौ स्तः, वयं प्रायः एकत्र स्किटस्य व्यवस्थां कुर्मः ।

अहं स्मरामि यत् तेषां वर्गे "द यंग गार्ड्स्" इति नाटकस्य अभ्यासः कृतः आसीत् । तस्य दर्शनकाले समग्राः प्रेक्षकाः हसन्ति स्म, अनेके जनाः केवलं तं द्रष्टुं एव शो आगच्छन्ति स्म । तस्मिन् समये सः तादृशः नटः आसीत् सः विनम्रः, प्रसन्नः, लोकप्रियः च दृश्यते स्म, परन्तु यावत् सः मञ्चे दृश्यते स्म तावत् तस्य प्रकाशः अवरुद्धः कर्तुं न शक्यते स्म ।

पेङ्ग दामो : यदा अहं नॉर्टेल्-नगरस्य अभिनयविभागे आसम् तदा अहं शिक्षकेन झू ज़ोङ्गकी इत्यनेन प्रभावितः अभवम्, मम विशेषतया हास्यं रोचते स्म । अध्यापिका झू बहुवर्षेभ्यः निवृत्ता अस्ति it, how can the audience believe it?” ?" एतत् वाक्यम् अद्यपर्यन्तं मां सर्वदा प्रभावितं कृतवान्, हास्यकलायां अपि अस्माकं आदर्शवाक्यम् अस्ति ।

तदानीन्तनस्य मम स्थितिः अन्येभ्यः सहपाठिभ्यः भिन्ना आसीत् ते सर्वे नाट्यसमूहं चालयितुं कागदलेखनं च कर्तुं व्यस्ताः आसन् अहं प्रायः मम रेखाचित्रं अंशेषु स्थापयित्वा प्रमुखरूपेण प्रदर्शनं कृतवान् universities in Beijing , तथा च कोऽपि शुल्कः नास्ति, केवलं अधिकान् प्रेक्षकान् द्रष्टुं। तस्मिन् समये मम हास्यशैलीं "पटाखाहास्य" इति यस्मात् कारणात् मया आशासितम् यत् तस्मिन् विद्यमानः सामानः पटाखा इव क्रमेण विस्फोटयिष्यति इति।

पत्रम् : हैप्पी ट्विस्ट्-काले भवन्तौ मिलितवन्तौ वा ? भवन्तः सर्वे अभिनयस्य मुख्यशिक्षणं प्राप्तवन्तः, पश्चात् पर्दापृष्ठं किमर्थं गतवन्तः?

पेङ्ग दामो : तत् प्राक्। २००२ तमे वर्षे सैन्यकलानां परीक्षापूर्वं ट्यूशन-वर्गे वयं मिलितवन्तः पश्चात् यदा वयं भिन्न-भिन्न-विद्यालयेषु लघु-नाटकानि कृतवन्तः तदा प्रायः एकत्र सहकार्यं कुर्मः ।

यान फेइ : वयं सर्वे पश्चात् अनुभूतवन्तः यत् प्रदर्शनस्य तुलने वयं पर्दापृष्ठे सृजनं कर्तुं, कार्यस्य अखण्डतायाः उत्तरदायी भवितुं, एतादृशस्य सृष्टेः नियन्त्रणस्य अधिकं आनन्दं प्राप्तुं च अधिकं उपयुक्ताः स्मः। यदा अहं २००६ तमे वर्षे स्नातकपदवीं प्राप्तवान् तदा अहं दा मो इत्यनेन सह अस्माकं प्रथमे नाटके "द सैटानिक प्रोजेक्ट्" इति सहकार्यं कृतवान्, यस्य प्रतिक्रिया उत्तमः अभवत्, अपि च बीजिंगनगरे लघुनाट्यकलाकाररूपेण मम कार्यक्षेत्रस्य आरम्भः कृतः

पश्चात् वयं सहकार्यं कृतवन्तः वा पृथक् कार्यं कृतवन्तः, क्रमेण उद्योगे किञ्चित् प्रसिद्धिं प्राप्तवन्तः, परन्तु तस्मिन् समये प्रेक्षकाः अस्मान् सम्यक् न जानन्ति स्म । पश्चात् हैप्पी ट्विस्ट् इत्यस्य संस्थापकः यू काई अस्मान् प्राप्नोत्, शेन् टेङ्गः च प्रथमेषु अभिनेतानां समूहेषु अन्यतमः इति नाम्ना अस्मान् एकत्र नाट्यनाटकं कर्तुं आमन्त्रणं कृतवान्

पत्रम्: हैप्पी ट्विस्ट् इत्यत्र अस्मात् अनुभवात् भवतः द्वयोः कृते किं बृहत्तमं लाभं जातम्?

यान फेइ : इदं केवलं प्रेक्षकसमूहाः परिवर्तनं प्रारभन्ते ये लघुनाट्यनाटकाः पश्यन्ति अधिकांशः जनाः साहित्यिकाः युवानः एव सन्ति, यः विशिष्टः प्रेक्षकसमूहः अस्ति । हैप्पी महुआ इत्यत्र वयं येषां प्रेक्षकाणां सम्मुखीभवन्ति ते पञ्चतत्त्वेभ्यः अष्टकार्ययोः च आगताः इति वक्तुं शक्यते, तथा च विभिन्नानां उद्योगानां भिन्नयुगस्य जनाः समाविष्टाः सन्ति, येन अस्माकं सृष्टिषु अधिकपक्षेषु विचारः करणीयः अस्ति

महुआ-नगरस्य प्रारम्भिकाः कार्याणि अद्यापि "पार्टी" इव अधिकाः आसन् यदा वयं महुआ-नगरम् आगताः तदा वयं कार्यस्य कथा-कथन-पक्षं आनेतुं आशां कृतवन्तः यत् प्रदर्शनं केवलं पुट-भङ्गः + गायन-नृत्य-प्रदर्शनं न भवितुम् अर्हति स्म । which was lively and lively, plus a few " "बहिः पुष्पाणां व्यवस्थापनम्" इति हास्यं सुखेन गतं, तत् अतिशयेन "पार्टी" इव आसीत् ।

