vuoden 2024 kesäkomediaelokuvan liikennekoodi ja lokalisointistrategia
2024-08-31
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
elokuva "safe evacuation from the 21st century" esittelee uudenlaisen komedian. alkuperäisten sarjakuvien kaksiulotteiset geenit eivät ole vain hyvin peritty ja siirretty elokuvaan, vaan myös kerronta ja audiovisuaalinen esitys, kuten "kuumaverinen ja virkistävä", "haamukulttuuri" ja nostalginen ja raikas lokalisoitu "kiinan unelmien ydin", on tullut näennäisesti paremmaksi kuin " kasvuahdistuksen teema on tullut tärkeämmäksi muodostaen uuden esteettisen suuntauksen, jossa "miten sanoa" menee "mitä sanoa" edelle. kuva on still-kuva elokuvasta.
cheng bo
komedia on yksi tärkeimmistä kantajista nykykiinalaisten elokuvien markkinoinnissa, kirjoittamisessa ja jopa teollistumisessa. samaan aikaan, koska se koskettaa todellisia asioita ja laukaisee omamedian aihekeskusteluja, elokuvien ja median välinen suhde ylittää tietyt strategiat, kuten lyhyiden videoiden julkistamisen ja jakelun, mutta on siirtynyt raiteille, joka inspiroi sosiaalisia kysymyksiä ja jopa integroituu aikojen laajempi konteksti tämä tämän seurauksena kiinalaisissa komediaelokuvissa on viime vuosina ollut paljon hittejä, ja myös kiistaa on ollut paljon.
olipa kyseessä komediatähdet, kuten jia ling, shen teng, ma li, xu zheng, dapeng tai happy twistin ja dawan entertainmentin "komediauniversumi", kun viitataan uusintaversioihin tai genrefuusion, lokalisointistrategioita korostetaan, ja " ruohonjuuritason komedia" "inertian ja paradigmahypyn jatkossa lämpimän realismin ja komedian yhdistelmä on myös tietoisempi tämän kesän teokset, kuten "catch a baby" ja "retrograde life". sellaisen uuden näköisen komediateoksen kuin "turvallinen evakuointi 2000-luvulta" ilmaantuminen näyttää yhdistäneen tarkemmin nuorten yleisön jännityskohdat uudessa muodossa, ja siitä tuli uusi saavutus nuorisoalakulttuurin yhdistelmästä, kaksiulotteisesta. kulttuuri- ja komediaelokuvia.
uudelta vuosisadalta lähtien "ruohonjuuritason komediat", joita "hullu kivi" edustavat, ovat ilmestyneet klusterina, jolloin "ruohonjuuritason komediat" korvaavat fengin uudenvuoden komedioiden perinteiset "vitsit" ja niistä on tullut kotimaisten komediaelokuvien "liikennekoodi". komediaelokuvan päähenkilöiden yhteiskuntaluokkaan merkityt tavalliset ihmiset liittyvät analogisesti aristoteleen mainitsemiin sarjakuvahahmojen "puutteisiin" ja niihin "ylöspäin katsovan" yleisön suhteelliseen asemaan. tietenkin teosten epätasaisen laadun ja jatkuvan kopioinnin ja jäljittelyn keskellä "ruohonjuuritason" yleistäminen, kuluttaminen ja jopa vääristyminen "kärsimyksen superpositiosta" tuli aikoinaan "kliseeksi" "surullisuudesta" "onnelliseksi".
kuitenkin tämän vihjeen jälkeen jotkin myöhemmät erinomaiset teokset, kuten "the piano of steel", "i'm not the god of medicine" ja "miracle: stupid kid" yhdistivät paremmin komediaa ja realismia esittäen "tragikomediaa" ja "sosiaalisia kysymyksiä". " "draaman" fuusioominaisuudet. tietyssä mielessä "retrograde life" -elokuvan kesäjulkaisu saattaa olla tämän strategian viimeisin saavutus. lisäksi työpaikan eliitistä toimittajaksi muuttuneen päähenkilön "persoonallisuus" edistää myös vääränlaisen komediatilanteen luomista. lisää ripauksen komediaa. kaiken kaikkiaan työn laatu on varsin tyydyttävää. kohokohtia on kaupungin, perheen ja työpaikan tilaympäristössä sekä jakelutyöntekijöiden ryhmäkuvissa. on sääli, että "retrograde life" -elämästä näyttää puuttuvan jonkin verran rohkeutta ja kykyä "paradigmahyppyssä": perinteisen "ruohonjuuritason komedian" mukavuusalueella eivät ole pelkästään hahmot, tapahtumat ja tilanteet, vaan myös teema ja arvot. on myös välitetty jonkin verran. se on tylsä ja jopa didaktinen, mikä saa urbaanin siviililuokan luonnollisen ja todellisen lihan ja veren näyttämään hämärältä, eikä se tunneresonanssi, jonka teoksen odotetaan herättävän, ole niin todellista yleisölle. .
