berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Titik balik untuk box office musim panas 2024 tidak diragukan lagi akan ditentukan dengan dirilisnya film "Catch Me". Film ini memperoleh hampir 500 juta yuan di box office dalam tiga hari pemutaran, dan box office melampaui 1,5 miliar yuan satu minggu setelah rilis resminya. Organisasi profesional seperti Maoyan dan Beacon saat ini memberikan perkiraan box office akhir untuk film tersebut hampir 3,4 miliar yuan. Dengan sendirian membuat seluruh pasar terbakar, kesuksesan komersial film ini tidak diragukan lagi.

Poster box office "Tangkap Bayi".

Kembali ke filmnya sendiri, komedian Shen Teng dan Ma Li kembali ke panggung. Sutradara Yan Fei dan Peng Damo berkolaborasi tiga kali di belakang layar untuk menciptakan "Xihong City Universe". meremehkan. Jika "Charlotte Troubles" adalah tentang impian masa muda orang-orang paruh baya yang melakukan perjalanan melalui ruang dan waktu, "Orang Terkaya di Kota Xihong" berfokus pada impian orang-orang biasa di musim semi dan musim gugur untuk menjadi kaya dalam semalam, dan "Catch a Baby" adalah sebuah melepaskan diri dari dua film pertama. Latar cerita yang relatif fiktif didasarkan pada topik pendidikan yang menjadi obsesi masyarakat Tiongkok - "impian abadi seorang anak menjadi naga".

Shen Teng dan Ma Li berkolaborasi lagi

Dengan sifat komedi yang ramah keluarga dan popularitas yang kuat dari "Shen Ma Group", "Catch a Baby" mungkin menjadi film yang paling banyak menyumbang tawa di bioskop tahun ini. Namun jika Anda mendefinisikan komedi ini dengan "sudah berakhir hanya dengan satu gambar", itu jelas meremehkan staminanya. Film ini telah mengubah dan memperkuat metode pendidikan orang tua Tiongkok "atas nama cinta". Dengan popularitas film tersebut, topik-topik seperti pendidikan yang dilanda kemiskinan, pendidikan yang mengendalikan, dan pendidikan berbasis rasa bersalah secara bertahap terus berlanjut di berbagai platform. . Fermentasi.

Baru-baru ini, dua sutradara "Catch a Baby", Yan Fei dan Peng Damo, menerima wawancara eksklusif dengan reporter dari The Paper di Beijing. Dalam wawancara tersebut, kedua kreator pasca tahun 80-an yang lahir di tahun yang sama ini mengulas latihan drama mereka di kampus dan kerja keras mereka dalam "melihat semua makhluk hidup" di era Happy Twist. Saat membicarakan "Catch a Baby", mereka tak segan-segan membicarakan kemiripannya dengan film "The Truman Show" dan memberikan interpretasi tersendiri apakah model pendidikan ayah Ma Chenggang dalam film tersebut kejam.

Sebagai sutradara yang paling pandai menggunakan "Kombinasi Shen Ma" saat ini, mereka berempat telah menjadi teman dekat yang membicarakan segala hal melalui persahabatan pribadi dan kerja sama konten selama lebih dari sepuluh tahun. Berbicara tentang komedi kocak ini, ada juga lapisan kesedihannya. Bagaimana Anda akan terus menulis drama untuk "Saudara Teng dan Saudari Li" di masa depan? Kedua sutradara tersebut pun berterus terang mengenai permasalahan dan harapan mereka.

Yan Fei

Peng Damo

【dialog】

Semakin banyak komedinya, pertunjukannya harus semakin tulus

Kertas : Pertama-tama, saya ingin mengucapkan selamat kepada "Catch a Baby" karena telah membuat seluruh film musim panas menjadi populer setelah dirilis, dan saat ini film tersebut memimpin jadwal. Bisakah Anda memberi tahu kami ekspektasi Anda terhadap box office "Catch a Baby"?

Peng Damo: Kami tidak memiliki ekspektasi apa pun terhadap box office, asalkan lebih baik dari sebelumnya.

Kertas: Terakhir kali keduanya menyutradarai "Orang Terkaya di Kota Xihong", box office adalah 2,55 miliar yuan.

Peng Damo : Ya, itu terjadi pada tahun 2018. Faktanya, kami sangat lambat dalam menulis naskah dan membuat film. Belakangan ini, kebiasaan menonton film banyak orang telah berubah. Banyak orang lebih suka menonton video pendek di rumah. Banyak teman saya yang jarang pergi ke bioskop .