किन्तु वयं सर्वे नाटकप्रमुखाः स्मः, अद्यापि अस्माकं लेखकस्य अभिव्यक्तिकामना वर्तते, मञ्चे सम्पूर्णकथां प्रस्तुतुं आशां कुर्वन्। प्रत्येकस्मिन् सृष्टौ कथा पूर्णतया सुन्दरतया च कथनीया, येन व्यावसायिकदर्शकाः अपि तां दृष्ट्वा तस्य एकः निश्चितः मानकः अस्ति इति अनुभविष्यन्ति, सर्वेभ्यः रोचमानानि हास्यतत्त्वानि अपि योजयित्वा एतान् सामानं लयं च तस्मिन् आनेतव्यम्

अतः, वयं प्रथमं संघर्षं कृतवन्तः। प्रामाणिकतया वक्तुं शक्यते यत् यदा महुआ प्रथमवारं आरब्धा तदा वयं अस्माकं कार्यं नाटकम् इति वक्तुं लज्जिताः आसन्, परन्तु मञ्चनाटकम् इति, यतः एकदा भवान् नाटकम् इति उक्तवान् तदा सर्वेषां मनसि एकः मापदण्डः भवितुम् अर्हति, यथा "चायगृहम्" इदं "गज्रपातः" इव अस्ति, तत् नाटकम्।

पेङ्ग दामो : हैप्पी महुआ इत्यस्मिन् सर्वाधिकं लाभः अस्ति यत् प्रेक्षकाः अधिकं द्रष्टुं शक्नुवन्ति तदतिरिक्तं महुआनगरे बहवः हास्यकलाकाराः सन्ति, येषु केचन नाटकप्रमुखाः अभिनेतारः निर्देशकाः च सन्ति, तथा च क्रॉसटॉक-अभिनेतारः अपि सन्ति, अतः सर्वे मिलित्वा अन्वेषणं कर्तुं शक्नुवन्ति। यथा, क्रॉस् टॉक् इत्यनेन एव "त्रयः वाराः चत्वारि कम्पाः च" इति नियमः सारांशतः कृतः, परन्तु महुआ-मञ्चे सः पूर्णतया प्रयोज्यः न भवेत् । अस्माकं पूर्वकृतयः अपि हास्याः आसन्, परन्तु ते महुआ इत्यस्य कृतीनां समानाः न आसन् ये केवलं हास्यार्थं आसन् एषा परस्परप्रभावस्य प्रक्रिया अस्ति यतः वयं बहुकालं यावत् एकत्र आसन्, ततः परं वयं परस्परं आभां जानीमः, हास्यं च भविष्यति स्वाभाविकतया बहिः आगच्छन्ति। महुआ इत्यस्य वर्तमानहास्याः अद्यापि कथा-आधारिताः सन्ति, एकस्मिन् एव आरम्भे थालीः भिन्नाः सन्ति ।

यान फेइ : वस्तुतः महुआं ये हास्यकलाकाराः आगच्छन्ति ते सर्वे जनाः एव हास्यं अवगच्छन्ति एषः जनानां समूहः एकत्र आगत्य सृजनं करोति, यत् एकप्रकारस्य स्वस्थप्रतियोगिता अस्ति। यदा कश्चन अभिनेता मञ्चे रेखां वदति तदा प्रेक्षकाणां प्रतिक्रिया सर्वाधिकं प्रत्यक्षं भवति यदि अहं प्रेक्षकाणां मध्ये अग्रे, पृष्ठभागे, वामे, दक्षिणभागे च मोबाईल-फोनाः प्रकाशमानाः पश्यामि तर्हि अहं जानामि यत् सामानं न ध्वनितम्।

पत्रम्: हैप्पी ट्विस्ट् इत्यनेन दृश्यं उद्घाटितस्य अनन्तरं भवन्तः सीसीटीवी वसन्तमहोत्सवस्य गाला-दलेन अपि "अद्यस्य सुखम्", "समर्थनं वा न" इत्यादीनां लोकप्रिय-स्केच-निर्माणार्थं आमन्त्रिताः आसन्, "भवतः किं रोचते इति अनुसरणं कुर्वन्तु" इति ?

यान फेइ : वसन्तमहोत्सवस्य गालास्केचस्य निर्माणं नाट्यगृहे मञ्चनाटकनिर्माणात् भिन्नम् अस्ति। रेखाचित्रं मूलतः मञ्चनाटकेभ्यः भिन्नं भवति, वसन्तमहोत्सवगाला रेखाचित्रं च अन्यस्थानेषु रेखाचित्रेभ्यः भिन्नं भवति, आभा च भिन्ना भवति वसन्तमहोत्सवस्य गाला लाइव् पश्यन्तः टीवी-दर्शकाः बहु सन्ति, तेभ्यः वयं वास्तविकसमये प्रतिक्रियां प्राप्तुं न शक्नुमः । यथा सामानस्य कश्चन भागः कम्पयितुं शक्यते वा इति विषये वयं प्रायः आधिकारिकसजीवप्रसारणप्रदर्शनात् पूर्वं "मञ्चं दबावामः" (प्रयत्नः कुर्मः), प्रथमं प्रदर्शनं द्रष्टुं विभिन्नसमूहानां प्रेक्षकान् अन्विष्यामः, ततः तेषां प्रतिक्रियायाः आधारेण समायोजनं कुर्मः

चलचित्र "शार्लोट" पोस्टर

चलचित्रस्य प्रथमार्धं मा चेङ्गगङ्गस्य दृष्ट्या, उत्तरार्धं च मा जिये इत्यस्य दृष्ट्या अस्ति ।

