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2024년 여름 박스오피스의 분수령은 영화 '캐치미'의 개봉과 함께 그려질 전망이다. 영화는 상영 3일 만에 박스오피스 5억 위안에 가까운 수익을 올렸고, 공식 개봉 일주일 만에 박스오피스 15억 위안을 돌파했다. 억 위안. 단독으로 시장 전체를 불태운 이 영화의 상업적 성공은 말할 필요도 없다.

'캐치 어 베이비' 박스오피스 포스터

영화 속으로 돌아가서, 코미디언 Shen Teng과 Ma Li가 모두 무대로 돌아왔고, Yan Fei 감독과 Peng Damo 감독이 세 차례에 걸쳐 콜라보레이션하여 'Xihong City Universe'를 탄생시켰습니다. 싼 견적. '샤롯데 트러블즈'가 시공간을 여행하는 중년들의 청춘의 꿈을 그린다면, '시홍시 부자'는 하룻밤 사이에 부자가 되는 서민들의 봄, 가을 꿈에 초점을 맞춘 작품이고, '캐치 어 베이비'는 상대적으로 허구적인 스토리 설정은 중국인들이 집착하는 교육 주제, 즉 영원한 '아이가 용이 되는 꿈'을 바탕으로 하고 있다.

Shen Teng과 Ma Li가 다시 협력합니다.

가족 친화적인 코미디 성격과 '심마그룹'의 높은 인기로 인해 '캐치 어 베이비'는 올해 극장가에 가장 큰 웃음을 안겨준 영화가 될 것이다. 하지만 이 코미디를 '한 번만 찍으면 끝난다'고 정의한다면, 확실히 체력을 과소평가하는 것입니다. 영화는 중국 부모의 '사랑의 이름으로' 교육방식을 극단적으로 변형, 증폭시키며, 영화의 인기와 함께 빈곤교육, 통제교육, 죄책감에 기반한 교육 등의 주제가 점차 다양한 플랫폼에서 등장하고 있다. 발효.

최근 '캐치 어 베이비'의 두 감독인 옌페이(Yan Fei)와 펑다모(Peng Damo)가 베이징에서 신문 기자와의 독점 인터뷰를 수락했습니다. 인터뷰에서 같은 해에 태어난 80년대 이후의 두 크리에이터는 캠퍼스에서의 드라마 연습과 해피 트위스트 시대에 '모든 생명체를 보는 것'의 노력을 되돌아보았습니다. 이들은 '아기를 잡아라'에 대해 이야기할 때 영화 '트루먼 쇼'와의 유사점을 언급하는 것을 주저하지 않았으며, 영화 속 아버지 마성강의 교육 모델이 잔혹한 것인지에 대해 각자의 해석을 내놨다.

현재 '심마조합'을 가장 잘 활용하는 감독으로, 네 사람은 10년이 넘는 개인적인 우정과 콘텐츠 협력을 통해 모든 것을 이야기하는 절친한 친구가 됐다. 이 재미있는 코미디에 대해 이야기하면 슬픔도 있습니다. 앞으로도 '등 형제'의 드라마를 계속해서 쓰실 건가요? 두 감독은 각자의 고민과 희망에 대해서도 솔직하게 이야기했다.

옌 페이

펭 다모

【대화】

코미디가 많을수록 공연은 더욱 진실되어야 합니다.

종이 : 먼저 '캐치 어 베이비'가 개봉 후 여름 내내 큰 인기를 끌며 현재 흥행을 선도하고 있는 점에 대해 축하의 말씀을 전하고 싶습니다. '캐치 어 베이비'의 흥행에 대한 기대감을 말해달라.

펭 다모: 지난번보다 좋아진 만큼 흥행에 대한 기대는 없다.

종이: 지난번 두 사람이 공동 연출한 <서홍시 부자>는 흥행액이 25억 5천만 위안을 기록했다.

펭 다모 : 네, 2018년에 일어난 일이에요. 사실 우리는 대본을 쓰고 영화를 만드는 일이 매우 느리다. 최근에는 많은 사람들의 영화 관람 습관이 바뀌었다. 많은 사람들이 집에서 짧은 영상을 보는 것을 선호한다. .