Kertas : Bisakah Anda mengingat resume Anda berdua? Direktur Yan Fei lulus dari Departemen Kinerja Militer. Apakah dia mengenal kakak laki-lakinya Shen Teng semasa sekolah? Sutradara Peng Damo mengembangkan "komedi petasan" ketika dia berada di Akademi Film Beijing. Apakah dia menyukai tawa yang lebat pada saat itu?

Yan Fei : Ya, Kakak Teng sangat "mencolok" ketika dia masih di sekolah dan cukup aktif. Drama kelulusanku "I'm Waiting for You in Heaven" juga merupakan drama kelulusan Brother Teng tahun itu, dan kami memainkan peran yang sama dalam drama yang sama. Keterampilan militer tidaklah bagus, setiap orang biasanya berada dalam lingkungan yang relatif tertutup, memandang ke atas dan tidak saling bertemu. Guru saya dan Kakak Teng sangat akrab satu sama lain, dan kami sering membuat sandiwara bersama.

Saya ingat kelas mereka sedang berlatih drama berjudul "Pengawal Muda." Keseluruhan drama itu berdurasi sekitar dua jam. Saudara Teng berperan sebagai juru masak di dalamnya, dan penampilannya berlangsung kurang dari lima menit. Seluruh penonton tertawa terbahak-bahak selama penampilannya, dan banyak orang datang ke pertunjukan hanya untuk melihatnya. Pada saat itu, dia adalah seorang aktor. Dia terlihat sederhana, ceria dan populer, tetapi selama dia tampil di atas panggung, cahayanya tidak dapat dihalangi.

Peng Damo : Ketika saya berada di Departemen Akting Nortel, saya dipengaruhi oleh guru Zhu Zongqi dan saya sangat menyukai komedi. Guru Zhu telah pensiun selama bertahun-tahun. Dia telah melakukan penelitian mendalam tentang komedi. Saya masih ingat dia memberi tahu kami di kelas, "Semakin banyak komedi, semakin tulus pertunjukannya. Jika penciptanya sendiri tidak mempercayainya, bagaimana caranya?" bisakah penonton mempercayainya?" ?" Kalimat ini selalu mempengaruhi saya hingga saat ini, dan juga menjadi motto kami dalam komedi.

Situasi saya saat itu berbeda dengan teman-teman sekelas lainnya. Mereka semua sibuk menjalankan kelompok teater dan menulis makalah. Saya membentuk klub drama dengan teman-teman yang berpikiran sama untuk membuat sketsa. Saya sering memasukkan sketsa saya ke dalam kutipan dan menampilkannya secara mayor universitas di Beijing, dan tidak dipungut biaya, hanya untuk melihat lebih banyak audiens. Alasan kenapa saya menyebut gaya komedi saya saat itu "Firecracker Comedy" adalah karena saya berharap bagasi di dalamnya akan meledak silih berganti seperti petasan.

Kertas : Apakah kalian berdua bertemu saat periode Happy Twist? Kalian semua mengambil jurusan akting, kenapa nanti beralih ke belakang layar?

Peng Damo : Itu masih awal. Yan Fei dan saya seumuran, keduanya lahir pada tahun 1983. Pada tahun 2002, kami bertemu di kelas les pra-ujian seni militer. Belakangan, ketika kami membuat drama pendek di sekolah yang berbeda, kami sering berkolaborasi bersama.

Yan Fei : Kami semua kemudian merasa bahwa dibandingkan dengan pertunjukan, kami lebih cocok untuk berkreasi di belakang layar, bertanggung jawab atas integritas karya, dan lebih menikmati kendali atas ciptaan semacam ini. Ketika saya lulus pada tahun 2006, Da Mo dan saya berkolaborasi dalam drama pertama kami, "The Setan Proyek," yang mendapat respon yang baik, dan ini membuka pintu untuk tampil di teater kecil di Beijing.

Kemudian, kami berkolaborasi atau bekerja secara terpisah, dan secara bertahap mendapatkan ketenaran di industri ini, namun penonton belum mengenal kami dengan baik pada saat itu. Belakangan, Yu Kai, pendiri Happy Twist, menemukan kami, dan Shen Teng, sebagai salah satu aktor angkatan pertama yang bergabung, juga menyampaikan undangan kepada kami untuk melakukan drama teater bersama.

Kertas: Apa keuntungan terbesar bagi kalian berdua dari pengalaman di Happy Twist ini?