"catch baby" näyttää myös olevan ilmeinen "ruohonjuuritason" ulkonäkö pinnalla, mutta tällainen ruohonjuuritason esiintyminen on naamioitua ja illusorista, jopa eräänlaista "pelin pelaamista" ja "tosi-showta". kouluttaakseen ja kouluttaakseen poikaansa paremmin, ruohonjuuritasolta peräisin oleva varakas mies naamioi perheensä elinympäristönsä siviilipihaksi. "happy twist" -komedian hypoteettista tilannetekniikkaa jatketaan tässä, ja "ruohonjuuritason" liikennekoodi korvaa realistisen elämänlogiikan ei-realistisella pelilogiikalla.
jos "retrograde life" on realistisessa mielessä luokan rappeutumisesta ja tilannehajoamisesta, sen puutteet voivat olla myös realistisen logiikan epätäydellisyydessä ja todellisuuden epätäydellisyydessä. "catch a baby" vierauttaa tarkoituksella todellisuuden logiikkaa ja käsittelee luokkaperversion tilannetta pelin lähtökohtana ei saa enemmän vaikutusvaltaa "ruohonjuuritason" rajoitus, toisaalta, sai "ruohonjuuritason" komedia osinkoa.
on myös syytä huomata, että "catch a baby" pohti myös paljon komediamallisovelluksen ja paikallisen innovaation yhdistelmää. kevätjuhlajulkaisu "hot and spicy" on uusintaversio, joka käsittelee myös lokalisointiongelmat hyvin. vaikka "catch a baby" ei ole uusintaversio, se on lainauksessa ja miksauksessa sekä kulttuurienvälisessä käännöksessä löytänyt tehokkaita komediamenetelmiä, kuten "ma peter", jotka eivät ole kovin "high-end" mutta eivät myöskään mautonta. - sekä hienostunut että suosittu , "suora toimitus" ja "merkitys" ovat yhtä tärkeitä, ja sen on myös noudatettava kiinalaisen yleisön esteettisiä tapoja - tämä voi olla myös liikenteen salasana. tässä mielessä, olipa kyseessä "kuuma ja mausteinen malli" tai "onnellinen kiertomalli", niin kauan kuin yleisö on valmis maksamaan työstä, lokalisointistrategia toteutetaan onnistuneemmin vieraiden kulttuurien kanssa yhteensopimaton ja paikalliseen ympäristöön sopeutunut tilkkutäkki elä stereotypioiden kanssa.
komedia on elokuvalaji, joka nojaa vahvasti näyttelijöiden esityksiin, joten erinomaiset näyttelijätaidot ja yleisön suosio omaavat komediatähdet ovat hyvin ilmeinen liikennekoodi. suositut liikennetähdet kääntyvät toisaalta komediaan, kuten fan chengcheng elokuvissa the great night ja flying life 2, wang yibo elokuvassa hot, zhang ruoyun elokuvassa "turvallinen evakuointi 21. vuosisadalta"; keskusteluohjelma, sketsi jne. toinen näkökohta on, että suositut näyttelijät muilla komediaaloilla ovat kääntyneet elokuvien pariin, kuten yue yunpeng, li xueqin, "vuosittaisen komediakilpailun" näyttelijät jne. tärkeämpää saattaa olla niin sanottu "han tengin määrä" eli se, kuinka yleisön rakastama veteraanikoomikko shen tengin kaltainen integroi oman viehätyksensä elokuvaan. komedian alalla jotkut näyttelijät työskentelevät kovasti ja rakastavat komediaa, mutta heiltä puuttuu "kemiallinen reaktio" teoksiinsa ja yleisöön. siksi "kiittämättömän työn" ilmiö näyttää muuttuneen eräänlaiseksi "metafysiikaksi". tästä johtuen niiden komediatähtien, joista yleisö edelleen pitää, pitäisi vaalia enemmän höyheniäsä. heidän ei pitäisi tavoitella vain määrää, vaan kannattaa tukea hyviä komediaelokuvia laadun periaatteen mukaisesti.
