código de tráfego e estratégia de localização de filmes de comédia de verão de 2024
2024-08-31
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o filme “evacuação segura do século 21” apresenta uma nova forma de comédia. os genes bidimensionais dos quadrinhos originais não foram apenas bem herdados e transplantados para o filme, mas a narrativa e a apresentação audiovisual, como "sangue quente e refrescante", "cultura fantasma" e o nostálgico e fresco localizado o “núcleo do sonho chinês” tornou-se mais sofisticado do que “o tema da “ansiedade de crescimento” tornou-se mais importante, formando uma nova orientação estética em que “como dizer” tem precedência sobre “o que dizer”. a imagem é um still do filme.
cheng bo
a comédia é um dos principais veículos no processo de mercantilização, digitação e até industrialização dos filmes chineses contemporâneos. ao mesmo tempo, por abordar questões reais e desencadear discussões sobre temas de auto-mídia, a relação entre filmes e mídia vai além de estratégias específicas, como publicidade e distribuição de vídeos curtos, mas entrou em uma trilha que inspira questões sociais e até mesmo se integra em o contexto mais amplo da época. como resultado, houve muitos sucessos nos filmes de comédia chineses nos últimos anos e também houve muitas controvérsias.
quer se trate de estrelas da comédia como jia ling, shen teng, ma li, xu zheng, dapeng, ou do “universo da comédia” da happy twist e dawan entertainment, em referência a remakes ou fusão de géneros, as estratégias de localização são destacadas, e em " comédia de base" "na continuação da inércia e do salto de paradigma, a combinação de realismo caloroso e comédia também é mais consciente. as obras deste verão, como "catch a baby" e "retrograde life", continuam esta tendência. o surgimento de uma comédia tão nova como "evacuação segura do século 21" parece ter conectado com mais precisão os pontos de excitação do público jovem em uma nova forma, tornando-se uma nova conquista da combinação da subcultura jovem, bidimensional filmes de cultura e comédia.
desde o novo século, as "comédias populares" representadas por "crazy stone" apareceram agrupadas, fazendo com que "populares" substituíssem as tradicionais "piadas" das comédias de ano novo de feng e se tornassem o "código de trânsito" dos filmes de comédia nacionais. as pessoas comuns no sentido de classe social dos protagonistas dos filmes de comédia estão analogamente ligadas às "falhas" dos personagens cômicos descritas por aristóteles e à posição relativa do público "olhando de cima" para eles. é claro que, em meio à qualidade desigual das obras e às constantes cópias e imitações, o “popular” é constantemente generalizado, consumido e até distorcido. a “superposição do sofrimento” já se tornou um “clichê” da “tristeza” à “felicidade”.
porém, seguindo esta pista, algumas excelentes obras posteriores como “o piano do aço”, “não sou o deus da medicina” e “miracle: stupid kid” combinaram melhor comédia e realismo, apresentando “tragicomédia” e “social”. emite características de fusão "drama". de certa forma, o lançamento de verão de “retrograde life” pode ser a mais recente conquista dessa estratégia. além disso, a “personalidade” do protagonista que mudou de uma elite no local de trabalho para um entregador também contribui para a criação de uma situação de comédia equivocada. adicionando um toque de comédia. no geral, a qualidade do trabalho é bastante satisfatória. há destaques no ambiente espacial da cidade, da família e do local de trabalho, bem como nos retratos de grupo dos entregadores. é uma pena que “vida retrógrada” pareça carecer um pouco de coragem e habilidade no “salto de paradigma”: não apenas os personagens, eventos e situações estão dentro da zona de conforto da tradicional “comédia popular”, mas o tema e os valores também são um tanto transmitidos. é contundente e até didático, fazendo com que a carne e o sangue naturais e reais da classe civil urbana pareçam turvos, e a ressonância emocional que se espera que a obra desperte não seja tão real para o público. .
“catch baby” também parece ter uma aparência óbvia de “popular” na superfície, mas essa base é disfarçada e ilusória, até mesmo uma espécie de “jogo” e “reality show”. para melhor treinar e treinar seu filho, um homem rico de origem popular disfarçou deliberadamente o ambiente de vida de sua família como um pátio civil. membros da família, vizinhos e amigos foram todos organizados para fazer com que "as crianças pobres voltassem para casa mais cedo". a hipotética técnica situacional da comédia "happy twist" continua a ser usada aqui, e o código de trânsito da "base" substitui a lógica da vida realista por uma lógica de jogo não realista.
se “vida retrógrada” trata do declínio de classe e da deslocação situacional no sentido realista, as suas deficiências também podem residir na imperfeição da lógica realista e na incompletude da realidade. “catch a baby” alienou deliberadamente a lógica da realidade e tratou da situação de perversão de classe na premissa de um jogo. por um lado, também suspendeu e evitou os riscos que podem ser trazidos pela lógica da realidade. não recebeu mais influência. a contenção “popular”, por outro lado, recebeu o dividendo da comédia “popular”.
devemos também observar que “catch a baby” também pensou muito na combinação de aplicação de modelo de comédia e inovação localizada. o lançamento de "hot and spicy" no festival da primavera é um remake que também lida bem com os problemas de localização. até a "perda de peso" de jia ling é uma localização e adaptação muito eficaz em comparação com o "100 yuan love means" original. embora "catch a baby" não seja um remake, no empréstimo e na mixagem, e na tradução intercultural, ele encontrou métodos de comédia eficazes, como "ma peter", que não são muito "sofisticados", mas também não vulgares. - refinado e popular, "entrega direta" e "significado" são igualmente importantes e também devem estar em conformidade com os hábitos estéticos do público chinês - esta também pode ser uma senha de trânsito. nesse sentido, seja o “modelo quente e picante” ou o “modelo happy twist”, desde que o público esteja disposto a pagar pela obra, a estratégia de localização é implementada com mais sucesso. simples retalhos incompatíveis com culturas estrangeiras e adaptados ao ambiente local.