Yan Fei : Hanya saja kelompok penontonnya mulai berubah. Kebanyakan yang menonton drama teater kecil adalah kalangan sastrawan muda, yaitu kelompok penonton tertentu. Di Happy Mahua, penonton yang kami hadapi bisa dikatakan berasal dari Lima Elemen dan Delapan Karya, dan mencakup orang-orang dari berbagai usia dari berbagai industri, yang mengharuskan kami untuk lebih mempertimbangkan aspek dalam kreasi kami.

Karya-karya awal Mahua masih lebih bersifat "pesta". Setelah sampai di Mahua, kami berharap bisa menghadirkan sisi storytelling dari karya tersebut. yang meriah dan semarak, ditambah beberapa " Lelucon tentang "merangkai bunga di luar" berlalu dengan gembira, itu terlalu mirip "pesta".

Toh kita semua jurusan drama, dan kita masih punya keinginan penulis untuk berekspresi, berharap bisa menyajikan cerita yang utuh di atas panggung. Dalam setiap ciptaan, cerita harus diceritakan secara lengkap dan indah, sehingga penonton profesional pun akan merasa memiliki tingkat kualitas tertentu. Ia juga harus menambahkan unsur komedi yang disukai semua orang dan membawa beban serta ritme tersebut ke dalamnya.

Jadi, kami kesulitan pada awalnya. Terus terang, ketika Mahua pertama kali memulai, kami malu untuk menyebut pekerjaan kami sebagai drama, tetapi sandiwara panggung, karena begitu Anda mengatakan itu adalah sebuah drama, semua orang mungkin memiliki patokan dalam pikiran mereka, seperti "Kedai Teh" Itu seperti "Badai Petir", itu sebuah drama.

Peng Damo : Keuntungan terbesar di Happy Mahua adalah penonton bisa melihat lebih banyak. Selain itu, banyak komedian di Mahua, beberapa di antaranya adalah aktor dan sutradara dengan jurusan drama, dan ada juga aktor crosstalk, sehingga semua bisa bereksplorasi bersama. Misalnya, cross talk sendiri telah merangkum aturan "tiga putaran dan empat guncangan", namun mungkin tidak sepenuhnya dapat diterapkan pada tahap mahua. Karya-karya kami sebelumnya juga komedi, tapi tidak sama dengan karya-karya Mahua yang murni untuk ditertawakan. Ini adalah proses saling mempengaruhi. Setelah lama bersama, kami saling mengenal aura dan humornya keluar secara alami. Komedi Mahua saat ini masih berbasis cerita, dan alur cerita di awal yang sama berbeda.

Yan Fei : Padahal, para komedian yang datang ke Mahua adalah semua orang yang paham humor. Kelompok orang ini berkumpul untuk berkreasi, yaitu semacam kompetisi yang sehat. Ketika seorang aktor mengucapkan sebuah kalimat di atas panggung, reaksi penonton paling langsung. Jika saya melihat ponsel di depan, belakang, kiri, dan kanan penonton menyala, saya tahu bahwa bagasi tidak berdering.

Kertas: Setelah Happy Twist membuka adegan, Anda juga diundang oleh kru CCTV Spring Festival Gala untuk membuat sketsa populer seperti "Kebahagiaan Hari Ini", "Dukung atau Tidak", dan "Ikuti Yang Anda Suka". ?

Yan Fei : Membuat sketsa Gala Festival Musim Semi berbeda dengan membuat sandiwara panggung di teater. Sketsa aslinya berbeda dengan sandiwara panggung, sketsa Gala Festival Musim Semi berbeda dengan sketsa di tempat lain, dan auranya berbeda. Ada terlalu banyak pemirsa TV yang menonton Gala Festival Musim Semi secara langsung, dan kami tidak bisa mendapatkan masukan langsung dari mereka. Mengenai apakah suatu bagasi dapat diguncang, kami biasanya "menekan panggung" (mencoba) sebelum pertunjukan siaran langsung resmi, mencari penonton dari grup yang berbeda untuk menonton pertunjukan tersebut terlebih dahulu, dan kemudian melakukan penyesuaian berdasarkan reaksi mereka.

Poster film "Charlotte".

Paruh pertama film ini dari sudut pandang Ma Chenggang, dan paruh kedua dari sudut pandang Ma Jiye.

Kertas: Setelah menonton komedi teater dan sketsa Gala Festival Musim Semi, film "Charlotte Trouble" keluar. Saya perhatikan bahwa film ini dirilis setelah drama Anda dengan judul yang sama dipentaskan.

