Νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Το ορόσημο για το καλοκαιρινό box office του 2024 αναμφίβολα θα τραβηχτεί με την κυκλοφορία της ταινίας «Catch Me». Η ταινία κέρδισε σχεδόν 500 εκατομμύρια γιουάν στο box office μέσα σε τρεις ημέρες από την προβολή και το box office ξεπέρασε το 1,5 δισεκατομμύριο γιουάν μια εβδομάδα μετά την επίσημη κυκλοφορία της. δισεκατομμύρια γιουάν. Λαμβάνοντας μόνη της ολόκληρη την αγορά φωτιά, η εμπορική επιτυχία της ταινίας είναι περιττό να πούμε.

Αφίσα εισιτηρίων «Catch a Baby».

Πίσω στην ίδια την ταινία, οι κωμικοί Shen Teng και Ma Li επέστρεψαν στη σκηνή, οι σκηνοθέτες Yan Fei και Peng Damo συνεργάστηκαν για τρεις φορές στα παρασκήνια για να δημιουργήσουν το "Xihong City Universe". υποτιμώ. Αν το "Charlotte Troubles" αφορά τα νεανικά όνειρα μεσήλικων που ταξιδεύουν στο χρόνο και στο χώρο, το "The Richest Man in Xihong City" εστιάζει στα ανοιξιάτικα και φθινοπωρινά όνειρα των απλών ανθρώπων να γίνουν πλούσιοι μέσα σε μια νύχτα και το "Catch a Baby" είναι ένα Ξεφύγετε από τις δύο πρώτες ταινίες Το σχετικά πλασματικό σκηνικό της ιστορίας βασίζεται στο εκπαιδευτικό θέμα με το οποίο έχουν εμμονή οι Κινέζοι - το αιώνιο "όνειρο ενός παιδιού να γίνει δράκος".

Ο Σεν Τενγκ και η Μα Λι συνεργάζονται ξανά

Με τον φιλικό προς την οικογένεια χαρακτήρα της κωμωδίας και την έντονη δημοτικότητα του "Shen Ma Group", το "Catch a Baby" μπορεί να είναι η ταινία που πρόσφερε το περισσότερο γέλιο στις αίθουσες φέτος. Αλλά αν ορίσετε αυτήν την κωμωδία με το «τέλειωσε μετά από μία μόνο φωτογραφία», προφανώς υποτιμά τις αντοχές της. Η ταινία έχει μεταμορφώσει και ενισχύει εξαιρετικά τη μέθοδο εκπαίδευσης των Κινέζων γονέων «στο όνομα της αγάπης», Με τη δημοτικότητα της ταινίας, θέματα όπως η εκπαίδευση που πλήττεται από τη φτώχεια, η εκπαίδευση που ελέγχεται και η εκπαίδευση με βάση τις ενοχές συνεχίζονται σταδιακά σε διάφορες πλατφόρμες. Ζύμωση.

Πρόσφατα, οι δύο σκηνοθέτες του «Catch a Baby», Yan Fei και Peng Damo, δέχτηκαν μια αποκλειστική συνέντευξη με δημοσιογράφους του The Paper στο Πεκίνο. Κατά τη διάρκεια της συνέντευξης, αυτοί οι δύο δημιουργοί μετά τη δεκαετία του '80, που γεννήθηκαν την ίδια χρονιά, ανασκόπησαν την πρακτική τους στο δράμα στην πανεπιστημιούπολη και τη σκληρή δουλειά τους «να δουν όλα τα ζωντανά όντα» στην εποχή του Happy Twist. Μιλώντας για το «Catch a Baby», δεν απέφυγαν να μιλήσουν για τις ομοιότητες με την ταινία «The Truman Show» και έδωσαν τις δικές τους ερμηνείες για το αν το εκπαιδευτικό μοντέλο του πατέρα Ma Chenggang στην ταινία είναι σκληρό.

Ως σκηνοθέτης που είναι ο καλύτερος στη χρήση του "Συνδυασμού Shen Ma" αυτή τη στιγμή, οι τέσσερις τους έχουν γίνει στενοί φίλοι που μιλούν για τα πάντα μέσα από περισσότερα από δέκα χρόνια προσωπικής φιλίας και συνεργασίας περιεχομένου. Μιλώντας για αυτή την ξεκαρδιστική κωμωδία, υπάρχει επίσης ένα στρώμα θλίψης Πώς θα συνεχίσετε να γράφετε δράματα για το «Brother Teng and Sister Li» στο μέλλον; Οι δύο σκηνοθέτες μίλησαν επίσης ειλικρινά για τα προβλήματα και τις ελπίδες τους.

Γιαν Φέι

Πενγκ Ντάμο

【διάλογος】

Όσο πιο κωμωδία είναι, τόσο πιο ειλικρινής πρέπει να είναι η παράσταση

Το χαρτί : Καταρχάς, θα ήθελα να συγχαρώ το «Πιάσε ένα μωρό» που έκανε όλη την καλοκαιρινή ταινία δημοφιλή μετά την κυκλοφορία της και αυτή τη στιγμή προηγείται του προγράμματος. Μπορείς να μας πεις τις προσδοκίες σου για το box office του «Catch a Baby»;

Πενγκ Ντάμο: Δεν έχουμε καμία προσδοκία για το box office, αρκεί να είναι καλύτερα από την προηγούμενη φορά.

Το χαρτί: Την τελευταία φορά που οι δυο τους συνσκηνοθέτησαν το «The Richest Man in Xihong City», το box office ήταν 2,55 δισεκατομμύρια γιουάν.

Πενγκ Ντάμο : Ναι, συνέβη το 2018. Στην πραγματικότητα, είμαστε πολύ αργοί στο να γράφουμε σενάρια και να κάνουμε ταινίες Με τα χρόνια, οι συνήθειες παρακολούθησης ταινιών έχουν επίσης αλλάξει πολύ.