पत्रम्: नाट्यहास्यस्य वसन्तमहोत्सवस्य गाला-स्केचस्य च अनुभवं कृत्वा "शार्लोट् ट्रबल" इति चलच्चित्रं बहिः आगतं यत् भवतः समाननाम्ना नाटकस्य प्रदर्शनानन्तरं एतत् चलच्चित्रं प्रदर्शितम्।

यान फेइ : वस्तुतः "शार्लोट् ट्रबल्स्" इत्यस्य पटकथा चलच्चित्रस्य पटकथायाः आधारेण लिखिता आसीत् तस्मिन् समये चलच्चित्रस्य शूटिंग् इत्यस्य शर्ताः अद्यापि न प्राप्यन्ते स्म, अतः प्रथमं नाटकस्य शूटिंग् कृतम् आसीत् । नाटकप्रदर्शनम् अतीव सफलम् अभवत्, येन भविष्ये तस्य चलच्चित्ररूपेण परिवर्तनस्य अस्माकं विश्वासः सुदृढः अभवत् ।

पेङ्ग दामो : "शार्लोट् ट्रबल्स्" इत्यस्य नाटकसंस्करणे झाङ्ग ज़िडोङ्ग्, मा ली च अभिनयम् अकरोत् । ज़िडोङ्गः सः अभिनेता अस्ति यः अस्मिन् समये "कैच् ए बेबी" इति चलच्चित्रे ज्येष्ठपुत्रस्य मा डाजुन् इत्यस्य भूमिकां निर्वहति सः अस्माकं मञ्चनाटकयुगे "राज्ञी अभिनेता" इति वक्तुं शक्यते, "द सैटानिक प्रोजेक्ट्" इत्यस्मिन् राजकुमारात् ". No One Allowed" सः "Laugh" तथा "The X-Porn Files" इत्यत्र अभिनयम् अकरोत्। सः अस्माभिः सह लघु-रङ्गमण्डपेषु बहुवर्षेभ्यः परिश्रमं कुर्वन् अस्ति।

मा डाजुन् इत्यस्य रूपेण झाङ्ग ज़िडोङ्गः

पत्रम्: घरेलुचलच्चित्रक्षेत्रे द्वयोः सृष्टयः प्रायः सर्वदा एकत्र बद्धाः एव सन्ति सृजनात्मककेन्द्रीकरणस्य व्यक्तित्वलक्षणस्य च दृष्ट्या द्वयोः किं पूरकता अस्ति?

पेङ्ग दामो : चलचित्रक्षेत्रे प्रवेशानन्तरं वयं बहवः बृहत्निर्मातारः अभिनेतारः च मिलितुं निश्चिताः स्मः, यः तुल्यकालिकरूपेण आरक्षितः अन्यैः सह संवादं कर्तुं न कुशलः, द्वौ जनाः एकत्र स्थित्वा परस्परं साहसं कर्तुं शक्नुवन्ति। यदा पटकथालेखनस्य, एकत्र निर्देशनस्य च विषयः आगच्छति तदा अवश्यमेव उल्टाः, उल्टाः च भविष्यन्ति, परन्तु विवादं कृत्वा विवादं कृत्वा अस्माकं मैत्री गभीरतरं जातम्, कार्याणि अपि सुदृढां भवन्ति।

यान फेइ : सर्वप्रथमं वयं मिलित्वा क्रीडितुं शक्नुमः, यतः सृष्टिः अतीव एकान्तता भवति यदि भवतः एतत् एकान्ततां साझां कर्तुं कोऽपि साहाय्यं कर्तुं शक्नोति तर्हि भवतः अतीव भाग्यशाली भविष्यति। कदाचित् यदा अहं मम पटकथालेखकमित्रैः सह रात्रिभोजनं करोमि तदा ते स्वस्य सृजनात्मकानां अटङ्कानां विषये शोचयिष्यन्ति, अन्ते च एकं वाक्यं वदिष्यन्ति यत् अहं भवन्तं यथार्थतया ईर्ष्या करोमि। वयं सृजने मन्दाः भवेम इति कारणं यत् अधिकांशकालं वयं शिथिलावस्थायां निमग्नाः भवेम, प्रायः विविधविषयेषु विवादं कुर्मः सृष्टेः प्रेरणा एतादृशे नाटके वादविवादे च दृश्यते।

पत्रम् : "Charlotte Troubles" तः "The Richest Man in Xihong City" पर्यन्तं वर्तमान "Catch a Baby" पर्यन्तं "Xihong City Universe" इत्यस्य IP स्थापितं इति वक्तुं शक्यते किं भवतः आरम्भादेव महत् विचारः आसीत्, अथवा भवता तत् क्रमेण भवितुं दत्तम्?

यान फेइ : न वस्तुतः। "Xihong City Universe" तथा "Charlotte Trouble" इति त्रीणि चलच्चित्राणि युवानां बृहत् स्वप्नाः सन्ति ते तथ्यस्य अनुरूपाः सन्ति यत् वयं बीजिंगनगरे भ्रमन्तः आसन्, दरिद्राः दुःखिताः च यदा वयं शो इत्यस्य पूर्वाभ्यासं कुर्वन्तः आसन् तदा वयं अस्माकं विद्यालयस्य दिवसान् त्यक्तवन्तः कक्षायां देवी तेषां स्वस्वयौवनकालस्य सारांशं वक्तुम् इच्छामि।

"The Richest Man in Xihong City" इति वसन्तस्य शरदस्य च स्वप्नस्य विषये अस्ति यत् वयं 1980 तमस्य दशकस्य पुरातनस्य चलच्चित्रस्य "Brewster's Millions" इत्यस्य पटकथां अनुकूलितुं आमन्त्रिताः आसन् क्रीडतु।