Yan Fei : Sebenarnya naskah "Charlotte Troubles" ditulis berdasarkan naskah filmnya, saat itu kondisi syuting filmnya belum tersedia, sehingga syuting dramanya dilakukan terlebih dahulu. Penampilan dramanya yang sangat sukses semakin menguatkan kepercayaan diri kami untuk mengadaptasinya menjadi sebuah film di masa depan.

Peng Damo : Versi drama "Charlotte Troubles" dibintangi oleh Zhang Zidong dan Ma Li. Zidong merupakan aktor yang memerankan putra sulung Ma Dajun dalam film "Catch a Baby" kali ini. Ia bisa dikatakan sebagai "Aktor Ratu" di era drama panggung kita, mulai dari pangeran di "The Setan Project" hingga " Tidak Ada Yang Diizinkan" Dia telah muncul di "Laugh" dan "The X-Porn Files". Dia telah bekerja keras bersama kami di bioskop kecil selama bertahun-tahun.

Zhang Zidong sebagai Ma Dajun

Kertas: Di dunia perfilman dalam negeri, kreasi keduanya hampir selalu dipadukan. Dari segi fokus kreatif dan ciri kepribadian, apa yang saling melengkapi?

Peng Damo : Setelah memasuki industri film, kita pasti akan bertemu dengan banyak produser dan aktor besar. Seperti saya, yang relatif pendiam dan kurang pandai berkomunikasi, dua orang bisa saling menguatkan saat bersama. Kalau soal penulisan naskah dan penyutradaraan bersama pasti ada kendala dan kendala, tapi setelah berdebat dan berdebat, persahabatan kami semakin dalam, dan karya juga semakin baik. Sangat nyaman untuk bekerja sama untuk berkreasi.

Yan Fei : Pertama-tama, kita bisa bermain bersama, karena berkreasi sangatlah sepi. Jika Anda dapat memiliki seseorang untuk membantu Anda berbagi kesepian ini, Anda akan sangat beruntung. Kadang-kadang ketika saya makan malam dengan teman-teman penulis skenario, mereka akan menyesali hambatan kreatif mereka, dan mereka akan mengatakan satu kalimat di akhir. Alasan mengapa kita lambat dalam berkreasi adalah karena kita sering kali tenggelam dalam keadaan santai dan sering berdebat tentang berbagai topik. Inspirasi berkreasi muncul dalam permainan dan perdebatan semacam ini.

Kertas : Dari "Charlotte Troubles" hingga "Orang Terkaya di Kota Xihong" hingga "Catch a Baby" saat ini, dapat dikatakan bahwa IP "Xihong City Universe" telah ditetapkan. Apakah Anda mempunyai ide besar sejak awal, atau Anda membiarkannya terjadi satu demi satu?

Yan Fei : Tidak terlalu. Tiga film "Xihong City Universe" dan "Charlotte Trouble" adalah impian besar masa muda. Mereka sesuai dengan kenyataan bahwa kami terhanyut di Beijing, miskin dan sengsara dewi di kelas. Saya ingin merangkum masa muda mereka masing-masing.

"Orang Terkaya di Kota Xihong" berkisah tentang mimpi musim semi dan musim gugur untuk menjadi kaya. Kami diundang oleh Universal Pictures untuk mengadaptasi naskah film lama "Brewster's Millions" dari tahun 1980-an bermain.

Poster "Orang Terkaya di Kota Xihong".

Ide "Catch a Baby" muncul setelah "Charlotte", tetapi naskahnya ditulis setelah "Orang Terkaya di Kota Xihong" dirilis. Suatu hari, iblis mendatangi saya dengan penuh semangat dan mengatakan bahwa ada seorang ayah yang sangat kaya di Liaoning yang bersikeras “membesarkan dengan buruk” anak-anaknya. Dia mengirim putranya ke sekolah biasa dan mengendarai sepedanya untuk mengirim putranya ke sekolah setiap hari .

Namun yang menarik dari penciptaan adalah ketika kita mendapatkan cerita yang sangat membumi, kita harus menyerahkannya ke tangan kita sendiri. Pada awalnya, kami mengambil jalan memutar. Setelah hampir sepuluh tahun mempertimbangkan berulang kali, kami perlahan-lahan kembali. Artinya, orang-orang di sekitar anak ini tidak mungkin semuanya "palsu". Sungguh, hanya di Tongzilou rumahnya sendiri karakter-karakter tersebut diaransemen oleh ayahnya. Selama periode ini, ada jalan keluar dan kembali yang tertutup. Kami tidak membuat berita menjadi film realistis, tetapi memberinya warna romantis dan menuliskannya menjadi dongeng yang absurd.