종이 : 두 분의 이력서를 기억하시나요? 병무과를 졸업한 옌페이 감독은 학창시절에 형인 센텡(Shen Teng)을 알고 지냈나요? 펑다모 감독은 북경전영학원 재학 시절 '폭죽 코미디'를 발전시켰는데, 그 당시 그에게 농밀한 웃음에 대한 애착이 있었던 걸까?

옌 페이 : 네, 등 형제는 학교 다닐 때 매우 "눈에 띄었고" 매우 활동적이었습니다. 저의 졸업 드라마 '천국에서 당신을 기다리고 있습니다'도 그해 텅 형제의 졸업 드라마였고, 우리는 같은 드라마에서 같은 역할을 맡았습니다. 군사 기술은 훌륭하지 않으며 일반적으로 모든 사람이 상대적으로 폐쇄된 환경에 있으며 서로를 바라보고 보지 않습니다. 선생님과 텅 형제는 서로 아주 잘 알고 있어서 종종 함께 촌극을 편곡하기도 합니다.

그들의 수업에서 'The Young Guards'라는 연극을 연습했던 것이 기억납니다. 전체 연극의 길이는 약 2시간이었습니다. 그 연극에서 텡 형제는 요리사 역할을 맡았는데, 그의 출연 시간은 5분도 채 되지 않았습니다. 그의 등장에 관객들은 모두 웃음을 터뜨렸고, 그를 보기 위해 많은 사람들이 공연장을 찾았다. 당시 그는 그런 배우였다. 겉모습은 얌전하고 명랑하고 인기가 많았지만, 무대에 오르는 동안 그의 빛은 가릴 수 없었다.

펭 다모 : 노텔 연기과에 있을 때 주종기 선생님의 영향을 많이 받았고 특히 코미디를 좋아했어요. 주 선생님은 은퇴한 지 수년이 지났습니다. 수업 시간에 “코미디가 많을수록 공연이 더 진실해진다. 창작자 자신이 그것을 믿지 않는다면 어떻게 하겠느냐?”라고 말씀하신 것이 아직도 기억납니다. 관객들이 믿을 수 있을까?” ?” 이 문장은 지금까지 나에게 늘 영향을 줬고, 코미디의 모토이기도 하다.

당시 내 상황은 다른 친구들과 달랐다. 그들은 모두 연극 동아리를 운영하고 논문을 쓰느라 바빴다. 나는 같은 생각을 가진 친구들과 연극 동아리를 결성하여 종종 스케치를 발췌하여 전공했습니다. 더 많은 청중을 만나기 위해 비용이 들지 않습니다. 당시 내 코미디 스타일을 '폭죽 코미디'라고 부른 이유는 그 안에 담긴 짐들이 폭죽처럼 연달아 터지길 바랐기 때문이다.

종이 : 두 분이 해피트위스트 기간에 만났나요? 다들 연기를 전공했는데, 나중에 비하인드 스토리로 전향한 이유는 무엇인가요?

펭 다모 : 그렇군요. 저와 Yan Fei는 1983년생으로 동갑내기입니다. 2002년에 무술 예과 과외 수업에서 만났고, 이후 여러 학교에서 단편극을 하다가 종종 함께 호흡을 맞추게 됐다.

옌 페이 : 나중에 우리 모두는 공연하는 것보다 무대 뒤에서 창작하고, 작품의 완성도를 책임지고, 이런 창작을 통제하는 것을 더 즐기는 것이 더 적합하다고 느꼈습니다. 2006년 졸업할 때 다모와 함께 첫 연극 '사타닉 프로젝트'를 공동 작업해 좋은 반응을 얻었고, 이를 계기로 베이징 소극장 공연의 문이 열렸다.

나중에는 협업을 하거나 따로 작업을 하면서 점차 업계에서 인지도를 얻었지만 당시 관객들은 우리를 잘 알지 못했어요. 나중에 Happy Twist의 창립자 Yu Kai가 우리를 찾았고, 처음으로 합류한 배우 중 한 명인 Shen Teng도 우리에게 연극 드라마를 하자고 초대했습니다.

종이: 이번 Happy Twist 경험을 통해 두 분에게 가장 큰 이득은 무엇이었나요?

옌 페이 : 단지 관객층이 변하기 시작했을 뿐입니다. 소극장 연극을 보는 사람들의 대부분은 특정 관객층인 젊은 문인들이죠. 해피마후아에서 우리가 마주하는 관객은 오행팔경 출신이라고 할 수 있고, 다양한 산업 분야의 다양한 연령대의 사람들이 포함되어 있어 창작물에 더 많은 측면을 고려해야 합니다.

