kode lalu lintas dan strategi pelokalan film komedi musim panas 2024
2024-08-31
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
film “evakuasi aman dari abad 21” menghadirkan bentuk komedi baru. gen dua dimensi dari komik aslinya tidak hanya diwariskan dengan baik dan ditransplantasikan ke dalam film, tetapi juga narasi dan penyajian audio visual, seperti "berdarah panas dan menyegarkan", "budaya hantu" dan lokalisasi yang nostalgia dan segar. "inti impian tiongkok", menjadi lebih canggih daripada " tema "kecemasan pertumbuhan" menjadi lebih penting, membentuk orientasi estetika baru di mana "bagaimana mengatakan" lebih diutamakan daripada "apa yang harus dikatakan". gambar tersebut merupakan potongan gambar dari film tersebut.
cheng bo
komedi merupakan salah satu pembawa utama dalam proses marketisasi, tipifikasi bahkan industrialisasi film tiongkok kontemporer. pada saat yang sama, karena menyentuh isu-isu nyata dan memicu diskusi topik media mandiri, hubungan antara film dan media melampaui strategi spesifik seperti publisitas dan distribusi video pendek, namun telah memasuki jalur yang menginspirasi isu-isu sosial dan bahkan terintegrasi ke dalam jalur yang menginspirasi isu-isu sosial. konteks zaman yang lebih luas. akibatnya, banyak film komedi tiongkok yang menjadi hits dalam beberapa tahun terakhir, dan juga banyak kontroversi.
baik itu bintang komedi seperti jia ling, shen teng, ma li, xu zheng, dapeng, atau "dunia komedi" dari happy twist dan dawan entertainment, mengacu pada pembuatan ulang atau penggabungan genre, strategi lokalisasi disorot, dan dalam " komedi akar rumput" "sebagai kelanjutan dari inersia dan lompatan paradigma, kombinasi realisme hangat dan komedi juga lebih sadar. karya-karya musim panas ini seperti "catch a baby" dan "retrograde life" melanjutkan tren ini. kemunculan karya komedi berpenampilan baru seperti "evakuasi aman dari abad 21" nampaknya lebih tepat menghubungkan titik-titik kegembiraan penonton muda dalam bentuk baru, menjadi pencapaian baru dari kombinasi subkultur anak muda, dua dimensi. film budaya dan komedi.
sejak abad baru, "komedi akar rumput" yang diwakili oleh "batu gila" telah muncul secara berkelompok, menjadikan "akar rumput" menggantikan "lelucon" tradisional komedi tahun baru feng dan menjadi "kode lalu lintas" film komedi dalam negeri. masyarakat awam dalam pengertian kelas sosial dari protagonis film komedi secara analog terkait dengan "kekurangan" karakter komik seperti yang dijelaskan oleh aristoteles dan posisi relatif penonton yang "meremehkan" mereka. tentu saja, di tengah kualitas karya yang tidak merata serta peniruan dan peniruan yang terus-menerus, "akar rumput" terus-menerus digeneralisasi, dikonsumsi, dan bahkan didistorsi. "superposisi penderitaan" pernah menjadi "klise" dari "kesedihan" menjadi "kebahagiaan".
namun, mengikuti petunjuk ini, beberapa karya bagus selanjutnya seperti "the piano of the steel", "i'm not the god of medicine" dan "miracle: stupid kid" menggabungkan komedi dan realisme dengan lebih baik, menghadirkan "tragikomedi" dan "sosial". masalah" karakteristik fusi "drama". dalam arti tertentu, rilis musim panas "retrograde life" mungkin merupakan pencapaian terbaru dari strategi ini. selain itu, "kepribadian" protagonis yang telah berubah dari elit di tempat kerja menjadi pengantar barang juga kondusif untuk menciptakan situasi komedi yang salah tempat dan menambahkan sentuhan komedi. secara keseluruhan, kualitas pekerjaannya cukup memuaskan. terdapat highlight pada lingkungan spasial kota, keluarga, dan tempat kerja, serta potret kelompok pekerja pengantaran. sangat disayangkan bahwa "retrograde life" tampaknya kurang memiliki keberanian dan kemampuan dalam "lompatan paradigma": tidak hanya karakter, peristiwa, dan situasi yang berada dalam zona nyaman "komedi akar rumput" tradisional, tetapi juga tema dan nilai-nilainya. juga agak tersampaikan. itu blak-blakan dan bahkan bersifat mendidik, membuat darah dan daging kelas sipil perkotaan tampak kabur, dan resonansi emosional yang diharapkan dapat dibangkitkan oleh karya tersebut tidak begitu nyata bagi penonton. .