Peng Damo : Penulisan naskah "Catch a Baby" dimulai pada tahun 2015 dan telah mengalami banyak hambatan, misalnya, seberapa berlebihan penonton dapat menerimanya? Contoh lainnya adalah sang ayah, Ma Chenggang, yang tidak punya uang untuk menghidupi anaknya.

Belakangan, kami perlahan-lahan mengetahui bahwa mentalitas orang tua di Tiongkok yang ingin anaknya sukses lebih universal dari berita ini. Ini juga pengalaman pribadi kami setelah menjadi ayah. Kami mendaftarkan anak kami di berbagai kelas dan mengikuti berbagai ujian sejak kecil . Orang tua Tionghoa pada umumnya seperti ini. Sebelum mempunyai anak, mereka selalu mengatakan bahwa mereka akan "membeku" di masa depan. Ketika mereka benar-benar memiliki anak, lingkungan menentukan bahwa mereka tidak boleh membiarkan anaknya kalah di garis start.

Saya juga melihat beberapa pemirsa mengatakan setelah menonton “The Truman Show” bahwa itu terlihat seperti “The Truman Show.” Namun "The Truman Show" juga merupakan formula klasik di mana banyak orang menyembunyikan sesuatu dari satu orang, seperti model klasik meta-story. "The Truman Show" adalah perusahaan besar yang menciptakan dunia realistis bagi Truman untuk mendapatkan rating dan memeras nilai "reality show" Truman. Meskipun orang tua dalam "Catch a Baby" menipu anak-anaknya, titik awal mereka adalah menyayangi anak-anaknya dan bekerja keras untuk tumbuh kembang anak-anaknya.

Poster "Pertunjukan Truman".

Yan Fei : Faktanya, saat menulis naskah, sudut pandang karakter yang kami tetapkan untuk diri kami sendiri bukanlah Ma Chenggang atau Ma Jiye, melainkan Ma Dajun. Terkait dengan cerita ini, namun di saat yang sama ada rasa keterasingan karena menonton dari pinggir lapangan.

Kertas : Bisakah Anda menjelaskan lebih lanjut tentang bagaimana "Kota Xihong" mendapatkan namanya? Sebagai tempat terjadinya ketiga film tersebut, bagaimana Anda menyusun relevansi kota ini dalam film selangkah demi selangkah?

Peng Damo : Kota Xihong adalah homofon dari "tomat", yang sebenarnya adalah sebuah simbol. Kami memahaminya sebagai kampung halaman yang penuh kebahagiaan di hati setiap orang. Kami berharap setiap penonton bisa menjadi "warga negara" saat memasuki teater, seperti halnya kembali ke kampung halamanmu. Faktanya, hal ini juga membawa kembali banyak kenangan tentang seperti apa kampung halaman masa kecil kami. Meskipun ketiga film tersebut diambil di lokasi yang berbeda, Kota Xihong dalam film tersebut adalah kota di utara, dan merupakan kota dengan rasa bahagia. .

Setelah tiga film, banyak penggemar film mulai mencari telur paskah yang saling terkait. Misalnya, sekolah yang dikunjungi Ma Jiye kali ini sama dengan sekolah Charlotte di "Charlotte", namun kemudian dicat ulang. Termasuk seragam sekolah dan lambang sekolah pada Ma Jiye di "Catch a Baby", juga sama dengan seragam sekolah Xia Luo dan Ma Dongmei.

Seragam Sekolah "Sekolah Menengah Xihong No. 7".

Yan Fei : Orang sering mengatakan bahwa karakter dalam komedi itu membosankan dan datar. Karakter kecil di Kota Xihong semuanya mencerminkan pengamatan kami terhadap orang-orang Timur Laut, dan semuanya dibentuk menurut teman dan pengetahuan di sekitar mereka. Kami biasanya menonjolkan sisi lucu mereka. Meskipun beberapa karakter malas dan serakah, sisi lincah dan lucu mereka tetap ditampilkan.

Warga Kota Xihong semuanya asyik dan lincah. Misalnya, supir Ma Chenggang bisa dikatakan merupakan kulminasi dari supir taksi dari Tiongkok Timur Laut. Saya ingat saat itu, taksi di Changchun mempunyai radio, dan mereka menanggapi setiap panggilan untuk membantu polisi menangkap buronan. Terlalu banyak cerita tentang keberanian seperti ini. Saat kami menulis tentang karakter kecil di Kota Xihong, kami selalu mencari prototipe, dan butuh waktu lama untuk menulis tentang karakter apa pun.