Mahua의 초기 작업은 여전히 ​​"파티"에 가깝습니다. Mahua에 도착한 후 우리는 작업의 스토리텔링 측면을 도입하기를 희망했습니다. "밖에서 꽃을 꽂는다"는 농담이 행복하게 지나갔고, 너무 "파티" 같았습니다.

결국 우리는 모두 연극 전공자이고, 무대에서 완전한 이야기를 선보이고 싶은 작가의 표현 욕구가 여전히 남아 있다. 모든 작품에는 스토리가 완전하고 아름답게 전달되어야 전문적인 관객이라도 어느 정도 수준의 퀄리티가 있다고 느낄 수 있습니다. 또한 모두가 좋아하는 코미디 요소를 추가하고 이러한 부담감과 리듬을 가져와야 합니다.

그래서 우리는 처음에는 어려움을 겪었습니다. 솔직히 마후아가 처음 시작했을 때는 우리 작품을 드라마라고 하기엔 부끄러웠는데, 연극이라고 하면, 드라마라고 하면 다들 벤치마크를 염두에 둘 수도 있으니까, <찻집>처럼 <뇌우>처럼, 그건 드라마야.

펭 다모 : 해피 마후아의 가장 큰 장점은 더 많은 관객을 만날 수 있다는 점이다. 그 외에도 마후아에는 개그맨들이 많고, 그 중에는 드라마 전공 배우나 감독도 있고, 누화 배우들도 있어서 같이 탐구할 수 있다. 예를 들어 크로스 토크 자체는 '3회전 4흔'이라는 규칙을 요약했지만 마화 단계에는 완전히 적용되지 않을 수도 있습니다. 이전 작품들도 코미디였지만 순전히 웃음을 위한 마화의 작품들과는 전혀 달랐다. 오랜 시간 함께하면서 서로의 아우라와 유머를 알게 된 상호 영향이다. 자연스럽게 나올 겁니다. Mahua의 현재 코미디는 여전히 스토리 기반이며 같은 시작 부분의 플래터도 다릅니다.

옌 페이 : 사실 마후아에 오는 개그맨들은 모두 유머를 이해하는 사람들이 모여서 만들어가는 일종의 건전한 경쟁이다. 배우가 무대 위에서 대사를 하면 관객들의 반응이 가장 직접적이다. 객석 앞, 뒤, 왼쪽, 오른쪽에 있는 휴대폰이 켜지는 걸 보면 짐이 울리지 않는다는 걸 알 수 있다.

종이: 해피 트위스트 현장 오픈 이후 CCTV 봄축제 갈라 제작진의 초청을 받아 '오늘의 행복', '지원 여부', '좋아하는 대로 따라가' 등 인기 뎃생을 제작하기도 했습니다. 경험?

옌 페이 : 봄 축제 갈라 스케치를 만드는 것은 극장에서 무대 연극을 만드는 것과 다릅니다. 스케치는 원래 무대 연극과 다르고 봄 축제 갈라 스케치는 다른 장소의 스케치와 다르며 아우라가 다릅니다. 춘절 갈라를 실시간으로 시청하는 TV 시청자가 너무 많아 실시간 피드백을 받을 수 없습니다. 수하물이 흔들릴 수 있는지 여부에 대해서는 일반적으로 공식 생방송 공연 전에 '무대를 누르는'(시도) 다양한 그룹의 청중을 찾아 공연을 먼저 본 다음 반응에 따라 조정합니다.

영화 '샬럿' 포스터

영화의 전반부는 마성강의 시점이고, 후반부는 마지예의 시점이다.

종이: 연극 코미디와 춘절 갈라 스케치를 경험한 후, 동명의 연극이 공연된 이후에 이 영화가 개봉되었다는 것을 알게 되었습니다.

옌 페이 : 사실 '샤를로트 트러블'의 대본은 영화 대본을 바탕으로 작성됐다. 당시에는 아직 영화 촬영 여건이 갖춰져 있지 않아 드라마를 먼저 촬영하게 됐다. 드라마 공연이 매우 성공적이어서 향후 영화화에 대한 자신감이 더욱 커졌습니다.