Το χαρτί : Μπορείτε να θυμηθείτε τα βιογραφικά των δύο σας Ο Διευθυντής Γιαν Φέι αποφοίτησε από το Στρατιωτικό Τμήμα Επιδόσεων Γνώριζε τον πρεσβύτερο αδερφό του, τον Σεν Τενγκ; Ο σκηνοθέτης Peng Damo ανέπτυξε την «κωμωδία πυροβολισμών» όταν ήταν στην Ακαδημία Κινηματογράφου του Πεκίνου.

Γιαν Φέι : Ναι, ο αδελφός Τενγκ ήταν πολύ «διάκριτος» όταν ήταν στο σχολείο και ήταν αρκετά δραστήριος. Το δράμα αποφοίτησής μου "Σε περιμένω στον Παράδεισο" ήταν επίσης το δράμα αποφοίτησης του αδελφού Τενγκ εκείνη τη χρονιά, και παίξαμε τον ίδιο ρόλο στο ίδιο δράμα. Οι στρατιωτικές ικανότητες δεν είναι μεγάλες, όλοι συνήθως βρίσκονται σε ένα σχετικά κλειστό περιβάλλον, κοιτάζουν ψηλά και δεν βλέπονται. Ο δάσκαλός μου και ο αδελφός Teng είναι πολύ εξοικειωμένοι μεταξύ τους και συχνά κανονίζουμε σκετς μαζί.

Θυμάμαι ότι η τάξη τους έκανε πρόβες για ένα έργο που λεγόταν «Οι νεαροί φρουροί». Όλο το κοινό ξέσπασε σε γέλια κατά την εμφάνισή του και πολύς κόσμος ήρθε στην παράσταση μόνο και μόνο για να τον δει. Εκείνη την εποχή, ήταν ένας τέτοιος ηθοποιός. Έμοιαζε λιτός, ευδιάθετος και δημοφιλής, αλλά όσο εμφανιζόταν στη σκηνή, το φως του δεν μπορούσε να αποκλειστεί.

Πενγκ Ντάμο : Όταν ήμουν στο Τμήμα Υποκριτικής του Nortel, επηρεάστηκα από τον δάσκαλο Zhu Zongqi και μου άρεσε ιδιαίτερα η κωμωδία. Η δασκάλα Ζου έχει συνταξιοδοτηθεί εδώ και πολλά χρόνια Έχει κάνει εις βάθος έρευνα για την κωμωδία, τη θυμάμαι να μας λέει: «Όσο περισσότερη κωμωδία είναι, τόσο πιο ειλικρινής είναι η παράσταση πώς μπορεί να το πιστέψει το κοινό;» Αυτή η πρόταση με επηρέαζε πάντα μέχρι σήμερα, και είναι επίσης το μότο μας στην κωμωδία.

Η κατάστασή μου εκείνη την εποχή ήταν διαφορετική από αυτή των άλλων συμμαθητών. Ήταν όλοι απασχολημένοι με θεατρικές ομάδες και έγραφα χαρτιά πανεπιστήμια στο Πεκίνο και δεν υπάρχει χρέωση, απλώς για να δείτε περισσότερα ακροατήρια. Ο λόγος που ονόμασα το κωμικό στυλ μου εκείνη την εποχή «Κωμωδία Πυροβόλησης» ήταν γιατί ήλπιζα ότι οι αποσκευές σε αυτό θα εκραγούν η μία μετά την άλλη σαν κροτίδες.

Το χαρτί : Γνωριστήκατε οι δυο σας κατά την περίοδο του Happy Twist; Όλοι ασχοληθήκατε με την υποκριτική, γιατί αργότερα γυρίσατε στα παρασκήνια;

Πενγκ Ντάμο : Είναι νωρίς ο Yan Fei και εγώ είμαστε στην ίδια ηλικία, γεννημένοι και οι δύο το 1983. Το 2002, γνωριστήκαμε σε ένα προεξεταστικό φροντιστήριο για τις στρατιωτικές τέχνες.

Γιαν Φέι : Όλοι νιώσαμε αργότερα ότι σε σύγκριση με την ερμηνεία, ήμασταν πιο κατάλληλοι να δημιουργήσουμε πίσω από τις σκηνές, να είμαστε υπεύθυνοι για την ακεραιότητα του έργου και να απολαμβάνουμε περισσότερο τον έλεγχο αυτού του είδους δημιουργίας. Όταν αποφοίτησα το 2006, συνεργάστηκα με τον Ντα Μο στο πρώτο μας έργο, το «The Satanic Project», το οποίο είχε καλή ανταπόκριση και ξεκίνησα την καριέρα μου ως ηθοποιός μικρού θεάτρου στο Πεκίνο.

Αργότερα, συνεργαστήκαμε ή δουλέψαμε χωριστά και σταδιακά αποκτήσαμε κάποια φήμη στον κλάδο, αλλά το κοινό δεν μας γνώριζε καλά εκείνη την εποχή. Αργότερα, ο Yu Kai, ο ιδρυτής του Happy Twist, μας βρήκε και ο Shen Teng, ως ένας από τους πρώτους ηθοποιούς που συμμετείχαν, μας κάλεσε επίσης να κάνουμε μαζί ένα θεατρικό δράμα.

Το χαρτί: Ποιο ήταν το μεγαλύτερο κέρδος για εσάς τους δύο από αυτή την εμπειρία στο Happy Twist;

Γιαν Φέι : Απλώς οι ομάδες του κοινού αρχίζουν να αλλάζουν οι περισσότεροι από τους ανθρώπους που παρακολουθούν μικρές θεατρικές παραστάσεις είναι νέοι λογοτεχνικοί άνθρωποι, που είναι μια συγκεκριμένη ομάδα κοινού. Στο Happy Mahua, το κοινό που αντιμετωπίζουμε μπορούμε να πούμε ότι προέρχεται από τα Five Elements and Eight Works και περιλαμβάνει ανθρώπους διαφορετικών ηλικιών από διάφορες βιομηχανίες, κάτι που απαιτεί να λάβουμε υπόψη μας περισσότερες πτυχές στις δημιουργίες μας.

