2024년 여름 코미디 영화 교통코드 및 현지화 전략
2024-08-31
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영화 '21세기 안전대피'는 새로운 형태의 코미디를 선사한다. 원작 만화의 평면적 유전자가 영화에 잘 계승되어 이식됐을 뿐만 아니라 '열혈청량', '유령문화' 등 서사와 시청각적 연출, 향수를 불러일으키는 신선한 현지화 등이 돋보였다. "중국의 꿈의 핵심"은 "보다 정교해졌습니다. "성장 불안"이라는 주제는 더욱 중요해졌으며, "말할 내용"보다 "어떻게 말할 것인가"가 우선하는 새로운 미학적 방향을 형성했습니다. 사진은 영화 속 스틸컷이다.
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코미디는 현대 중국 영화의 시장화, 타이핑, 심지어 산업화 과정의 주요 전달자 중 하나입니다. 동시에 실제적인 문제를 다루며 셀프미디어 주제의 논의를 촉발시키기 때문에 영화와 미디어의 관계는 짧은 영상의 홍보와 유통이라는 구체적인 전략을 넘어 사회적 이슈를 불러일으키고 심지어 영화 속으로 통합되는 궤도에 들어섰다. 이로 인해 최근 몇 년간 중국 코미디 영화는 흥행작이 많았고, 논란도 많았다.
지아링(jia ling), 심텡(shen teng), 마리(ma li), 서정(xu zheng), 다펑(dapeng) 등 코미디 스타들이나 해피 트위스트(happy twist)와 다완 엔터테인먼트(dawan entertainment)의 '코미디 세계'인지 리메이크나 장르 융합을 참고로 현지화 전략이 부각되고 있다. 풀뿌리 코미디'' 관성과 패러다임의 도약이 이어지는 가운데 따뜻한 리얼리즘과 코미디의 결합도 더욱 의식된다. '21세기 안전대피'와 같은 새로운 모습의 코미디 작품의 등장은 젊은 관객들의 흥미진진한 지점을 새로운 형태로 더욱 정확하게 연결해 청소년 서브컬처와 평면적 결합의 새로운 성과가 된 것으로 보인다. 문화와 코미디 영화.
새 세기 이후에는 "crazy stone"으로 대표되는 "풀뿌리 코미디"가 클러스터로 등장하여 "풀뿌리"가 feng의 신년 코미디의 전통적인 "농담"을 대체하고 국내 코미디 영화의 "교통 코드"가 되었습니다. 코미디 영화 주인공의 사회 계층적 의미에서 일반 사람들은 아리스토텔레스가 묘사한 만화 캐릭터의 "결함"과 그들을 "얕보는" 청중의 상대적 위치와 유사하게 연결됩니다. 물론 작품의 질이 고르지 않고 복제와 모방이 끊이지 않는 가운데 '풀뿌리'는 끊임없이 일반화되고 소비되고 심지어 왜곡되기까지 한다. '고통의 중첩'은 한때 '슬픔'에서 '행복'으로 '클리셰'가 되었다.
그러나 이 단서를 따라 <강철의 피아노>, <나는 의술의 신이 아니다>, <기적: 멍청한 꼬마> 등 후기의 몇몇 뛰어난 작품들은 코미디와 리얼리즘을 더 잘 결합하여 “비극”과 “사회적 희극”을 제시했다. 이슈''드라마'융합특징. 어떤 의미에서 여름 개봉은 이 전략의 최신 성과일지도 모른다. 더욱이 직장 엘리트에서 배달원으로 변신한 주인공의 '성격'도 엉뚱한 코미디 상황을 조성하는데 도움이 된다. 참신함을 더합니다. 전체적으로 작품의 질은 상당히 만족스럽습니다. 도시와 가족, 직장의 공간적 환경과 배달원들의 단체사진이 눈에 띕니다. '역행적 삶'은 '패러다임 도약'에 있어서 용기와 능력이 다소 부족한 것 같아 아쉽다. 등장인물, 사건, 상황이 전통적인 '풀뿌리 코미디'의 안락지대 안에 있을 뿐만 아니라, 주제와 가치관도 다소 무뚝뚝하고 심지어 교훈적이어서 도시 민간인의 자연스럽고 현실적인 살과 피가 흐릿하게 느껴지며, 작품이 불러일으킬 감정적 울림은 관객들에게 그리 현실적이지 않다. .