"क्षिहोङ्ग-नगरस्य सर्वाधिकधनवान्" पोस्टरम्

"Catch a Baby" इत्यस्य विचारः "Charlotte" इत्यस्य अनन्तरं आगतः, परन्तु "The Richest Man in Xihong City" इत्यस्य प्रकाशनानन्तरं पटकथा लिखिता । एकस्मिन् दिने पिशाचः उत्साहेन मम समीपम् आगत्य अवदत् यत् लिओनिङ्ग-नगरे एकः अतीव धनी पिता अस्ति यः स्वसन्ततिं "दुर्बल-पालनं" कर्तुं आग्रहं करोति सः स्वपुत्रं साधारणविद्यालये प्रेषितवान्, प्रतिदिनं स्वपुत्रं विद्यालयं प्रेषयितुं द्विचक्रिकायाः ​​सवारीं करोति स्म .कार्यं कर्तुं स्वस्य बृहत् बेन् चालयन्तु।

परन्तु सृष्टेः विषयः अस्ति यत् यदा वयं विशेषतया पृथिव्यां कथां प्राप्नुमः तदा अस्माभिः तत् हस्ते स्थापयितव्यम्। आरम्भे वयं केचन भ्रमणमार्गाः कृतवन्तः प्रायः दशवर्षेभ्यः पुनः पुनः आगताः अर्थात् अस्य बालकस्य परितः ये जनाः सन्ति ते सर्वे "नकली" भवितुम् अर्हन्ति वास्तवम्, केवलं स्वस्य गृहस्य टोङ्ग्जिलोउ इत्यत्र एव तस्य पित्रा व्यवस्थापिताः पात्राणि सन्ति । अस्मिन् काले वयं वार्ताम् यथार्थचलच्चित्ररूपेण न कृतवन्तः, अपितु रोमान्टिकं वर्णं दत्त्वा अमूर्तकथारूपेण लिखितवन्तः।

पेङ्ग दामो : "Catch a Baby" इत्यस्य पटकथालेखनं २०१५ तमे वर्षे आरब्धम् अस्ति, तत्र असंख्य-अटङ्काः अभवन् यथा, प्रेक्षकाः कियत् अतिशयोक्तिरूपेण तत् स्वीकुर्वन्ति? अन्यत् उदाहरणं पिता मा चेङ्गाङ्गः यस्य पुत्रस्य पोषणार्थं धनं नास्ति तस्य मनोविज्ञानं किम् ?

पश्चात् वयं क्रमेण ज्ञातवन्तः यत् चीनीयमातापितरौ ये स्वसन्ततिं सफलतां इच्छन्ति तेषां मानसिकता अस्याः वार्तायाः अपेक्षया अधिका सार्वत्रिकः अस्ति एषः अपि अस्माकं व्यक्तिगतः अनुभवः अस्ति पितृत्वस्य अनन्तरं वयं स्वसन्ततिं विविधवर्गेषु नामाङ्कनं कुर्मः, बाल्यकालात् च विविधपरीक्षासु स्मः . चीनदेशीयाः मातापितरः सामान्यतया एतादृशाः भवन्ति यत् ते भविष्ये "जमन्ति" इति ।

मया अपि दृष्टं यत् केचन दर्शकाः "Catch Me" इति चलच्चित्रं दृष्ट्वा वदन्ति यत् एतत् "The Truman Show" इव अस्ति, तौ च खलु किञ्चित् समानौ स्तः। परन्तु "द ट्रुमैन् शो" अपि एकं शास्त्रीयं सूत्रम् अस्ति यस्मिन् बहवः जनाः एकस्मात् व्यक्तितः किमपि गोपयन्ति, यत् मेटा-कथायाः शास्त्रीयं प्रतिरूपं इव अस्ति । "द ट्रुमैन् शो" इति एकः बृहत् कम्पनी अस्ति या ट्रुमैनस्य कृते रेटिंग् अर्जयितुं ट्रुमैन् इत्यस्य "रियलिटी शो" इत्यस्य मूल्यं निपीडयितुं यथार्थं जगत् स्थापयति । यद्यपि "कैच ए बेबी" इत्यस्मिन् मातापितरौ स्वसन्ततिं वञ्चितवन्तौ तथापि तेषां आरम्भबिन्दुः स्वसन्ततिं प्रेम्णा स्वसन्ततिवृद्ध्यर्थं परिश्रमं कर्तुं च आसीत् ।

"द ट्रुमैन शो" पोस्टर

यान फेइ : वस्तुतः पटकथालेखनकाले वयं यत् चरित्रदृष्टिकोणं स्वस्य कृते निर्धारितवन्तः तत् न मा चेङ्गगङ्गः न च मा जिये, अपितु मा दाजुन् आसीत्। अस्याः कथायाः सम्बन्धः अस्ति, परन्तु तत्सह पार्श्वतः प्रेक्षणात् विरहस्य भावः अपि भवति ।

पत्रम् : "Xihong City" इत्यस्य नाम कथं प्राप्तम् इति विषये अधिकं वक्तुं शक्नुवन्ति वा? यथा स्थानं यत्र त्रयः चलचित्राः भवन्ति, तथैव भवन्तः चलचित्रे अस्य नगरस्य प्रासंगिकतां कथं पदे पदे संरचयन्ति?

पेङ्ग दामो : Xihong City "टमाटर" इत्यस्य समरूपः अस्ति, यत् वस्तुतः सर्वेषां हृदये सुखेन परिपूर्णं गृहनगरं इति अवगच्छामः वयं आशास्महे यत् प्रत्येकं प्रेक्षकः नाट्यगृहे प्रवेशं कुर्वन् तस्य "नागरिकः" भवितुम् अर्हति, यथा It's like भवतः गृहनगरं प्रति प्रत्यागत्य। वस्तुतः एतेन अस्माकं बाल्यकालस्य गृहनगरं कीदृशं आसीत् इति अपि बहवः स्मृतयः पुनः आनयन्ति यद्यपि चलच्चित्रत्रयं भिन्नस्थानेषु गृहीतम्, तथापि चलचित्रे क्षिहोङ्ग-नगरं उत्तरदिशि स्थितं नगरम् अस्ति, सुखस्य भावयुक्तं नगरम् अपि अस्ति .