Τα πρώτα έργα του Mahua έμοιαζαν περισσότερο με «πάρτι», όταν φτάσαμε στο Mahua, ελπίζαμε να φέρουμε την αφήγηση της ιστορίας του έργου. που ήταν ζωηρή και ζωηρή, συν μερικά " Το αστείο για "τακτοποίηση λουλουδιών έξω" περνούσε ευχάριστα, έμοιαζε πάρα πολύ με "πάρτι".

Άλλωστε, είμαστε όλοι δραματουργοί και εξακολουθούμε να έχουμε την επιθυμία του συγγραφέα για έκφραση, ελπίζοντας να παρουσιάσουμε μια ολοκληρωμένη ιστορία στη σκηνή. Σε κάθε δημιουργία, η ιστορία πρέπει να λέγεται ολοκληρωτικά και όμορφα, ώστε ακόμη και το επαγγελματικό κοινό να αισθάνεται ότι έχει ένα συγκεκριμένο πρότυπο μετά την παρακολούθηση της, πρέπει επίσης να προσθέσει στοιχεία κωμωδίας που αρέσουν σε όλους και να φέρει αυτές τις αποσκευές και τους ρυθμούς.

Στην αρχή, λοιπόν, παλέψαμε. Ειλικρινά μιλώντας, όταν πρωτοξεκίνησε ο Mahua, ντρεπόμασταν να ονομάσουμε τη δουλειά μας δράμα, αλλά θεατρικό έργο, γιατί μόλις είπατε ότι ήταν δράμα, όλοι μπορεί να έχουν ένα σημείο αναφοράς στο μυαλό τους, όπως το "Teahouse" Είναι σαν το "Thunderstorm", αυτό είναι ένα δράμα.

Πενγκ Ντάμο : Το μεγαλύτερο κέρδος στο Happy Mahua είναι ότι το κοινό μπορεί να δει περισσότερα. Επιπλέον, υπάρχουν πολλοί κωμικοί στο Mahua, μερικοί από τους οποίους είναι ηθοποιοί και σκηνοθέτες με ειδικές δραματουργίες, και υπάρχουν επίσης ηθοποιοί crosstalk, ώστε όλοι να μπορούν να εξερευνήσουν μαζί. Για παράδειγμα, η ίδια η διασταυρούμενη συνομιλία συνόψισε τον κανόνα των «τριών στροφών και τεσσάρων κουνημάτων», αλλά μπορεί να μην είναι πλήρως εφαρμόσιμος στο στάδιο mahua. Τα προηγούμενα έργα μας ήταν επίσης κωμωδίες, αλλά δεν ήταν τα ίδια με τα έργα του Mahua που ήταν καθαρά για γέλια. Αυτή είναι μια διαδικασία αμοιβαίας επιρροής βγαίνει φυσικά. Οι τρέχουσες κωμωδίες του Mahua εξακολουθούν να βασίζονται σε ιστορίες και οι πιατέλες στην ίδια αρχή είναι διαφορετικές.

Γιαν Φέι : Στην πραγματικότητα, οι κωμικοί που έρχονται στο Mahua είναι όλοι άνθρωποι που καταλαβαίνουν το χιούμορ Αυτή η ομάδα ανθρώπων συγκεντρώνεται για να δημιουργήσει, κάτι που είναι ένα είδος υγιούς ανταγωνισμού. Όταν ένας ηθοποιός λέει μια γραμμή στη σκηνή, η αντίδραση του κοινού είναι η πιο άμεση Αν δω τα κινητά μπροστά, πίσω, αριστερά και δεξιά στο κοινό να ανάβουν, ξέρω ότι οι αποσκευές δεν χτυπούν.

Το χαρτί: Αφού το Happy Twist άνοιξε τη σκηνή, προσκληθήκατε επίσης από το συνεργείο του CCTV Spring Festival Gala για να δημιουργήσετε δημοφιλή σκετς όπως "Today's Happiness", "Support or Not" και "Follow What You Like". ?

Γιαν Φέι : Η δημιουργία γκαλά σκετς για το Εαρινό Φεστιβάλ διαφέρει από τη δημιουργία θεατρικών έργων στο θέατρο. Τα σκίτσα είναι αρχικά διαφορετικά από τα θεατρικά έργα, και τα σκίτσα του Γκαλά του Ανοιξιάτικου Φεστιβάλ είναι διαφορετικά από τα σκίτσα σε άλλα μέρη και η αύρα είναι διαφορετική. Υπάρχουν πάρα πολλοί τηλεθεατές που παρακολουθούν ζωντανά το Gala του Spring Festival και δεν μπορούμε να λάβουμε σχόλια σε πραγματικό χρόνο από αυτούς. Όσο για το αν μια αποσκευή μπορεί να κουνηθεί, συνήθως «πατάμε τη σκηνή» (δοκιμάζουμε) πριν από την επίσημη παράσταση ζωντανής μετάδοσης, βρίσκουμε κοινό από διαφορετικές ομάδες για να παρακολουθήσουν πρώτα την παράσταση και μετά κάνουμε προσαρμογές με βάση τις αντιδράσεις τους.

Αφίσα της ταινίας "Charlotte".

Το πρώτο μισό της ταινίας είναι από την οπτική γωνία του Ma Chenggang και το δεύτερο μισό είναι από την οπτική γωνία του Ma Jiye.

Το χαρτί: Αφού βίωσα θεατρική κωμωδία και γκαλά σκετς για το Ανοιξιάτικο Φεστιβάλ, βγήκε η ταινία «Σαρλόττα Τρούμπλε» παρατήρησα ότι αυτή η ταινία κυκλοφόρησε μετά την παράσταση του ομώνυμου έργου σας.