'캐치 베이비'도 표면적으로는 명백한 '풀뿌리' 모습을 갖고 있는 것처럼 보이지만, 이러한 풀뿌리는 위장되고 환상적이며 심지어 일종의 '게임 플레이'이자 '리얼리티 쇼'이기도 하다. 풀뿌리 출신의 부자는 아들을 더 잘 훈련하고 훈련시키기 위해 고의로 가족 생활 환경을 민간인 안뜰로 위장했습니다. 여기에는 '해피 트위스트' 코미디의 가상 상황 기법이 계속 사용되며, '풀뿌리'의 교통 코드는 현실주의적 삶 논리를 비현실적 게임 논리로 대체한다.
『역행적 삶』이 현실적 의미에서의 계급쇠퇴와 상황전위를 다룬 작품이라면, 현실적 논리의 미비, 현실의 미완성이라는 단점도 있을 수 있다. <캐치 어 베이비>는 현실의 논리를 의도적으로 소외시키고, 계급착취의 상황을 게임을 전제로 다루고 있으며, 한편으로는 현실의 논리가 가져올 수 있는 위험을 회피하고 있다. 반면에 '풀뿌리' 구속은 '풀뿌리' 코미디 배당금을 받았습니다.
'캐치 어 베이비' 역시 코미디 모델 적용과 국지적 혁신의 결합에 많은 고민을 했다는 점도 주목할 만하다. "매운맛"의 봄 축제 출시는 현지화 문제도 잘 처리한 리메이크입니다. jia ling의 "체중 감량"도 원작 "100위안 사랑"에 비해 매우 효과적인 현지화 및 각색입니다. '캐치 어 베이비'는 리메이크 작품은 아니지만 차용과 믹싱, 다문화 번역에 있어서 '마 피터'와 같이 그다지 '고급'적이지도 저속하지도 않은 효율적인 코미디 방식을 찾아냈다. - 세련된 것과 대중적인 것 모두 '직접 전달'과 '의미'가 똑같이 중요하며, 중국 관객의 미적 습관에도 부합해야 합니다. 이것이 교통 비밀번호일 수도 있습니다. 이런 의미에서 '화끈한 모델'이든 '해피 트위스트 모델'이든 관객이 작품에 대한 대가를 기꺼이 지불할 의향이 있는 한 오히려 현지화 전략이 더 성공적으로 구현되는 셈이다. 외국 문화와 맞지 않고 현지 환경에 순응한 단순한 패치워크.
코미디는 배우의 연기에 크게 의존하는 영화 장르이기 때문에 뛰어난 연기력과 관객들에게 인기를 끄는 코미디 스타는 너무나 당연한 트래픽 코드이다. 'the great night'와 'flying life 2'의 fan chengcheng, 'hot'의 wang yibo, '21세기 안전 대피'의 zhang ruoyun 등 인기 교통 스타들은 한편으로는 코미디로 변신합니다. 토크쇼, 스케치 등. 또 다른 측면은 '연례 코미디 대회' 출연자 yue yunpeng, li xueqin 등 다른 코미디 분야의 인기 배우들이 영화로 눈을 돌린 것입니다. 더 중요한 것은 소위 '한덩 수량'의 문제, 즉 관객의 사랑을 받는 선텅과 같은 베테랑 개그맨이 어떻게 자신의 매력을 영화에 녹여내는가일 것이다. 코미디 영화 분야에서 일부 배우들은 코미디를 좋아하지만 작품과 관객과의 '화학적 반응'이 부족하기 때문에 '고마운 일' 현상이 일종의 '형이상학'이 된 것 같다. 그렇기 때문에 관객들이 여전히 좋아하는 코미디 스타들은 단순히 양만을 추구할 것이 아니라 질을 최우선으로 삼아 좋은 코미디 영화를 지원해야 한다.
'타입융합'은 또 다른 의미로 '패러다임 도약'이며, 트래픽 패스워드라고도 할 수 있다. 스포츠, 청소년, 판타지, 서스펜스, 공포, 그리고 심지어 저자가 분명한 메타 영화(예: "용안성 이야기집" 및 "우주 탐사 편집부")가 최근 현대 중국 코미디 영화의 발전에 방해가 되었습니다. 년. 서킷의 외부인. 이는 단일 코미디에 비해 한편으로는 영화의 잠재 관객층을 확대할 수 있는 잠재력을 갖고 있고, 다른 한편으로는 시대에 발맞춘 혁신이기도 하다.
