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„Nine-Colored Deer“ ist ein 1981 vom Shanghai Animation Film Studio produzierter Animationsfilm, der auf der Geschichte des Dunhuang-Wandgemäldes „The Deer King Jataka“ basiert. Von der Höhle 257 in Dunhuang bis zum Fernsehbildschirm ist die Präsentation von „Nine-Colored Deer“ untrennbar mit den tiefen Gefühlen des Filmteams für Familie und Land und dem aufrichtigen und innovativen Produktionsgeist verbunden.

Im Jahr 2024 wurde „Neunfarbiger Hirsch“ auf dem Sender „Revisiting Classics“ ausgestrahlt, was erneut für Aufmerksamkeit und Diskussion beim Publikum sorgte. Zeitgleich mit den Sommerferien erfreut sich der Tourismus in Dunhuang weiterhin großer Beliebtheit. Das China Television Arts Committee lud Herrn Hu Yongkai, einen berühmten Maler und Charakterdesigner des Films, ein, einen Artikel zu schreiben, der an den Entstehungsprozess von „Nine-Colored Deer“ erinnert und dem Publikum den einzigartigen Charme nahebringt, den die Kunst von Dunhuang verleiht „Neunfarbiger Hirsch“.

Ein mutiger Versuch, Cartoons zu verstaatlichen

Obwohl der Animationsfilm „Nine-Colored Deer“ bereits 1981 produziert wurde, war es der lebenslange Wunsch von Herrn Qian Jiajun, einem der Begründer des chinesischen Animationsfilms. Bereits in den 1950er Jahren plante er dieses Thema gemeinsam mit Herrn Pan Jiezi, einem Meister der akribischen und farbenprächtigen Malerei. Herr Pan schrieb auch das Drehbuch.

Im Jahr 1980 war es ein erfolgreiches Frühjahr. Die Leiter des Shanghai Art Film Studio, vertreten durch den berühmten Künstler Te Wei, wählten schließlich „Neunfarbige Hirsche“ zum Hauptthema des Jahres und gründeten schnell ein Filmstudio von Herrn Qian Jiajun. Für das Kreativteam des Regisseurs. Die Fabrikleiter glauben, dass das Zeigen der weltberühmten Dunhuang-Wandgemälde auf der Zeichentrickleinwand ein mutiger Versuch ist, Zeichentrickfilme zu verstaatlichen, und eine glorreiche Mission, die chinesische Kultur in der Welt bekannt zu machen.

Gehen Sie nach Dunhuang, um Volkskunst zu sammeln und der traditionellen Kunst Tribut zu zollen

Der an der Westwand der Höhle 257 gemalte „Hirschkönig Jataka“ ist ein wichtiges Werk der Dunhuang-Wandmalereien und von äußerst hoher ideologischer und künstlerischer Qualität. Manche nennen es das früheste Comicbuch in China. Die einfachen Formen, eleganten Linien und leuchtenden Farben der Nördlichen Wei-Dynastie in den Wandgemälden zeigen alle die höchste Errungenschaft der Dunhuang-Kunst, die man als einen Schatz unter den Schätzen bezeichnen kann.

Im Juni 1980 machten sich der Hintergrunddesigner Feng Jiannan, der Mattmaler Wang Yini und ich unter der Leitung von Regisseur Qian Jiajun von Shanghai nach Dunhuang auf, um zu sammeln und zu studieren. Wir gingen zuerst zum Kulturministerium in Peking, um ein Einführungsschreiben auszustellen (die Dunhuang-Grotten waren zu diesem Zeitpunkt noch nicht für die Öffentlichkeit zugänglich), dann gingen wir zum Gansu-Provinzmuseum in Lanzhou, um Materialien zu sammeln, und folgten dann der Geschichte Seidenstraße aus Jiayuguan heraus, durch Wuwei, Zhangye, Jiuquan und schließlich in Dunhuang ankommen, wo ich Tag und Nacht darüber nachdenke.