Γιαν Φέι : Μάλιστα, το σενάριο του «Charlotte Troubles» γράφτηκε με βάση το σενάριο της ταινίας Τότε δεν υπήρχαν ακόμη οι προϋποθέσεις για τα γυρίσματα μιας ταινίας, οπότε το δράμα γυρίστηκε πρώτο. Η δραματική παράσταση ήταν πολύ επιτυχημένη, γεγονός που ενίσχυσε την αυτοπεποίθησή μας για την προσαρμογή της σε ταινία στο μέλλον.

Πενγκ Ντάμο : Στη δραματική εκδοχή του «Charlotte Troubles» πρωταγωνιστούν οι Zhang Zidong και Ma Li. Ο Zidong είναι ο ηθοποιός που υποδύεται τον μεγαλύτερο γιο Ma Dajun στην ταινία "Catch a Baby" αυτή τη φορά. Μπορούμε να πούμε ότι είναι ο "Queen Actor" στην εποχή του σκηνικού δράματος, από τον πρίγκιπα στο "The Satanic Project". No One Allowed» Έχει εμφανιστεί στα «Γέλια» και «The X-Porn Files» Δουλεύει σκληρά μαζί μας σε μικρά θέατρα εδώ και πολλά χρόνια.

Zhang Zidong ως Ma Dajun

Το χαρτί: Στην εγχώρια κινηματογραφική βιομηχανία, οι δημιουργίες των δύο ήταν σχεδόν πάντα δεμένες ως προς τη δημιουργική εστίαση και τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας, τι συμπληρωματικότητα έχουν τα δύο;

Πενγκ Ντάμο : Μετά την είσοδό μας στην κινηματογραφική βιομηχανία, είναι βέβαιο ότι θα συναντήσουμε πολλούς μεγάλους παραγωγούς και ηθοποιούς. Όταν πρόκειται να γράψουμε σενάρια και να σκηνοθετήσουμε μαζί, σίγουρα θα υπάρξουν προσκρούσεις, αλλά μετά από τσακωμούς και λογομαχίες, η φιλία μας έχει γίνει πιο βαθιά και τα έργα γίνονται επίσης καλύτερα.

Γιαν Φέι : Πρώτα από όλα, μπορούμε να παίξουμε μαζί, γιατί η δημιουργία είναι πολύ μοναχική, αν μπορείς να έχεις κάποιον να σε βοηθήσει να μοιραστείς αυτή τη μοναξιά, θα είσαι πολύ τυχερός. Μερικές φορές, όταν έχω δείπνο με τους φίλους μου σεναριογράφους, θα θρηνήσουν για τα δημιουργικά τους σημεία και θα πουν μια φράση στο τέλος. Ο λόγος για τον οποίο αργούμε να δημιουργήσουμε είναι επειδή τις περισσότερες φορές είμαστε βυθισμένοι σε μια χαλαρή κατάσταση και συχνά διαφωνούμε για μια ποικιλία θεμάτων Η έμπνευση για τη δημιουργία εμφανίζεται σε αυτού του είδους το παιχνίδι και τη συζήτηση.

Το χαρτί : Από το "Charlotte Troubles" στο "The Richest Man in Xihong City" στο σημερινό "Catch a Baby", μπορούμε να πούμε ότι η IP του "Xihong City Universe" έχει καθιερωθεί. Είχες μια τεράστια ιδέα από την αρχή ή την άφησες να συμβεί το ένα μετά το άλλο;

Γιαν Φέι : Όχι πραγματικά. Οι τρεις ταινίες "Xihong City Universe" και "Charlotte Trouble" είναι τα μεγάλα όνειρα της νεότητας θεά στην τάξη Θα ήθελα να συνοψίσω τις αντίστοιχες νεανικές εποχές τους.

Το "The Richest Man in Xihong City" είναι ένα ανοιξιάτικο και φθινοπωρινό όνειρο για να γίνουμε πλούσιοι παίζω.

Αφίσα "Ο πλουσιότερος άνθρωπος στην πόλη Xihong".

Η ιδέα του "Catch a Baby" ήρθε μετά το "Charlotte", αλλά το σενάριο γράφτηκε μετά την κυκλοφορία του "The Richest Man in Xihong City". Μια μέρα, ο διάβολος ήρθε σε μένα ενθουσιασμένος και μου είπε ότι υπήρχε ένας πολύ πλούσιος πατέρας στο Λιαονίνγκ που επέμενε να «κακώς μεγαλώσει» τα παιδιά του. Έστειλε τον γιο του σε ένα συνηθισμένο σχολείο και έκανε το ποδήλατό του για να στείλει τον γιο του στο σχολείο Οδηγήστε το δικό σας Big Ben στη δουλειά.

Αλλά το θέμα με τη δημιουργία είναι ότι όταν έχουμε μια ιδιαίτερα προσγειωμένη ιστορία, πρέπει να την βάλουμε στα χέρια μας. Στην αρχή, κάναμε κάποιες παρακάμψεις, μετά από σχεδόν δέκα χρόνια επανειλημμένης σκέψης, επιστρέψαμε σταδιακά, δηλαδή, οι δάσκαλοι και οι συμμαθητές που αντιμετωπίζει όταν έρχεται στο σχολείο είναι όλοι Πραγματικά, μόνο στο Tongzilou του σπιτιού του είναι οι χαρακτήρες που τακτοποιεί ο πατέρας του. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, υπήρχε ένας κλειστός κύκλος φυγής και επιστροφής Δεν κάναμε τις ειδήσεις σε μια ρεαλιστική ταινία, αλλά της δώσαμε ένα ρομαντικό χρώμα και το γράψαμε σε έναν παράλογο μύθο.