त्रयाणां चलच्चित्रेभ्यः अनन्तरं बहवः चलच्चित्रप्रशंसकाः परस्परसम्बद्धानि ईस्टर-अण्डानि अन्वेष्टुं आरब्धवन्तः यथा, अस्मिन् समये मा जिये यत् विद्यालयं गच्छति तत् "शार्लोट्" इत्यस्मिन् शार्लोट्-विद्यालयस्य समानम् अस्ति, परन्तु पश्चात् तस्य चित्रणं कृतम् "कैच ए बेबी" इत्यस्मिन् मा जिये इत्यस्य उपरि विद्यालयस्य वर्णा, विद्यालयस्य चिह्नं च समाविष्टं कृत्वा, एतत् ज़िया लुओ, मा डोङ्गमेइ इत्येतयोः विद्यालयस्य वर्णानां सदृशम् अपि अस्ति ।

"Xihong No. 7 Middle School" विद्यालय वर्दी

यान फेइ : हास्य-प्रहसनेषु पात्राणि जडाः, समतलाः च भवन्ति इति जनाः प्रायः वदन्ति । क्षिहोङ्ग-नगरस्य लघुपात्राणि सर्वे पूर्वोत्तर-जनानाम् अस्माकं अवलोकनं प्रतिबिम्बयन्ति, ते च सर्वे तेषां परितः मित्राणां ज्ञानस्य च अनुसारं आकारिताः सन्ति । वयं प्रायः तेषां प्रियतमं पक्षं वर्धयामः यद्यपि केचन पात्राणि आलस्यं लोभी च सन्ति तथापि तेषां सजीवः हास्यपूर्णः पक्षः दर्शितः भवति।

क्षिहोङ्ग-नगरस्य नागरिकाः सर्वे मजेदाराः सजीवाः च सन्ति यथा, मा चेङ्गाङ्ग-नगरस्य चालकः पूर्वोत्तर-चीन-देशस्य टैक्सी-चालकानाम् पराकाष्ठा इति वक्तुं शक्यते ते अनौपचारिकाः भवेयुः, परन्तु ते अतीव पुरातनाः सन्ति अहं स्मरामि यत् तस्मिन् समये चाङ्गचुन्-नगरे टैक्सी-यानेषु रेडियो-वाहनानि आसन्, ते च प्रत्येकं आह्वानं प्रति प्रतिक्रियां ददति स्म, येन पुलिसैः पलायितानां गोल-करणाय साहाय्यं कृतम् । यदा वयं क्षिहोङ्ग्-नगरे लघुपात्राणां विषये लिखामः तदा वयं सर्वदा आद्यरूपं अन्विष्यामः, तथा च कस्यापि पात्रस्य विषये लिखितुं बहुकालः भवति ।

पत्रम् : "Catch a Baby" नाटकस्य कथात्मकदृष्ट्या जोखिमरहितं नास्ति, चलच्चित्रस्य उद्घाटनस्य किञ्चित्कालानन्तरं प्रेक्षकाणां समक्षं ज्ञायते यत् मा जिये वस्तुतः स्वमातापितृभिः विशेषतया तस्य कृते निर्मितस्य कठिनजीवनस्य वातावरणे निवसति। चलच्चित्रस्य अन्ते प्रेक्षकाणां कृते मा जिये इत्यनेन सह संवादं कर्तुं अनुमतिं दातुं स्थाने एकत्र रहस्यं अन्वेष्टुम्। पटकथालेखकौ अपि निर्देशकद्वयस्य स्वकीयाः विचाराः अवश्यं सन्ति किं भवन्तः विस्तरेण वक्तुं शक्नुवन्ति?

पेङ्ग दामो : "Catch Me" इति सस्पेन्स-चलच्चित्रं नास्ति, अपि च "The Island" (2001, Nicole Kidman अभिनीता) इव नास्ति, यत्र अन्ते तलरेखा प्रकाशिता भवति अस्मिन् युगे भवन्तः कियत् अपि कठिनतया गोपयन्ति चेदपि चलचित्रस्य प्रदर्शनस्य एकदिनानन्तरं प्रेक्षकाः उत्तरं ज्ञास्यन्ति।

यान फेइ : अवश्यम् अत्र व्यापारः अस्ति यदि स्तर-स्तरं दर्शितं भवति तर्हि कथायाः सस्पेन्सः निःसंदेहं प्रबलः भविष्यति। परन्तु यदि प्रथमं रहस्यं प्रकाशितं भवति तर्हि हास्यं निःसंदेहं अधिकं रोमाञ्चकं भविष्यति। यदा वयं पटकथां लिखन्तः आसन् तदा वयं आशास्महे यत् यदा प्रेक्षकाः प्रथमार्धं पश्यन्ति तदा ते स्वमातापितृणां विकल्पेषु सहानुभूतिम् अनुभवितुं शक्नुवन्ति, सम्पूर्णविश्वस्य मातापितृणां हृदयं च दयां कर्तुं शक्नुवन्ति इति।

यथा यथा कथा विकसिता भवति तथा तथा मा जिये वर्धते तथा च व्यक्तिगतचेतनाः मताः च भवितुं आरभन्ते अर्थात् शि पेङ्ग्युआन् इत्यनेन मा जिये इत्यस्य भूमिकां स्वीकृत्य वयं मा जिये इत्यस्य कृते चलच्चित्रे एकं दृष्टिकोणं दत्तवन्तः, येन प्रेक्षकाः प्रत्यक्षतया मा जिये इत्यस्य उपरि आक्रमणं कर्तुं शक्नुवन्ति अस्मात् दृष्ट्या मातापितृणां बालकानां वृद्धौ अत्यधिकं हस्तक्षेपं चिन्तयन्तु (किं दोषाः सन्ति)। अतः वयम् एतत् चलच्चित्रं निर्मातुं साहसिकं प्रयासं कुर्मः प्रथमार्धं मा चेङ्गाङ्गस्य दृष्ट्या, द्वितीयार्धं च मा जिये इत्यस्य दृष्ट्या।

शि पेङ्गयुआन् युवा मा जिये इति भूमिकां निर्वहति

"शेन मा" इत्यस्मै ।, वस्तुतः सीपी इत्यस्य अवधारणा नास्ति

पत्रम्: प्रेक्षकाणां प्रशंसकानां च प्रतिक्रियायाः आधारेण शेन् टेङ्ग-मा ली-सीपी-संयोजनस्य पुनरागमनं सुस्वागतं भवति इति भाति?