"tyyppifuusio" on "paradigmahyppy" toisessa mielessä, ja sitä voidaan kuvata myös liikenteen salasanaksi. urheilu, nuoriso, fantasia, jännitys, kauhu ja jopa meta-elokuvat, joilla on ilmeinen tekijä (kuten "yong'an townin tarinakokoelma" ja "universe exploration editorial department") ovat viime aikoina tulleet tunkeutuneiksi nykykiinalaisten komediaelokuvien kehitykseen. vuotta ulkopuolisia. yksittäiseen komediaan verrattuna tällä on toisaalta potentiaalia laajentaa elokuvan potentiaalista yleisöä, ja toisaalta se on myös ajan tasalla oleva innovaatio.
muutama vuosi sitten li yangin ohjaama "the adventures of li xianji" yhdisti fantasiaa, nuoruutta ja komediaa "sarjakuvaan sovitettujen live-action-elokuvien" alustalla ja sai hyvän maineen tämän kesän "turvallinen evakuointi 21. vuosisadalta". " on vieläkin suositumpi. se esittelee uudenlaisen komedian. alkuperäisten sarjakuvien kaksiulotteiset geenit eivät ole vain hyvin peritty ja siirretty elokuvaan, vaan myös kerronta ja audiovisuaalinen esitys, kuten "kuumaverinen ja virkistävä", "haamukulttuuri" ja nostalginen ja raikas lokalisoitu "kiinan unelmien ydin", on tullut näennäisesti paremmaksi kuin " kasvuahdistuksen teema on tullut tärkeämmäksi muodostaen uuden esteettisen suuntauksen, jossa "miten sanoa" menee "mitä sanoa" edelle. kolme teini-ikäistä viime vuosisadan lopulla, tulevan vuosituhannen jännityksen ja ahdistuksen keskellä, matkusti tulevaisuuteen yksin tai useiden ihmisten kanssa, aivan kuten eri pelaajat aloittavat pelitehtävät uudestaan ja uudestaan eri näkökulmista. aikajana on kuin möbius-nauha he eivät halua kasvaa aikuisiksi huonommiksi versioiksi, mutta se on myös kuin satu aikuisille, jotka kaipaavat nuoruuttaan.
erittäin mielenkiintoinen tilanne on, että monet katsojat, varsinkin nuoret katsojat, kertoivat, että "turvallinen evakuointi 21. vuosisadalta" -elokuvan katselukokemus oli mahtava, hauska ja jännittävä teatteri, näytti siltä, että siinä ei ollut mitään mielenkiintoista, mutta jos katsot sen uudelleen, tämä tunne on vähän kuin peliä tai suoraa peliä katsoisi. "nyt tuntuu hyvältä, mutta minulla on vähän jälkimakua, mutta haluan katsoa sen uudelleen. näitä kolmea on vaikea tyydyttää samaan aikaan aiemmissa komediaelokuvissa. tämä voi olla oire uuden "salaperäisen" olemassaolosta "komedian liikennekoodi.
on toinenkin ilmiö, joka ansaitsee erityistä huomiota tämän kesän komediaelokuvissa – se ei tietenkään näy vain komediaelokuvissa tai edes pelkästään elokuvissa, vaan laajemmalla sosiaalisella ja kulttuurisella kentällä, eli: alkuperäinen tarve saada lisää the " ilo" komediasta kohdatessa rento mentaliteetti ja konteksti aiheuttaa usein "vihaa" mediaympäristössä. komediaa koskevat kiistat ylittävät usein ylistyksen ja kritiikin kohtuulliset rajat ja muodostuvat kiistelyn ja kritiikin taisteluksi. tämä puolestaan saa komedian tekijät ja markkinoijat vapisemaan levottomuudesta, ikään kuin he pelkäsivät koskettavansa jossain vaiheessa kiristyviin herkkiin hermoihin, mikä laukaisee kuumia etsintöjä ja yleistä mielipidettä, mikä kostautuu teoksen maineelle tai lipputuloille. tällaisia ovat "laihtuminen" ja "naiset" kevätjuhlajaksossa "kuuma ja mausteinen", "köyhät" tai "rikkaat" tämän kesän jaksossa "catch a baby" ja "retrograde life" sekä "innovaatioiden" aiheita "turvallinen evakuointi 21. vuosisadalta" sama koskee "hölynpölyä". puhumattakaan siitä, onko tämän takana "kognitiivisia sodankäyntiä" sisältäviä tekijöitä, joilla on taka-ajatuksia, vaikka ei olisikaan, tällainen melko vääristynyt mediaympäristö näyttää kätkevän raskaan ja negatiivisen liikennekoodin tai liikenteen mustan aukon, jolla voi olla negatiivinen vaikutus. elokuvataide tai se on haitallista markkinoiden terveelle kehitykselle.
(kirjoittaja on shanghai vancouver film academyn toiminnanjohtaja, shanghai film academyn professori ja apulaisjohtaja)
>>>erityisesti julkaissut shanghai literary criticism special fund
(lähde: wen wei po)
