2024 年夏のコメディ映画の交通法規とローカリゼーション戦略
2024-08-31
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
映画『21世紀からの安全避難』は、新しい形のコメディを披露する。原作コミックの二次元遺伝子を映画にしっかりと継承・移植しているだけでなく、「熱血＆爽やか」「ゴーストカルチャー」などの物語性や映像表現、懐かしさと新鮮さを兼ね備えたローカライズ作品も見事に再現されている。 「チャイニーズ・ドリーム・コア」はより洗練され、「成長不安」というテーマはより重要になり、「何を言うか」よりも「どのように言うか」が優先されるという新しい美的方向性を形成しています。写真は映画の静止画です。
チェン・ボー
コメディは、現代中国映画の市場化、タイピング、さらには産業化のプロセスにおいて主要なキャリアの 1 つです。同時に、現実の問題に触れ、セルフメディアの話題の議論を引き起こすため、映画とメディアの関係は、ショートビデオの宣伝や配信などの特定の戦略を超えて、社会問題を刺激し、さらには映画と融合する軌道に入っています。その結果、近年の中国のコメディ映画はヒット作が多く、また多くの論争も巻き起こっている。
jia ling、shen teng、ma li、xu zheng、dapeng などのコメディ スターであっても、happy twist や dawan entertainment の「コメディ ユニバース」であっても、リメイクやジャンルの融合に関しては、ローカライズ戦略が強調されています。草の根コメディ」「惰性とパラダイムの飛躍の継続の中で、「キャッチ・ア・ベイビー」や「レトログラード・ライフ」などのこの夏の作品も、温かいリアリズムとコメディの組み合わせがより意識的になっています。 『21世紀からの安全避難』のような斬新なコメディ作品の登場は、若い観客の興奮ポイントをより正確に新しい形で結びつけ、若者サブカルチャーと二次元の融合の新たな成果となったようだ。カルチャー映画とコメディ映画。
新世紀以降、『クレイジー・ストーン』に代表される「草の根コメディ」が群生して登場し、馮監督の正月コメディの伝統的な「ジョーク」に代わって「草の根」が国内コメディ映画の「交通規範」となった。コメディ映画の主人公の社会階級的な意味での庶民は、アリストテレスが述べたような漫画の登場人物の「欠点」と、彼らを「見下している」観客の相対的な位置と同様に関連付けられています。もちろん、作品の品質にばらつきがあり、コピーや模倣が絶えない中で、「草の根」は常に一般化され、消費され、かつては「悲しみ」から「幸福」への「決まり文句」にさえなりました。
しかし、この手がかりに従って、「鋼鉄のピアノ」、「私は医学の神ではない」、「ミラクル：愚かな子供」などの後のいくつかの優れた作品は、コメディーとリアリズムをよりうまく組み合わせて、「悲劇」と「社会性」を提示しました。 「問題」「ドラマ」の融合特性。ある意味、この夏公開の『レトログラード・ライフ』は、この戦略の最新の成果かもしれない。また、職場のエリートから配達員になった主人公の「個性」も、場違いなコメディ状況を生み出すのに役立っている。コメディーのタッチを追加します。全体としては、街、家族、職場などの空間環境や、配達員の集合写真などに見所があり、満足のいく作品でした。 「レトログラード・ライフ」には、「パラダイム・リープ」における勇気と能力がやや欠けているように見えるのは残念です。登場人物、出来事、状況が伝統的な「草の根コメディ」の快適ゾーン内にあるだけでなく、テーマや価値観もまた、それはどこか率直で教訓的でさえあり、都市の民間人階級の自然で現実の生身の人間がぼやけているように見え、この作品が呼び起こすと期待される感情的な共鳴は観客にとってそれほど現実的ではありません。 。
『キャッチ・ベイビー』も表面的には明らかな「草の根」の様相を呈しているが、そのような草の根は偽装され幻想であり、一種の「ゲームごっこ」や「リアリティショー」ですらある。草の根出身の裕福な男性は、息子をより良く訓練するために、家族の生活環境を意図的に民間の中庭に偽装し、「貧しい子供たちを早く帰宅させる」よう手配した。 「ハッピー ツイスト」コメディの仮説的な状況テクニックがここでも引き続き使用され、「草の根」の交通規則が現実的な生活ロジックを非現実的なゲーム ロジックに置き換えます。
『逆行生活』がリアリズム的な意味での階級の衰退と状況の混乱を描いたものであるとすれば、その欠点は現実的な論理の不完全性と現実の不完全さにあるかもしれない。 『キャッチ・ア・ベイビー』は、現実の論理を意図的に疎外し、ゲームを前提として階級的倒錯の状況を扱った一方で、現実の論理によってもたらされるリスクを回避した。一方、「草の根」の抑制は、「草の根」のコメディの配当を受け取りませんでした。
また、「catch a baby」では、コメディ モデルの適用と局所的なイノベーションの組み合わせについても多くの考慮が払われていることにも注目してください。春節リリースの「hot and spicy」は、オリジナルの「100 yuan love」と比べて、jia ling の「減量」も非常に効果的なローカライズと適応になっています。 「キャッチ・ア・ベイビー」はリメイクではありませんが、借用してミックスし、異文化間翻訳することで、「マ・ピーター」のような、あまり「高級」ではないが下品ではない効果的なコメディ手法を発見しました。 - 洗練されたものと人気のあるもの、「直接的な伝達」と「意味」は同様に重要であり、中国の視聴者の美的習慣にも適合する必要があります。これはトラフィック パスワードにもなる可能性があります。その意味では、「ホット＆スパイシーモデル」であろうと「ハッピーツイストモデル」であろうと、視聴者が作品にお金を払う意思がある限り、ローカライズ戦略はむしろ成功します。外国の文化と相容れず、現地の環境に適応したシンプルなパッチワーク。