यान फेइ&पेंग दामो : सत्यं वक्तुं शक्यते यत् अस्माकं मध्ये वस्तुतः सीपी इत्यस्य अवधारणा नास्ति। वयं चत्वारः एतावता वर्षेभ्यः एकत्र कार्यं कुर्मः वयं द्वौ अपि पुरातनमित्रौ कार्यसहभागिनौ च अस्मत्, एकत्र कार्यं कर्तुं च सुलभम् अस्ति । टेङ्गः भ्राता ली भगिनी च द्वौ अपि अतीव उत्तमौ अभिनेतारौ स्तः पूर्वस्मिन् "सहायतां कर्तुं वा न कर्तुं वा" एकः वृद्धाम् अपरः युवकस्य भूमिकां अपि कर्तुं शक्नोति स्म, यत् सर्वथा समस्या नासीत् अस्मिन् "Catch a Baby" इत्यस्मिन् अभिनेतानां उपयुक्ततायाः दृष्ट्या ते मा चेङ्गाङ्ग-चुनलान्-योः भूमिकां कर्तुं अतीव उपयुक्ताः सन्ति, पटकथालेखकाः निर्देशकाः च इति नाम्ना अस्माभिः चलच्चित्रस्य उत्तरदायित्वं भवितुम् अर्हति कथानकानुगुणं योग्यानां अभिनेतानां चयनं कर्तुं।

पत्रम्: अस्मिन् समये शेन् टेङ्ग् इत्यस्य अभिनयस्य आमन्त्रणस्य विषये भवतः आदानप्रदानस्य विषये च चर्चां कुर्वन्तु।

यान फेइ : प्रक्रिया अतीव सरलम् आसीत्। दा मो च अहं च तस्मै अवदमः यत् पितुः भूमिकायाः ​​मातापितृत्वस्य विषये स्वकीयाः दृष्टिकोणाः सन्ति एषा कथा प्रस्तुतस्य अनन्तरं सर्वैः चर्चा कर्तुं शक्यते, परन्तु टेङ्गः भ्राता, भवतः कार्यं अस्ति यत् एतस्य पितुः भूमिकां कर्तुं यथा कोऽपि तं न द्वेष्टि। सर्वे तं अवगन्तुं शक्नुवन्ति। पश्चात् स्वयं टेङ्गः अवगच्छत् यत् अस्मिन् चलच्चित्रे खलनायकः नास्ति इति ।

मा चेङ्गगङ्ग इत्यस्य रूपेण शेन् टेङ्गः

पत्रम् : व्यक्तिगतरूपेण किं भवन्तः मन्यन्ते यत् मा ली अस्मिन् समये स्वस्य अभिनयं निरुद्धं करोति? अवश्यं एतत् पात्रस्य मातृत्वस्य, मातृत्वस्य च तादात्म्येन सह सम्बद्धम् अस्ति ।

यान फेइ : तत्सत्यम्, मा ली अस्मिन् समये पात्रस्य आकारं दातुं मातुः दृष्टिकोणस्य उपयोगं कुर्वती अस्ति। जीवने मा ली इदानीं माता अस्ति, तस्याः चुनलानस्य मातृपक्षस्य अतीव व्यक्तिगतः अनुभवः अस्ति । चलचित्रस्य अन्ते मा जिये भित्तिस्थानां प्रसिद्धानां शिक्षकानां सूचीं दर्शयित्वा स्वमातापितरौ अवदत् यत् "भवतः किम्, भवन्तः के द्वौ शिक्षकौ स्तः?" बालकं बाहुयुग्मे धारयति स्म, शिरोवेदना, रोदनं च कृत्वा सा अवगच्छत् यत् मातापितृत्वेन ते किमपि दुष्कृतं कृतवन्तः, बालस्य हृदयं च आहतवन्तः। एतादृशी एव सामान्या माता प्रतिक्रियां करिष्यति स्म ।

मा ली इत्यस्य प्रदर्शनस्य स्तरीकरणं अपि अतीव उत्तमम् अस्ति । यदा बालः लघुः आसीत् तदा सा किञ्चित् दूषितपत्न्याः आभासं दत्तवती यदा बालः प्रबलतया वर्धयितुं आरब्धवान् तदा सा बालस्य वृद्धेः चिन्तां करोति इति दर्शयितुं केन्द्रीभूता आसीत् the child, she had to यदा सा घेरणं भङ्गं कृतवती तदा तस्याः मा चेङ्गाङ्गस्य व्याकुलता नासीत्, सा मातृत्वेन स्वस्य बालकं सान्त्वयति स्म, बालस्य चयनस्य मुक्तिं कर्तुं च आदरं कर्तुं च चयनं कुर्वती आसीत्।

अतः सा मातुः वृद्धिं परिवर्तनं च पूर्णतया कृतवती, कथायाः चरित्रस्य च स्वस्य अवगमनं चुनलनस्य उपरि यथायोग्यं स्थापयति स्म

मा ली यथा चुनलन्

पत्रम्: चलचित्रे अन्यत् महिलापात्रम् अस्ति, सा सारिना इत्यनेन अभिनीता मातापितृविशेषज्ञः, यः मा जिये इत्यस्याः "दादी" अपि अस्ति , दक्षिणः?