Πενγκ Ντάμο : Η συγγραφή του σεναρίου για το «Catch a Baby» ξεκίνησε το 2015 και έχει βιώσει αμέτρητα σημεία συμφόρησης Για παράδειγμα, πόσο υπερβολικά μπορεί να το δεχτεί το κοινό; Ένα άλλο παράδειγμα είναι ο πατέρας, ο Ma Chenggang, ο οποίος δεν έχει χρήματα για να συντηρήσει τον γιο του Ποια είναι η ψυχολογία του;

Αργότερα, καταλάβαμε σταδιακά ότι η νοοτροπία των Κινέζων γονέων που θέλουν τα παιδιά τους να πετύχουν είναι πιο καθολική από αυτή την είδηση. Αυτή είναι και η προσωπική μας εμπειρία αφού γίναμε μπαμπάδες . Οι Κινέζοι γονείς είναι γενικά έτσι, πριν κάνουν παιδιά, πάντα λένε ότι θα «παγώσουν» στο μέλλον, το περιβάλλον καθορίζει ότι δεν μπορούν να αφήσουν τα παιδιά τους να χάσουν στην αφετηρία.

Έχω δει επίσης μερικούς θεατές να λένε μετά την παρακολούθηση του "Catch Me" ότι είναι σαν το "The Truman Show", και τα δύο είναι πράγματι λίγο παρόμοια. Αλλά το "The Truman Show" είναι επίσης μια κλασική φόρμουλα στην οποία πολλοί άνθρωποι κρύβουν κάτι από ένα άτομο, κάτι που μοιάζει με ένα κλασικό μοντέλο μετα-ιστορίας. Το "The Truman Show" είναι μια μεγάλη εταιρεία που δημιούργησε έναν ρεαλιστικό κόσμο για τον Truman για να κερδίσει βαθμολογίες και να αποσπάσει την αξία του "reality show" του Truman. Αν και οι γονείς στο «Catch a Baby» εξαπάτησαν τα παιδιά τους, η αφετηρία τους ήταν να αγαπούν τα παιδιά τους και να δουλέψουν σκληρά για την ανάπτυξη των παιδιών τους.

Αφίσα "The Truman Show".

Γιαν Φέι : Στην πραγματικότητα, όταν γράφαμε το σενάριο, η προοπτική των χαρακτήρων που θέσαμε στον εαυτό μας δεν ήταν ούτε ο Ma Chenggang ούτε ο Ma Jiye, αλλά ο Ma Dajun. Σχετίζεται με αυτή την ιστορία, αλλά ταυτόχρονα υπάρχει μια αίσθηση αποξένωσης από το να παρακολουθείς από το περιθώριο.

Το χαρτί : Μπορείτε να μιλήσετε περισσότερο για το πώς πήρε το όνομά της η "Xihong City"; Ως το μέρος όπου διαδραματίζονται οι τρεις ταινίες, πώς δομείτε τη συνάφεια αυτής της πόλης στην ταινία βήμα προς βήμα;

Πενγκ Ντάμο : Το Xihong City είναι το ομόφωνο της «ντομάτας», το οποίο στην πραγματικότητα είναι ένα σύμβολο επιστρέφοντας στη γενέτειρά σας. Στην πραγματικότητα, αυτό φέρνει πίσω πολλές αναμνήσεις από το πώς έμοιαζε η πατρίδα μας από την παιδική μας ηλικία Αν και οι τρεις ταινίες γυρίστηκαν σε διαφορετικές τοποθεσίες, η πόλη Xihong στην ταινία είναι μια πόλη στο βορρά και είναι μια πόλη με μια αίσθηση ευτυχίας. .

Μετά από τρεις ταινίες, πολλοί λάτρεις του κινηματογράφου άρχισαν να αναζητούν αλληλένδετα πασχαλινά αυγά. Για παράδειγμα, το σχολείο στο οποίο πηγαίνει ο Ma Jiye είναι το ίδιο με το σχολείο της Charlotte στο "Charlotte", αλλά αργότερα ξαναβαφτίστηκε. Συμπεριλαμβανομένης της σχολικής στολής και του σχολικού εμβλήματος στο Ma Jiye στο "Catch a Baby", είναι επίσης το ίδιο με τις σχολικές στολές των Xia Luo και Ma Dongmei.

Σχολική Στολή «Xihong No. 7 Middle School».

Γιαν Φέι : Οι άνθρωποι λένε συχνά ότι οι χαρακτήρες στις κωμωδίες είναι θαμποί και επίπεδοι. Οι μικροί χαρακτήρες στην πόλη Xihong αντικατοπτρίζουν όλοι τις παρατηρήσεις μας για τους βορειοανατολικούς ανθρώπους και όλοι διαμορφώνονται σύμφωνα με τους φίλους και τις γνώσεις γύρω τους. Συνήθως μεγεθύνουμε την πιο χαριτωμένη πλευρά τους Ακόμα κι αν κάποιοι χαρακτήρες είναι τεμπέληδες και άπληστοι, φαίνεται η ζωηρή και χιουμοριστική τους πλευρά.

Οι πολίτες στην πόλη Xihong είναι όλοι διασκεδαστικοί και ζωντανοί. Για παράδειγμα, ο οδηγός του Ma Chenggang είναι το αποκορύφωμα των οδηγών ταξί από τη βορειοανατολική Κίνα. Θυμάμαι ότι εκείνη την εποχή, τα ταξί στο Changchun είχαν ραδιόφωνα και ανταποκρίνονταν σε κάθε κλήση για να βοηθήσουν την αστυνομία να περισυλλέξει τους φυγάδες Υπήρχαν πάρα πολλές ιστορίες γενναιότητας. Όταν γράφουμε για τους μικρούς χαρακτήρες στην πόλη Xihong, πάντα αναζητούμε πρωτότυπα και χρειάζεται πολύς χρόνος για να γράψουμε για οποιονδήποτε χαρακτήρα.