펭 다모 : 드라마 버전 '샤롯데 트러블즈'에는 장자동과 마리가 출연한다. 자동은 이번 영화 '캐치 어 베이비'에서 장남 마다군 역을 맡은 배우다. 누구도 허락하지 않는다' 그는 '웃다'와 'X-Porn Files'에 출연했다. 그는 수년 동안 소극장에서 우리와 함께 열심히 일해 왔다.

마다준 역의 장자동

종이: 국내 영화계에서 두 사람의 창작물은 거의 항상 함께 묶여져 왔는데, 창작의 초점이나 성격적 측면에서 두 사람은 어떤 상호보완성을 갖고 있나요?

펭 다모 : 영화계에 입문하고 나면 굵직한 프로듀서, 배우들을 많이 만나게 되잖아요. 상대적으로 소심하고 소통이 잘 안 되는 저처럼 두 사람이 함께 있으면 서로를 든든하게 해줄 수 있는 것 같아요. 함께 대본을 쓰고 연출을 하다 보면 우여곡절도 분명히 있겠지만, 논쟁하고 싸우다 보니 우정도 더 깊어지고, 작품도 같이 만들어가는 게 참 편해요.

옌 페이 : 우선 우리는 함께 놀 수 있습니다. 왜냐하면 창작은 매우 외롭기 때문입니다. 이 외로움을 함께 나누도록 도와줄 사람이 있다면 정말 운이 좋을 것입니다. 가끔 시나리오 작가 친구들과 저녁 식사를 할 때면 그들은 자신의 창의적인 병목 현상에 대해 한탄하고 마지막에 한 문장을 말할 것입니다. 우리가 창작을 느리게 하는 이유는 대부분의 시간을 이완 상태에 빠져서 다양한 주제에 대해 논쟁을 벌이기 때문입니다. 창작에 대한 영감은 이런 장난기와 논쟁에서 나옵니다.

종이 : '샤롯데 트러블즈'부터 '시홍시 부자', 현재의 '캐치 어 베이비'까지 '시홍시 유니버스'의 IP가 구축됐다고 할 수 있다. 처음부터 엄청난 아이디어를 갖고 계셨나요, 아니면 차례대로 이루어지도록 놔두셨나요?

옌 페이 : 설마. 세 편의 영화 '시홍시 유니버스'와 '샬럿 트러블'은 청춘들의 큰 꿈이다. 우리가 공연 리허설을 할 때 가난하고 비참하게 떠돌고 있다는 사실과 일치한다. 수업 시간에 여신. 각자의 젊은 시절을 요약하고 싶습니다.

'시홍시 최고 부자'는 봄과 가을 부자가 되는 꿈을 그린 작품으로, 1980년대 옛 영화 '브루스터 밀리언즈'의 대본을 유니버설 픽처스의 초청을 받아 우리에게 잘 맞는 것 같다. 놀다.

"시홍시 최고 부자" 포스터

'캐치 어 베이비'라는 아이디어는 '샤롯데' 이후 나온 것이지만, 대본은 '시홍시 부자'가 공개된 이후에 쓴 것이다. 어느 날 악마가 신이 나서 나에게 와서는 랴오닝성에 아주 부자 아버지가 자식을 '잘못 키우겠다'고 고집하고 있으며, 매일 자전거를 타고 아들을 학교에 보내고 있다고 말했습니다. 자신만의 빅벤을 운전해 출근하세요.

하지만 창작의 문제는 특히 현실적인 이야기를 얻었을 때 그것을 손에 넣어야 한다는 것입니다. 처음에 우리는 거의 10년 동안 고민을 거듭한 끝에 점차 돌아왔습니다. 즉, 이 아이가 학교에 올 때 마주하는 교사와 급우들이 모두 '가짜'일 수는 없습니다. 실제로 그의 집인 동자루에만 그의 아버지가 배치한 인물들이 있다. 이 기간 동안 우리는 뉴스를 사실적인 영화로 만들지 않고 낭만적인 색을 부여하여 황당한 우화로 썼다.

펭 다모 : '캐치 어 베이비'의 대본 집필은 2015년부터 시작돼 수많은 병목 현상을 겪었다. 이를테면 관객들이 얼마나 과장해서 받아들일 수 있을까. 또 다른 예는 아들을 부양할 돈이 없는 아버지 마성강(Ma Chenggang)의 심리 상태입니다.