Kertas : "Catch a Baby" bukannya tanpa risiko dari sudut pandang narasi dramanya. Tak lama setelah pembukaan film, terungkap kepada penonton bahwa Ma Jiye sebenarnya tinggal di lingkungan hidup sulit yang khusus diciptakan untuknya oleh orang tuanya, alih-alih membiarkan penonton berinteraksi dengan Ma Jiye di akhir film. Temukan rahasianya bersama. Kedua sutradara yang juga penulis skenario ini pasti punya pemikiran masing-masing mengenai hal ini.

Peng Damo : "Catch Me" bukanlah film yang menegangkan, dan tidak seperti "The Island" (2001, dibintangi Nicole Kidman), yang intinya terungkap di bagian akhir. Di zaman sekarang ini, sekeras apa pun Anda menyembunyikannya, penonton akan mengetahui jawabannya suatu hari setelah filmnya dirilis.

Yan Fei : Tentu ada trade-off di sini. Jika ditampilkan lapis demi lapis, niscaya ketegangan cerita akan semakin kuat. Namun jika misterinya terungkap lebih dulu, tentu komedinya akan semakin seru. Saat kami menulis naskahnya, kami berharap saat penonton menyaksikan paruh pertama, mereka bisa berempati dengan pilihan orang tua mereka dan mengasihani hati orang tua di seluruh dunia.

Seiring berkembangnya cerita, Ma Jiye tumbuh dan mulai memiliki kesadaran dan opini pribadi. Artinya, setelah Shi Pengyuan mengambil alih peran Ma Jiye, kami memberikan perspektif kepada Ma Jiye dalam film tersebut, sehingga penonton dapat langsung menyerang Ma Jiye. dari sudut pandang ini. Renungkan campur tangan orang tua yang berlebihan terhadap pertumbuhan anak mereka (apa kerugiannya). Jadi kami berusaha berani untuk membuat film ini. Paruh pertama dari sudut pandang Ma Chenggang, dan babak kedua dari sudut pandang Ma Jiye.

Shi Pengyuan berperan sebagai Ma Jiye muda

Kepada "Shen Ma", sebenarnya tidak ada konsep CP

Kertas: Dilihat dari respon penonton dan penggemar, sepertinya kembalinya kombinasi Shen Teng dan Ma Li CP mendapat sambutan baik?

Yan Fei dan Peng Damo : Sejujurnya, kami sebenarnya tidak memiliki konsep CP di antara mereka. Kami berempat telah bekerja bersama selama bertahun-tahun. Kami berdua adalah teman lama dan mitra kerja, dan mudah untuk bekerja sama. Kakak Teng dan Kakak Li keduanya adalah aktor yang sangat baik. Dalam sketsa sebelumnya "To Help or Not to Help", yang satu bahkan bisa berperan sebagai wanita tua dan yang lainnya sebagai pria muda, yang tidak menjadi masalah sama sekali. Dari segi kesesuaian para aktor dalam "Catch a Baby" ini, mereka sangat cocok untuk memerankan peran Ma Chenggang dan Chunlan untuk memilih aktor yang tepat sesuai dengan plot.

Kertas: Bicara tentang mengundang Shen Teng untuk membintangi kali ini dan pertukaran Anda.

Yan Fei : Prosesnya sangat sederhana. Kami memberitahunya bahwa ini adalah kisah tentang cinta antara seorang ayah dan putranya. Di tengah naskah, dia mulai bergumam, berpikir bahwa dia telah menjadi "kulit hitam" (tertawa). Da Mo dan saya mengatakan kepadanya bahwa peran seorang ayah memiliki pandangannya sendiri tentang mengasuh anak. Cerita ini dapat didiskusikan oleh semua orang setelah disajikan, tetapi Saudara Teng, tugas Anda adalah memerankan ayah ini agar tidak ada yang membencinya. semua orang bisa memahaminya. Saudara Teng sendiri kemudian memahami bahwa tidak ada penjahat dalam film ini.

Shen Teng sebagai Ma Chenggang

Kertas : Secara pribadi, apakah menurut Anda Ma Li menahan aktingnya kali ini? Tentu saja hal ini terkait dengan identitas keibuan dan keibuan sang tokoh.

Yan Fei : Betul, kali ini Ma Li menggunakan sudut pandang seorang ibu untuk membentuk karakternya. Dalam kehidupannya, Ma Li sekarang adalah seorang ibu, dan dia memiliki pengalaman yang sangat pribadi tentang sisi keibuan Chunlan. Di akhir film, Ma Jiye menunjuk ke daftar guru terkenal di dinding dan berkata kepada orang tuanya, "Bagaimana denganmu, kamu adalah dua guru?" Ma Li menangkap adegan memilukan ini dengan sangat akurat di lokasi syuting sedang menggendong anaknya. Dengan sakit kepala dan menangis, dia menyadari bahwa sebagai orang tua, mereka telah melakukan kesalahan dan melukai hati anaknya. Ini persis seperti reaksi seorang ibu normal.

