código de tráfico y estrategia de localización de películas de comedia de verano de 2024
2024-08-31
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
la película "evacuación segura del siglo xxi" presenta una nueva forma de comedia. los genes bidimensionales de los cómics originales no solo han sido bien heredados y trasplantados a la película, sino también la presentación narrativa y audiovisual, como "de sangre caliente y refrescante", "cultura fantasma" y lo nostálgico y fresco localizado. el "núcleo del sueño chino" se ha vuelto aparentemente mejor que "el tema de la" ansiedad por el crecimiento "se ha vuelto más importante, formando una nueva orientación estética en la que "cómo decir" tiene prioridad sobre "qué decir". la imagen es un fotograma de la película.
chengbo
la comedia es uno de los principales vectores en el proceso de comercialización, tipificación e incluso industrialización del cine chino contemporáneo. al mismo tiempo, debido a que toca temas reales y desencadena debates sobre temas propios de los medios, la relación entre las películas y los medios va más allá de estrategias específicas como la publicidad y distribución de videos cortos, sino que ha entrado en una vía que inspira cuestiones sociales e incluso se integra en el contexto más amplio de la época. como resultado, ha habido muchos éxitos en las películas de comedia chinas en los últimos años y también ha habido muchas controversias.
ya sean estrellas de la comedia como jia ling, shen teng, ma li, xu zheng, dapeng o el "universo de la comedia" de happy twist y dawan entertainment, en referencia a remakes o fusiones de géneros, se destacan las estrategias de localización, y en " comedia de base" "en la continuación de la inercia y el salto de paradigma, la combinación de realismo cálido y comedia también es más consciente. las obras de este verano como "catch a baby" y "retrograde life" continúan esta tendencia. el surgimiento de una obra de comedia tan renovada como "evacuación segura del siglo xxi" parece haber conectado con mayor precisión los puntos de excitación del público joven en una nueva forma, convirtiéndose en un nuevo logro de la combinación de la subcultura juvenil, bidimensional. películas de cultura y comedia.
desde el nuevo siglo, las "comedias de base" representadas por "crazy stone" han aparecido en un grupo, lo que ha hecho que las "comedias de base" reemplacen los "chistes" tradicionales de las comedias de año nuevo de feng y se conviertan en el "código de tráfico" de las películas de comedia nacionales. la gente común en el sentido de clase social de los protagonistas de las películas de comedia está vinculada analógicamente a los "defectos" de los personajes cómicos mencionados por aristóteles y a la posición relativa del público que los "mira con desprecio". por supuesto, en medio de la calidad desigual de las obras y la constante copia e imitación, las "bases" se generalizan, consumen e incluso distorsionan constantemente. la "superposición del sufrimiento" alguna vez se convirtió en un "cliché" de "tristeza" a "felicidad".
sin embargo, siguiendo esta pista, algunas obras excelentes posteriores como "el piano de acero", "no soy el dios de la medicina" y "miracle: stupid kid" combinaron mejor comedia y realismo, presentando "tragicomedia" y "cuestiones sociales". "características de la fusión "drama". en cierto sentido, el estreno de verano de "retrograde life" puede ser el último logro de esta estrategia. además, la "personalidad" del protagonista que ha pasado de ser una élite laboral a ser un repartidor también favorece la creación de una situación cómica fuera de lugar. añadiendo un toque de comedia. en general, la calidad del trabajo es bastante satisfactoria. destacan el entorno espacial de la ciudad, la familia y el lugar de trabajo, así como los retratos grupales de los repartidores. es una lástima que "retrograde life" parezca carecer de coraje y capacidad para dar un "salto de paradigma": no sólo los personajes, los acontecimientos y las situaciones están dentro de la zona de confort de la tradicional "comedia de base", sino también el tema y los valores. también se transmiten un poco contundentes e incluso didácticos, lo que hace que la carne y la sangre natural y real de la clase civil urbana parezcan borrosas, y la resonancia emocional que se espera que despierte la obra no sea tan real para el público. .