나중에 우리는 자녀가 성공하기를 바라는 중국 부모의 사고방식이 이 뉴스보다 더 보편적이라는 것을 알게 되었습니다. 이것은 우리가 아버지가 된 후의 개인적인 경험이기도 하며, 어릴 때부터 다양한 시험을 치뤄왔습니다. . 중국 부모들은 일반적으로 아이를 갖기 전에는 미래에 '얼어붙을 것'이라고 늘 말한다.

또한 일부 시청자들은 '트루먼 쇼'를 보고 '트루먼 쇼'와 비슷하다고 말하는 것을 본 적이 있습니다. 하지만 <트루먼 쇼> 역시 많은 사람들이 한 사람에게 무언가를 숨기는 고전적인 공식, 즉 메타스토리의 고전적 모델과도 같다. '트루먼 쇼'는 트루먼이 시청률을 얻고 트루먼의 '리얼리티 쇼' 가치를 짜낼 수 있는 현실적인 세계를 구축하는 대기업이다. '캐치 어 베이비' 속 부모는 자식을 속였지만, 그들의 출발점은 자식을 사랑하고, 자식의 성장을 위해 열심히 노력하는 데 있었다.

'트루먼 쇼' 포스터

옌 페이 : 사실 대본을 쓸 때 우리가 설정한 캐릭터 관점은 마성강도 마지예도 아닌 마다준이었다. 이 이야기와 관련이 있지만, 동시에 옆에서 지켜보는 데서 오는 소외감도 있다.

종이 : "시홍 시티(Xihong City)"라는 이름이 어떻게 붙여졌는지 더 자세히 말씀해 주시겠어요? 세 편의 영화가 펼쳐지는 장소인 이 도시의 영화 속 관련성을 단계별로 어떻게 구성하시나요?

펭 다모 : 시홍시는 실제로 상징인 '토마토'의 동음이의어입니다. 우리는 모든 관객이 극장에 들어서는 것처럼 행복이 가득한 고향으로 이해하고 싶습니다. 고향으로 돌아갑니다. 사실 이것은 우리의 어린 시절 고향이 어땠는지에 대한 많은 추억을 불러일으키기도 합니다. 비록 세 편의 영화가 서로 다른 장소에서 촬영되었지만 영화 속 시홍시는 북쪽의 도시이며 행복감이 넘치는 도시입니다. .

세 편의 영화 이후 많은 영화 팬들은 서로 연관된 부활절 달걀을 찾기 시작했습니다. 예를 들어, 이번에 Ma Jiye가 다니는 학교는 "Charlotte"의 Charlotte 학교와 동일하지만 나중에 다시 칠해졌습니다. 'Catch a Baby'에서 Ma Jiye의 교복과 교복을 포함하여 Xia Luo와 Ma Dongmei의 교복과 동일합니다.

'시홍7중학교' 교복

옌 페이 : 사람들은 코미디 속 캐릭터가 밋밋하고 밋밋하다는 말을 자주 합니다. 서홍시의 작은 인물들은 모두 북동부 사람들에 대한 우리의 관찰을 반영하며, 모두 주변 친구들과 지식에 따라 형성되었습니다. 우리는 보통 그들의 가장 귀여운 면을 확대합니다. 일부 캐릭터는 게으르고 탐욕스럽더라도 그들의 발랄하고 유머러스한 면을 보여줍니다.

예를 들어, 마성강(Ma Chenggang)의 운전사는 중국 동북부 택시 운전사의 정점이라고 할 수 있습니다. 그들은 비공식적일 수도 있지만 오래된 도로에 대해 매우 열정적입니다. 당시 창춘의 택시에는 무전기가 있었는데, 경찰이 도망자를 검거하는 데 도움을 주기 위해 전화가 올 때마다 응답하는 그런 용감한 이야기가 너무 많았던 것을 기억합니다. 서홍시의 작은 캐릭터에 대해 글을 쓸 때 우리는 항상 원형을 찾고, 어떤 캐릭터에 대해 쓰려면 시간이 오래 걸립니다.

종이 : '캐치 어 베이비'는 드라마의 서사적 측면에서 리스크가 없지 않다. 영화 개봉 직후, 마지예는 부모님이 특별히 만들어준 어려운 생활 환경에서 살고 있다는 사실이 관객들에게 드러난다. 영화가 끝날 때 관객이 Ma Jiye와 상호 작용하도록 허용하는 대신 비밀을 함께 발견하십시오. 시나리오 작가이기도 한 두 감독은 이에 대해 각자의 생각을 갖고 있을 텐데요.