"catch baby" juga tampaknya memiliki tampilan "akar rumput" yang jelas di permukaan, tetapi akar rumput tersebut tersamar dan ilusi, bahkan semacam "permainan" dan "pertunjukan realitas". untuk melatih dan mendidik putranya dengan lebih baik, seorang pria kaya dari latar belakang akar rumput dengan sengaja menyamarkan lingkungan tempat tinggal keluarganya sebagai halaman sipil. anggota keluarga, tetangga, dan teman-temannya semuanya diatur untuk membuat "anak-anak miskin pulang lebih awal". teknik situasional hipotetis komedi "happy twist" terus digunakan di sini, dan kode lalu lintas "akar rumput" menggantikan logika kehidupan realis dengan logika permainan non-realistis.
jika "kehidupan retrograde" adalah tentang kemunduran kelas dan dislokasi situasional dalam pengertian realis, kekurangannya mungkin juga terletak pada ketidaksempurnaan logika realistis dan ketidaklengkapan realitas. "catch a baby" dengan sengaja mengasingkan logika realitas dan menangani situasi penyimpangan kelas berdasarkan premis sebuah permainan sebaliknya, pengekangan "akar rumput" menerima keuntungan komedi "akar rumput".
kita juga harus mencatat bahwa "catch a baby" juga banyak memikirkan kombinasi penerapan model komedi dan inovasi lokal. rilisan festival musim semi dari "hot and spicy" adalah remake yang juga menangani masalah lokalisasi dengan baik. bahkan "penurunan berat badan" jia ling adalah lokalisasi dan adaptasi yang sangat efektif dibandingkan dengan "100 yuan love" yang asli. meskipun "catch a baby" bukan remake, dalam peminjaman dan pencampuran, dan dalam terjemahan lintas budaya, telah ditemukan metode komedi yang efektif seperti "ma peter" yang tidak terlalu "mewah" tetapi juga tidak vulgar. - baik halus maupun populer, "penyampaian langsung" dan "makna" sama pentingnya, dan juga harus sesuai dengan kebiasaan estetika penonton tiongkok - ini mungkin juga merupakan kata sandi lalu lintas. dalam hal ini, apakah itu "model pedas dan pedas" atau "model twist bahagia", selama penonton bersedia membayar untuk karyanya, strategi lokalisasi akan lebih berhasil diterapkan tambal sulam sederhana yang tidak sesuai dengan budaya asing dan menyesuaikan diri dengan lingkungan setempat.
komedi merupakan salah satu genre film yang sangat bergantung pada penampilan aktor, sehingga bintang komedi dengan kemampuan akting yang sangat baik dan popularitas di mata penonton adalah kode lalu lintas yang sangat jelas. bintang lalu lintas populer di satu sisi beralih ke komedi, seperti fan chengcheng dalam "the great night" dan "flying life 2", wang yibo dalam "hot", zhang ruoyun dalam "safe evacuation from the 21st century"; acara bincang-bincang, sketsa, dll. aspek lainnya adalah aktor populer di bidang komedi lain telah beralih ke film, seperti yue yunpeng, li xueqin, pemeran "kompetisi komedi tahunan", dll. yang mungkin lebih penting adalah apa yang disebut isu "kuantitas han teng", yaitu bagaimana seorang komedian veteran seperti shen teng yang dicintai penonton, mengintegrasikan pesonanya sendiri ke dalam film. di bidang film komedi, beberapa aktor bekerja keras dan menyukai komedi, namun kurang memiliki "reaksi kimia" terhadap karya dan penontonnya, sehingga fenomena "kerja tanpa pamrih" seolah menjadi semacam "metafisika". oleh karena itu, para bintang komedi yang masih disukai penontonnya harus lebih menghargai bulunya. mereka tidak boleh sekadar mengejar kuantitas, tetapi harus mendukung film komedi yang bagus dengan prinsip kualitas terlebih dahulu.