पेङ्ग दामो: अध्यापिका सरीना सेट् मध्ये अतीव विनयशीलः अस्ति सा प्रायः अस्मान् द्वौ अपि एकं निश्चितं दृश्यं पृच्छति स्म, "किं एतत् कार्यं कर्तुं शक्नोति?"

यान फेइ : यदा वयम् अस्मिन् समये "दादी" इत्यस्य कृते अभिनेतानां चयनं कुर्वन्तः आसन् तदा वस्तुतः बहवः "ओल्ड लेडी प्रोफेशनल्" हास्यकलाकाराः आसन्, येषु स्केच् अभिनेतानां अभ्यर्थिनः अपि आसन् पश्चात् अस्माभिः अनुभूतं यत् अस्माभिः एकां "राष्ट्रीयदादी" अन्वेष्टव्यं यत् सर्वे ज्ञायन्ते, सा अपि "दुःखितदादी" भवितुम् अर्हति स्म अस्मिन् सन्दर्भे अध्यापिका सरीना निश्चितरूपेण उपयुक्ता अभ्यर्थी आसीत्।

सरीना पितामहस्य भूमिकां करोति

यदा प्रथमवारं मया एषा कथा आचार्या सा इत्यस्मै कथिता तदा सा भ्रान्ता दृष्टा अटपलतया पृष्टवती यत् एतत् हास्यं, त्वं मां किमर्थं अन्विष्यसि? वयं तां अवदमः यत् अस्मिन् समये वयं भवतः चलच्चित्रस्य दूरदर्शनस्य च प्रतिबिम्बस्य विषये प्रेक्षकाणां अभ्यासं बोधं विध्वंसयितुम् इच्छामः, तथा च चलच्चित्रस्य कृते एतत् अतीव महत्त्वपूर्णम् अस्ति यद्यपि भवतः प्रदर्शने हास्यं प्राप्तुं न शक्यते तथापि वयं भवतः तस्य समायोजने साहाय्यं करिष्यामः।

यथा दा मो इदानीं एव अवदत् यत् "हास्यकलायां निष्कपटता एव महत्त्वपूर्णा वस्तु यदा कथानकं भवतः कृते एतावत्पर्यन्तं आधारं स्थापितं भवति तदा भवन्तः यत् प्रतीक्षन्ते तत् अभिनेतानां विस्फोटः विपरीतता च इत्यस्मात् अधिकं किमपि नास्ति। अस्मिन् समये शिक्षकस्य सा इत्यस्य अभिनयेन अपि पूर्णतया दर्शितं यत् हास्यस्य अभिनयस्य नाटकस्य अभिनयस्य च मध्ये विशेषतः उत्तमस्य अभिनेतुः कृते कोऽपि अत्यावश्यकः अन्तरः नास्ति

पत्रम्: युवा मा जिये इत्यस्य भूमिकां निर्वहन् जिओ बोचेन् अपि प्रभावशाली अस्ति सः एतावत् निर्दोषः रोमान्टिकः च अस्ति यत् जनानां हृदयविदारणं भवति।

पेङ्ग दामो : सः अतीव स्मार्टः अस्ति। "अस्माकं पितृणां महिमा" इति टीवी-मालायां वयं आविष्कृतवन्तः यत् अयं बालकः अभिनये कथं एतावत् कुशलः अस्ति। मिलित्वा गपशपं कृत्वा अहं अनुभवितवान् यत् अयं बालकः अतीव पृथिव्याः, शिथिलः च अस्ति, कृत्रिमतायाः किमपि लेशं नास्ति ।

जिओ बोचेन् युवा मा जिये इत्यस्य भूमिकां निर्वहति

यान फेइ : सामान्यतया नाटकेषु अभिनयं कृतवन्तः बालनटाः अन्यैः टोलीभिः सह मिलित्वा प्रायः तनावग्रस्ताः भवन्ति, यथा किञ्चित् प्रौढः एतादृशः अस्वाभाविकता एव वयं तिरस्कृतवन्तः। यतः वयं अल्पाः प्रौढाः नकली इति मन्यामहे, बालानाम् निर्दोषता च सर्वाधिकं बहुमूल्यं वस्तु अस्ति । तस्य आगमनानन्तरं वयं तं अवलोकितवन्तः वस्तुतः साक्षात्कारः केवलं गपशपस्य माध्यमेन एव वयं द्रष्टुं शक्नुमः यत् सः कीदृशः अभिनेता अस्ति। मया पूर्वोत्तरचीनदेशस्य एषः बालकः तत्र अतीव लापरवाहीपूर्वकं उपविष्टः, उच्चारं विना वार्तालापं कुर्वन्, केवलं चाङ्गचुन् बोलीयां गपशपं कुर्वन् अवाप्तवान्।

तस्य प्रौढः पक्षः अस्ति, परन्तु सः अभिनयं न करोति। यतो हि नाटके युवा मा जिये इत्यस्य रोदनदृश्यं विशेषतया महत्त्वपूर्णं भवति इति वयं तं पृष्टवन्तः यत् सः कदापि रोदनदृश्ये अभिनयं कृतवान् वा? सः अवदत्, गी, अहं रोदितुम् शक्नोमि। केवलं तस्य मातरं घटनास्थले एव भवितव्यं सः तां कतिपयानि वाराः पश्यन् किमपि चिन्तयितुं शक्नोति, ततः सः तत् अतीव सुचारुतया व्यक्तं कर्तुं शक्नोति।

पत्रम् : चलचित्रस्य अन्त्यं शक्तिशाली "चिन्तकस्य पुच्छम्" इति वक्तुं शक्यते, परन्तु बहवः दर्शकाः अपि अवदन् यत् तेषां मनसि सन्तुष्टिः नास्ति इति । भवतः विचाराणां विषये कथयतु।