Το χαρτί : Το «Catch a Baby» δεν είναι χωρίς κινδύνους από την αφηγηματική σκοπιά του δράματος Λίγο μετά το άνοιγμα της ταινίας, αποκαλύπτεται στο κοινό ότι ο Ma Jiye ζει πραγματικά σε ένα δύσκολο περιβάλλον διαβίωσης που δημιούργησαν ειδικά για αυτόν οι γονείς του. αντί να επιτρέψει στο κοινό να αλληλεπιδράσει με τον Ma Jiye στο τέλος της ταινίας Ανακαλύψτε το μυστικό μαζί. Οι δύο σκηνοθέτες, που είναι και σεναριογράφοι, πρέπει να έχουν τις δικές τους σκέψεις για αυτό;

Πενγκ Ντάμο : Το «Catch Me» δεν είναι μια ταινία αγωνίας και δεν μοιάζει με το «The Island» (2001, με πρωταγωνίστρια τη Nicole Kidman), όπου στο τέλος αποκαλύπτεται η ουσία. Στη σημερινή εποχή, όσο κι αν το κρύβεις, το κοινό θα μάθει την απάντηση μια μέρα μετά την κυκλοφορία της ταινίας.

Γιαν Φέι : Φυσικά υπάρχει μια αντιστάθμιση εδώ, αν εμφανιστεί στρώμα-στρώμα, το σασπένς της ιστορίας θα είναι αναμφίβολα ισχυρότερο. Αν όμως πρώτα αποκαλυφθεί το μυστήριο, η κωμωδία θα είναι αναμφίβολα πιο συναρπαστική. Όταν γράφαμε το σενάριο, ελπίζαμε ότι όταν το κοινό παρακολουθούσε το πρώτο ημίχρονο, θα μπορούσε να συμπάσχει με τις επιλογές των γονιών του και να λυπηθεί τις καρδιές των γονιών σε όλο τον κόσμο.

Καθώς η ιστορία εξελίσσεται, ο Ma Jiye μεγαλώνει και αρχίζει να έχει προσωπική συνείδηση ​​και απόψεις, δηλαδή, αφού ο Shi Pengyuan ανέλαβε τον ρόλο του Ma Jiye, δώσαμε στον Ma Jiye μια προοπτική στην ταινία, επιτρέποντας στο κοινό να επιτεθεί απευθείας στον Ma Jiye. Από αυτή την άποψη, σκεφτείτε την υπερβολική παρέμβαση των γονέων στην ανάπτυξη των παιδιών τους (ποια είναι τα μειονεκτήματα). Κάνουμε λοιπόν μια τολμηρή προσπάθεια να κάνουμε αυτήν την ταινία Το πρώτο μισό είναι από την οπτική γωνία του Ma Chenggang και το δεύτερο μισό είναι από την οπτική γωνία του Ma Jiye.

Ο Shi Pengyuan υποδύεται τη νεαρή Ma Jiye

Στο "Σεν Μα", στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει έννοια CP

Το χαρτί: Κρίνοντας από την ανταπόκριση του κοινού και των θαυμαστών, φαίνεται ότι η επιστροφή του συνδυασμού Shen Teng και Ma Li CP είναι καλά αποδεκτή;

Yan Fei&Peng Damo : Για να είμαι ειλικρινής, στην πραγματικότητα δεν έχουμε καμία έννοια CP μεταξύ τους. Οι τέσσερις μας δουλεύουμε μαζί τόσα χρόνια Είμαστε και οι δύο παλιοί φίλοι και συνεργάτες και είναι εύκολο να συνεργαστούμε. Ο αδερφός Τενγκ και η αδερφή Λι είναι και οι δύο πολύ καλοί ηθοποιοί Στο προηγούμενο σκετς «Να βοηθήσω ή να μην βοηθήσω», ο ένας μπορούσε να παίξει τη γριά και ο άλλος τον νεαρό, κάτι που δεν ήταν καθόλου πρόβλημα. Όσον αφορά την καταλληλότητα των ηθοποιών σε αυτό το "Catch a Baby", είναι πολύ κατάλληλοι για να παίξουν τους ρόλους του Ma Chenggang και του Chunlan, ως σεναριογράφοι και σκηνοθέτες, πρέπει να είμαστε υπεύθυνοι για την ταινία να επιλέξει τους σωστούς ηθοποιούς ανάλογα με την πλοκή.

Το χαρτί: Μιλήστε για την πρόσκληση του Shen Teng να πρωταγωνιστήσει αυτή τη φορά και τις ανταλλαγές σας.

Γιαν Φέι : Η διαδικασία ήταν πολύ απλή Του είπαμε ότι αυτή ήταν μια ιστορία για την αγάπη μεταξύ ενός πατέρα και του γιου του, στα μισά του δρόμου, άρχισε να μουρμουρίζει, νομίζοντας ότι είχε γίνει «μαύρος» (γέλια). Ο Ντα Μο και εγώ του είπαμε ότι ο ρόλος του πατέρα έχει τις δικές του απόψεις για την ανατροφή των παιδιών. όλοι μπορούν να τον καταλάβουν. Ο ίδιος ο αδελφός Teng αργότερα κατάλαβε ότι δεν υπήρχε κακός σε αυτή την ταινία.

Ο Σεν Τενγκ ως Μα Τσενγκάνγκ

Το χαρτί : Προσωπικά, πιστεύεις ότι η Ma Li συγκρατεί την υποκριτική της αυτή τη φορά; Φυσικά, αυτό σχετίζεται με την ταυτότητα της μητέρας και της μητρότητας του χαρακτήρα.