コメディは俳優の演技に大きく依存する映画ジャンルであるため、優れた演技スキルと観客からの人気を備えたコメディスターは非常に明白な交通ルールです。 「the great night」や「flying life 2」のファン・チェンチェン、「ホット」のワン・イーボー、「21世紀からの安全な避難」のチャン・ルオユンなど、人気の交通スターがコメディに転向するのは別のことだ。もう一つの側面は、ユエ・ユンペン、リー・シュエチン、「年次コメディ・コンペティション」のキャストなど、他のコメディ分野の人気俳優が映画に出演していることです。それよりも重要なのは、シェン・テンのような観客に愛されるベテランコメディアンが、自身の魅力をどのように映画の中に組み込むかという、いわゆる「ハン・テン量」の問題かもしれない。コメディ映画の分野では、一生懸命働いてコメディを愛している俳優もいるが、作品や観客との「化学反応」が欠けているため、「報われない仕事」という現象は一種の「形而上学」になっているようだ。だからこそ、視聴者に今も愛されているコメディスターは、量だけを追求するのではなく、質第一の原則のもと、良いコメディ映画をもっと大切にしていくべきだ。
「型融合」は別の意味での「パラダイムリープ」であり、交通パスワードとも言えます。スポーツ、青春、ファンタジー、サスペンス、ホラー、さらには作者の明らかなメタ映画（『永安鎮物語集』や『宇宙探検編集部』など）が、近年の中国の現代コメディ映画の発展に侵入してきた。サーキットのアウトサイダーたち。これは、単一のコメディと比較して、映画の潜在的な観客を拡大する可能性を秘めている一方で、時代に合わせた革新でもあります。
数年前、リー・ヤン監督の『李仙姫の冒険』は、「漫画原作の実写映画」というプラットフォームでファンタジー、青春、コメディを組み合わせたもので、今夏の『21世紀からの安全な避難』として好評を博した。 』はさらに人気を博し、新しいコメディの形を提案している。原作コミックの二次元遺伝子を映画にしっかりと継承・移植しているだけでなく、「熱血＆爽やか」「ゴーストカルチャー」などの物語性や映像表現、懐かしさと新鮮さを兼ね備えたローカライズ作品も見事に再現されている。 「チャイニーズ・ドリーム・コア」はより洗練され、「成長不安」というテーマはより重要になり、「何を言うか」よりも「どのように言うか」が優先されるという新しい美的方向性を形成しています。前世紀末の 3 人のティーンエイジャーは、来るべき千年紀の興奮と不安の真っ只中に、さまざまなプレイヤーがさまざまな視点でゲームのミッションを何度もやり直すのと同じように、個人または複数の人々とともに未来へ旅しました。タイムラインはメビウスの輪のようなもので、大人になっても自分の悪いバージョンにはなりたくないのです。これは非常に「二次的」ですが、青春を懐かしむ大人にとってのおとぎ話のようなものでもあります。
非常に興味深い状況は、多くの視聴者、特に若い視聴者が、「21世紀からの安全な避難」の視聴体験は素晴らしく、陽気で刺激的だったと報告しましたが、彼らは、映画から出た後のいわゆる「後味」について話しました。劇場では、何も心配していないようでしたが、もう一度見ると、この感覚はゲームをプレイしているか、ゲームの生放送を観ているのと似ています。 「今はワクワクするけど後味が少ない、でももう一度観たい」これまでのコメディ映画ではこの3つを同時に満たすのは難しかった、これは新たな存在の表れなのかもしれない。ミステリアスなコメディ交通法。
この夏のコメディ映画には、特別な注目に値する現象がもうひとつあります。もちろん、それはコメディ映画、あるいは単に映画についてだけでなく、より広範な社会的および文化的分野にも現れています。それは、より多くの映画に対する本来のニーズです。リラックスした精神性と状況に直面したコメディの「喜び」は、メディア環境で「怒り」を引き起こすことがよくあります。コメディに関する論争は、賞賛と批判の合理的な境界線を超えて、口論と批判の戦いになることがよくあります。その結果、コメディクリエイターやマーケティング担当者は、いつか締め付けられるであろう敏感な神経に触れることを恐れているかのように、恐怖に震え、熱い検索や世論を引き起こし、作品の評判や興行収入に裏目に出てしまいます。春節のエピソード「ホット・アンド・スパイシー」では「減量」と「女性」、この夏のエピソード「キャッチ・ア・ベイビー」と「逆行生活」では「貧しい」または「金持ち」というテーマがそれである。 『21世紀からの安全な避難』の「イノベーション」トピック 「ナンセンス」分析についても同様です。この背後に隠された動機を伴う「認知戦争」要因があるかどうかは言うまでもなく、たとえそうでなかったとしても、このようなかなり歪んだメディア環境は、重く否定的な交通規制や交通ブラックホールを隠しているように見え、それが社会に悪影響を与える可能性があります。映画芸術や市場の健全な発展に有害です。
（著者は上海バンクーバー電影学院常務理事、上海電影学院教授兼副院長）
>>>上海文芸批評特別基金より特別出版
(出典:文微報)