"jenis fusi" adalah "lompatan paradigma" dalam arti lain, dan juga dapat digambarkan sebagai kata sandi lalu lintas. olahraga, remaja, fantasi, ketegangan, horor, dan bahkan film meta dengan penulis yang jelas (seperti "kumpulan cerita kota yong'an" dan "departemen editorial eksplorasi alam semesta") telah menjadi intrusi dalam perkembangan film komedi tiongkok kontemporer akhir-akhir ini. tahun. orang luar di sirkuit. dibandingkan dengan komedi tunggal, di satu sisi berpotensi memperluas potensi penonton film tersebut, dan di sisi lain juga merupakan inovasi yang mengikuti perkembangan zaman.
beberapa tahun yang lalu, "petualangan li xianji" yang disutradarai oleh li yang menggabungkan fantasi, masa muda, dan komedi dalam platform "film aksi langsung yang diadaptasi dari komik" dan mendapatkan reputasi yang baik " bahkan lebih populer. ini menghadirkan bentuk komedi baru. gen dua dimensi dari komik aslinya tidak hanya diwariskan dengan baik dan ditransplantasikan ke dalam film, tetapi juga narasi dan penyajian audio visual, seperti "berdarah panas dan menyegarkan", "budaya hantu" dan lokalisasi yang nostalgia dan segar. "inti impian tiongkok", menjadi lebih canggih daripada " tema "kecemasan pertumbuhan" menjadi lebih penting, membentuk orientasi estetika baru di mana "bagaimana mengatakan" lebih diutamakan daripada "apa yang harus dikatakan". tiga remaja di akhir abad terakhir, di tengah kegembiraan dan kecemasan akan milenium yang akan datang, melakukan perjalanan ke masa depan secara individu atau dengan banyak orang, seperti pemain berbeda yang memulai kembali misi permainan berulang kali dengan perspektif berbeda. garis waktunya seperti strip möbius. mereka tidak ingin menjadi versi yang lebih buruk dari diri mereka sendiri ketika mereka dewasa. ini sangat "sekunder", tetapi juga seperti dongeng untuk orang dewasa yang merindukan masa mudanya.
situasi yang sangat menarik adalah banyak penonton, terutama penonton muda, melaporkan bahwa pengalaman menonton "evakuasi aman dari abad 21" sangat menyenangkan, lucu dan mengasyikkan, meskipun mereka membicarakan tentang apa yang disebut "sisa rasa" setelah keluar dari teater, sepertinya tidak ada yang menarik darinya. memang benar, tetapi jika anda menontonnya lagi, anda sepertinya sangat ingin. perasaan ini seperti bermain game atau menonton siaran langsung sebuah game. "seru sekali saat ini, tapi aku punya sedikit sisa rasa, tapi aku ingin menontonnya lagi." sulit untuk memuaskan ketiganya sekaligus di film komedi sebelumnya. kode lalu lintas komedi misterius".
ada lagi fenomena yang patut mendapat perhatian khusus dalam film-film komedi musim panas kali ini – tentunya tidak hanya muncul dalam film-film komedi saja, atau bahkan sekedar tentang film, namun dalam bidang sosial dan budaya yang lebih luas, yaitu: kebutuhan awal akan lebih banyak the " kegembiraan" komedi yang dihadapkan dengan mentalitas dan konteks yang santai seringkali menimbulkan "kemarahan" di lingkungan media. kontroversi tentang komedi sering kali melampaui batas wajar pujian dan kritik, dan menjadi pertarungan pertengkaran dan kritik. hal ini pada gilirannya membuat pencipta dan pemasar komedi gemetar ketakutan, seolah-olah takut menyentuh saraf sensitif yang suatu saat akan tegang, memicu penelusuran panas dan opini publik, yang akan menjadi bumerang bagi reputasi karya atau box office tersebut. begitulah topik "penurunan berat badan" dan "wanita" di episode festival musim semi "panas dan pedas", topik "miskin" atau "kaya" di episode musim panas ini "catch a baby" dan "retrograde life", dan topik topik "inovasi" dalam "evakuasi aman dari abad 21" hal yang sama berlaku untuk analisis "omong kosong". belum lagi apakah ada faktor "perang kognitif" dengan motif tersembunyi di balik hal ini, meskipun tidak ada, lingkungan media yang agak terdistorsi seperti itu tampaknya menyembunyikan kode lalu lintas atau lubang hitam lalu lintas yang berat dan negatif, yang mungkin berdampak negatif pada seni film atau ini berbahaya bagi perkembangan pasar yang sehat.
(penulis adalah direktur eksekutif akademi film shanghai vancouver, profesor dan wakil direktur akademi film shanghai)
>>>diterbitkan khusus oleh dana khusus kritik sastra shanghai
(sumber: wen wei po)