Hu Yongkai in Jiayuguan im Juni 1980

Zu dieser Zeit war die Ausstattung des Dunhuang Research Institute noch sehr dürftig, aber die Forscher leisteten mit einem edlen Sinn für Mission eine Menge mühsamer Arbeit, die uns zutiefst bewegte. Dank ihrer Kooperation und Hilfe hatten wir das Glück, fast einen Monat lang eine eingehende Inspektion der wichtigsten Höhlen in Dunhuang durchführen zu können.

Als wir den erhabenen Kunstpalast vor unseren Augen sahen, vergaßen wir alle Müdigkeit. Es ist eine beispiellose Herausforderung, die brillanten Farben der Dunhuang-Wandgemälde und die durch die Zeit verursachten fleckigen Effekte auf den Animationsbildschirm zu bringen, und die Schwierigkeiten sind unbeschreiblich. Um die Reflexion der Sonne in der Höhle zum Kopieren und Studieren zu nutzen, machte sich der Hauptschöpfer nicht die Mühe, pünktlich zu essen, und überwand verschiedene Unannehmlichkeiten, die durch die Akklimatisierung verursacht wurden, also zeichnete er viele Skizzen und kopierte eine Reihe von Werken. Dies ist ein Prozess der Hommage an die Tradition und des Lernens aus ihr.

Unabhängig von seinem fortgeschrittenen Alter diskutierte und recherchierte Herr Qian Jiajun mit allen, sammelte tagsüber Geschichten, sortierte nachts Materialien aus, diskutierte und verbesserte das Drehbuch, formulierte Kompositionen und Stile und erforschte Ausdruckstechniken ... Im letzten Monat Bis auf das Schlafen ist er fast alles in den frühen Stadien der Entstehung des Films.

„Nine Coloured Deer“-Regisseur Qian Jiajun (2. von links), Charakterdesigner Hu Yongkai (2. von rechts), Hintergrunddesigner Feng Jiannan (1. von links) und Bühnenbildner Wang Yini (1. von rechts) in Dunhuang im Juni 1980

Tragen Sie zum Aufbau der „Chinesischen Schule für Animationsfilme“ bei

Aufgrund ausreichender Vorbereitung wurden nach der Rückkehr nach Shanghai unter der Leitung von Herrn Qian Jiajun das Drehbuch, die Charaktermodellierung und die Hintergrundgestaltung in einem Rutsch fertiggestellt. Die Fabrikleiter luden auch Herrn Dai Tielang als stellvertretenden Direktor ein, und die wichtigsten kreativen Mitarbeiter wie Du Chunfu, Fan Madi, Wang Shirong, Lu Chengfa, Tong Xuezhi, You Xianrui und Gu Jianguo bereicherten das Filmteam. Jeder ging für sich tief ins Leben, gab sein Bestes, strebte nach Exzellenz und widmete sich intensiver Arbeit. Obwohl es nach Beginn der Dreharbeiten zu unerwarteten Schwierigkeiten kam, konnten diese am Ende alle überwunden werden.

Die Musik dieses Films wird gemeinsam vom berühmten Komponisten Wu Yingju und dem aufstrebenden Star Cai Lu aufgeführt. Berühmte Schauspieler wie Ding Jianhua und Yu Ding vom Shanghai Translation Studio haben diesen Film hervorragend synchronisiert. „Neunfarbiger Hirsch“ wurde schließlich 1981 wie geplant produziert. Nach seiner Veröffentlichung wurde es von allen Gesellschaftsschichten weithin gelobt und wurde zur ewigen Erinnerung einer Generation.

„Nine Coloured Deer“ ist ein sehr repräsentatives Werk in der Geschichte des chinesischen Animationsfilms. Es ist eine weitere erfolgreiche Auseinandersetzung mit der Verstaatlichung von Animationsfilmen und hat wichtige Beiträge zur Bereicherung der „chinesischen Schule des Animationsfilms“ geleistet. „Neunfarbiger Hirsch“ verwandelt „Karma und Vergeltung“ in ein neues Thema der „grenzenlosen Liebe“, das auch für junge Menschen praktische und weitreichende pädagogische Bedeutung hat.