Γιαν Φέι : Σωστά, η Ma Li χρησιμοποιεί την προοπτική μιας μητέρας για να διαμορφώσει τον χαρακτήρα αυτή τη φορά. Στη ζωή, η Ma Li είναι πλέον μητέρα και έχει μια πολύ προσωπική εμπειρία από τη μητρική πλευρά της Chunlan. Στο τέλος της ταινίας, ο Ma Jiye έδειξε τη λίστα με τους διάσημους δασκάλους στον τοίχο και είπε στους γονείς του: «Τι θα λέγατε για εσάς, ποιοι δάσκαλοι είστε ο Ma Li με μεγάλη ακρίβεια;» κρατούσε το παιδί της στην αγκαλιά της, με πονοκέφαλο και κλάματα, συνειδητοποίησε ότι ως γονείς είχαν κάνει κάτι λάθος και πλήγωσαν την καρδιά του παιδιού τους. Έτσι ακριβώς θα αντιδρούσε μια κανονική μητέρα.

Πολύ καλό είναι και το layering της απόδοσης του Ma Li. Όταν το παιδί ήταν μικρό, έδινε την εντύπωση μιας μικρής κακομαθημένης συζύγου, όταν το παιδί άρχισε να μεγαλώνει δυναμικά το παιδί, έπρεπε να Όταν έσπασε την πολιορκία, δεν είχε τη γκρίνια του Ma Chenggang Ως μητέρα, παρηγορούσε το παιδί της και επέλεγε να αφήσει και να σεβαστεί την επιλογή του παιδιού της.

Ως εκ τούτου, πραγματοποίησε πλήρως την ανάπτυξη και τη μεταμόρφωση μιας μητέρας και έδωσε κατάλληλα τη δική της κατανόηση της ιστορίας και του χαρακτήρα στον Chunlan.

Μα Λι ως Τσουνλάν

Το χαρτί: Υπάρχει ένας άλλος γυναικείος χαρακτήρας στην ταινία, μια γονική εμπειρογνώμονας που υποδύεται η Sarina, η οποία είναι επίσης η «γιαγιά» της Ma Jiye , σωστά;

Πενγκ Ντάμο: Η δασκάλα Σαρίνα είναι πολύ ταπεινή στα γυρίσματα.

Γιαν Φέι : Όταν επιλέγαμε τους ηθοποιούς για τη «Γιαγιά» αυτή τη φορά, στην πραγματικότητα υπήρχαν πολλοί «επαγγελματίες της γριάς» κωμικοί, μεταξύ των οποίων και υποψήφιοι ηθοποιοί για σκετς. Αργότερα, νιώσαμε ότι έπρεπε να βρούμε μια «εθνική γιαγιά» που θα την αναγνώριζαν όλοι, και έπρεπε να είναι και μια «ταλαιπωρημένη γιαγιά».

Η Σαρίνα παίζει τη γιαγιά

Όταν πρωτομίλησα αυτή την ιστορία στη δασκάλα Σα, φαινόταν μπερδεμένη και ρώτησε αμήχανα: Αυτή είναι κωμωδία, γιατί με ψάχνεις; Της είπαμε ότι αυτή τη φορά θέλουμε να ανατρέψουμε τη συνήθη αντίληψη του κοινού για την κινηματογραφική και τηλεοπτική σας εικόνα και ότι αυτό είναι πολύ σημαντικό για την ταινία, ακόμα κι αν δεν μπορείτε να πετύχετε κωμωδία στην ερμηνεία σας, θα σας βοηθήσουμε να την προσαρμόσετε.

Όπως είπε ο Ντα Μο μόλις τώρα, «Η ειλικρίνεια είναι το πιο σημαντικό πράγμα στην κωμωδία, όταν η πλοκή έχει θέσει τα θεμέλια για σένα σε αυτό το σημείο, αυτό που περιμένεις δεν είναι τίποτα άλλο από την έκρηξη και την αντίθεση των ηθοποιών». Η ερμηνεία του Δάσκαλου Σα αυτή τη φορά απέδειξε επίσης πλήρως ότι δεν υπάρχει ουσιαστική διαφορά μεταξύ της υποκριτικής σε μια κωμωδία και της υποκριτικής σε ένα δράμα, ειδικά για έναν καλό ηθοποιό.

Το χαρτί: Ο Xiao Bochen, που υποδύεται τον νεαρό Ma Jiye, είναι επίσης εντυπωσιακός. Είναι τόσο αθώος και ρομαντικός που κάνει τους ανθρώπους να αισθάνονται ραγισμένοι.

Πενγκ Ντάμο : Είναι πολύ έξυπνος. Ανακαλύψαμε από την τηλεοπτική σειρά «Glory of Our Fathers» πώς αυτό το παιδί είναι τόσο καλό στην υποκριτική. Μετά από συνάντηση και κουβέντα, ένιωσα ότι αυτό το παιδί ήταν πολύ προσγειωμένο και χαλαρό, χωρίς κανένα ίχνος τεχνητού.

Ο Xiao Bochen υποδύεται τη νεαρή Ma Jiye

Γιαν Φέι : Γενικά, οι παιδικοί ηθοποιοί που έχουν παίξει σε δράματα συχνά ταράζονται όταν συναντούν άλλα συνεργεία, όπως ακριβώς και ένας μικρός ενήλικας. Γιατί πιστεύουμε ότι οι μικροί ενήλικες είναι ψεύτικοι και η παιδική αθωότητα είναι ό,τι πιο πολύτιμο. Αφού ήρθε, τον παρατηρήσαμε, στην πραγματικότητα, η συνέντευξη είναι απλώς κουβέντα, μπορούμε να δούμε τι τύπος ηθοποιού είναι. Βρήκα αυτό το παιδί από τη βορειοανατολική Κίνα να κάθεται εκεί πολύ χαλαρά, να μιλάει χωρίς προφορά, απλώς να συνομιλεί στη διάλεκτο Changchun.

Υπάρχει μια ώριμη πλευρά του, αλλά δεν προσποιείται. Επειδή η σκηνή κλάματος του νεαρού Ma Jiye στο έργο είναι ιδιαίτερα σημαντική, τον ρωτήσαμε, έχει παίξει ποτέ σε σκηνή κλάματος; Είπε, ρε, θα μπορούσα να κλάψω. Απλώς πρέπει να έχει τη μητέρα του στη σκηνή Μπορεί να την κοιτάξει μερικές φορές και να σκεφτεί κάτι και μετά μπορεί να το εκφράσει πολύ ομαλά.