Layering penampilan Ma Li juga sangat bagus. Ketika anak itu masih kecil, dia memberikan kesan sebagai istri yang sedikit manja; ketika anak itu mulai tumbuh dengan penuh semangat, dia adalah seorang ibu yang penyayang yang fokus untuk menunjukkan bahwa dia peduli dengan pertumbuhan anak itu ketika pada akhirnya misteri itu terungkap anak itu, dia harus melakukannya Ketika dia menerobos pengepungan, dia tidak menerima omelan Ma Chenggang. Sebagai seorang ibu, dia menghibur anaknya dan memilih untuk melepaskan dan menghormati pilihan anaknya.

Oleh karena itu, dia sepenuhnya menampilkan pertumbuhan dan transformasi seorang ibu, dan dengan tepat menempatkan pemahamannya sendiri tentang cerita dan karakter pada Chunlan.

Ma Li sebagai Chunlan

Kertas: Ada lagi karakter wanita di film tersebut, seorang pakar parenting yang diperankan oleh Sarina yang juga merupakan "nenek" Ma Jiye. Adegan pemakamannya benar-benar memberikan campuran kesedihan dan kegembiraan kepada penonton , Kanan?

Peng Damo: Guru Sarina sangat rendah hati di lokasi syuting. Dia sering menanyakan adegan tertentu kepada kami berdua, "Bisakah ini berhasil?"

Yan Fei : Saat kami memilih aktor untuk "Nenek" kali ini, sebenarnya banyak sekali komedian "wanita tua profesional", termasuk calon aktor sketsa. Belakangan, kami merasa perlu menemukan "nenek nasional" yang diakui semua orang, dan dia juga harus menjadi "nenek yang menderita". Dalam hal ini, Guru Sarina jelas merupakan kandidat yang cocok.

Sarina berperan sebagai nenek

Ketika saya pertama kali menceritakan kisah ini kepada Guru Sa, dia tampak bingung dan bertanya dengan canggung: Ini komedi, mengapa kamu mencari saya? Kami mengatakan kepadanya bahwa kali ini kami ingin menumbangkan persepsi kebiasaan penonton terhadap citra film dan televisi Anda, dan ini sangat penting untuk film tersebut. Bahkan jika Anda tidak dapat mencapai komedi dalam penampilan Anda, kami akan membantu Anda menyesuaikannya.

Seperti yang Da Mo katakan tadi, "Ketulusan adalah hal terpenting dalam komedi." Ketika plot telah meletakkan dasar bagi Anda hingga titik ini, yang Anda tunggu hanyalah ledakan dan kontras dari para aktornya. Penampilan Guru Sa kali ini juga menunjukkan sepenuhnya bahwa tidak ada perbedaan mendasar antara akting dalam komedi dan akting dalam drama, terutama bagi seorang aktor yang baik.

Kertas: Xiao Bochen yang berperan sebagai Ma Jiye muda juga mengesankan. Dia begitu polos dan romantis hingga membuat orang merasa patah hati.

Peng Damo : Dia sangat pintar. Kami mengetahui dari serial TV "Glory of Our Fathers" betapa anak ini begitu pandai berakting. Setelah bertemu dan ngobrol, saya merasa anak ini sangat membumi dan santai, tanpa ada sedikit pun kepalsuan.

Xiao Bochen berperan sebagai Ma Jiye muda

Yan Fei : Secara umum, aktor cilik yang pernah berakting dalam drama sering kali menjadi tegang saat bertemu dengan kru lain, sama seperti orang dewasa kecil yang kami tolak. Karena kami merasa orang dewasa kecil itu palsu, dan kepolosan anak-anak adalah hal yang paling berharga. Setelah dia datang, kami mengamatinya. Faktanya, wawancara itu hanya sekedar ngobrol. Lewat ngobrol, kita bisa melihat tipe aktornya seperti apa. Saya menemukan anak dari Tiongkok Timur Laut ini duduk di sana dengan sangat santai. Dia tidak memiliki aksen apa pun ketika berbicara.