펭 다모 : <캐치 미>는 서스펜스 영화도 아니고, 마지막에 결말이 드러나는 <아일랜드>(2001, 니콜 키드먼 주연)도 아니다. 아무리 숨겨도 관객은 영화가 개봉한 날이 지나면 그 답을 알게 되는 시대다.

옌 페이 : 물론 여기에는 트레이드 오프가 있습니다. 레이어별로 보여주면 이야기의 서스펜스가 더 강해질 것입니다. 하지만 미스터리가 먼저 밝혀지면 코미디는 의심할 여지 없이 더욱 흥미진진해질 것입니다. 우리는 대본을 쓸 때 관객들이 전반부를 봤을 때 부모님의 선택에 공감하고, 전 세계 부모님들의 마음을 불쌍히 여길 수 있기를 바랐다.

이야기가 전개되면서 마지예는 성장하여 개인적인 의식과 의견을 가지기 시작했습니다. 즉, 시펭위안이 마지예의 역할을 맡은 후에는 영화에서 마지예에게 관점을 부여하여 관객이 마지예를 직접적으로 공격할 수 있게 했습니다. 이러한 관점에서 자녀의 성장에 대한 부모의 지나친 간섭(단점은 무엇인지)을 반성해 보세요. 그래서 우리는 이 영화를 만들기 위해 과감한 시도를 하고 있다. 전반부는 마성강의 시선이고, 후반부는 마지예의 시선이다.

Shi Pengyuan은 어린 Ma Jiye 역을 맡았습니다.

"쉔마"에게사실 CP라는 개념은 없습니다.

종이: 관객과 팬들의 반응을 보면 쉔텡과 말리 CP 조합의 복귀가 호평을 받고 있는 것 같은데요?

옌페이&펑다모 : 사실 저희 사이에는 CP에 대한 개념이 전혀 없습니다. 우리 넷은 오랫동안 함께 일해 왔으며 오랜 친구이자 직장 동료이므로 함께 일하는 것이 쉽습니다. 등 형제와 이 자매는 둘 다 매우 훌륭한 배우입니다. 이전 스케치 "돕거나 말거나"에서 한 사람은 노부인, 다른 한 사람은 청년 역할을 할 수도 있었는데 전혀 문제가 없었습니다. 이번 '캐치 어 베이비'의 배우들의 적합성 측면에서 볼 때, 그들은 마성강과 춘란 역을 연기하기에 매우 적합합니다. 우리가 해야 할 일은 시나리오 작가이자 감독으로서 해야 할 일입니다. 줄거리에 따라 올바른 배우를 선택합니다.

종이: 이번에 Shen Teng을 스타로 초대하고 교류하는 것에 대해 이야기하십시오.

옌 페이 : 과정은 아주 간단했어요. 아버지와 아들의 사랑에 관한 이야기라고 하더군요. 대본이 중반쯤 되자 자신이 '흑인'이 됐다고 중얼거리기 시작하더군요(웃음). Da Mo와 나는 그에게 아버지의 역할에는 양육에 대한 자신만의 견해가 있다고 말했습니다. 이 이야기는 발표된 후에 누구나 논의할 수 있지만, 텅 형제님, 당신의 임무는 아무도 그를 미워하지 않도록 이 아버지 역할을 하는 것입니다. . , 모두가 그를 이해할 수 있습니다. 나중에 등 형제 자신도 이 영화에 악당이 없다는 것을 깨달았습니다.

Ma Chenggang 역의 Shen Teng

종이 : 개인적으로 마리가 이번에 연기를 주저하고 있다고 생각하시나요? 물론 이는 등장인물의 어머니, 모성의 정체성과도 관련이 있다.

옌 페이 : 그렇죠, 마리는 이번에는 엄마의 입장에서 캐릭터를 형성해왔습니다. 인생에서 Ma Li는 이제 어머니가 되었으며 Chunlan의 어머니 측면에 대해 매우 개인적인 경험을 했습니다. 영화 말미 마지예는 벽에 붙은 유명 선생님들의 명단을 가리키며 부모님에게 "선생님은 어떤 분이신가요?"라고 말하며 가슴 아픈 장면을 촬영장에서 아주 정확하게 포착했다. 그녀는 아이를 품에 안고 두통을 느끼며 울면서 부모로서 뭔가 잘못했고 아이의 마음에 상처를 입혔다는 것을 깨달았습니다. 보통의 엄마라면 이런 반응이겠죠.