"catch baby" también parece tener una obvia apariencia "de base" en la superficie, pero esa base está disfrazada e ilusoria, incluso una especie de "juego" y "reality show". para capacitar y capacitar mejor a su hijo, un hombre rico de origen popular disfrazó deliberadamente su entorno de vida familiar como un patio civil. todos sus familiares, vecinos y amigos estaban dispuestos a hacer que "los niños pobres regresaran temprano a casa". aquí se sigue utilizando la técnica situacional hipotética de la comedia "happy twist", y el código de tráfico de "bases" reemplaza la lógica de la vida realista por una lógica de juego no realista.
si "vida retrógrada" trata sobre el declive de clases y la dislocación situacional en el sentido realista, sus defectos también pueden residir en la imperfección de la lógica realista y lo incompleto de la realidad. "catch a baby" aliena deliberadamente la lógica de la realidad y aborda la situación de perversión de clases sobre la premisa de un juego. también suspende y evita los riesgos que puede traer la lógica de la realidad. la moderación "popular", por el contrario, recibió el dividendo de la comedia "popular".
también debemos tener en cuenta que "catch a baby" también pensó mucho en la combinación de la aplicación del modelo de comedia y la innovación localizada. el lanzamiento del festival de primavera de "hot and spicy" es una nueva versión que también maneja bien los problemas de localización. incluso la "pérdida de peso" de jia ling es una localización y adaptación muy efectiva en comparación con el "100 yuan love" original. aunque "catch a baby" no es una nueva versión, en los préstamos, mezclas y traducciones interculturales, se han encontrado métodos de comedia efectivos como "ma peter" que no son muy "de alta gama" pero tampoco vulgares. - tanto refinado como popular, la "entrega directa" y el "significado" son igualmente importantes, y también deben ajustarse a los hábitos estéticos del público chino; esta también puede ser una contraseña de tráfico. en este sentido, ya sea el "modelo picante" o el "modelo de giro feliz", siempre que la audiencia esté dispuesta a pagar por el trabajo, la estrategia de localización se implementa con más éxito. mosaico simple que es incompatible con culturas extranjeras y aclimatado al entorno local. vive con estereotipos.
la comedia es un género cinematográfico que depende en gran medida de las actuaciones de los actores, por lo que las estrellas de comedia con excelentes habilidades de actuación y popularidad entre el público son un código de tráfico muy obvio. las estrellas populares del tráfico recurren a la comedia, por un lado, como fan chengcheng en "the great night" y "flying life 2", wang yibo en "hot", zhang ruoyun en "safe evacuation from the 21st century"; programas de entrevistas, sketches, etc. otro aspecto es que actores populares en otros campos de la comedia han recurrido al cine, como yue yunpeng, li xueqin, el elenco del "concurso anual de comedia", etc. lo que puede ser más importante es la cuestión de la llamada "cantidad de han teng", es decir, cómo un comediante veterano como shen teng, amado por el público, integra su propio encanto en la película. en el ámbito de las películas de comedia, algunos actores trabajan duro y aman la comedia, pero carecen de una "reacción química" con sus obras y con el público. por tanto, el fenómeno del "trabajo ingrato" parece haberse convertido en una especie de "metafísica". por esta razón, las estrellas de comedia que todavía gustan al público deberían apreciar más sus plumas. no deberían simplemente buscar la cantidad, sino que deberían apoyar las buenas películas de comedia bajo el principio de calidad primero.
la "fusión de tipos" es un "salto de paradigma" en otro sentido y también puede describirse como una contraseña de tráfico. deportes, juventud, fantasía, suspenso, terror e incluso metapelículas con autoría obvia (como "colección de historias de la ciudad de yong'an" y "departamento editorial de exploración del universo") se han vuelto intrusivas en el desarrollo de las películas de comedia chinas contemporáneas en los últimos años. años. forasteros en el circuito. en comparación con una sola comedia, por un lado, esto tiene el potencial de ampliar la audiencia potencial de la película y, por otro lado, también es una innovación que se adapta a los tiempos.