यान फेइ : हास्यचलच्चित्रस्य अन्ते वयं अद्यापि प्रेक्षकाणां कृते प्रस्थानस्य सद्भावं दास्यामः इति आशास्महे। चलचित्रस्य समाप्तिः मा चेङ्गगङ्गस्य तस्य पत्न्या च प्रतिकूलः अस्ति, परन्तु वस्तुतः प्रेक्षकाः यस्याः रेखायाः सर्वाधिकं अवहेलनां कुर्वन्ति, मा डाजुन् एवरेस्ट् पर्वतस्य आरोहणं, सा एव अस्याः कथायाः प्रति अस्माकं दृष्टिकोणः अस्ति तस्मिन् एव काले चलचित्रे मार्गदर्शनानुसारं प्रेक्षकाः अनुभविष्यन्ति यत् मा दजुन् इत्यस्य अपहरणस्य कारणेन अन्तर्धानं जातम् एषा रेखा दफनः अस्ति, अन्ते तस्य व्याख्यानं भवितुमर्हति।

पेङ्ग दामो : चलचित्रस्य अन्ते ज्येष्ठः पुत्रः मा दजुन् एवरेस्ट् पर्वतस्य शिखरं प्राप्नुयात् । एतां कथां वयं कथं कथयामः इति प्रतीकं भवति अर्थात् पितुः दृष्टौ किमपि न साधितः ज्येष्ठः पुत्रः मा दजुनः अपि स्वस्य आन्तरिकपरिचयस्य अनुसरणं कृत्वा परिश्रमं कुर्वन् जीवने स्वकीयाः उपलब्धयः प्राप्तुं शक्नोति।

अन्त्यस्य विषये वयं बहुकालात् तस्य अध्ययनं कुर्मः यदि वयं सर्वेषां सामान्यचिन्तनस्य अनुसरणं कुर्मः तर्हि मा जिये परिवर्त्य पित्रा सह युद्धं कर्तुं शक्नोति वा, मूल्यानि क्रकचयति स्म, वितरति च। परन्तु यदि एवं समाप्तं भवति तर्हि अद्यापि बहवः जनाः एतत् जाले पतितं इति अनुभविष्यन्ति ।

यान फेइ : बहवः युवानः दर्शकाः मन्यन्ते यत् अन्ते मा चेङ्गाङ्गः स्वपुत्रस्य क्षमायाचनां ऋणी अस्ति। अस्य चलच्चित्रस्य स्वागतं भिन्न-भिन्न-जनसमूहेषु निर्भरं भवति इति वयं अनुभवामः यथा, बालक-रहितानाम् एतां कथां दृष्ट्वा बालकानां मातापितृणां अपेक्षया भिन्नाः अनुभवाः भविष्यन्ति । अहं एकस्य नेटिजनस्य टिप्पणीं दृष्टवान् सः अवदत् यत् सः स्वपितरं चलचित्रं द्रष्टुं नीतवान्, तस्य पिता च सम्पूर्णे चलच्चित्रे तनावग्रस्तः आसीत् यावत् चलचित्रस्य अन्त्यपर्यन्तं मा चेङ्गाङ्गः मा जिये इत्यस्य पृष्ठभागे उद्घोषितवान् यत् "किं गन्तुं कुशलम्" इति अद्य रात्रौ रात्रिभोजार्थं गृहं ?" बालकः अश्रुपातं कृतवान्। अहं मन्ये तस्मिन् क्षणे पितृपुत्रदर्शकाः अपि केनचित् प्रकारेण मेलनं प्राप्तवन्तः।

पत्रम्: चलचित्रस्य उत्तरार्धे सामाजिकविषयेभ्यः उत्पन्नस्य गम्भीरचिन्तनस्य विनोदपूर्णस्य हास्यस्य च मध्ये अतीव चतुरः सन्तुलनः प्राप्तः ।

पेङ्ग दामो : सारतः वयम् अद्यापि कथां सम्यक् कथयितुम् इच्छामः कथायाः पूर्णतायां एव आरम्भः, संक्रमणं, रोमाञ्चः, अन्ते च समाधानं च अन्तर्भवति। अस्य आधारेण हास्यं, विनोदः च अस्य चलच्चित्रस्य जीनाः सन्ति । तत्सह, वयं एतेषां मजेदारजीनानां प्रवर्धनं जानीतेव न करिष्यामः, अद्यापि सर्वं पात्राणां आकारस्य अधीनं भवितुमर्हति, पात्राणां अनुसरणं च करणीयम् । वयं मुख्यपङ्क्तिं केनचित् "अतिरिक्तैः" (येषां कथायाः सह किमपि सम्बन्धः नास्ति किन्तु हास्यकराः) न क्षीणाः करिष्यामः, केवलं "हसितफलस्य" अनुसरणं करिष्यामः

यान फेइ : पटकथाविषये चर्चायां वयं द्वौ "मस्तिष्कविमर्शं" कृत्वा पात्राणां कृते बहु सामानं स्थापितवन्तौ। यथा, अहं एकदा एकं दृश्यं लिखितवान् यत्र मा जिये सहपाठिभिः सह सङ्गणकक्रीडां क्रीडति स्म, तस्य सङ्गणकः सहसा दुर्घटनाग्रस्तः अभवत् अस्मिन् समये एकः "शिक्षकः" आगत्य तस्मै DOS (disk operating system) इत्यस्मात् सङ्गणकं कथं शिक्षितव्यम् इति शिक्षयति स्म अस्माकं प्रारम्भिकपटलस्य मध्ये एतादृशाः बहु दृश्याः लिखितवन्तः ते मुख्यकथायाः समानान्तराः सन्ति इति अहं गारण्टीं दातुं शक्नोमि यत् प्रत्येकं दृश्यं विशेषतया रोमाञ्चकारीं रेखाचित्रं कर्तुं शक्यते परन्तु कथायाः गतिं क्षतिं जनयिष्यति . कथायाः लयः सुस्पष्टः, भावाः च सुस्पष्टाः भवन्तु, तदर्थं घटनेन तस्य निष्कासनं करणीयम् ।