Ma Li의 연기 레이어링도 매우 좋습니다. 아이가 어렸을 때는 조금 버릇없는 아내의 모습을 보였고, 아이가 씩씩하게 자라기 시작하면 아이의 성장을 걱정하는 모습을 보여주기 위해 애쓰는 엄마였지만, 결국 그 비밀이 밝혀졌다. 그녀는 포위 공격을 돌파했을 때 마성강의 잔소리가 없었습니다. 어머니로서 그녀는 아이를 위로하고 아이의 선택을 존중하기로 결정했습니다.

그러므로 그녀는 어머니의 성장과 변화를 충분히 수행하고, 이야기와 인물에 대한 자신의 이해를 춘란에 적절하게 배치하였다.

Ma Li Chunlan 역

종이: 영화에는 마지예의 '할머니'인 사리나가 연기한 여성 캐릭터도 있는데, 그녀는 코미디에 한 번도 출연한 적이 없는 것 같다. , 오른쪽?

펭 다모: 사리나 선생님은 촬영장에서 매우 겸손하시며, 특정 장면에 대해 우리 둘에게 자주 "이거 가능해?"라고 묻곤 하셨습니다.

옌 페이 : 이번에 <할머니>의 배우를 선발할 당시에는 실제로 뎃생배우 후보를 비롯해 '전문 아줌마' 개그맨들이 많았습니다. 나중에 우리는 모두가 인정하는 '국민 할머니'를 찾아야 하고, 그녀도 '고통받는 할머니'가 되어야 한다고 느꼈습니다. 이 경우 사리나 선생님은 확실히 적합한 후보였습니다.

Sarina는 할머니 역을 맡았습니다.

처음 사 선생님께 이 이야기를 했을 때 선생님은 어리둥절한 표정으로 어색하게 “코미디인데 왜 나를 찾으세요?”라고 물으셨습니다. 우리는 이번에는 당신의 영화와 TV 이미지에 대한 관객의 습관적인 인식을 전복시키고 싶다고 말했고, 이것이 영화에 매우 중요하며, 코미디 감각으로 연기할 수 없더라도 이를 조정할 수 있도록 도와줄 것이라고 말했습니다. 감정.

방금 다모가 말한 것처럼 "코미디는 성실함이 가장 중요하다." 줄거리가 여기까지 다다랐을 때 기대되는 것은 배우들의 폭발과 대비뿐이다. 이번에도 사 선생님의 연기는 코미디 연기와 드라마 연기, 특히 좋은 배우에게는 본질적인 차이가 없다는 것을 충분히 보여주었습니다.

종이: 어린 마지예 역을 맡은 샤오보첸의 모습도 너무 순수하고 로맨틱해서 가슴이 먹먹해진다.

펭 다모 : 그 사람은 정말 똑똑해요. 우리는 TV 시리즈 '아버지의 영광'을 통해 이 아이가 얼마나 연기를 잘하는지 발견했다. 만나서 이야기를 나누다 보니 이 아이는 인위적인 면이 전혀 없이 매우 현실적이고 편안하다는 느낌이 들었습니다.

Xiao Bochen은 어린 Ma Jiye 역을 맡았습니다.

옌 페이 : 일반적으로 드라마에 출연한 아역배우들은 다른 제작진을 만날 때, 작은 어른처럼 긴장하는 경우가 많습니다. 우리는 이런 부자연스러움을 거부합니다. 왜냐면 어린 어른들은 가짜이고, 아이들의 순수함이 가장 소중하다고 느끼기 때문이죠. 실제로 인터뷰를 해보니 그가 어떤 배우인지는 채팅을 통해 알 수 있다. 나는 중국 동북에서 온 이 아이가 아주 아무렇지도 않게 앉아 있는 것을 보았습니다. 그는 사람들과 대화할 때 장춘 사투리를 사용했습니다.