몇 년 전 리양 감독이 연출한 '리셴지의 모험'은 '만화를 원작으로 한 실사영화' 플랫폼에 판타지와 청춘, 코미디를 결합해 올여름 '21세기 안전대피'로 좋은 평가를 받았다. "는 더욱 인기를 끌었다. 새로운 형태의 코미디를 선사한다. 원작 만화의 평면적 유전자가 영화에 잘 계승되어 이식됐을 뿐만 아니라 '열혈청량', '유령문화' 등 서사와 시청각적 연출, 향수를 불러일으키는 신선한 현지화 등이 돋보였다. "중국의 꿈의 핵심"은 "보다 정교해졌습니다. "성장 불안"이라는 주제는 더욱 중요해졌으며, "말할 내용"보다 "어떻게 말할 것인가"가 우선하는 새로운 미학적 방향을 형성했습니다. 다가오는 세기말의 설렘과 불안 속에서 지난 세기 말, 세 명의 십대들은 각기 다른 플레이어들이 각기 다른 관점에서 게임 미션을 다시 시작하는 것처럼, 개별적으로, 혹은 여러 사람과 함께 미래를 여행했습니다. 타임라인은 마치 뫼비우스의 띠와도 같다. 그들은 커서 자신이 더 나쁜 모습으로 변하는 것을 원하지 않는다. 이것은 매우 '부차적인' 것이지만, 젊음을 그리워하는 어른들을 위한 동화와도 같다.
매우 흥미로운 상황은 많은 시청자, 특히 젊은 시청자가 '21세기 안전대피'를 시청한 후 소위 '뒷맛'에 대해 이야기했지만 시청 경험이 훌륭하고 재밌었다고 보고했다는 것입니다. 극장에서는 별 재미 없을 것 같았는데, 다시 보면 의욕이 넘치는 것 같아요. 약간 게임을 하는 것 같기도 하고, 게임을 생방송으로 보는 것 같기도 해요. “지금은 흥미롭지만 여운이 거의 없는데 다시 보고 싶어요.” 이전 코미디 영화에서는 이 세 가지를 동시에 만족시키기 어렵다는 것이 새로운 장르의 존재를 보여주는 징후일지도 모른다. 신비한' 코미디 교통 코드.
올 여름 코미디 영화에 특별히 주목해야 할 또 다른 현상이 있습니다. 물론 그것은 코미디 영화나 심지어 영화에 관한 것뿐만 아니라 더 넓은 사회, 문화 분야에서 나타나는 것입니다. 즉, 더 많은 것에 대한 원래의 요구입니다. 여유로운 사고방식과 맥락 속에서 마주한 코미디의 즐거움은 미디어 환경에 '분노'를 불러일으키는 경우가 많다. 코미디에 대한 논란은 칭찬과 비판의 합당한 경계를 넘어 언쟁과 비판의 싸움이 되는 경우가 많다. 이는 결국 코미디 창작자와 마케터들을 어느 순간 팽팽하게 조여올 예민한 신경을 건드릴까 봐 두려운 듯 전율하게 만들고, 뜨거운 검색어와 여론을 촉발해 작품의 평판이나 흥행에 역효과를 낳게 된다. 설날 에피소드 '뜨거운 매운맛'의 '체중 감소'와 '여성' 주제, 올 여름 에피소드 '아기를 잡아라'와 '역행 생활'의 '가난' 또는 '부자' 주제, 그리고 『21세기 안전대피』의 '혁신' 주제 '넌센스' 분석도 마찬가지다. 그 뒤에 숨은 동기를 지닌 '인지전' 요인이 있는지는 말할 것도 없고, 그렇지 않더라도 이렇게 다소 왜곡된 미디어 환경은 무겁고 부정적인 교통 코드나 교통 블랙홀을 숨기고 있는 것처럼 보이며, 이는 부정적인 영향을 미칠 수 있다. 영화 예술이나 시장의 건전한 발전에 해를 끼칩니다.
(저자는 상하이밴쿠버영화학원 전무이사, 상하이영화학원 교수, 부원장이다)
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(출처: 원웨이포)