hace unos años, "las aventuras de li xianji", dirigida por li yang, combinó fantasía, juventud y comedia en la plataforma de "películas de acción en vivo adaptadas a cómics" y ganó una buena reputación como "evacuación segura del siglo xxi" de este verano. " es aún más popular. presenta una nueva forma de comedia. los genes bidimensionales de los cómics originales no solo han sido bien heredados y trasplantados a la película, sino también la presentación narrativa y audiovisual, como "de sangre caliente y refrescante", "cultura fantasma" y lo nostálgico y fresco localizado. el "núcleo del sueño chino" se ha vuelto aparentemente mejor que "el tema de la" ansiedad por el crecimiento "se ha vuelto más importante, formando una nueva orientación estética en la que "cómo decir" tiene prioridad sobre "qué decir". tres adolescentes de finales del siglo pasado, en medio de la emoción y la ansiedad del próximo milenio, viajaron al futuro individualmente o con varias personas, al igual que diferentes jugadores que reinician las misiones del juego una y otra vez con diferentes perspectivas. la línea de tiempo es como una tira de möbius. no quieren convertirse en peores versiones de sí mismos cuando sean mayores. esto es muy “secundario”, pero también es como un cuento de hadas para adultos que extrañan su juventud.
una situación muy interesante es que muchos espectadores, especialmente los jóvenes, informaron que la experiencia visual de "evacuación segura del siglo xxi" fue genial, divertida y emocionante, aunque hablaron del llamado "regusto" después de salir del cine. teatro, parecía que no había nada interesante en ello, es cierto, pero si lo vuelves a ver, pareces estar muy dispuesto. este sentimiento es un poco como jugar un juego o ver una transmisión en vivo de un juego. "se siente bien ahora, pero tengo poco regusto, pero quiero volver a verlo". es difícil satisfacer a estos tres al mismo tiempo en películas de comedia anteriores. esto puede ser un síntoma de la existencia de un nuevo "misterioso". "código de tráfico de comedia.
hay otro fenómeno que merece especial atención en las películas de comedia de este verano; por supuesto, no solo aparece en las películas de comedia, o incluso solo sobre películas, sino en un campo social y cultural más amplio, es decir: la necesidad original de más ". "la alegría" de la comedia ante una mentalidad y un contexto relajados suele provocar "enfado" en el entorno mediático. las controversias sobre la comedia a menudo van más allá de los límites razonables de los elogios y las críticas y se convierten en una batalla de riñas y críticas. esto, a su vez, hace temblar de miedo a los creadores y comercializadores de comedias, como si tuvieran miedo de tocar los nervios sensibles que se tensarán en algún momento, desencadenando búsquedas y la opinión pública, lo que será contraproducente para la reputación o la taquilla de la obra. tales son los temas de "pérdida de peso" y "mujeres" en el episodio del festival de primavera "hot and spicy", los temas "pobres" o "ricos" en este episodio de verano "catch a baby" y "retrograde life", y el temas de "innovación" en "evacuación segura desde el siglo xxi" lo mismo ocurre con el análisis de "tonterías". por no hablar de si detrás de esto hay factores de "guerra cognitiva" con motivos ocultos, incluso si no los hay, un entorno mediático tan distorsionado parece ocultar un código de tráfico pesado y negativo o un agujero negro de tráfico, que puede tener un impacto negativo en el arte cinematográfico o es perjudicial para el sano desarrollo del mercado.
(el autor es director ejecutivo de la academia de cine de shanghai vancouver, profesor y subdirector de la academia de cine de shanghai)
>>>publicado especialmente por el fondo especial de crítica literaria de shanghai
(fuente: wen wei po)