Ada sisi dewasa dalam dirinya, tapi dia tidak berpura-pura. Karena adegan menangis Ma Jiye muda dalam drama tersebut sangatlah penting, kami bertanya kepadanya, apakah dia pernah berakting dalam adegan menangis? Dia berkata, Wah, saya bisa menangis. Dia hanya perlu kehadiran ibunya. Dia bisa melihatnya beberapa kali dan memikirkan sesuatu, lalu dia bisa mengungkapkannya dengan sangat lancar.

Kertas : Akhir dari film ini bisa dikatakan seperti "ekor macan tutul" yang kuat, namun banyak juga penonton yang melaporkan bahwa mereka merasa kurang puas. Bicarakan tentang pemikiran Anda.

Yan Fei : Di akhir sebuah film komedi, kami masih berharap dapat memberikan penonton rasa kepergian yang baik. Ending film ini kontraproduktif bagi Ma Chenggang dan istrinya, namun nyatanya kalimat yang paling diabaikan penonton, Ma Dajun mendaki Gunung Everest, adalah sikap kami terhadap cerita ini. Pada saat yang sama, menurut petunjuk dalam film, penonton akan merasa bahwa hilangnya Ma Jiye disebabkan oleh penculikan Ma Dajun. Kalimat ini terkubur dan harus ada penjelasannya pada akhirnya.

Peng Damo : Di akhir film, putra sulung Ma Dajun harus mencapai puncak Gunung Everest. Itu adalah simbol dari bagaimana kami menceritakan kisah ini, yaitu Ma Dajun, putra sulung yang tidak mencapai apa-apa di mata ayahnya, juga dapat mencapai prestasinya sendiri dalam hidup jika ia mengikuti pilihan batinnya dan bekerja keras.

Soal endingnya, kami sudah mempelajarinya sejak lama. Kalau mengikuti pemikiran biasa semua orang, Ma Chenggang terus mengoceh, haruskah Ma Jiye berbalik dan bertengkar dengan ayahnya, berderak dan menyampaikan nilai. Namun jika berakhir seperti ini, banyak orang yang masih merasa terjebak.

Yan Fei : Banyak penonton muda yang mungkin merasa bahwa pada akhirnya, Ma Chenggang berhutang maaf kepada putranya. Kami merasa bahwa penerimaan terhadap film ini bergantung pada kelompok orang yang berbeda. Misalnya, orang yang tidak memiliki anak akan memiliki pengalaman berbeda dalam menonton cerita ini dibandingkan orang tua yang memiliki anak. Saya melihat komentar dari seorang netizen, dia mengatakan bahwa dia mengajak ayahnya menonton film, dan ayahnya tetap tegang sepanjang film. Hingga akhir film, Ma Chenggang berteriak ke punggung Ma Jiye, "Bolehkah pergi pulang untuk makan malam nanti?" Anak laki-laki itu menangis. Saya rasa pada saat itu, penonton ayah dan anak juga mencapai semacam rekonsiliasi.

Kertas: Di paruh kedua film, keseimbangan yang sangat cerdas dicapai antara pemikiran serius yang muncul dari topik sosial dan komedi lucu. Mari kita bicara tentang bagaimana Anda mencapai keseimbangan ini.

Peng Damo : Intinya kita tetap ingin menceritakan sebuah cerita dengan baik. Kelengkapan cerita itu sendiri meliputi awal, transisi, ketegangan, dan terakhir penyelesaiannya. Atas dasar itulah, unsur humor dan keceriaan menjadi gen dari film ini. Pada saat yang sama, kita tidak akan dengan sengaja mengejar amplifikasi gen-gen menyenangkan ini, semuanya harus tetap bergantung pada pembentukan karakter dan mengikuti karakter. Kami tidak akan mencairkan alur utama dengan beberapa "ekstra" (yang tidak ada hubungannya dengan cerita tetapi lucu), dan kami hanya akan mengejar "buah tawa".

Yan Fei : Saat mendiskusikan naskah, kami berdua "bertukar pikiran" dan menetapkan banyak beban untuk karakternya. Misalnya, saya pernah menulis adegan dimana Ma Jiye sedang bermain game komputer dengan teman-teman sekelasnya, dan komputernya tiba-tiba crash. Saat itu, seorang "guru" datang dan mengajarinya cara belajar komputer dari DOS (sistem operasi disk). Kami menulis banyak adegan seperti ini di naskah awal kami. Adegan-adegan tersebut sejajar dengan cerita utama. Saya jamin setiap adegan bisa diubah menjadi sketsa yang sangat menarik yang bisa menjadi lelucon . Agar ritme cerita tetap lancar dan emosi tetap lancar, maka harus dihilangkan dengan cara pengurangan.