a comédia é um gênero de filme que depende muito do desempenho dos atores, então estrelas da comédia com excelentes habilidades de atuação e popularidade entre o público são um código de trânsito muito óbvio. uma coisa é as estrelas populares do trânsito recorrerem à comédia, como fan chengcheng em "the great night" e "flying life 2", wang yibo em "hot", zhang ruoyun em "safe evacuation from the 21st century"; talk show, talk show, esquete, etc. outro aspecto é que atores populares em outros campos da comédia se voltaram para o cinema, como yue yunpeng, li xueqin, o elenco da "competição anual de comédia", etc. o que pode ser mais importante é a chamada questão da “quantidade de han teng”, ou seja, como um comediante veterano como shen teng, querido pelo público, integra seu próprio charme ao filme. no campo dos filmes de comédia, alguns atores trabalham muito e amam a comédia, mas carecem de uma “reação química” com suas obras e com o público. portanto, o fenômeno do “trabalho ingrato” parece ter se tornado uma espécie de “metafísica”. por causa disso, as estrelas da comédia que o público ainda gosta deveriam valorizar mais suas penas. eles não deveriam simplesmente buscar a quantidade, mas deveriam apoiar bons filmes de comédia sob o princípio da qualidade em primeiro lugar.
a "fusão de tipos" é um "salto de paradigma" em outro sentido e também pode ser descrita como uma senha de tráfego. esportes, juventude, fantasia, suspense, terror e até metafilmes de autoria óbvia (como "coleção de histórias da cidade de yong'an" e "departamento editorial de exploração do universo") tornaram-se intrusivos no desenvolvimento de filmes de comédia chineses contemporâneos nos últimos anos. anos. forasteiros no circuito. comparada com uma única comédia, por um lado, tem potencial para ampliar o público potencial do filme e, por outro lado, é também uma inovação que acompanha os tempos.
há alguns anos, "as aventuras de li xianji", dirigido por li yang, combinou fantasia, juventude e comédia na plataforma de "filmes de ação ao vivo adaptados aos quadrinhos" e ganhou uma boa reputação como "evacuação segura do século 21" deste verão. " é ainda mais popular. apresenta uma nova forma de comédia. os genes bidimensionais dos quadrinhos originais não foram apenas bem herdados e transplantados para o filme, mas a narrativa e a apresentação audiovisual, como "sangue quente e refrescante", "cultura fantasma" e o nostálgico e fresco localizado o “núcleo do sonho chinês” tornou-se mais sofisticado do que “o tema da “ansiedade de crescimento” tornou-se mais importante, formando uma nova orientação estética em que “como dizer” tem precedência sobre “o que dizer”. três adolescentes do final do século passado, em meio à excitação e ansiedade do próximo milênio, viajaram para o futuro individualmente ou com várias pessoas, assim como diferentes jogadores reiniciando as missões do jogo repetidas vezes com diferentes perspectivas. a linha do tempo é como uma tira de möbius. eles não querem se tornar versões piores de si mesmos quando crescerem. isso é muito “secundário”, mas também é como um conto de fadas para adultos que sentem falta da juventude.
uma situação muito interessante é: muitos espectadores, especialmente jovens, relataram que a experiência de assistir "evacuação segura do século 21" foi ótima, hilariante e emocionante, embora falassem sobre o chamado "gosto residual" depois de sair do. teatro, parecia que não havia nada com que se preocupar. é verdade, mas se você assistir de novo, parece que está muito disposto. essa sensação é um pouco como jogar ou assistir a transmissão ao vivo de um jogo. “é emocionante no momento, mas tenho pouco gosto, mas quero assistir novamente.” é difícil satisfazer esses três ao mesmo tempo em filmes de comédia anteriores. misterioso" código de trânsito da comédia.
há outro fenómeno que merece especial atenção nos filmes de comédia deste verão - claro que não aparece apenas nos filmes de comédia, ou mesmo apenas no cinema, mas num campo social e cultural mais amplo, ou seja: a necessidade original de mais. alegria" da comédia diante de uma mentalidade e contexto relaxados muitas vezes causa "raiva" no ambiente midiático. as controvérsias sobre a comédia muitas vezes ultrapassam os limites razoáveis do elogio e da crítica e tornam-se uma batalha de disputas e críticas. isso, por sua vez, faz os criadores de comédia e profissionais de marketing tremerem de apreensão, como se tivessem medo de tocar nos nervos sensíveis que em algum momento ficarão tensos, desencadeando buscas acaloradas e a opinião pública, o que terá um tiro pela culatra na reputação ou nas bilheterias da obra. tais são os tópicos de "perda de peso" e "mulheres" no episódio "hot and spicy" do festival da primavera, os tópicos "pobres" ou "ricos" neste episódio de verão "catch a baby" e "retrograde life", e o tópicos de “inovação” em “evacuação segura no século 21” o mesmo vale para a análise do “absurdo”. sem mencionar se existem factores de "guerra cognitiva" com segundas intenções por detrás disto, mesmo que não existam, um ambiente mediático tão distorcido parece esconder um código de trânsito pesado e negativo ou um buraco negro de trânsito, que pode ter um impacto negativo sobre arte cinematográfica ou é prejudicial ao desenvolvimento saudável do mercado.
(o autor é o diretor executivo da shanghai vancouver film academy, professor e vice-diretor da shanghai film academy)
>>>publicado especialmente pelo fundo especial de crítica literária de xangai
(fonte: wen wei po)