성숙한 면모가 있지만, 그런 척은 하지 않아요. 극 중 어린 마지예의 우는 장면이 특히 중요하기 때문에 그에게 우는 장면을 연기한 적이 있는지 물었다. 그는 '이런, 울 수도 있다'고 말했습니다. 현장에 어머니가 있어야만 어머니를 몇 번 보고 생각하고 나면 아주 자연스럽게 표현할 수 있다.

종이 : 영화의 엔딩은 박력 넘치는 '표범 꼬리'라고 할 수 있지만, 많은 관객들이 만족스럽지 못했다고도 전했다. 당신의 생각에 대해 이야기하십시오.

옌 페이 : 코미디 영화의 마지막 부분에서도 관객들에게 좋은 일탈감을 선사하고 싶습니다. 영화의 결말은 마성강과 그의 아내에게 역효과를 낳지만, 사실 관객이 가장 무시하는 대사인 마다준의 에베레스트 산 등반은 이 이야기를 대하는 우리의 태도이다. 동시에 영화 속 안내에 따라 관객들은 마지예의 실종이 마다준이 그를 납치한 일이라고 느끼게 될 것이다.

펭 다모 : 영화의 마지막에는 큰아들 마다준이 에베레스트 산 정상에 도달하게 된다. 이는 우리가 이 이야기를 어떻게 풀어가는지 보여주는 상징이다. 즉, 아버지의 눈에 아무것도 이루지 못한 큰 아들 마다준도 자신의 내면의 선택에 따라 열심히 일하면 인생에서도 자신의 성취를 이룰 수 있다는 것이다.

결말에 관해서는 우리가 오랫동안 연구해 왔다. 모두의 생각대로라면 마성강은 계속 수다를 떨고, 마지예가 아버지와 싸우면 삐걱거리며 가치를 전달한다. 하지만 이대로 끝난다면 많은 사람들은 여전히 ​​함정에 빠졌다고 느낄 것이다.

옌 페이 : 많은 젊은 시청자들은 마성강이 결국 아들에게 사과해야 한다고 느낄 수도 있다. 예를 들어, 자녀가 없는 사람은 자녀가 있는 부모와 이 이야기를 보는 경험이 다를 것입니다. 한 네티즌의 댓글을 보았는데, 아버지를 데리고 영화를 보러 갔다고 하는데, 영화가 끝날 때까지 마성강이 마지예의 등을 향해 "이제 갈 시간인가"라고 소리쳤다. 오늘 저녁 먹으러 집에 갈까?" 소년은 눈물을 펑펑 흘렸습니다. 그 순간 부자 관객들도 일종의 화해를 이룬 것 같아요.

종이: 영화 후반부에서는 사회적인 주제에 대한 진지한 사고와 재미있는 코미디 사이에서 아주 기발한 균형을 이루었습니다.

펭 다모 : 본질적으로 우리는 여전히 이야기를 잘 전달하고 싶습니다. 이야기 자체의 완성도에는 시작, 전환, 서스펜스, 그리고 마지막으로 해결책이 포함됩니다. 이를 바탕으로 유머와 재미요소가 이 영화의 유전자다. 동시에 우리는 이러한 재미있는 유전자의 증폭을 의도적으로 추구하지 않을 것입니다. 모든 것이 여전히 캐릭터를 형성하고 캐릭터를 따르는 데 종속되어야 합니다. 우리는 일부 "엑스트라"(스토리와 관련이 없지만 재미있는 것)로 메인 라인을 희석하지 않고 단순히 "웃는 열매"를 추구할 것입니다.

옌 페이 : 대본을 논의할 때 둘이서 '브레인스토밍'을 해서 캐릭터에 대한 짐을 많이 뒀어요. 예를 들어 마지예가 반 친구들과 컴퓨터 게임을 하고 있는데 갑자기 컴퓨터가 다운되는 장면을 쓴 적이 있는데, 이때 '선생님'이 와서 그에게 DOS(디스크 운영 체제)에서 컴퓨터를 배우는 방법을 가르쳤습니다. 우리는 초기 대본에서 이와 같은 장면을 많이 썼습니다. 이는 메인 스토리와 유사하므로 각 장면이 농담이 될 수 있는 매우 흥미로운 스케치로 바뀔 수 있다고 장담합니다. . 이야기의 리듬을 매끄럽게 유지하고 감정을 매끄럽게 유지하려면 빼기를 통해 제거해야 합니다.