Το χαρτί : Το τέλος της ταινίας μπορούμε να πούμε ότι είναι μια ισχυρή «ουρά της λεοπάρδαλης», αλλά πολλοί θεατές ανέφεραν επίσης ότι ένιωσαν ότι δεν ήταν ικανοποιημένοι. Μιλήστε για τις σκέψεις σας.

Γιαν Φέι : Στο τέλος μιας κωμωδίας, ελπίζουμε ακόμα να δώσουμε στο κοινό μια καλή αίσθηση της αποχώρησης. Το τέλος της ταινίας είναι αντιπαραγωγικό για τον Ma Chenggang και τη σύζυγό του, αλλά στην πραγματικότητα η γραμμή που το κοινό αγνοεί περισσότερο, ο Ma Dajun που σκαρφαλώνει στο Έβερεστ, είναι η στάση μας απέναντι σε αυτήν την ιστορία. Ταυτόχρονα, σύμφωνα με την καθοδήγηση στην ταινία, το κοινό θα νιώσει ότι η εξαφάνιση του Ma Jiye προκλήθηκε από τον Ma Dajun που τον απήγαγε. Αυτή η γραμμή είναι θαμμένη και πρέπει να υπάρχει μια εξήγηση στο τέλος.

Πενγκ Ντάμο : Στο τέλος της ταινίας, ο μεγαλύτερος γιος Ma Dajun θα πρέπει να φτάσει στην κορυφή του Έβερεστ. Είναι ένα σύμβολο του πώς λέμε αυτή την ιστορία, δηλαδή, ο Ma Dajun, ο μεγαλύτερος γιος που δεν έχει καταφέρει τίποτα στα μάτια του πατέρα του, μπορεί επίσης να επιτύχει τα δικά του επιτεύγματα στη ζωή όταν ακολουθεί την εσωτερική του επιλογή και δουλεύει σκληρά.

Όσον αφορά το τέλος, το μελετάμε εδώ και πολύ καιρό, αν ακολουθήσουμε τη συνήθη σκέψη του καθενός, ο Ma Chenggang συνέχισε να φλυαρεί, αν ο Ma Jiye γυρίσει και τσακωθεί με τον πατέρα του, κραδαίνοντας και εκφράζοντας αξίες. Αλλά αν τελειώσει έτσι, πολλοί άνθρωποι θα αισθάνονται ακόμα ότι έχει πέσει σε παγίδα.

Γιαν Φέι : Πολλοί νεαροί θεατές μπορεί να πιστεύουν ότι στο τέλος, ο Ma Chenggang οφείλει στον γιο του μια συγγνώμη. Πιστεύουμε ότι η υποδοχή αυτής της ταινίας εξαρτάται από διαφορετικές ομάδες ανθρώπων. Για παράδειγμα, οι άνθρωποι χωρίς παιδιά θα έχουν διαφορετικές εμπειρίες βλέποντας αυτήν την ιστορία από τους γονείς με παιδιά. Είδα ένα σχόλιο από έναν διαδικτυακό που είπε ότι πήρε τον πατέρα του να δει μια ταινία και ο πατέρας του παρέμεινε τεταμένος σε όλη τη διάρκεια της ταινίας, ο Ma Chenggang φώναξε στην πλάτη του Ma Jiye. σπίτι για δείπνο απόψε;» Το αγόρι ξέσπασε σε κλάματα. Νομίζω ότι εκείνη τη στιγμή, το κοινό πατέρα και γιου έφτασαν επίσης σε κάποιου είδους συμφιλίωση.

Το χαρτί: Στο δεύτερο μισό της ταινίας, επιτεύχθηκε μια πολύ έξυπνη ισορροπία μεταξύ της σοβαρής σκέψης που προέρχεται από κοινωνικά θέματα και της διασκεδαστικής κωμωδίας.

Πενγκ Ντάμο : Στην ουσία, θέλουμε ακόμα να πούμε μια ιστορία καλά Η πληρότητα της ίδιας της ιστορίας περιλαμβάνει την αρχή, τη μετάβαση, το σασπένς και τελικά τη λύση. Σε αυτή τη βάση, το χιούμορ και τα διασκεδαστικά στοιχεία είναι τα γονίδια αυτής της ταινίας. Ταυτόχρονα, δεν θα επιδιώξουμε σκόπιμα την ενίσχυση αυτών των διασκεδαστικών γονιδίων. Δεν θα αραιώσουμε την κύρια γραμμή με κάποια «έξτρα» (αυτά που δεν έχουν καμία σχέση με την ιστορία αλλά είναι αστεία), και απλώς θα επιδιώξουμε το «γέλιο φρούτο».

Γιαν Φέι : Όταν συζητούσαμε για το σενάριο, οι δυο μας «κάναμε καταιγισμό ιδεών» και βάλαμε πολλές αποσκευές στους χαρακτήρες. Για παράδειγμα, κάποτε έγραψα μια σκηνή όπου ο Ma Jiye έπαιζε παιχνίδια στον υπολογιστή με τους συμμαθητές του και ο υπολογιστής του χάλασε ξαφνικά. Γράψαμε πολλές σκηνές όπως αυτή στο αρχικό μας σενάριο. Μπορώ να εγγυηθώ ότι κάθε σκηνή μπορεί να μετατραπεί σε ένα ιδιαίτερα συναρπαστικό σκίτσο, αλλά θα έβλαπτε τον ρυθμό της ιστορίας . Για να διατηρηθεί ο ρυθμός της ιστορίας ομαλό και τα συναισθήματα ομαλά, πρέπει να αφαιρεθεί με αφαίρεση.